Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джек Окс - интермедийный художник и признанный пионер [1] визуализации музыки.

С 1970-х Ox производит произведения в ответ на различные музыкальные источники, включая григорианские песнопения, классические концертные традиции и саунд-поэзию Курта Швиттерса . [2] Основная цель работы Ox - создать тесное соответствие между визуальным и музыкальным языками. [3] Она также работала с композитором Элвином Карраном . [4] В каталоге выставки «Визуализирующая музыка Окса» в 2003 году в Художественном музее в Лодзи, Польша , критик Давид С. Рубин.объяснила основной принцип работы Окса «... стремлением связать визуальную и звуковую информацию ... стимулом для художественных путешествий Джека Окса с 1977 года, когда она начала основывать свои картины и рисунки на музыкальных композициях. Обучена Как в визуальном искусстве, так и в музыковедении, Ок на протяжении последних двадцати пяти лет разрабатывала математические системы для анализа музыки, а затем «перекомпоновывала» ее на языке, который она сама изобрела ». [5]

Швейцарский историк искусства Филипп Жюно рассказал о творчестве Окса в своей книге 1988 года La Musique vue par les Peintres (Художники смотрят на музыку). [6] Жюно описывает ранние проекты, в которых Ок работал с музыкой Баха, Стравинского и Дебюсси, до создания цикла картин, основанных на восьмой симфонии Брукнера . Ок начал эту работу в 1983 году и завершил ее восемь лет спустя в 1991 году. Жюно подчеркивает концептуальную строгость работы Окса, развивая каждую из симфонических тем Брукнера. Каждая картина в сюите охватывает последовательность от десяти до двадцати тактов. Вертикальные деления каждой картины соответствуют временным сегментам Брукнера. Ок проанализировал музыкальную структуру симфонии [7]как основа художественного произведения, успешно переводящего партитуру и звук композитора в визуальную среду. Чтобы подготовить работу, Ox выполнил множество рисунков из партитуры, чтобы создать визуальный перевод, используя гибкие, но точные эквиваленты, сочетающие образные и формальные предположения.

Для Юнода методическая последовательность Окса сочетает формальную строгость с сознательной субъективностью. Он утверждает, что подход Окса представляет собой слияние двух различных традиций в оригинальном синтезе. Аббатство Святого Флориана предоставляет тематический визуальный материал картин. Эта архитектура в стиле барокко соответствует контрапунктному языку, вдохновившему Брукнера. Само аббатство было частью жизни Брукнера. На живописных изображениях также изображен близлежащий альпийский пейзаж, связанный с романтичным характером музыки композитора. Формальные соответствия в этих картинах возникают из личной системы, которая транскрибирует тональные отношения посредством точно рассчитанной аналогии между цветовым кругом и кругом пятых. Хотя этот процесс позволяет избежать жесткой корреляции цвета и высоты тона,тонкая игра цветовых вариаций и значений подчеркивает каждую модуляцию с помощью тщательно слоистой глазури. Эффекты прозрачного остекления сохраняют полифоничность симфонии, а линейная композиция отражает ритмические и мелодические элементы.

Описание Жюно процесса, использованного в картинах Брукнера, отражает работу, проделанную для других написанных серий до и после. К ним относятся Дебюсси, Nuages , Стравинский, Симфония в трех частях и Кларенс Барлоу , Im Januar am Nil . Музыка Барлоу была визуализирована в «Виртуальном цветном органе». [8] [9] Виртуальный цветной орган был создан Дэйвом Бриттоном в 1999 году. [10]

В 1993 году Джек Окс обнаружил запись самого Курта Швиттерса, исполняющего полную Урсонату. По всей видимости, голландский инженер сделал запись в 1960-х годах из более ранней записи, когда-то хранившейся в архивах Westdeutsche Rundfunk. Оригинальной записи больше не существует, и точная дата записи неизвестна. Эрнст Швиттерс, сын артиста, который разрешил звукозаписывающей фирме Wergo опубликовать пластинку, подтвердил подлинность этой уникальной записи Швиттерса. Трибунал в Кельне подтвердил аутентичность Швиттерса [11] [12]. Быка часто связывали с художниками-интермедиаторами группы Fluxus. Ее работы были представлены на выставке вирусов Fluxus в Кельне в 1992 году [13], а совсем недавно - на выставке Fluxus в Пори, Финляндия. [14]

Недавно Барбара Мария Стаффорд написала:

Два замечательных веб-сайта художника Джека Окса, который работает в области визуализации и метафор, прочно и надежно помещают нас в звучную Урсонату Курта Швиттерса (1922-1932), которая в настоящее время представлена ​​в полном сценическом исполнении Оксом и художницей-перформансом Кристен. Лори. Напоминая не только о продукции Merz, но и о совместных промежуточных целях Флюксуса и Дика ХиггинсаНастаивая на быстротечных характеристиках, цель здесь тоже - творческое обновление. Это создание чего-то слышимого и видимого снова имеет увлекательное отношение к истории медиаискусства. В процессе выздоровления и возрождения Ок наткнулся на давно утерянную запись Швиттерса, исполняющего Урсонату. До этого никто не знал, как Швиттерс на самом деле выполнял свою работу. Междоменная работа Ox в области вычислений, визуализации данных и акустики начинается с кодирования музыкальных произведений, которые затем преобразуются в картины. Самый крупный и важный из таких корреляционных проектов - это запланированная полная транскрипция картины длиной 800 футов для театра Digital Dome в Институте искусств американских индейцев в Санта-Фе, штат Нью-Мексико.http://intermediaprojects.org/pages/IntermediaProjectsPresentsUr.html В отличие от модернистских исследований случайности и прерывности, фрагментации и фрагментации, этот способ промежуточного знания придает революционную полноту результирующей работе, которую можно испытать, но трудно описать. [15]

Первоначально обучалась искусству в Институте искусств Сан-Франциско (BFA, 1969) и Калифорнийском университете в Сан-Диего (MFA, 1977), она изучала музыковедение в Манхэттенской школе музыки и фонетику в Кельнском университете . В 2015 году она получила докторскую степень в Технологическом университете Суинберна в Мельбурне, Австралия . Темой ее диссертации была теория концептуальных метафор и теория смешения в науке, дизайне и искусстве. [16]

В настоящее время Окс является креативным директором Intermedia Projects, некоммерческой научно-исследовательской организации, расположенной в Альбукерке, штат Нью-Мексико . Она также является научным сотрудником Art-Sci Lab @ ATEC Техасского университета в Далласе . Она является международным соредактором научно-художественного журнала «Леонардо» из MIT Press . [17]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Жюно, Филипп. 1988. La Musique vue par les Peintres. Лозанна: Эдита С.А., стр. 140.
  2. ^ Поргес, Мария. 1996. «Джек Бык». Artforum International. Vol. 34, No. 10, лето 1996 г., стр. 113.
  3. ^ Кэнди, Линда; Эдмондс, Эрнест (2012-12-06). Исследования в области искусства и технологий . Springer Science & Business Media. ISBN 978-1-4471-0197-0.
  4. ^ "Элвин Карран: Неотредактированное интервью 2004 года с Филом Ингландом для The Wire" (PDF) . Проверено 5 сентября 2016 года .
  5. ^ Борусевич, Мирослав (2003). Джек Окс. Урсонате Курта Швиттерса. Образование музыки. (Джек Окс. Визуализация музыки: Ursonate Курта Швиттерса и другие) . Лодзь, Польша: Muzeum Sztuki w Lodzi. п. 43. ISBN 83-87937-24-X.
  6. ^ Жюно, Филипп. (1988) La Musique vue par les Peintres. Лозанна: Эдита С.А., стр. 140.
  7. ↑ Ox, Jack, (1993), «Систематический перевод Восьмой симфонии Антона Брукнера в серию из тринадцати картин» . В Wessely, et al (Eds.), Bruckner-Symposion Linz 1990 (стр 83-101, 343). Линц, Австралия: Институт Антона Брукнера Линц.
  8. ^ Ocvirk, Отто, и др], [др. (2009). ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСНОВЫ; Теория и практика (11-е изд.) .
  9. ^ Бык, Джек, (2002), «Цветной орган и сотрудничество». В Л. Кэнди и Э. А. Эдмондс (ред.), Исследования в искусстве и технологиях (стр. 211-218, 302). Лондон, Великобритания: Springer.
  10. ↑ Ох, Джек и Бриттон, Дэйв. 2000. Цветной орган виртуальной реальности 21-го века. IEEE MultiMedia, Журнал компьютерного общества IEEE, 7 (3), 2-5.
  11. ^ Досье. (1994). Ла Урсонате. В S. Lemoine & D. Semin (Eds.), KURT SCHWITTERS (стр. 257). Париж: Центр Помпиду.
  12. ↑ Ох, Джек. (1993). Создание визуального перевода Урсонаты Курта Швиттерса. Леонардо Музыкальный Журнал, 3, 59-61.
  13. ^ Фридман, Кен, изд. 1992. Fluxus Virus, 1962–1992 . Кёльн: Verlag Schüppenhauer.
  14. ^ Fluxus NY . Художественный музей Пори, Пори, Финляндия. [10.06.2016 - 28.08.2016]. FLUXUS NY . URL: http://www.poriartmuseum.fi/fin/nayttelyt/2016/182/ По состоянию на 22 сентября 2016 г.
  15. ^ Стаффорд, Барбара Мария. (2018). Невозможно назвать: исполнение невыразимого. В С. Альбу и Д. Шульд (ред.), Восприятие и агентство в общих пространствах современного искусства. Флоренс, Кентукки: Рутледж; Talor & Francis Group.
  16. Перейти ↑ Ox, Jack (2015). Проявления концептуальной метафоры и теории смешения в науке, дизайне и искусстве . Мельбурн, Австралия: Технологический университет Суинберна - через https://utdallas.academia.edu/JackOx .
  17. ^ "Леонардо" . Леонардо в сети . MIT Press. 28 августа 2014 . Проверено 9 августа +2016 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бык, Джек и Фрэнк, Питер. (1984). Систематический перевод музыкальной композиции в живопись. Леонардо: Журнал Общества искусства и науки, 17 (3), 152-158.
  • Ох, Джек. 1993. Создание визуального перевода Ursonate Курта Швиттерса. Леонардо Музыкальный Журнал, 3, 59-61.
  • Фурманн, Аксель (1994). "Klang und Bild: die Visuell-Musikalischen Konzepte der Jack Ox". Neue Zeitschrift für Musik (1991-) . 155 (4): 46–48. ISSN  0945-6945 . JSTOR  23986811 .
  • фон Мор, Карин. 1996. Vom Klang der Bilder (7-е изд.). Мюнхен: Prestel Verlag. 281 и 444.
  • Хоссманн, Жизель и Окс, Джек. 1998. Джек Бык - От Мерца до Ура; Ганновер, Мерцбау и Урсонате Курта Швиттерса, Визуальная переинтерпретация и реализация. Новая архитектура; Конец инноваций в архитектуре, 116–119.
  • Бык, Джек и Бриттон, Дэйв. 2000. Цветной орган виртуальной реальности 21-го века. IEEE MultiMedia, Журнал компьютерного общества IEEE, 7 (3), 2-5.
  • Борусевич, Мирослав. 2003. Джек Ок. Урсонате Курта Швиттерса. Образование музыки. (Джек Окс. Визуализация музыки: Ursonate Курта Швиттерса и за его пределами.) Лодзь, Польша: Muzeum Sztuki w Lodzi. ISBN 83-87937-24-X . 
  • Ох, Джек. 2015. Проявления концептуальной метафоры и теории смешения в науке, дизайне и искусстве . Мельбурн, Австралия: Технологический университет Суинберна.