Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дж. Сирл Доули
J-Searle-Dawley-01.JPG
Доули, гр. 1919 г.
Родившийся
Джеймс Сирл Доули

( 1877-10-04 )4 октября 1877 г. [1]
Дель Норте, Колорадо , США
Умер20 марта 1949 г. (1949-03-20)(71 год)
Голливуд, Калифорния , США
Род занятийКинорежиссер, продюсер, сценарист, актер, драматург
Активные годы1894–1938
Супруг (а)Грейс Оуэн Гивенс
(1918–1949; его смерть)
ДетиНикто

Джеймс Сирл Доули (4 октября 1877 - 30 марта 1949) - американский кинорежиссер , продюсер, сценарист , театральный актер и драматург . Между 1907 и серединой 1920-х годов, работая на Edison , Rex Motion Picture Company , Famous Players , Fox и другие студии, он снял более 300 короткометражных фильмов и 56 полнометражных фильмов , в том числе многие из ранних выпусков таких звезд, как Дуглас. Фэрбенкс , Мэри Пикфорд , Перл Уайт , Маргерит Кларк , Гарольд Ллойд, и Джон Бэрримор . [2] [3] Он также написал сценарии для многих своих постановок, в том числе для своего фильма ужасов 1910 года « Франкенштейн» , самой ранней известной экранизации романа Мэри Шелли 1818 года. [4] Хотя режиссура и сценарии составляли основную часть карьеры Доули, он также имел более ранний опыт работы в театре, выступая на сцене более десяти лет и управляя всеми аспектами сценического мастерства . Доули написал не менее 18 пьес для репертуарных компаний и для нескольких бродвейских постановок. [5]

Большой оперный театр на Манхэттене, где Доули дебютировал на сцене в 1895 году.

Ранняя жизнь и сценическая карьера [ править ]

Доули родился в Колорадо в мае 1877 года. Он был младшим из трех сыновей Анджелы (урожденной Сирл) и Джеймса Андреса Доули. Молодой «Джей» получил начальное образование в Денвере, продолжил обучение в государственной школе до восьмого класса, а позже посетил Ораторский колледж Скотта Сакстона, также расположенный в Денвере. [6] [a] Согласно его физическому описанию, записанному в его военном регистрационном удостоверении 1918 года, Доули в детстве навсегда потерял зрение на правый глаз, нарушение, которое, без сомнения, создало дополнительные проблемы для него позже как артиста на сцене и в качестве фильма режиссера, особенно в создании сцен на съемочной площадке и в натуре. [1] [b]

9 сентября 1895 года, в возрасте 17 лет, Доули впервые профессионально выступил на сцене в Большом оперном театре Нью-Йорка в роли Франсуа в постановке « Ришелье» компании Льюиса Моррисона . [7] Это было в то время, когда Моррисон, руководитель театральной группы, убеждал молодого актера прекратить использовать свое прозвище «Джей» Доули в качестве исполнителя и выбрать лучшую, более выдающуюся награду для списков актеров компании. Доули прислушался к совету и начал подчеркивать и последовательно использовать свое второе имя, которое было девичьей фамилией его матери, «Сирл». [7]Три года спустя, теперь его зовут Дж. Сёрл Доули, он работал режиссером Моррисона, продолжая выступать в нескольких самых популярных презентациях компании, таких как « Фауст» , «Любовь Йорика» , «Церемониймейстер» и « Фредерик Великий» . [8]

1899-1907 [ править ]

Сценическая карьера Доули продолжалась в первое десятилетие двадцатого века. Он покинул компанию Morrison через пять лет, чтобы выступать в водевилях между 1899 и 1902 годами. Затем он вернулся в «законный» театр в Нью-Йорке, присоединившись к компании Edna May Spooner Stock Company в Бруклине. Работая на Spooner, Доули играл, руководил постановками компании, а также продемонстрировал свои значительные драматургические таланты, несмотря на то, что у него было лишь восьмое классное образование. За пять лет работы в этой акционерной компании он написал и поставил не менее 15 пьес. К 1907 году он покинул Spooner, чтобы начать работать в быстро развивающейся киноиндустрии. Несмотря на его карьеру в кино, он продолжал писать пьесы, в том числе три бродвейских.спектакли 1907 и 1908 годов: «Танцовщица и король» , «Девушка и сыщик» , «Дочь народа» . [5]

Кинокарьера [ править ]

13 мая 1907 года Доули начал свою карьеру в кино в Нью-Йорке. Эдвин Портер , руководитель производства Edison Studios, нанял его в тот же день, согласившись платить ему 60 долларов в неделю (1 646 долларов сегодня), чтобы он работал режиссером на основных кинотеатрах компании, которые располагались в Бронксе на углу Декейтера. Авеню и Оливер Плейс. [9] Значительный сценический опыт Доули оказался очень полезным в управлении его ранними экранными постановками. Его первым режиссерским проектом стала ныне утраченная 14-минутная комедия «Девять жизней кота» , рассказывающая о беспокойном домашнем коте в семье, который неоднократно возвращался домой после того, как разные люди пытались его бросить или убить. [c]Многочисленные разочарования Доули, связанные с работой с кошачьей звездой этого производства, и проблемы с актрисой второго плана фильма побудили режиссера заметить позже: «Я не думал, что мне понравится кинобизнес» [9].

Скриншот Д. В. Гриффита в постановке Доули « Спасенные из орлиного гнезда» (1908)

Пережив некоторые первоначальные разочарования на своей новой должности в Edison, Доули быстро зарекомендовал себя как надежный и плодотворный режиссер студии. Он продемонстрировал способность эффективно управлять широким спектром релизов для компании, часто создавая два или более фильмов за одну неделю. В конечном итоге он направил Эдисону более 200 одноранговых роликов. [10] Некоторые из его наиболее заметных релизов в течение оставшейся части 1907 года и по 1909 год включают «Шутки Купидона» , « Спасенные из орлиного гнезда» , « Комедия и трагедия» , «Бостонское чаепитие» , « Синяя борода» , «Принц и нищий» , « Гензель и Гретель» , а также адаптацияЖюль Верн «s роман Михаил Строгов , а также адаптация Иоганн фон Гете » в начале игры с девятнадцатого века Faust , история Dawley уже неоднократно выступал на сцене в качестве члена Льюиса Morrison компании. [3] [11] Приключенческий боевик 1908 года « Спасенные из орлиного гнезда» - это всего лишь семиминутный фильм, но он примечателен своими спецэффектами Ричарда Мерфи и показом раннего экранного выступления Д. В. Гриффита . [12] [d] В Шортах , легендарный режиссер будущего изображает плотник , который спасает свой ребенок после того, как младенец уносится орлом.

Франкенштейн и другие релизы, 1910-1912 гг. [ Править ]

К 1910 году Доули руководил для Эдисона все более сложными постановками, хотя компания сопротивлялась и будет продолжать сопротивляться растущей тенденции в киноиндустрии создавать более длинные фильмы в форматах с двумя и тремя барабанами. Среди многочисленных «одноразовых», созданных им в то время, была адаптация « Рождественской песни» Чарльза Диккенса (1910 г.) и презентации двух исторических морских сражений: «Звездно-полосатые» (1910 г.), в которых изображена победа Джона Пола Джонса над HMS Serapis в 1779 году и Трафальгарская битва (1911), изображающие триумф британского адмирала лорда Нельсона в 1805 году над объединенным флотом французских и испанских военных кораблей. [13] [14]Обе эти постановки требовали, чтобы Доули наблюдал за созданием больших морских декораций в студии Эдисона в Бронксе, включая строительство верхней и нижней палуб парусных судов, а также создание имитированных видов морских сражений с использованием небольших моделей и силуэтов военных кораблей. [15] [e]

"Монстр", изображенный в рекламе Эдисона Франкенштейна в Англии.

Среди наиболее заметных режиссерских работ и киносценариев Dawley в этот период его 14-минутный 1910 хоррор « фильм - спектакль » Франкенштейн , который является самой ранней известной Экранизацией Мэри Шелли «с 1818 романа . [4] Постановка, основанная на этой «душераздирающей истории», также была поставлена ​​и снята за три дня на территории Эдисона в Бронксе в середине января 1910 года. [16] [17] Копии фильма сохранились и демонстрируют другой использованный спецэффект. Доули в моделировании на экране создания монстра Франкенштейна. Сжигание папье-машечеловеческая фигура, сформированная вокруг каркаса скелета, была снята отдельно в обратном направлении или «с обратным вращением» на камеру с ручным приводом, затем отснятый материал был объединен с основным негативом для изготовления окончательных отпечатков для выпуска и распространения. [18] [f] Обратное действие на кадрах, окрашенных в красный цвет, привело к созданию сцены «творения», в которой чудовище с размахивающими проволокой руками, кажется, медленно формируется, а затем поднимается изнутри « котла пылающих химикатов» . В мартовском номере журнала The Film Index за 1910 г. реклама фильма Доули описывает этот эффект как «фотографическое чудо». [19] [20]

Доули (второй слева) с другими директорами Эдисона, 1911 год.

К 1911 году Доули был одним из четырех постоянных директоров по контракту с Эдисоном. Нью-йоркский торговый журнал The Nickelodeon в своем выпуске от 11 февраля того же года знакомит своих читателей с четырьмя мужчинами и выделяет специализацию Доули среди его коллег-директоров:

Продюсеров компании «Эдисон», то есть режиссеров-постановщиков, которые руководят и несут ответственность за действие картины, а также за развитие используемого сюжета, четыре - господа. Дж. Сирл Доули, Эшли Миллер , К. Джей Уильямс и Оскар С. Апфель . Продюсер, естественно, как и любой другой человек, развивает особые способности к определенной работе. Мистер Доули, например, поставил одни из самых больших и роскошных постановок, которые когда-либо производила компания Эдисон. В качестве образцов его работ можно упомянуть «Звезды и полосы», «Сквозь облака», «Печать Красного Креста», «Эльдора, Фруктовая девочка», «Богатый событиями вечер», «Письмо с черной рамкой». Доктор "и"Цена победы » [21] [g]

Путешествие в Калифорнию [ править ]

В 1910 году Доули отправился в Калифорнию, чтобы установить присутствие Edison Studios на Западном побережье и оценить потенциал Edison для расширения своей деятельности там, как и других кинокомпаний. Доули договорился об аренде производственных площадей в Лонг-Бич и разработке планов возможных новых помещений. Его первоначальную «киностудию» для Эдисона в этом месте не следует путать с «огромным» проектом стоимостью 10 000 000 долларов, который в том же году строит в Лонг-Бич компания Edison Power. Эта компания, как и Edison Studios, была дочерней компанией Edison Manufacturing Company и в 1910 году начала строительство крупнейшего электрического завода к западу от Чикаго, который в конечном итоге «вырабатывает 100 000 лошадиных сил» для клиентов в Лонг-Бич и его окрестностях. [22] Несмотря на свои поездки в Калифорнию для своей работы в период с 1910 по 1912 год, Доули все еще ставил и ставил большинство своих оставшихся фильмов для Эдисона на его студии в Бронксе в Нью-Йорке.

Воспроизвести медиа
ИГРА : « Лорд и крестьянин» (1912), режиссер Доули для Edison Studios; время работы 8:52

К 1912 году Доули все чаще тратил больше времени на написание сценариев и адаптацию сценариев для Эдисона, таких как Мэри Стюарт , « Партнеры на всю жизнь» и « Заряд легкой бригады» . [3] Для последнего фильма, который он снял и закончил в Калифорнии, он включил сценарные кадры, которые он сделал, проезжая через Шайенн, штат Вайоминг , когда он со своей компанией игроков и командой путешествовал из Нью-Йорка в Калифорнию, извилистая дорога. страну в «обширном фото-турне». [23] Это было в то время, когда Доули пытался убедить Томаса Эдисона, плодовитого изобретателя и главы всей корпорации Эдисона, чтобы позволить ему создавать более длинные фильмы, выходящие за рамки производства компанией только картин с одной катушкой, которые обычно имеют максимальное время работы всего 15 минут. [24] [h] Эдисон, однако, который, по всей видимости, мало верил в концентрацию внимания кинозрителей, отмахнулся от рекомендации опытного режиссера и кратко ответил: «« Доули, публика не будет сидеть через два ролика »» [ 25]

Кинокомпания «Известные игроки» и Дайреда [ править ]

В 1913 году Эдвин Портер снова нанял Доли, но на этот раз для работы с ним на недавно созданной студии Адольфа Цукора , Famous Players Film Company . [10] Уход Доули из Эдисона был, по крайней мере, частично мотивирован его желанием создавать более длинные и сложные фильмы. Разработка объектов , которые известные игроки на Западной 26 - й улице в Нью - Йорке, он направил первые 13 выпусков новой компании, с его дебютный проект является Тэсс из д'Эбервиллей , который был выпущен в сентябре 1913 года [26] Там он работал с множеством известных и будущих звезд. Он снял Джона Бэрримора в первом полнометражном фильме знаменитого актера - романтической комедии.Американский гражданин . [8] Он также руководил будущими мегазвездами Дугласа Фэрбенкса и Мэри Пикфорд в некоторых из их ранних появлений на экране. [8] [i]

Доули ушел из Famous Players 16 мая 1914 года. [27] Хотя он проработал в этой студии всего год, объем и качество его работы там сделали его репутацию в киноиндустрии «человеком, который прославил Famous Players». ". [28] Доули покинул компанию «Известные игроки», чтобы вместе с Фрэнком Л. Дайером и Дж. Паркер Ридом-младшим основать кинокомпанию « Дайреда» , название которой было образовано путем объединения первых двух букв в фамилии каждого человека. Осенью 1914 года их независимая компания заключила договор с World Film Corporation о распространении релизов Dyreda, а затем объединилась с Metro Pictures . [28]

Ассоциация кинорежиссеров, 1915 г. [ править ]

В годы, предшествовавшие Первой мировой войне , по мере того, как киноиндустрия в Соединенных Штатах продолжала расширять производство и оказывать влияние на американскую культуру, некоторые критики СМИ и слои широкой общественности начали все чаще обвинять киноиндустрию в аморальном, деструктивном поведении. как на экране, так и за его пределами. В 1915 году Доули стал одним из 26 членов-учредителей Ассоциации кинорежиссеров (MPDA), которая была основана в том же году в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Среди заявленных целей профессиональной организации было «« оказывать всяческое влияние на улучшение морального, социального и интеллектуального положения всех лиц, связанных с бизнесом по производству кинофильмов »» [29].В следующем году, 14 ноября, было создано отделение в Нью-Йорке для режиссеров Восточного побережья, которое еще несколько лет оставалось центром кинопроизводства, пока Калифорния не достигла этого статуса. Помимо поощрения ответственного профессионального и личного поведения в кинематографическом сообществе, MPDA в своих основополагающих принципах взяла на себя обязательство помогать всем своим «бедствующим членам», а также «их женам, вдовам и сиротам». [29] Доули был вторым президентом нью-йоркского отделения и оставался активным и влиятельным членом ассоциации в качестве председателя попечительского совета. [8]

1916-1930-е годы [ править ]

Доули вернулся в «Известные игроки» (позже « Парамаунт пикчерз» ) в 1916 году, и среди многих других проектов он снял Маргариту Кларк в серии картин, которые принесли ей известность в мире кино, уступившую только Мэри Пикфорд. [30] Фильмы Доули с Кларком включают « Мыши и люди» (1916), « Из сугробов» (1916), Молли Make-Believe (1916), « Шелк и атлас» (1916), Маленькая леди Эйлин (1916), Мисс Джордж Вашингтон (1916). ), Белоснежка (1916), Валентинка (1917), Дневник Баба (1917), Взломщик Баба (1917),Кумир утренника Баба (1917), Семь лебедей (1917), Богатый человек, бедняк (1918) и Хижина дяди Тома (1918). [31]

Доули (справа) поливает водой актрису Маргариту Кларк, готовя ее к сцене в фильме «Богатый человек, бедняк» (1918).

После двух лет работы с Famous Players, Доули снова покинул студию, отъезд, который совпал с его женитьбой в июне 1918 года, а затем несколько месяцев отпуска для продолжительного медового месяца на Аляске и в других местах. [32] После того, как он и новая жена Грейс вернулись домой в Нью-Йорк, он начал работать в качестве режиссера- фрилансера в течение нескольких лет, прежде чем присоединиться к Fox Films в 1921 году. [J] Последним художественным фильмом, который он снял, была драма Broadway Broke (1923), которая был произведен Murray W. Garsson Productions и распространен Льюисом Дж. Селзником . [33] В обзоре Broadway Broke от 30 декабря 1923 г., отраслевая газета The Film Daily оценивает направление деятельности Доули как «особенно хорошее», добавляя, что он «определенно хорошо использовал [] материал и предоставил [A-1] развлечения». [33] Через несколько месяцев Доули сделал свои последние режиссерские работы, две экспериментальные звуковые короткометражки, которые он сделал в сотрудничестве с американским изобретателем Ли де Форест : Авраам Линкольн (1924) и Старая сладкая песня любви (1924).

После того, как его работа закончилась в качестве режиссера, Доули в конце 1920-х и 1930-х годах пробовал себя в «различных сферах бизнеса», связанных с радиовещанием, написанием газет и развитием технологий звукового кино. [10] Выполняя, казалось бы, странную работу для высококлассного режиссера, Доули в период с конца июля по ноябрь 1930 г. вел синдицированную колонку, посвященную человеческим интересам и романам, для республиканской газеты Аризоны в Фениксе . Колонка, озаглавленная «Сладкое искусство возлюбленных», развлекала и инструктировала читателей историями и уроками истории об ухаживании, обручении и свадебных обычаях в разных странах и религиях по всему миру. [34]Некоторые из статей его колонки были посвящены таким темам, как «Шведская рубашка любви», «Три пути любви», «Любовные суеверия Германии» и «Грубая любовь в Савагеланде». [34]

Выход на пенсию [ править ]

Год, когда Доули окончательно ушел с работы, различается в некрологах и других новостях о его карьере. Записи федеральной переписи населения документально подтверждают, что Доули и его жена Грейс жили в Нью-Йорке в арендованном доме на Манхэттене в 1930 году, а затем в другом арендованном доме в Квинсе в 1940 году. В обоих местах, что, возможно, указывает на потребность пары в дополнительном доходе. Доули сдают комнаты в своей резиденции в субаренду пяти «квартирантам». [35] [36] Тем не менее, во время переписи 1930 года Доули по-прежнему профессионально называл себя «режиссером / киноискусником». [35]

В некрологе 1949 года для Доли The Boston Globe говорится, что бывший директор ушел на пенсию в 1938 году, хотя сообщения о его смерти в то время в других газетах, включая The New York Times и Los Angeles Times , сообщают, что он ушел на пенсию в 1944 году [37]. ] Данные федеральной переписи населения 1940 года также показывают, что Доули к тому времени еще не был полностью на пенсии, что он продолжал активно работать, по крайней мере, как писатель. В этой переписи он идентифицирует себя как самозанятый «Автор / Частный». [36]

Личная жизнь и смерть [ править ]

14 июня 1918 года в Денвере, штат Колорадо, Доули женился на Грейс Оуэнс Гивенс, уроженке Иллинойса. [38] Пара оставалась вместе более 30 лет, вплоть до смерти Доули в 1949 году. 29 марта того же года, в возрасте 71 года, Доули умер от неизвестной причины в кинотеатре Country Home в Вудленд-Хиллз в Лос-Анджелесе, Калифорния. [39] Через три дня в Лос-Анджелесе по нему была проведена поминальная служба, за которой последовало «сожжение» его праха в колумбарии в часовне крематория сосен . Звезда немого кино и продюсер Мэри Пикфорд и режиссер Уолтер Лэнг, который в начале своей карьеры был помощником Даули, был среди тех, кто выступал на службе. [40] Доули пережили его жена Грейс и его брат Хьюберт «Берт» Доули. Позже в 1949 году Грейс Доули пожертвовала подборку личных бумаг своего мужа, альбомов для вырезок и несколько сценариев его постановки Эдисона в библиотеку Маргарет Херрик в Академии кинематографических искусств и наук в Беверли-Хиллз, Калифорния . [10]

Частичная фильмография [ править ]

  • Девять жизней кошки (1907)
  • Дочь тренера; или, Гонка за любовь (1907)
  • Маленькая девочка, которая не верила в Деда Мороза (1907)
  • Шалости Купидона (1908)
  • Спасенные из орлиного гнезда (1908)
  • Бостонское чаепитие (1908)
  • Комедия и трагедия (1909)
  • Фауст (1909)
  • Гензель и Гретель (1909)
  • Франкенштейн (1910)
  • Рождественская песнь (1910)
  • Звезды и полосы (1910)
  • Сквозь облака (1910)
  • Печать Красного Креста (1910)
  • Бескорыстная любовь (1910)
  • Центральноамериканский роман (1910)
  • Перчатка охотника за коровами (1910)
  • Дочь шахты (1910)
  • Эльдора, фруктовая девочка (1910)
  • Принцесса и крестьянин (1910)
  • Всадники равнин (1910)
  • Корабельный муж (1910)
  • Песня, которая дошла до его сердца (1910)
  • Украденное требование (1910)
  • Богатый событиями вечер (1911)
  • Письмо с черной рамкой (1911)
  • Между двумя огнями (1911)
  • Доктор (1911)
  • Цена победы (1911)
  • Битва при Трафальгаре (1911)
  • Заряд легкой бригады (1912)
  • Господин и крестьянин (1912)
  • Алмазная корона (1913)
  • Сказка старого монаха (1913)
  • Дочь холмов (1913)
  • На широкой лестнице (1913)
  • Хульда Голландии (1913)
  • Тэсс из д'Эрбервилей (1913)
  • В епископской карете (1913)
  • Челси 7750 (1913)
  • Дочь холмов (1913)
  • За час до рассвета (1913)
  • Каприз (1913)
  • Порт Судьбы (1913)
  • Лия Клещна (1913)
  • Леди качества (1913)
  • Американский гражданин (1914)
  • Гордость Дженнико (1914)
  • Четыре пера (1915)
  • Сьюзи Снежинка (1916)
  • Принцесса радуги (1916)
  • Белоснежка (1916)
  • Валентинка (1917)
  • Дневник Баба (1917)
  • Баба грабитель (1917)
  • Идол утренника Баба (1917)
  • Семь лебедей (1917)
  • Богач, бедняк (1918)
  • Хижина дяди Тома (1918)
  • Танец смерти (1918)
  • Когда мужчины желают (1919)
  • Женился в спешке (1919)
  • Призрачный медовый месяц (1919) [41]
  • Луна урожая (1920)
  • Девственный рай (1921)
  • Кто мои родители? (1922)
  • Бродвей Broke (1923)
  • Старая сладкая песня любви (1923), короткометражный фильм, сделанный на Phonofilm
  • Авраам Линкольн (1924) короткометражный фильм, сделанный на Phonofilm

Примечания [ править ]

  1. ^ В переписи населения Соединенных Штатов 1930 и 1940 годов, на которые ссылаются в этой статье, Доули заявил, что наивысшим уровнем образования, которого он достиг, был восьмой класс.
  2. ^ Причина слепоты на правый глаз Доули не указана в имеющихся записях. При более внимательном рассмотрении портрета Доули (ок. 1919 г.), представленного на этой странице, видно, что его глаза заметно расположены в разных положениях.
  3. ^ Потерянным комедии Девять жизней кота рекламируется в 1907 торговых изданиях как 955 футов в длину, близкую к максимальной мощности стандартного барабана немого фильма,эквивалентно времени работы 14,5 минут.
  4. ^ Литье Гриффита в спасено от гнезда орла былосамом деле его третье появлением на экране, хотя его предыдущая работа фильма была как EXTRA .
  5. ↑ В статье, опубликованной в «Никелодеоне» от 11 января 1911 года, есть ссылка на строительство палубы корабля на студии Эдисона в Бронксе для боевого фильма « Звезды и полосы» (1910). Четвертьдек и нижняя палуба, включая пушки, такелаж и другое оборудование корабля, были модифицированы и переработаны для постановки «Трафальгарской битвы» , которая была произведена на том же месте позже в том же году.
  6. ^ Папье-маше была недорогая, популярная средаиспользуемая в Edison и на других студиях для изготовления всех типов больших и малых реквизита для съемочных. Обратитесь к странице Википедии о постановке Эдисона « Трафальгарская битва » 1911 года, где можно найтиссылки на использование папье-маше на съемочной площадке.
  7. ^ В раннюю эпоху молчания в Соединенных Штатах термины «продюсер» и «директор» не были позициями, которые были так четко определены друг от друга, как в последующие десятилетия. Часто термины использовались как синонимы и взаимозаменяемы в обзорах фильмов и новостях о кинопроизводстве. В цитируемом отрывке изстатьи Nickelodeon 1911года писатель даже пытается разъяснить обязанности директора.
  8. ↑ Согласно цитируемому Карин источнику, полная кинопленка длиной 1000 футов в немую эпоху имела максимальное время просмотра 15 минут. Немое кино обычно проецировалось со «стандартной» скоростью 16 кадров в секунду, что намного медленнее, чем 24 кадра более поздних звуковых фильмов.
  9. ↑ Один из фильмов, в которых Доули снял Мэри Пикфорд, - « Каприз» (1913).
  10. ^ 1918 воинский учет карточек документы Dawley о томчто в то время он и его жена Грейспроживающих в 215 51й улице в Манхэттене.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Проект регистрационных карточек Соединенных Штатов во время Первой мировой войны, 1917-1918 гг.», Нью-Йорк, местный совет отделения 158; цифровая копия оригинальной карты с записями, включая дату рождения Доули, лично написанную им от руки и подписанную им, 12 сентября 1918 г .; подписанная архивная база данных, Церковь Иисуса Христа Святых последних дней (TCJCLDS), Солт-Лейк-Сити, Юта.
  2. ^ "Дж. Сирл Доули" , профиль карьеры, The Film Daily (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 7 июня 1925 г., стр. 71. Интернет-архив , Сан-Франциско, Калифорния. Проверено 28 июля, 2020.
  3. ^ a b c Кац, Ефрем; переработанное издание Фреда Кляйна и Рональда Дина Нолана. «Доули, Дж. Сирл». Киноэнциклопедия . Нью-Йорк: HarperCollins Publishers, Inc., 2001, стр. 340. ISBN  0-06-273755-4 .
  4. ^ a b Пикарт, Кэролайн Джоан; Смут, Фрэнк; Блоджетт, Джейн (2001). Справочник фильмов о Франкенштейне . Издательская группа «Гринвуд». С. 86–87. ISBN 978-0-313-31350-9.
  5. ^ a b "Дж. Сирл Доули" , Интернет-Бродвейская база данных (IBDB), Бродвейская лига, Манхэттен, Нью-Йорк. Проверено 23 июля 2020 года.
  6. ^ "Киностудия Справочник" , "Dawley, J. Searle", Motion Picture News (НьюЙорк, штат НьюЙорк), 21 октября 1916, стр. 108. Интернетархив. Проверено 4 августа 2020 года.
  7. ^ a b Слайд, Энтони. «Забытые ранние режиссеры» , аспекты истории американского кино до 1920 года . Метучен, Нью-Джерси и Лондон: 1978, стр. 40. Интернет-архив. Проверено 29 июля, 2020.
  8. ^ a b c d Лоури, Кэролайн. "Дж. Сирл Доули" , первая сотня отмеченных на экране мужчин и женщин . Нью-Йорк: Моффат, Ярд и Компания, 1920, стр. 40. Интернет-архив. Проверено 30 июля, 2020.
  9. ^ a b Слайд, «Забытые ранние директора», стр. 41.
  10. ^ a b c d "Документы Джеймса Сирла Доули" , Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук, Беверли-Хиллз, Калифорния. Интернет-архив Калифорнии (OAC). Проверено 28 июля, 2020.
  11. ^ "Дж. Сирл Доули", Американский институт кино (AFI), Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 27 июля, 2020.
  12. ^ «Спасены из орлиного гнезда» (1907) », Progressive Silent Film List , Silent Era Company, Washington State. Проверено 28 июля 2020 г.
  13. ↑ «Fourth of July Pictures» , The Film Index (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 18 июля 1910 г., стр. 3. Интернет-архив. Проверено 29 июля, 2020.
  14. ^ "БИТВА ПРИ ТРАФАЛГАРЕ (Эдисон)" , Мир кино , 9 сентября 1911 г., стр. 695. Интернет-архив. Проверено 26 июля 2020 года.
  15. ↑ Edison Photoplay and Player , Nickelodeon , 7 января 1911 г., стр. 14. Интернет-архив. Проверено 30 июля, 2020.
  16. ^ «Франкенштейн» , фильм, видеоколлекция, Библиотека Конгресса (LOC), Вашингтон, округ Колумбия, Проверено 29 августа 2020 г.
  17. ^ "Франкенштейн (1910)" . AFI. Проверено 29 июля, 2020.
  18. ^ Obrapta, Клемент Тайлер. «Внутри адаптации ФРАНКЕНШТЕЙНА Томаса Эдисона» , 20 ноября 2019 г., Film Inquiry . Проверено 29 июля, 2020.
  19. ^ "EDISON FILMS /. Франкенштейн" , The Film Index , 12 марта 1910 г., стр. 10. Интернет-архив. Проверено 25 июля, 2020.
  20. ^ Марреро, Роберт. Винтажные фильмы о монстрах . Филадельфия, Пенсильвания: JB Lippincott Company, 1975, стр. 4, 8-11, 30.
  21. ^ "Производители Edison Photoplays" , Nickelodeon , 11 февраля 1911, стр. 157. Интернет-архив. Проверено 30 июля, 2020.
  22. ^ "Edison Company воздвигнуть огромный завод в ЛонгБич", Los Angeles Times , 4 января 1910, раздел III, стр. 1. ProQuest.
  23. ↑ «Edison Players Go West» , The Moving Picture World (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 27 июля 1912 г., стр. 342. Проверено 27 июля, 2020.
  24. ^ Карин, Брюс Ф. Как работают фильмы . Нью-Йорк: Macmillan Publishing Company, 1987, стр. 46-47.
  25. ^ "Фильмы были лучше, чем когда-либо снимать жену пионера: ГРЕЙС ДОУЛИ", Los Angeles Times , 18 февраля 1966 г., стр. C1. ProQuest.
  26. ^ "Дж. Сирл Доули, Пионер кино, 71", The New York Times , 30 марта 1949 г., стр. 25.Исторические газеты ProQuest ; доступ по подписке через Университет Северной Каролины в библиотеке Чапел-Хилл.
  27. ^ "Дж. Сирл Доули" , The Motion Picture News (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 13 июня 1914 г., стр. 73. Интернет-архив. Проверено 11 августа 2020 года.
  28. ^ a b "Всемирная кинокорпорация" , реклама, Variety (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 24 октября 1914 г., стр. 27. Интернет-архив. Проверено 6 августа 2020 года.
  29. ^ a b Слайд, Энтони. Новый исторический словарь американской киноиндустрии . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 2013. С. 131–132. ISBN 978-1135925543. Проверено 12 марта 2019 г. - через GoogleBooks.
  30. ^ «Зарубежные новости:« Трудно для бывших »». Variety (лондонское издание), 8 июня 1927 г., стр. 2. Проверено 6 августа, 2020.
  31. ^ "Маргарита Кларк" , каталог, Американский институт кино (AFI), Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 6 августа 2020 года.
  32. ^ "Назад от Аляски" , Daily ЖВР в (НьюЙорк, штат НьюЙорк), 14 августа 1918, стр. 1. Интернет-архив. Проверено 30 июля, 2020.
  33. ^ a b "Broke Broke" , The Film Daily , 30 декабря 1923 г., стр. 9. Интернет-архив. Проверено 28 июля, 2020.
  34. ^ a b Доули, Дж. Сёрл. «Сладкое искусство влюбленных». The Arizona Republican (Phoenix), все выпуски 1930 года: 20 июля, стр. 35; 3 августа, с. 38; 17 августа, с. 36; 21 сентября, с. 40; 19 октября, с. 44; и 26 октября, с. 45. ProQuest.
  35. ^ a b «Пятнадцатая перепись США: 1930», резиденция «Доули, Дж. Сирл», район Манхэттена, Нью-Йорк, 5 апреля 1930 г .; цифровое изображение оригинальной рукописной страницы переписи, архив TCJCLDS.
  36. ^ a b «Шестнадцатая перепись США: 1940», резиденция «Доули, Джеймс С.», округ Квинс, Нью-Йорк, 7 апреля 1940 г .; цифровое изображение оригинальной рукописной страницы переписи, архив TCJCLDS.
  37. ^ "J. Searle Dawley", The Boston Globe , некролог, 30 марта 1949, стр. 22; «Дж. Сирл Доули, «Пионер кино», 71 », « Нью-Йорк Таймс » , 30 марта 1949 г., стр. 25;« Дж. Searle Dawley »(некролог, в котором говорится, что Доули вышел на пенсию« пять лет назад »), Los Angeles Times , 30 марта 1949 г., стр. 27. ProQuest.
  38. ^ «Колорадо Земельного брак Index, 1853-2006», цифровое изображение оригинальных машинописных карт, «Брак Record Report», Dawley к Гивенсу, нет. 69575, 14 июня 1918 г., Отдел статистики естественного движения населения, штат Колорадо; архивы Церкви Иисуса Христа Святых последних дней, Солт-Лейк-Сити, Юта. FamilySearch .
  39. ^ "Дж. Сирл Доули", некролог, Los Angeles Times , 30 марта 1949 г., стр. 27. ProQuest.
  40. ^ Слайд, стр. 50.
  41. ^ Уоркман, Кристофер; Ховарт, Трой (2016). Фолиант ужаса: фильмы ужасов немой эпохи . Midnight Marquee Press. п. 209. ISBN 978-1936168-68-2 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Дж. Сирл Доули в IMDb
  • Дж. Сирл Доули в базе данных Internet Broadway