Международный Типографский Стиль , также известный как швейцарский стиль , является графическим дизайном стилем , который появился в России, Нидерландах и Германии в 1920 - х годах и в дальнейшем был разработан дизайнерами в Швейцарии в 1950 - х. [1] Международный типографский стиль оказал глубокое влияние на графический дизайн как часть модернистского движения, оказав влияние на многие области, связанные с дизайном, включая архитектуру и искусство. Он подчеркивает чистоту, удобочитаемость и объективность. [2] Отличительными чертами стиля являются асимметричные макеты, использование сетки , шрифты без засечек, такие как Akzidenz Grotesk , и левый край., оборванный правый текст. Стиль также связан с предпочтением фотографии вместо иллюстраций или рисунков. Многие из ранних работ в Международном типографском стиле использовали типографику как основной элемент дизайна в дополнение к ее использованию в тексте, и именно поэтому стиль назван. [3] [4] Влияние этого графического движения все еще можно увидеть в стратегии и теории дизайна и по сей день.
История [ править ]
Стиль возник из желания представить информацию объективно, без влияния связанного смысла. Международный типографский стиль развился как модернистское графическое движение, которое стремилось передать сообщения ясно и универсально прямолинейно. Две основные швейцарские школы дизайна ответственны за первые годы международного типографского стиля. Техника графического дизайна, основанная на сетке, которая началась в 19 веке, стала вдохновением для изменения основополагающего курса Базельской школы дизайна в 1908 году. Вскоре после этого, в 1918 году Эрнст Келлер стал профессором Kunstgewerbeschule Zürich.и начал разработку курса графического дизайна и типографики. Он не учил своих учеников определенному стилю, скорее он преподавал философию стиля, которая диктовала, что «решение проблемы дизайна должно исходить из его содержания». [5] Эта идея решения дизайна, возникшая из самой проблемы, была реакцией на предыдущие художественные процессы, сфокусированные на «красоте ради красоты» или «создании красоты как самоцели». В работах Келлера используются простые геометрические формы, яркие цвета и вызывающие воспоминания образы, чтобы еще больше прояснить смысл каждого дизайна. Среди других пионеров - Тео Баллмер и Макс Билл .
В 1950-х годах элементы международного типографского стиля были преобразованы в семейства шрифтов без засечек, такие как Univers . Univers проложили путь для Макса Мидингера и соавтора Эдуарда Хоффмана к разработке шрифта Neue Haas Grotesk, который позже будет переименован в Helvetica . Целью Helvetica было создать чистый шрифт, который можно было бы применять к более длинным текстам и который был бы хорошо читаемым. Движение начало объединяться после того, как в 1959 году началось периодическое издание под названием « Новый графический дизайн»., который редактировали несколько влиятельных дизайнеров, сыгравших важную роль в развитии международного типографского стиля. Формат журнала отражал многие важные элементы стиля - визуально демонстрируя содержание - и был опубликован на международном уровне, таким образом распространив движение за пределы Швейцарии. Один из редакторов, Йозеф Мюллер-Брокманн , «искал абсолютную и универсальную форму графического выражения посредством объективного и безличного представления, общаясь с аудиторией без вмешательства субъективных чувств дизайнера или пропагандистских методов убеждения». [6] Во многих работах Мюллер-Брокманн большие фотографии используются как объективные символы, предназначенные для передачи его идей особенно ясно и убедительно.
После Второй мировой войны международная торговля стала расти, и отношения между странами неуклонно укреплялись. Типографика и дизайн имели решающее значение для развития этих отношений - ясность, объективность, глифы и символы без регионов необходимы для общения между международными партнерами. Международный типографский стиль нашел свою нишу в этом коммуникативном климате и распространился дальше за пределы Швейцарии, в Америку.
Одним из первых американских дизайнеров, объединивших швейцарский дизайн со своим собственным, был Рудольф де Харак . [7] Влияние международного типографского стиля на собственные работы де Харака можно увидеть в его многочисленных дизайнах обложек книг для издателей McGraw-Hill в 1960-х годах. На каждой обложке указаны название книги и автор, часто выровненные по сетке - влево, неровности вправо. Одно яркое изображение покрывает большую часть обложки, разъясняя тему конкретной книги. Международный типографский стиль был принят корпорациями и учреждениями в Америке с 1960-х годов на протяжении почти двух десятилетий. Одним из заведений, особенно приверженных этому стилю, был Массачусетский технологический институт . [8]
Связанные движения [ править ]
В течение 1900-х годов другие движения, основанные на дизайне, формировали, влияли и находились под влиянием Международного типографского движения. Эти движения возникли во взаимоотношениях между областями искусства, включая архитектуру, литературу, графический дизайн, живопись, скульптуру и т. Д.
Де Стейл был голландским художественным движением, получившим известность в период 1917-1930 годов. [9] Называемая неопластицизмом, эта художественная стратегия стремилась отразить новый утопический идеал духовной гармонии и порядка. Это была форма чистой абстракции за счет сокращения до основных форм и цвета, с использованием вертикальных и горизонтальных макетов с использованием только черного, белого и основных цветов. Сторонниками этого движения были такие художники, как Пит Мондриан , Вилмес Хусар и Барт ван дер Хофф, а также такие архитекторы, как Геррит Ритвельд , Роберт Ван'т Хофф и Дж . Дж . П. Уд .
Баухаус был немецким движением, которое подчеркивало чистоту геометрии, отсутствие орнаментов и девиз «форма следует за функцией». Эта школа мысли, сочетающая ремесленное мастерство с изящным искусством, была основана Вальтером Гропиусом . Цель заключалась в том, чтобы проработать сущность взаимосвязи между формой и функцией, чтобы облегчить стиль, который можно было бы применить ко всем задачам дизайна; Международный стиль.
Конструктивизм - это философия искусства и архитектуры, пришедшая из России в 1920-е годы. Стиль развивается за счет различных механических объектов, которые объединяются в абстрактные мобильные структурные формы. Отличительные черты механизма - геометрическая редукция, фотомонтаж и упрощенные палитры.
Супрематизм , возникший в 1913 году, - еще одно направление в русском искусстве, которое также сосредоточено на упрощении и чистоте геометрических форм, чтобы говорить о ценностях духовности.
Все эти движения, включая международные типографические стили, определяются редукционистской чистотой как визуально убедительная стратегия передачи сообщений через геометрические и цветовые иерархии.
Заметки по теории [ править ]
Мантра Баухауса «форма следует за функцией» применима к дизайну в духе международного типографского движения. Движение было структурировано с упором на детали, точность, мастерство, системы обучения и подходов, техническую подготовку, высокие стандарты печати и новаторское применение букв. [10] Теория вращается вокруг критического подхода к разработке системы, специфичной для представленной проблемы проектирования.
Например, отец стиля Эрнст Келлер утверждал, что дизайнерское решение всегда должно уважать его содержание.
Хорошее сравнение - это структура, определяющая математическую задачу. Вы используете только определенные уравнения для определенных типов проблем. Точно так же вы можете работать с этими уравнениями только определенным образом. С международной типографикой и другими родственными философиями контекст дизайна имеет решающее значение для получения ответа.
Характеристики стиля [ править ]
Каждый дизайн, выполненный с учетом международного типографского стиля, начинается с математической сетки, поскольку сетка является «наиболее разборчивым и гармоничным средством структурирования информации». [5] Затем применяется текст, чаще всего выровненный по левому краю, неровный по правому краю. Шрифты, выбранные для текста, являются шрифтами без засечек, шрифтом, который, как считали первые дизайнеры движения, «[выражает] дух более прогрессивной эпохи». [5]Объективная фотография - это еще один элемент дизайна, предназначенный для четкого представления информации без какого-либо убедительного влияния пропаганды или коммерческой рекламы. Столь сильное внимание к порядку и ясности заимствовано у первых пионеров движения, которые считали дизайн «социально полезным и важным видом деятельности ... дизайнеры определяют свои роли не как художники, а как объективные проводники для распространения важной информации между компонентами общества. . " [5]
См. Также [ править ]
- Международный стиль (архитектура)
- Helvetica
- Макс Билл
- Адриан Фрутигер
- Армин Хофманн
- Ричард Поль Лозе
- Йозеф Мюллер-Брокманн
- Пол Рэнд
- Эмиль Рудер
- Ян Чихольд
Ссылки [ править ]
- ^ «Уроки швейцарского графического дизайна - Smashing Magazine» . Smashing Magazine . Проверено 11 декабря 2015 .
- ^ Encyclopædia Britannica, Международный типографский стиль
- ^ Encyclopædia Britannica, Arts & Entertainment: графический дизайн, МЕЖДУНАРОДНЫЙ ТИПОГРАФИЧЕСКИЙ СТИЛЬ
- ^ "Международная галерея плаката" . Архивировано из оригинала на 2008-05-12 . Проверено 23 апреля 2008 .
- ^ a b c d Меггс, Филип Б.; Первис, Олстон В. (декабрь 2005 г.). История графического дизайна Меггса (4-е изд.). John Wiley & Sons, Inc. стр. 356. ISBN. 9780471699026.
- ^ Meggs, Philip B .; Первис, Олстон В. (декабрь 2005 г.). История графического дизайна Меггса (4-е изд.). John Wiley & Sons, Inc. стр. 364. ISBN 9780471699026.
- ^ Meggs, Philip B .; Первис, Олстон В. (декабрь 2005 г.). История графического дизайна Меггса (4-е изд.). John Wiley & Sons, Inc. стр. 370. ISBN 9780471699026.
- ^ Meggs, Philip B .; Первис, Олстон В. (декабрь 2005 г.). История графического дизайна Меггса (4-е изд.). John Wiley & Sons, Inc. стр. 372. ISBN. 9780471699026.
- ^ ".. :: Международная хронология типографского стиля ::." smearedblackink.com . Проверено 12 декабря 2015 .
- ^ «Швейцарский стиль: принципы, шрифты и дизайнеры - журнал для печати» . Журнал печати . Проверено 12 декабря 2015 .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Фидл, Фредерих, Николас Отт и Бернард Штайн. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов в истории. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 .
- Холлис, Ричард. Швейцарский графический дизайн: истоки и рост международного стиля, 1920-1965. Издательство Йельского университета: 2006. ISBN 0-300-10676-9 .
- Мюллер-Брокманн, Йозеф. Сеточные системы в графическом дизайне. Ниггли: 1996. ISBN 3-7212-0145-0 .
- Рудер, Эмиль. Типография. Дом Гастингса: 1981. ISBN 0-8038-7223-2 .
Внешние ссылки [ править ]
- Цветовая палитра международного стиля / швейцарского стиля
- Новый взгляд на швейцарский графический дизайн и типографику