Иштван Сабо ( венгерский: [ˈsɒboː ˈiʃtvaːn] ; родился 18 февраля 1938 года) - венгерский кинорежиссер , сценарист и оперный режиссер.
Иштван Сабо | |
---|---|
Родившийся | Будапешт , Венгрия | 18 февраля 1938 г.
Занятие | Режиссер фильма |
Активные годы | 1959 – настоящее время |
Сабо - самый всемирно известный венгерский режиссер с конца 1960-х годов. Работая в традициях европейского авторского искусства , он снял фильмы, отражающие многие политические и психологические конфликты недавней истории Центральной Европы , а также его собственную личную историю. Свой первый короткометражный фильм он снял в 1959 году, будучи студентом Венгерской академии театрального и кинематографического искусства, а свой первый полнометражный фильм - в 1964 году.
Наибольшего международного успеха он добился в фильме « Мефисто» (1981), который получил премию « Оскар» за лучший фильм на иностранном языке . С тех пор большинство фильмов Сабо были международным совместным производством, снятым на разных языках и в европейских странах. Однако он продолжал снимать некоторые фильмы на венгерском языке, и даже в своих международных совместных проектах он часто снимается в Венгрии и использует венгерский талант. Сабо оказался вовлеченным в национальную полемику в 2006 году, когда венгерская газета Life and Literature сообщила, что он был осведомителем тайной полиции коммунистического режима .
Жизнь
Сабо родился в Будапеште и является сыном Марии (урожденной Вита) [1] и Иштвана Сабо, последний из которых был доктором из длинного ряда врачей. [2] Сабо происходил из семьи евреев, перешедших в католицизм, но считавшихся евреями Партией Креста Стрелы . Они были вынуждены разделиться и спрятаться в Будапеште где-то между 15 октября 1944 года, когда нацистская Германия поддержала установление у власти Креста со стрелами после того, как регент Миклош Хорти объявил о выходе Венгрии из войны, пытаясь подписать перемирие, и 13 февраля. 1945 год, когда Советы разгромили немецкую армию в Будапеште . Сабо выжил, скрывшись в приюте , но его отец умер от дифтерии вскоре после поражения Германии. Воспоминания об этих событиях позже появятся в нескольких его фильмах. [3]
В 2006 году венгерская газета Life and Literature сообщила, что Сабо был информатором тайной полиции коммунистического режима . В период с 1957 по 1961 год он представил 48 отчетов о семидесяти двух человек, в основном одноклассниках и учителях Академии театрального и кинематографического искусства . По словам историка Иштвана Деака , только в одном случае сообщение Сабо нанесло значительный ущерб, когда человеку было отказано в паспорте.
После того, как статья была опубликована, более ста видных интеллектуалов, в том числе некоторые из тех, кого осудил Сабо, опубликовали в его адрес письмо поддержки. Первоначальный ответ Сабо на статью состоял в том, что информирование было актом храбрости, направленным на спасение жизни бывшего одноклассника Пала Габора . Когда это утверждение оказалось неправдой, Сабо признал, что его истинным мотивом было предотвратить его собственное исключение из Академии. [4]
В интервью 2001 года Сабо сказал, что верит в Бога, но считает эту тему личной и не любит об этом говорить. [5]
Карьера
До 1964 г.
В детстве Сабо хотел стать врачом, как его отец. Однако к 16 годам он был вдохновлен книгой венгерского теоретика кино Белы Балаш, чтобы стать кинорежиссером. [2] После окончания средней школы он стал одним из 11 абитуриентов из 800, поступивших в Академию театрального и кинематографического искусства. В Академии он учился у известного режиссера Феликса Мариаси , который стал для Сабо чем-то вроде отца. Среди его одноклассников были Юдит Элек , Жолт Кезди-Ковач , Янош Рожа , Пал Габор , Имре Дьёндёши , Ференц Кардос и Золтан Хусарик . Во время учебы в Академии Сабо снял несколько короткометражных фильмов, кульминацией которых стал его дипломный фильм « Концерт» (1963) , получивший приз на Международном фестивале короткометражных фильмов в Оберхаузене . Благодаря Яношу Херско , руководителю киностудии Hunnia Film Studio, в которой он учился, Сабо получил первую возможность снять художественный фильм в возрасте 25 лет, вместо того, чтобы проводить десять лет в качестве помощника режиссера. [6]
Начало карьеры Сабо совпало с началом «новой волны» в венгерском кино , одного из нескольких кинотеатров новой волны, которые произошли примерно в это время по всей Западной и Восточной Европе. Новые волны в Восточной Европе были вызваны политической либерализацией, децентрализацией киноиндустрии и появлением фильмов как ценного товара для экспорта на рынки Западной Европы. Полученные в результате фильмы были более формально экспериментальными, политически анти-истеблишментскими и, особенно в случае Сабо, психологически исследующими, чем фильмы предыдущего поколения. В частности, венгерские кинематографисты испытали значительный рост свободы слова из-за реформ правительства Кадара . [7]
Венгерские фильмы, 1964–1980 гг.
Первый художественный фильм Сабо « Эпоха иллюзий» (1964) - это частично автобиографический фильм о борьбе поколения Сабо за начало карьеры, преодолении морального старения старшего поколения и установлении романтических отношений. Появление плаката к фильму Франсуа Трюффо « 400 ударов» на заднем плане сцены свидетельствовало о творческой совместимости Сабо с Трюффо и французской новой волной . [8] Фильм получил Серебряный парус за лучшую первую работу на Международном кинофестивале в Локарно и специальный приз жюри за лучшую режиссуру на Венгерском кинофестивале . [9]
«Отец» (1966) - это повесть о взрослении, демонстрирующая растущее увлечение Сабо историей и памятью. Главный герой справляется с детской потерей отца на фоне Венгерской революции 1956 года и воспоминаний о диктатуре Стрелочного Креста. [10] Фильм получил Гран-при на 5-м Московском международном кинофестивале [11] и специальный приз жюри в Локарно, а также сделал Сабо самым всемирно известным венгерским режиссером своего времени [12], а также автором в европейская кинематографическая традиция. В 2000 году « Отец» занял 11 место в списке 12 лучших венгерских фильмов по версии группы венгерских кинокритиков. [13]
Lovefilm (1970) сосредотачивается на отношениях молодого человека с возлюбленной его детства, рассказывается через воспоминания, включая диктатуру Креста Стрелы и 1956 год, и визуализированы в экспериментальной фрагментированной форме. Эта экспериментальная тенденция в фильмах Сабо достигла апофеоза вфильме « Улица пожарных, 25» (1973), который начался как короткометражный фильм « Сон о доме» (1971). 25 Fireman Street происходит в течение долгой жаркой ночи в Будапеште, в течение которой жителей одного многоквартирного дома мучают сны о боли и потерях за тридцать лет, включая обе мировые войны, диктатуру Креста Стрелы, коммунистический переворот и 1956. В то время как фильм выиграл главный приз в Локарно, Сабо был расстроен тем, что он не имел успеха в прокате и на кинофестивалях. Объясняя это отсутствие успеха сложной структурой фильма, он решил придать своему следующему фильму более простую структуру. [14]
В « Будапештских рассказах» (1976) Сабо сменил свои более ранние сложные повествовательные структуры, характеризуемые воспоминаниями и сновидениями, на более линейную. В то же время он променял буквальное представление истории на аллегорическое. В фильме рассказывается о разрозненной группе людей, которые собираются на окраине неназванного города в конце безымянной войны, чтобы отремонтировать поврежденный трамвай и поехать на нем в город. Аллегорически фильм интерпретировался критиками по-разному как представляющий венгерскую историю в частности или как универсальные человеческие реакции на войну и реконструкцию в целом. [15]
В первых четырех полнометражных фильмах Сабо актер Андраш Балинт сыграл роль самого Сабо. Хотя Балинт также появился в « Будапештских сказках» , это был первый полнометражный фильм Сабо, не содержавший значительного количества автобиографических материалов. Он не снял еще одного автобиографического фильма до « Встречи с Венерой» восемнадцать лет спустя. [16]
«Будапештские сказки» были даже менее успешными, чем « Улица пожарных 25» в прокате и на фестивалях. По словам автора Дэвида Пола, это может объяснить, почему Сабо еще более резко переключил передачи в своем следующем фильме « Уверенность» (1980), в котором исторические события представлены прямо и не фильтруются ни воспоминаниями, ни аллегориями. Фильм фокусируется на отношениях между мужчиной и женщиной, которые вынуждены жить в одной комнате, когда они прячутся от Креста-Стрелы в конце Второй мировой войны. На Берлинском кинофестивале он получил премию «Сабо» за лучшую режиссуру [17] и был номинирован на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке на 53-й церемонии вручения премии Оскар . [18]
Совместное международное производство с участием Брандауэра, 1981–1988 гг.
Следующие три фильма Сабо стали новым этапом в его карьере: отказ от венгерских постановок на венгерском языке, написанный Сабо одним Сабо, с участием Балинта, и переход к совместному производству международных фильмов на немецком языке, написанных Сабо в сотрудничестве с другими, и с участием австрийского актера Клауса Марии Брандауэра . [19] Неформальная трилогия - Мефисто (1981), полковник Редл (1985) и Хануссен (1988) - представляет Брандауэра в серии ролей, основанных на исторических фигурах, которые, представленные в фильмах, пошли на компромисс со своей моралью, чтобы подняться на вершину холма. лестница успеха в контексте авторитарной политической власти. В « Мефисто» , основанном на романе Клауса Манна , Брандауэр играет актера и театрального режиссера в нацистской Германии, в роли бывшего зятя Манна Густава Грюндгенса . Фильм получил премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке и награду за лучший сценарий на Каннском кинофестивале и значительно повысил международный престиж Сабо. [20]
В « Полковнике Редле» Брандауэр играет Альфреда Редла , начальника контрразведки Австро-Венгерской империи , которого шантажировали в шпионаже в пользу русских, чтобы предотвратить разоблачение его гомосексуальности. Фильм получил высшие награды в Германии и Великобритании [9], но спровоцировал скандал в Австрии, где несколько периодических изданий обвинили фильм в том, что он подрывает репутацию страны. [6] В « Хануссене» Брандауэр играет настоящего ясновидящего исполнителя Эрика Яна Хануссена , чья растущая слава приводит его во все более тесный - и опасный - контакт с нацистами. [21]
1991 – настоящее время
После своей трилогии Брандауэра Сабо продолжал сниматься в международном совместном производстве, снимаясь на разных языках и в европейских странах. Однако он продолжал снимать некоторые фильмы на венгерском языке, и даже в своих международных совместных проектах он часто снимается в Венгрии и использует венгерский талант. [6]
Встреча с Венерой (1991), первый из нескольких англоязычных фильмов режиссера Сабо - и его первая комедия - основана на его опыте руководства Тангейзером в Парижской опере в 1984 году. Нильс Ареструп играет венгерского режиссера оперы на воображаемом пансионе. Европейская оперная труппа и столкновение с множеством ловушек, символизирующих вызовы объединенной Европы. [22] Внутренняя шутка заключалась в том, что имена всех многонациональных персонажей были переведены как «Тейлор», что означает «Сабо».
В « Sweet Emma, Dear Böbe» (1992) Сабо вернулся к строго венгерской теме, однако на этот раз сосредоточился на современной, а не исторической социальной проблеме. В фильме рассказывается о двух молодых учителях русского языка, столкнувшихся с устареванием своей специальности после падения социалистического правительства, а также о различных сексуальных домогательствах в новой Венгрии. Фильм получил главный приз Берлинского кинофестиваля. [23]
«Солнце» (1999) - трехчасовой исторический эпос, совместное производство на английском языке, международное совместное производство - был рассмотрен многими критиками как самый амбициозный фильм Сабо и, наряду с Мефисто , его самый важныйфильм. Венгерские евреи фигурировали либо в маргинальной, либо в кодовой форме в нескольких более ранних фильмах Сабо, снятых в социалистический период, когда дискурс об истории евреев страны был более ограниченным. В « Саншайн» Сабо впервые подробно остановился на этом аспекте венгерской истории, который он сам испытал в детстве во время диктатуры Креста Стрелы. Ральф Файнс играет трех поколений в семье Зонненшайнов, переживающих испытания венгерской еврейской истории двадцатого века, от поздней Австро-Венгерской империи через Холокост до революции 1956 года. [3]
Некоторые персонажи основаны на реальных людях, в том числе о семье Цвак с ее успешным алкогольным бизнесом, олимпийском фехтовальщике Аттиле Петшауэре и сотруднике еврейской полиции Эрне Сюче . [24] Фильм получил награду European Film Awards за лучший сценарист, лучший актер и лучший оператор. [25] Он получил оценку 74% Fresh от агрегатора обзоров Rotten Tomatoes . [26]
Примером чрезвычайно положительного отзыва был отзыв Роджера Эберта из Chicago Sun-Times , который назвал его «фильмом по существу и захватывающим историческим размахом». [27] А.О. Скотт из New York Times отреагировал более неоднозначно, написав, что к концу «фильм накопил достаточно силы и импульса, чтобы стереть воспоминания о своей прежней неловкости. Он проявляет такую симпатию к своим персонажам и подходит к своему предмету с таким умом, что легко простить неуклюжий монтаж, случайную вставку черно-белых кинохроник и гипервентилирующий сексуальный пыл, который, кажется, является семейным проклятием Сорса . ” [28]
В « Принимая стороны» (2001) Сабо вернулся на тематическую территорию, которую исследовал в « Мефисто» . Стеллан Скарсгард играет реального немецкого дирижера Вильгельма Фуртвенглера , а Харви Кейтель , следователя армии США, допрашивает Фуртвенглера о его сотрудничестве с нацистами. Фильм получил несколько наград на кинофестивале в Мар-дель-Плата в Аргентине, в том числе за лучшую режиссуру. [9]
«Быть Джулией» (2004), основанный на романе У. Сомерсета Моэма , в главной роли Аннетт Бенинг в роли известной британской актрисы, пережившей ряд романтических и профессиональных соперничеств. Бенинг получила премию « Золотой глобус» за свое выступление. [29]
В 2005 году Сабо был удостоен премии 27-го Московского международного кинофестиваля . [30]
«Роконок» (2006) - венгерская постановка по роману Жигмонда Морича 1932 годао политической коррупции. Шандор Чаньи играет новоизбранного генерального прокурора, чьи родственники (роконки) выходят из-под стражи в поисках покровительства. [31] Он был включен в 28-й Московский международный кинофестиваль . [32]
Дверь (2012), производство на английском языке на основе венгерского романа по Магде Сабо (никакого отношения), фокусируется на отношениях между благополучным романистом ( Martina Gedeck ) и ее бедной, загадочным горничным ( Хелен Миррен ). [33] Он открыл 13-й Тбилисский международный кинофестиваль, [34] и получил приз зрительских симпатий Майкла Кертиса на Венгерском кинофестивале в Лос-Анджелесе. [35]
Частыми сотрудниками Сабо были актеры Андраш Балинт , Клаус Мария Брандауэр , Петер Андораи и Ильдико Бансаги ; оператор Лайош Колтай ; и сценаристы Петер Добай и Андреа Везитс .
Темы
В фильмах Сабо проходит несколько взаимосвязанных тем, наиболее распространенной из которых является связь между личным и политическим или историческим. На личном уровне, его первые три полнометражных фильмов дело с приходом возрастных проблем, но политические / исторические события формируют фон из этих вопросов , и постоянно разрываться попытками персонажей , чтобы привести свою личную жизнь. В интервью в 2008 году Сабо сказал: «Моя мать однажды сказала мне:« У нас было прекрасное детство, и наша молодость была прекрасна, но наша жизнь была разрушена политикой и историей »». [3] Чаще всего политические / исторические события. изображены доминирующие травматические события венгерской и центральноевропейской истории середины 20-го века - нацизм, Вторая мировая война и, в Венгрии - или, точнее, Будапешт - диктатура Креста Стрелы и Холокост, коммунистический захват власти и 1956 г. Революция. Сам Сабо часто называл эту тему поиском безопасности. [36]
Связанная с этим тема - моральные компромиссы, на которые люди идут, чтобы добиться успеха в аморальных политических системах. В интервью журналу « Принимая стороны» Сабо сказал: «Я не думаю, что жизнь возможна без компромиссов. Вопрос только в одном ограничении: как далеко идти. Когда кто-то пересекает черту, компромисс становится плохим, даже смертельным ». [37] Эта тема доминирует в трилогии Брандауэра и, как указывает Иштван Дик, может быть связана с собственным сотрудничеством Сабо с коммунистической тайной полицией. [4]
Другой тесно связанной темой является искусство, чаще всего театр, но также музыка и кино. В нескольких фильмах Сабо, наиболее известным из которых является « Мефисто», художники оказываются вовлеченными в конфликты вокруг политики, ролевых игр и идентичности. [38]
Стиль
Ранние фильмы Сабо - кульминацией которых стали Lovefilm и 25 Fireman Street - находились под влиянием французской новой волны в их экспериментах с воспоминаниями, последовательностями снов и нетрадиционными повествовательными структурами, построенными на этих техниках. [39]
Сабо делает упор в своих фильмах на иконографию, поскольку он склонен наделять определенные объекты и места символическим значением. Трамваи играют эту роль во многих его фильмах, и один из них становится центральным в « Будапештских сказках» . [40] Сам Будапешт играет важную роль во многих его фильмах, включая сцены Дуная и зданий, в которых Сабо жил в детстве. [19]
Актерское мастерство также играет ключевую роль в фильмах Сабо, поскольку он ценит психологическую сложность своих главных героев. [41] В своих первых нескольких фильмах он, как правило, снова и снова использовал одних и тех же главных актеров - сначала Андраш Балинт, затем Клаус Мария Брандауэр. В соответствии с этим акцентом на актерской игре он часто использует длинные снимки крупным планом, чтобы подчеркнуть игру эмоций на лицах своих персонажей. [38]
Другая работа
Помимо написания и режиссуры фильмов, Сабо также работал на различных должностях в киноиндустрии, включая написание и постановку телевизионных фильмов и эпизодов , короткометражных и документальных фильмов , а также в качестве помощника режиссера , сценариста, продюсера , и актер в фильмах других режиссеров. [42] В 1969 году он был членом жюри 6-го Московского международного кинофестиваля . [43]
Сабо поставил несколько опер, в том числе « Тангейзер» в Париже, « Борис Годунов» в Лейпциге, «Трубадур» в Вене и « Три сестры» в Будапеште. [6] Он преподавал в киношколах в Будапеште, Лондоне, Берлине и Вене. В 1989 году он был одним из членов - основателей в Европейской киноакадемии , [44] , а в 1992 году, в Сечени академии литературы и искусства . [45]
Фильмография
Год | Заголовок | Страна | Длина | Директор | Писатель | Другой |
---|---|---|---|---|---|---|
1959 г. | Хетедик напон | Венгрия | короткий | да | да | |
1960 г. | Билл Плакат | Венгрия | короткий | да | да | |
1961 г. | Variációk egy témára | Венгрия | короткий | да | да | |
1962 г. | Délibáb minden mennyiségben | Венгрия | короткий | да | да | |
1963 г. | Párbeszéd | Венгрия | Характерная черта | да | Помощник директора | |
1963 г. | Ты | Венгрия | короткий | да | да | Режиссер |
1963 г. | Концерт | Венгрия | короткий | да | да | |
1965 г. | Художники | Венгрия | короткий | да | ||
1965 г. | Сказка о правилах дорожного движения для детей | Венгрия | короткий | да | да | |
1965 г. | Эпоха иллюзий | Венгрия | Характерная черта | да | да | |
1966 г. | Детские болезни | Венгрия | Характерная черта | Редактор скриптов | ||
1966 г. | Отец | Венгрия | Характерная черта | да | да | Актер: голос режиссера |
1967 | Дни красных букв | Венгрия | Характерная черта | Редактор скриптов | ||
1967 | Благочестие | Венгрия | короткий | да | да | |
1970 г. | Lovefilm | Венгрия | Характерная черта | да | да | |
1971 г. | Будапешт, Почему я люблю это (сборник короткометражных фильмов: «Площадь», «Зеркало», «Дунай, рыбы, птицы», «Портрет девушки», «Мечта о доме») | Венгрия | короткий | да | да | |
1973 | Улица пожарных, 25 | Венгрия | Характерная черта | да | да | |
1977 г. | Варостеркеп | Венгрия | короткий | да | да | |
1977 г. | Будапештские сказки | Венгрия | Характерная черта | да | да | |
1978 г. | Места в воскресенье | Венгрия | короткий | да | да | |
1978 г. | Венгры | Венгрия | Характерная черта | Актер: Абрис Кондор | ||
1980 г. | Балинт Фабиан встречает Бога | Венгрия | Характерная черта | Актер: Андраш | ||
1980 г. | Уверенность | Венгрия | Характерная черта | да | да | |
1980 г. | Зеленая птица | Западная Германия | Характерная черта | да | да | |
1981 г. | Мефисто | Западная Германия, Венгрия, Австрия | Характерная черта | да | да | Актер: Дежурный по театральной вечеринке |
1985 г. | Полковник Редл | Югославия, Венгрия, Австрия, Западная Германия | Характерная черта | да | да | |
1987 г. | Лаура | Венгрия | Характерная черта | Консультант | ||
1988 г. | Hanussen | Венгрия, Западная Германия, Австрия | Характерная черта | да | да | |
1989 г. | Túsztörténet | Венгрия | Характерная черта | Актер: Fõorvos | ||
1990 г. | Eszterkönyv | Венгрия | Характерная черта | Художественный продюсер | ||
1991 г. | Встреча с Венерой | Великобритания, Япония, США | Характерная черта | да | да | |
1991 г. | Милая Эмма, Дорогой Бёбе - Эскизы, Обнаженные | Венгрия | Характерная черта | да | да | |
1993 г. | Prinzenbad | Германия, Венгрия | Характерная черта | Режиссер | ||
1994 г. | Утриус | Венгрия | Характерная черта | Актер | ||
1995 г. | Эсти Корнел csodálatos utazása | Венгрия | Характерная черта | Консультант | ||
1996 г. | A csónak biztonsága | Венгрия | короткий | да | ||
1997 г. | Франциска васарнапджай | Венгрия | Характерная черта | Актер: Орвос | ||
1999 г. | Солнечный свет | Германия, Австрия, Канада, Венгрия | Характерная черта | да | да | Слова: «Пожалуйста, Господи, пусть мы всегда будем петь» |
2001 г. | Принимая сторону | Франция, Великобритания, Германия, Австрия | Характерная черта | да | Актер: Пассажир в поезде | |
2002 г. | На десять минут старше: Виолончель (отрывок: «Десять минут спустя») | Великобритания, Германия, Франция | Характерная черта | да | да | |
2003 г. | Цвет счастья | Венгрия | Характерная черта | Консультант | ||
2004 г. | Európából Európába (сегмент 2) | Венгрия | короткий | да | ||
2004 г. | Быть Юлией | Канада, США, Венгрия, Великобритания | Характерная черта | да | ||
2004 г. | Шем | Израиль, Великобритания | Характерная черта | Актер: Элайджа | ||
2006 г. | Роконок | Венгрия | Характерная черта | да | да | Актер: голос мистера Менцеля |
2006 г. | Я служил королю Англии | Чешская Республика, Словакия | Характерная черта | Актер: Биржевой маркетолог | ||
2012 г. | Дверь | Венгрия | Характерная черта | да | да |
Телевидение
Год | Заголовок | Страна | Длина | Директор | Писатель |
---|---|---|---|---|---|
1968 г. | Борс (серия: «Vesztegzár a határon») | Венгрия | Характерная черта | да | |
1974 г. | Ösbemutató | Венгрия | Характерная черта | да | да |
1982 г. | Левел апамхоз ( Письмо моему отцу ) | Венгрия | Характерная черта | да | да |
1983 г. | Каценшпиль | Западная Германия, Канада | Характерная черта | да | |
1984 | Бали | Западная Германия, Австрия | Характерная черта | да | |
1984 | Isten teremtményei | Характерная черта | да | да | |
1996 г. | Offenbachs Geheimnis (включает полное исполнение Les deux aveugles и Croquefer, ou Le dernier des paladins ) | Германия, Франция, Венгрия | Характерная черта | да |
Появления в документальных фильмах
Год | Заголовок | Страна |
---|---|---|
1982 г. | Történetek magyar filmröl | Венгрия |
1998 г. | TV a város szélén (эпизод 1.1) | Венгрия |
2002 г. | Симо Шандор | Венгрия |
2004 г. | Геро фон Бем бегегнет ... | Германия |
2005 г. | В ночь с ... | Германия, Франция |
2006 г. | Посторонний | Канада |
2007 г. | Падший вампир | Франция, Румыния, Австрия, Германия, Нидерланды |
2007 г. | Крупный план (серия: «Бела Лугоши: Дуббельгангер Дракулы») | Нидерланды, Германия, Бельгия |
2008 г. | Szakácskirály | Венгрия |
2010 г. | Sodankylä ikuisesti | Финляндия |
Смотрите также
- Кино Венгрии
- Культура Венгрии
- Джейкоб Сагер Вайнштейн
Рекомендации
- ^ «Биография Иштвана Сабо», < http://www.filmreference.com/film/58/Istvan-Szabo.html >, Справочник по фильмам . Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ a b Дэвид Пол, «Отрывок из« Иштвана Сабо »», Дэвид В. Пол , 6 мая 2012 г. < http://home.comcast.net/~dwp1944/Szabo.htm >.
- ^ a b c Сьюзан Рубин Сулейман, «Об изгнании, еврейской идентичности и кинопроизводстве в Венгрии: разговор с Иштваном Сабо», KinoKultura , 24 января 2008 г., < http://www.kinokultura.com/specials/7/ssi -szabo.shtml >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ a b Иштван Дик, «Скандал в Будапеште», The New York Review of Books 53.16, 19 октября 2006 г., < http://www.nybooks.com/articles/archives/2006/oct/19/scandal-in-budapest / >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ Papamichael, Stella (28 октября 2014). «Прямые отношения с директорами ... № 25: Иштван Сабо» . BBC . Проверено 27 августа 2017 года .
- ^ a b c d Андраш Гервай, «Экранный моралист», Hungarian Quarterly 43, зима 2002 г.
- ↑ Кристин Томпсон и Дэвид Бордвелл, История кино: Введение (Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 2003), 460-469.
- ↑ Дэвид Пол, «Иштван Сабо», « Пять кинематографистов» , изд. Дэниел Дж. Гоулдинг (Блумингтон: издательство Индианского университета, 1994) 162–164.
- ^ a b c «Награды Иштвана Сабо», База данных фильмов в Интернете , < https://www.imdb.com/name/nm0843640/awards >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ↑ Пол, «Иштван Сабо» 164–166.
- ^ «5-й Московский международный кинофестиваль (1967)» . ММКФ . Архивировано из оригинала на 2013-01-16 . Проверено 15 декабря 2012 .
- ^ Томпсон и Бордвелл 624.
- ^ «A Brüsszeli 12», Sulinet , < http://www.sulinet.hu/tovabbtan/felveteli/2001/23het/kommunikacio/komm23.html >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ↑ Пол, «Иштван Сабо» 175.
- ↑ Пол, «Иштван Сабо» 177–179.
- ^ Joshua Hirsch, Послеобраз: Фильм, Травматология и Холокост (Филадельфия: Храм University Press, 2004) 116-117.
- ^ Пол, «Иштван Сабо» 180-183.
- ^ «53-я церемония вручения премии Оскар (1981), номинанты и победители» . oscars.org . Проверено 8 июня 2013 .
- ^ а б Хирш 117.
- ↑ Пол, «Иштван Сабо» 183–187.
- ^ Пол, «Иштван Сабо» 189-194.
- ↑ Пол, «Иштван Сабо», 194–197.
- ^ «Sweet Emma, Dear Böbe», Международный кинофестиваль в Карловых Варах < http://www.kviff.com/en/films/film-archive-detail/20092680-sweet-emma-dear-bobe/ Архивировано 2012-10- 01 у Wayback Machine >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ Иштван Дик, «Незнакомцы дома», The New York Review of Books 47.12, 20 июля 2000 г., < http://www.nybooks.com/articles/archives/2000/jul/20/strangers-at-home/ > . Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ «Awards for Sunsine», база данных фильмов в Интернете < https://www.imdb.com/title/tt0145503/awards >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ «Sunshine», Rotten Tomatoes , < http://www.rottentomatoes.com/m/1097859-sunshine/ >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ Роджер Эберт, «Солнечный свет», Rogerebert.com , 23 июня 2000 г., < http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20000623/REVIEWS/6230305/1023 >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ↑ AO Scott, «Sunshine», The New York Times , 9 июня 2000 г., < http://movies.nytimes.com/movie/review?res=9803E3DB103FF93AA35755C0A9669C8B63 >. Проверено 30 сентября 2012 года.
- ^ «Награды за то, что ты Джулия», Интернет-база данных фильмов , < https://www.imdb.com/title/tt0340012/awards >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ «27-й Московский международный кинофестиваль (2005)» . ММКФ . Архивировано из оригинала на 2013-04-03 . Проверено 13 апреля 2013 .
- ↑ Эдди Кокрелл, «Родственники», Variety , 5 февраля 2006 г., < http://www.variety.com/review/VE1117929481/ >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ «28-й Московский международный кинофестиваль (2006)» . ММКФ . Архивировано из оригинала на 2013-04-21 . Проверено 21 апреля 2013 .
- ^ Дебора Янг, «Дверь: Берлинское кинообзор», The Hollywood Reporter , 10 февраля 2012 г., < http://www.hollywoodreporter.com/review/door-berlin-film-review-289239 >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ «Грузинский праздник начинается с песни Иштвана Сабо« Дверь » . Архивировано из оригинала на 2013-06-29.
- ^ «A Vizsga nyerte a Los Angeles-i Magyar Filmfesztivált», Filmhu , 26 ноября 2012 г., < http://magyar.film.hu/filmhu/hir/a-vizsga-nyerte-a-los-angeles-i- magyar-filmfesztivalt-hir-vizsga-az-ajto.html >. Проверено 1 декабря 2012 года.
- ↑ Пол, «Отрывок из« Иштвана Сабо »».
- ^ Некати Sönmez, «Обыкновенные Компромиссы» Kinoeye 3,2, 3 Февраля 2003, < http://www.kinoeye.org/03/02/sonmez02.php >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ а б Иштван Сабо, «Важные крупные планы», пресс-кит « Быть Джулии» , < http://www.sonyclassics.com/beingjulia/presskit.pdf >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ↑ Пол, «Иштван Сабо» 159.
- ^ Карен Jaehne, «Иштван Сабо: Сны воспоминаний,» Film Quarterly 32,1 (1978): 38.
- ^ «Портрет: Иштван Сабо - кто считает, что актеры - самые важные», Danubius Magazin , < http://www.danubiusmagazin.hu/magazin/tortenelem/szabo_e.htm >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ «Иштван Сабо», База данных фильмов в Интернете < https://www.imdb.com/name/nm0843640/ >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ «6-й Московский международный кинофестиваль (1969)» . ММКФ . Архивировано из оригинала на 2013-01-16 . Проверено 17 декабря 2012 .
- ^ «История», Европейская киноакадемия , < http://www.europeanfilmacademy.org/History.42.0.html >. Проверено 6 мая 2012 года.
- ^ «Академия литературы и искусств Сечени», Венгерская академия наук , < «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2015-04-24 . Проверено 24 апреля 2015 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )>. Проверено 6 мая 2012 года.