Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Курт Швиттерс
Schwitters.jpg
Курт Швиттерс, Лондон, 1944 г.
Родившийся
Курт Херманн Эдуард Карл Юлиус Швиттерс

( 1887-06-20 )20 июня 1887 г.
Ганновер
Умер8 января 1948 г. (1948-01-08)(60 лет)
Кендал
НациональностьНемецкий
ОбразованиеДрезденская Академия
ИзвестенТанцы, коллаж , книга художника , инсталляция , скульптура, стихи
Известная работа
Дас Ундбильд , 1919 г.
ДвижениеМерц

Курт Герман Эдуард Карл Юлиус Швиттерс (20 июня 1887 г. - 8 января 1948 г.) был немецким художником, родившимся в Ганновере , Германия.

Швиттерс работал в нескольких жанрах и медиа, включая дадаизм , конструктивизм , сюрреализм , поэзию, звук, живопись, скульптуру, графический дизайн , типографику и то, что стало известно как искусство инсталляции . Он наиболее известен своими коллажами под названием Merz Pictures .

Ранние влияния и начало Мерца, 1887–1922 [ править ]

Das Undbild , 1919, Государственная галерея Штутгарта

Ганновер [ править ]

Курт Швиттерс родился 20 июня 1887 года в Ганновере, на улице Руманнштрассе № 2, сейчас: № 8, [1] [2] [3] единственный ребенок Эдуарда Швиттерса и его жены Генриетты (урожденной Бекмейер). Его отец был (совладельцем) магазина женской одежды. Бизнес был продан в 1898 году, и семья использовала деньги, чтобы купить недвижимость в Ганновере, которую они сдали в аренду, что позволило семье жить за счет доходов до конца жизни Швиттерса в Германии. В 1893 году семья переехала на Вальдштрассе (позже Вальдхаузенштрассе) 5, место будущего Мерцбау . В 1901 году у Швиттерса случился первый эпилептический припадок , состояние, которое освободило его от военной службы во время Первой мировой войны до самого конца войны, когда призыв был ослаблен.

Изучив искусство в Дрезденской академии вместе с Отто Диксом и Джорджем Гросом (хотя Швиттерс, похоже, не знал об их творчестве или даже о современных дрезденских художниках Die Brücke [4] ) в 1909–1915 годах, Швиттерс вернулся в Ганновер и начал свою работу. Художественная карьера постимпрессиониста . В 1911 году он принял участие в своей первой выставке в Ганновере. По мере развития Первой мировой войны его работы становились все темнее, постепенно приобретая характерный экспрессионистский тон.

Швиттерс провел последние полтора года войны, работая чертежником на фабрике недалеко от Ганновера. Он был призван в 73-й ганноверский полк в марте 1917 года, но освобожден по медицинским показаниям в июне того же года. По его собственным словам, время, проведенное им в качестве рисовальщика, повлияло на его более поздние работы и вдохновило его изображать машины как метафоры человеческой деятельности.

«Во время войны [на машиностроительном заводе в Вюльфене] я обнаружил свою любовь к колесу и понял, что машины - это абстракции человеческого духа». [5]

Он женился на своей двоюродной сестре Хельме Фишер 5 октября 1915 года. Их первый сын Герд умер в течение недели после рождения, 9 сентября 1916 года; их второй, Эрнст, родился 16 ноября 1918 года и должен был оставаться рядом со своим отцом на всю оставшуюся жизнь, вплоть до совместного изгнания в Великобритании.

В 1918 году его искусство резко изменилось как прямое следствие экономического, политического и военного краха Германии в конце Первой мировой войны.

«На войне все было в ужасном суматохе. То, что я узнал в академии, было для меня бесполезно, а новые полезные идеи все еще не были готовы ... Все сломалось, и нужно было делать новые вещи из фрагменты; а это Мерц. Это было похоже на революцию во мне, не как было, а как должно было быть ». [6]

Der Sturm [ править ]

Швиттерс должен был вступить в контакт с Хервартом Вальденом после выставки картин экспрессионистов в Ганноверском Сецессионе в феврале 1918 года. Он показал два Abstraktionen (полуабстрактные экспрессионистские пейзажи) в галерее Вальдена Der Sturm в Берлине в июне 1918 года. [7] Это привело к встречам с представителями Берлинского авангарда , в том числе с Раулем Хаусманном , Ханной Хёх и Жаном Арпом осенью 1918 года. [8]

«[Я помню] ночь, когда он представился в Café des Westens.« Я художник, - сказал он, - и я склеиваю свои картины ». Рауль Хаусманн [9] [10]

В то время как Швиттерс все еще создавал работы в экспрессионистском стиле до 1919 года (и продолжал рисовать реалистичные картины до своей смерти в 1948 году), первые абстрактные коллажи, на которые повлияли, в частности, недавние работы Жана Арпа, появятся в конце 1918 года, которые Швиттерс получил прозвище Мерц в честь фрагмента найденного текста из фразы Commerz Und Privatbank (коммерческий и частный банк) в его работе Das Merzbild , завершенной зимой 1918-1919 годов. [11] [12] К концу 1919 года он стал известным художником после своей первой персональной выставки в галерее Der Sturm в июне 1919 года и публикации в августе того же года поэмы «Анна Блюм».(переводится как «Цветку Анны» или «Цветению Евы»), дадаистское бессмысленное любовное стихотворение. Поскольку в первых попытках Швиттерса к Цюриху и Берлинскому Дада прямо упоминались картины Мерца [13], нет никаких оснований для широко распространенного утверждения, что он изобрел Мерца, потому что он был отвергнут Берлинским Дада.

Дада и Мерц [ править ]

Обложка Анны Блюм , Дихтунги , 1919 г.

Согласно воспоминаниям Рауля Хаусмана, Швиттерс просил присоединиться к берлинскому дадайскому в конце 1918 или в начале 1919 года. [14] Хаусманн утверждал, что Ричард Хюльзенбек отклонил заявку из-за связей Швиттерса с Der Sturm и экспрессионизмом в целом, которые дадаисты считали безнадежно романтичными и одержимыми эстетикой . [15] Высмеянный Хюльзенбеком как «Каспар Давид Фридрих из дадаистской революции», [16] он ответил абсурдистским рассказом « Франц Мюллерс Драхтфрюлинг, Ersters Kapitel: Ursachen und Beginn der grossen glorreichen Revolution in Revon».опубликовано в журнале Der Sturm (xiii / 11, 1922), в котором фигурирует невинный прохожий, начавший революцию «просто находясь там». [17]

Анекдот Хаусмана о том, что Швиттерс просил присоединиться к берлинскому дадайскому делу, тем не менее, несколько сомнительный, поскольку есть хорошо задокументированные доказательства того, что Швиттерс и Хюльзенбек поначалу были в дружеских отношениях. [18] Когда они впервые встретились в 1919 году, Хюльзенбек был в восторге от работы Швиттерса и пообещал свою помощь, в то время как Швиттерс ответил взаимностью, найдя выход для дада-публикаций Хюльзенбека. Когда Хюльзенбек посетил его в конце года, Швиттерс подарил ему литографию (которую он хранил всю свою жизнь) [19]и хотя их дружба к этому времени была натянутой, Хюльзенбек написал ему примирительную записку. «Вы знаете, что я благосклонен к вам. Я также думаю, что определенные разногласия, которые мы оба заметили в наших соответствующих мнениях, не должны быть препятствием для нашей атаки на общего врага, буржуазию и мещанство». [20] Только в середине 1920 года двое мужчин поссорились либо из-за успеха стихотворения Швиттерса « Анна Блюм» (которое Хюльзенбек считал не дадаистским), либо из-за ссор по поводу вклада Швиттерса в «Дадако», предполагаемый атлас Дада под редакцией пользователя Huelsenbeck. Однако маловероятно, что Швиттерс когда-либо рассматривал возможность присоединения к Berlin Dada, поскольку у него был контракт с Der Sturm., который предлагал гораздо лучшие долгосрочные возможности, чем сварливое и беспорядочное предприятие Дада. Если Швиттерс и контактировал с дадаистами в то время, то обычно потому, что искал возможности выставить свои работы.

Хотя Швиттерс не был прямым участником деятельности берлинского дадаизма , он использовал идеи дадаизма в своей работе, использовал само слово на обложке An Anna Blume , а позже давал сольные концерты дадаистов по всей Европе на эту тему с Тео ван Дусбургом , Тристаном Царой. , Жан Арп и Рауль Хаусманн. Во многих отношениях его работа была в большей гармонии с Zürich Dada в Блэру производительности и абстрактного искусства , чем агитпропа подход Берлин Дада, и в самом деле примеры его работы были опубликованы в последнем издании Zürich Дада, Der Zeltweg , [21] ноября 1919, наряду с работами Арпа и Софи Таубер. Хотя его работа была гораздо менее политической, чем у ключевых фигур берлинского дадаизма, таких как Джордж Гросс и Джон Хартфилд , он оставался близкими друзьями с различными участниками, включая Ханну Хёх и Рауля Хаусманна, до конца своей карьеры.

В 1922 году Тео ван Дусбург организовал серию дадаистских представлений в Нидерландах . Различные члены Дада были приглашены присоединиться, но отказались. В конечном итоге в программу вошли действия и выступления Тео ван Дусбурга, Нелли ван Дусбург в роли Петро Ван Дусбурга, Курта Швиттерса и иногда Вильмоша Хусара . Выступления дадаизма проходили в разных городах, среди которых Амстердам , Лейден , Утрехт и Гаага . Швиттерс также выступал на сольных вечерах, один из которых состоялся 13 апреля 1923 года в Драхтене , Фрисландия.. Позже Швиттерс довольно часто навещал Драхтен, останавливаясь у местного художника Тийса Ринсема  [ nl ] . Швиттерс создал там несколько коллажей, вероятно, вместе с Тийсом Ринсемой. Иногда их коллажи практически невозможно отличить друг от друга. Начиная с 1921 года есть признаки переписки между Швиттерсом и мастером интарсии. В результате этого сотрудничества возникло несколько новых работ, в которых техника коллажа была применена к изделиям из дерева, за счет включения нескольких видов дерева в качестве средства очертания изображений и букв. Тийс Ринсема также использовал эту технику. [22]

Мерца называют «Психологическим коллажем ». Большинство работ пытаются связно эстетически осмыслить окружающий Швиттерс мир, используя фрагменты найденных предметов. Эти фрагменты часто остроумно намекают на текущие события. ( Merzpicture 29a, Picture with Turning Wheel , 1920 [23], например, объединяет ряд колес, которые вращаются только по часовой стрелке, намекая на общий дрейф вправо по Германии после восстания спартаковцев в январе того же года, в то время как Mai 191 (9) , [24]намекает на забастовки, организованные Баварским Советом рабочих и солдат.) Автобиографические элементы также изобилуют; пробные отпечатки графического дизайна; автобусные билеты; эфемеры, подаренные друзьями. Позднее коллажи будут включать изображения протопопских СМИ. ( En Морн , 1947, например, имеет печать блондинки молодой девушки , включенную, прообраз раннюю работы Паолоцх , [25] в то время как многие работы , кажется, непосредственно повлияли на Роберт Раушенберг , который сказал , что после просмотра выставки Швиттерс работы в галерее Сиднея Яниса, 1959, что «я чувствовал, что он сделал все только для меня».) [26]

В то время как эти работы обычно представляли собой коллажи, включающие найденные предметы, такие как автобусные билеты, старый провод и фрагменты газетной бумаги, Мерц также включал периодические издания художников , скульптуры, звуковые стихи и то, что позже будет называться « инсталляциями ». Швиттерс должен был использовать термин Мерц для остальной части десятилетия, но, как отметила Изабель Шульц, «хотя фундаментальные композиционные принципы Мерца оставались основой и центром творческой работы [...] Швиттерса, термин Мерц почти полностью исчезает из названий его работ после 1931 года ». [27]

Интернационализм, 1922–1937 [ править ]

Без названия (Овальная конструкция) , около 1925 года, Художественная галерея Йельского университета

Мерц (периодическое издание) [ править ]

По мере того, как политический климат в Германии стал более либеральным и стабильным, работы Швиттерса стали меньше зависеть от кубизма и экспрессионизма. Он начал организовывать и участвовать в лекционных турах с другими представителями международного авангарда, такими как Жан Арп, Рауль Хаусманн и Тристан Цара, совершая поездку по Чехословакии, Нидерландам и Германии с провокационными вечерними сольными концертами и лекциями.

Между 1923 и 1932 годами Швиттерс издавал периодическое издание, также называемое Merz , в котором каждый выпуск был посвящен какой-либо центральной теме. Merz 5 1923, например, было портфолио эстампов Жана Арпа, Merz 8/9 , 1924, отредактировал и набрал Эль Лисицкий , Merz 14/15 , 1925 был типографским детским рассказом под названием «Чучело » Швиттерса, Кетте. Стейниц и Тео ван Дусбург. Последнее издание, Merz 24 , 1932 г., представляло собой полную транскрипцию окончательного варианта Урсоната с типографикой Яна Чихольда. [28]

Его работы в этот период становились все более модернистскими по духу, с гораздо менее откровенным политическим контекстом и более чистым стилем, в соответствии с современными работами Жана Арпа и Пита Мондриана . Его дружба примерно в это время с Эль Лисицким оказалась особенно влиятельной, и картины Мерца в этот период показывают прямое влияние конструктивизма .

Благодаря пожизненному покровителю и другу Швиттерса Кэтрин Драйер его работы регулярно выставлялись в США с 1920 года. В конце 1920-х он стал известным типографом; его самой известной работой был каталог Dammerstocksiedlung в Карлсруэ . После распада Der Sturm Gallery в 1924 году он баллотировался рекламное агентство под названием Merzwerbe , который держал счета за Pelikan красок и BAHLSEN печенье, среди прочего, и стал официальным печатником для Hanover городского совета в период между 1929 и 1934 годами [29] Многие из эти рисунки, а также пробные отпечатки и пробные листы должны были появиться в современных картинах Мерца. [30]Способом , аналогичным типографского экспериментирования Герберт Байер в Bauhaus и Чихольд «s Die Neue Typographie , Schwitters экспериментировал с созданием нового , более фонетического алфавита в 1927 г. Некоторые из его типов были отлиты и использовать в своей работе. [31] В конце 1920-х годов Швиттерс присоединился к Deutscher Werkbund (Немецкая рабочая федерация).

Мерцбау [ править ]

Мерцбау , музей Шпренгеля , Ганновер , 1933 г.

Наряду со своими коллажами Швиттерс на протяжении всей своей жизни кардинально менял интерьеры ряда пространств. Самым известным был Мерцбау., преобразование шести (или, возможно, более) комнат семейного дома в Ганновере, Waldhausenstrasse 5. Это происходило очень постепенно; работы начались примерно в 1923 году, первая комната была закончена в 1933 году, и Швиттерс впоследствии расширил Мерцбау на другие части дома, пока он не бежал в Норвегию в начале 1937 года. Большая часть дома была сдана в аренду арендаторам, так что окончательная часть Мерцбау был меньше, чем принято считать. Судя по переписке Швиттерса, к 1937 году она распространилась на две комнаты квартиры его родителей на первом этаже, примыкающий балкон, пространство под балконом, одну или две комнаты чердака и, возможно, часть подвала. В 1943 году он был разрушен в результате бомбардировки союзников.

Ранние фотографии показывают Merzbau с гротом типа поверхности и различными колоннами и скульптурами, возможно , ссылаясь на аналогичные куски дадаистов, в том числе Великой PLASTO-Dio-Деде-драмы по Иоганнесу Баадер , показанных на первую Международную Деде ярмарке, Берлин, 1920 Работы Ханны Хёх, Рауля Хаусманна и Софи Таубер , среди прочих, были включены в ткань инсталляции. К 1933 году он был преобразован в скульптурную среду, и три фотографии этого года показывают серию наклонных поверхностей, агрессивно выступающих в комнату, окрашенную в основном в белый цвет, с серией картин.распределить по поверхностям. В своем эссе «Ich und meine Ziele» в Merz 21 Швиттерс назвал первую колонку своей работы « Собором эротических страданий» . Однако нет никаких свидетельств того, что он использовал это имя после 1930 года. Первое использование слова «Мерцбау» произошло в 1933 году. [32]

Фотографии Мерцбау были воспроизведены в журнале парижской группы abstraction-création в 1933-34 годах и выставлены в МоМА в Нью-Йорке в конце 1936 года.

В музее Шпренгеля в Ганновере реконструирована первая комната Мерцбау . [33]

Позже Швиттерс создал похожую среду в саду своего дома в Лисакере , недалеко от Осло , известного как Haus am Bakken (дом на склоне холма). Это было почти завершено, когда Швиттерс уехал из Норвегии в Соединенное Королевство в 1940 году. Он сгорел в 1951 году, и никаких фотографий не сохранилось. Последний Мерцбау в Эльтеруотере , Камбрия, Англия, остался незавершенным после смерти Швиттерса в январе 1948 года. Дальнейшее окружение, которое также служило жилым пространством, все еще можно увидеть на острове Хьертёйя  [ но ] недалеко от Мольде., Норвегия. Иногда его называют четвертым Мерцбау, хотя сам Швиттерс когда-либо упоминал только три. Интерьер теперь демонтирован и в конечном итоге будет выставлен в музее Ромсдала в Мольде, Норвегия. [34]

Урсонате [ править ]

Швиттерс сочинил и исполнил ранний образец звуковой поэзии , Урсоната (1922–1932; перевод названия - Оригинальная соната или Первобытная соната ). На стихотворение оказало влияние стихотворение Рауля Хаусмана «fmsbw», которое Швиттерс слышал, прочитанный Хаусманном в Праге в 1921 году. [35] Швиттерс впервые исполнил пьесу 14 февраля 1925 года в доме Ирмгард Кипенхойер в Потсдаме . Впоследствии он выполнял его регулярно, как развивая, так и расширяя. Он опубликовал свои записи к сольному концерту в последнем периодическом издании Merz в 1932 году, хотя продолжал развивать это произведение по крайней мере в течение следующих десяти лет. [36]

Изгнание, 1937–1948 гг. [ Править ]

Норвегия [ править ]

Entartete Kunst, Каталог выставки Degenerate Art Exhibition , 1937, стр. 23, Йоханнес Мольцан , Жан Метцингер ( En Canot ), Курт Швиттерс

Поскольку политическая ситуация в Германии при нацистах продолжала ухудшаться в течение 1930-х годов, работы Швиттерса начали включать в передвижную выставку Entartete Kunst (Дегенеративное искусство), организованную нацистской партией с 1933 года. Он потерял контракт с городским советом Ганновера в 1933 году. 1934 г. и образцы его работ в немецких музеях были конфискованы и публично высмеивались в 1935 г. К тому времени, когда его близкие друзья Кристоф и Луиза Шпенгеманны и их сын Вальтер были арестованы гестапо в августе 1936 г. [37], ситуация явно стала опасной.

2 января 1937 года Швиттерс, разыскиваемый для «собеседования» с гестапо, [38] бежал в Норвегию, чтобы присоединиться к своему сыну Эрнсту, который уже покинул Германию 26 декабря 1936 года. Его жена Хельма решила остаться в Ганновере, чтобы управлять их четыре свойства. [39] В том же году его картины Мерца были включены в выставку Entartete Kunst в Мюнхене, что сделало его возвращение невозможным.

Хельма навещала Швиттерса в Норвегии на несколько месяцев каждый год до начала Второй мировой войны. Совместное празднование 80-летия его матери Генриетты и помолвки его сына Эрнста, состоявшееся в Осло 2 июня 1939 года, стало последней встречей этих двоих.

Швиттерс основал второй « Мерцбау», находясь в изгнании в Лисакере недалеко от Осло , в 1937 году, но оставил его в 1940 году, когда вторглись нацисты ; впоследствии это Мерцбау было уничтожено во время пожара в 1951 году. Его хижина на норвежском острове Хьертёйа, недалеко от Мольде , также часто считается Мерцбау. На протяжении десятилетий это здание более или менее оставалось гнить, но сейчас были приняты меры по сохранению интерьера. [40]

Остров Мэн [ править ]

После нацистской Германии вторжения в Норвегию , Schwitters был среди ряда немецких граждан , которые были интернированы норвежскими властями в Ваган народной школы  [ нет ] в Кабельвог на Лофотенских островах , [41] После своего освобождения, Schwitters бежал в Лейт , Шотландия с сыном и невесткой на норвежском патрульном судне « Фритьоф Нансен» с 8 по 18 июня 1940 года. К настоящему моменту он официально считался «вражеским иностранцем», его перемещали между различными лагерями для интернированных в Шотландии и Англии, прежде чем прибыть 17 июля 1940 года в Лагерь Хатчинсон на острове Мэн. [42] [43]

Улица на площади Хатчинсон

Лагерь располагался в комплексе домов с террасами вокруг Хатчинсон-сквер в Дугласе . К концу июля 1940 года в лагере вскоре насчитывалось около 1205 интернированных [44], почти все из которых были немцами или австрийцами. Этот лагерь вскоре стал известен как «лагерь художников», в него входили многие художники, писатели, профессора университетов и другие представители интеллигенции. [45] В этой среде Швиттерс был популярен как персонаж, рассказчик и художник.

Вскоре ему предоставили студийное пространство и набрали студентов, многие из которых впоследствии стали самостоятельными художниками. [45] Он написал более 200 работ во время интернирования, в том числе больше портретов, чем когда-либо в его карьере, за многие из которых он брал плату. [46] Он предоставил по крайней мере два портрета для второй художественной выставки в лагере в ноябре 1940 года, а в декабре он участвовал (на английском языке) в информационном бюллетене лагеря «Лагерь» .

По крайней мере, в первые дни существования лагеря ощущалась нехватка предметов искусства, а это означало, что интернированным приходилось проявлять изобретательность, чтобы получить необходимые им материалы: они смешивали кирпичную пыль с маслом сардины для покраски, выкапывали глину, когда уходили. на прогулки по скульптуре, и разрывают на линолеум полов , чтобы черенки , которые они затем продавливаются через одежду калечить , чтобы сделать линогравюру отпечатков . [45] Расширение Швиттерса Merz включало изготовление скульптур из каши:

«В комнате воняло. Заплесневелый, кислый, неописуемый запах исходил от трех скульптур Дада, которые он создал из каши, гипса Парижа не было. В каше образовалась плесень, а статуи были покрыты зеленоватыми волосами и голубоватыми экскрементами какого-то человека. неизвестный тип бактерий ". Фред Ульман в своих мемуарах [47]

Швиттерса очень любили в лагере, и он был долгожданным отвлечением от интернирования, от которого они страдали. Соученики-интернированные позже с нежностью вспоминали его любопытные привычки спать под кроватью и лаять, как собака, а также его регулярные дадаистские чтения и выступления. [48] [49] Однако эпилептическое состояние, которое не проявлялось с детства, начало повторяться во время пребывания в лагере. Его сын объяснил это депрессией Швиттерса во время интернирования, которую он скрывал от других в лагере.

Для внешнего мира он всегда пытался устроить хорошее шоу, но в тишине комнаты, в которой я жил с ним [...], мне было ясно показано его болезненное разочарование. [...] Курт Швиттерс работал с большей концентрацией, чем когда-либо во время интернирования, чтобы предотвратить горечь и безнадежность. [50]

Еще в октябре 1940 года Швиттерс подал заявление об освобождении (с апелляцией на английском языке: «Как художник, я не могу быть интернирован на долгое время без опасности для моего искусства») [51], но ему было отказано даже после того, как его товарищи по интернированию начали выпускать.

«Я сейчас последний художник здесь - все остальные свободны. Но все равны. Если я останусь здесь, то мне будет чем заняться. Если меня освободят, то я буду наслаждаться свободой. Если мне удастся уйти для США, тогда я буду там. Вы несете с собой свою радость, куда бы вы ни пошли ". Письмо Хельме Швиттерс, апрель 1941 г. [52]

Швиттерс был наконец освобожден 21 ноября 1941 года при помощи Александра Дорнера из школы дизайна Род-Айленда .

Лондон [ править ]

После обретения свободы Швиттерс переехал в Лондон, надеясь наладить контакты, которые он установил за период интернирования. Сначала он переехал в квартиру на чердаке по адресу: St. Stephen's Crescent, 3, Паддингтон . Именно здесь он встретил свою будущую спутницу Эдит Томас:

«Он постучал в ее дверь, чтобы спросить, как работает котел, и все. [...] Ей было 27 - вдвое моложе. Он называл ее Ванти, потому что она всегда предлагала чай ». Цитата Гретель Хинрихсен в « Телеграф » [53]

В Лондоне он контактировал и общался с рядом художников, включая Наума Габо , Ласло Мохоли-Надя и Бена Николсона . Он выставлялся в ряде галерей города, но без особого успеха; на его первой персональной выставке в Галерее современного искусства в декабре 1944 года было представлено сорок работ по цене от 15 до 40 гиней , но была куплена только одна. [54]

В течение его лет в Лондоне сдвиг в творчестве Швиттерса продолжился в сторону органического элемента, который дополнил массово производимые эфемеры предыдущих лет естественными формами и приглушенными цветами. Например, в таких изображениях, как « Маленькая картинка Мерц со многими частями» 1945-6, [55] , использовались предметы, найденные на пляже, в том числе галька и гладкие осколки фарфора.

В августе 1942 года он переехал с сыном по адресу 39 Westmoreland Road, Barnes , London. В октябре 1943 года он узнал, что его Мерцбау в Ганновере был уничтожен бомбардировками союзников . В апреле 1944 года у него случился первый инсульт, в возрасте 56 лет, в результате чего он был временно парализован с одной стороны тела. Его жена Хельма умерла от рака 29 октября 1944 года, хотя Швиттерс узнал о ее смерти только в декабре.

Озерный край [ править ]

Для Кяте , частное собрание 1947 г.

Швиттерс впервые посетил Озерный край на отдыхе с Эдит Томас в сентябре 1942 года. Он переехал туда навсегда 26 июня 1945 года, в 2 Gale Crescent Ambleside . Однако после еще одного инсульта в феврале следующего года и дальнейшей болезни он и Эдит переехали в более доступный дом в 4 Милланс Парк.

Во время своего пребывания в Эмблсайде Швиттерс создал серию картин протопоп -арта , таких как For Käte , 1947, после поддержки своего друга Кете Стейниц . Эмигрировав в Соединенные Штаты в 1936 году, Стейниц отправила Швиттерсу письма с описанием жизни в зарождающемся обществе потребления и завернула их в страницы комиксов, чтобы дать представление о новом мире, что она вдохновила Швиттерс на «Мерц». [56]

В марте 1947 года Швиттерс решил воссоздать Мерцбау и нашел подходящее место в сарае на ферме Цилиндров в Элтервотере , который принадлежал Гарри Пирсу, портрет которого Швиттерсу было поручено написать. Будучи вынужденным из-за отсутствия других доходов писать портреты и популярные пейзажные картины, подходящие для продажи местным жителям и туристам, Швиттерс получил уведомление незадолго до своего 60-летия о том, что ему была присуждена стипендия в размере 1000 фунтов стерлингов, которая будет передана ему через Музей современного искусства в Нью-Йорке, чтобы дать ему возможность отремонтировать или воссоздать свои предыдущие постройки Мерца в Германии или Норвегии. [57]Вместо этого он использовал его для «Мерцбарна» в Эльтеруотере. Швиттерс работал над Мерцбарном ежедневно, преодолевая расстояние в пять миль между своим домом и сараем, за исключением тех случаев, когда болезнь удерживала его. 7 января 1948 года он получил известие о предоставлении британского гражданства. На следующий день, 8 января, Швиттерс скончался от острого отека легких и миокардита в больнице Кендал .

Он был похоронен 10 января в церкви Святой Марии, Эмблсайд . На его могиле не было опознавательных знаков до 1966 года, когда был возведен камень с надписью Курт Швиттерс - создатель Мерца . Камень остается памятником, несмотря на то, что его тело было извлечено и перезахоронено на кладбище Энгесод в Ганновере в 1970 году, на могиле нанесена мраморная копия его скульптуры 1929 года Die Herbstzeitlose .

Галерея работ [ править ]

  • Швиттерс, Могила Алвеса Безенштиля , 1919, рисунок (имя рассказчика в его стихотворении «Анна Блюм» )

  • Швиттерс, Мерц - рисунок 47 , 1920, коллаж на доске

  • Швиттерс, Мерц- рисунок 85, красный зигзаг , 1920, коллаж

  • Швиттерс, Merz 458 Wriedt , 1922, коллаж

  • Schwitters Merz 1. - Holland Dada , 1923, печатная обложка его первой публикации Merz.

  • Плакат для Dada Matinée , январь 1923 г., печатный плакат, анонсирующий Курта Швиттерса, Тео ван Дусбурга и его жену Нелли.

  • Швиттерс, Абстрактная композиция , 1923–25, картина маслом

  • Швиттерс, без названия (Agfa-Filmpack), гр. 1925 г., коллаж

  • Швиттерс, Без названия (Гамбургский надземный поезд), 1929, бумага, коллаж на борту

  • Швиттерс, Мерц 30, 42 , 1930, коллаж

  • Швиттерс, Без названия (Chessman), 1941, фанера, коллаж, масло, бумага, дерево

  • Швиттерс, без названия , начало 1940-х годов, коллаж

  • Швиттерс, Скульптура из красной проволоки , 1944 год, камень и металл

  • Швиттерс, Мать и яйцо , 1945–47, скульптура в смешанной технике

  • Швиттерс, Натюрморт с винной бутылкой и фруктами , c. 1948 г., холст, масло

Посмертная репутация [ править ]

Мерцбарн [ править ]

Одна целая стена Мерцбарна была перенесена в Галерею Хаттона в Ньюкасле на хранение. Оболочка амбара остается в Elterwater, недалеко Эмблсайда . [58] [59] [60] В 2011 году амбар, но не произведения искусства внутри него, был реконструирован во внутреннем дворе Королевской академии в Лондоне в рамках выставки « Современная британская скульптура» . [61]

Влияния [ править ]

Могила Курта Швиттерса

Многие художники указали на Швиттерса как на большое влияние, включая Эда Руша , [62] Роберта Раушенберга , [63] Дэмиена Херста , [64] Эла Хансена , [65] и Армана . [66]

«Язык Мерца сейчас находит всеобщее признание, и сегодня едва ли найдется художник, работающий с другими материалами, кроме краски, который бы каким-либо образом не относился к Швиттерсу. В его смелых и широкомасштабных экспериментах его можно рассматривать как дедушку поп-арта. , Happenings, Concept Art, Fluxus, мультимедийное искусство и постмодернизм ». Гвендолин Вебстер [67]

Арт-рынок [ править ]

Картина Швиттерса « Ja-Was? -Bild» (1920), абстрактная работа, сделанная из масла, бумаги, картона, ткани, дерева и гвоздей, была продана на Christie's в Лондоне в 2014 году за 13,9 миллиона фунтов стерлингов [68].

Противоречие между галереей Мальборо [ править ]

Сын Швиттерса, Эрнст, в значительной степени доверил художественное наследие своего отца Гилберту Ллойду, директору галереи Мальборо . Однако в 1995 году Эрнст пал жертвой тяжелого инсульта, в результате чего управление имением в целом перешло к внуку Курта, Бенгту Швиттерсу. Споры разгорелись, когда Бенгт, который сказал, что он «не интересуется искусством и работами своего деда», расторг постоянное соглашение между семьей и галереей Мальборо. Галерея Мальборо подала иск против поместья Швиттерса в 1996 году, подтвердив желание Эрнста Швиттерса, чтобы мистер Ллойд продолжал управлять имением по его завещанию.

Профессор Хенрик Ханштейн, аукционист и эксперт по искусству, дал ключевые показания по делу, заявив, что Швиттерс был практически забыт после его смерти в изгнании в Англии в 1948 году и что галерея Мальборо сыграла жизненно важную роль в обеспечении места художника в истории искусства. Вердикт, который в конечном итоге был оставлен в силе судом высшей инстанции Норвегии, присудил галерее 2,6 миллиона долларов в качестве компенсации за ущерб. [69]

Архивные и подделки [ править ]

Визуальные работы Швиттерса теперь полностью внесены в каталог Raisonné . [70] Архив Курта Швиттерса в музее Шпренгеля в Ганновере, Германия, хранит каталог подделок . [71] Коллаж под названием «Синяя птица», выбранный для обложки каталога выставки Швиттерса в галерее Тейт в 1985 году, был снят с выставки после того, как Эрнст Швиттерс сказал галерее, что это подделка. [72]

Голубая мемориальная доска, установленная в 1984 году Советом Большого Лондона по адресу 39 Westmoreland Road, Barnes, London SW13.

Наследие [ править ]

  • Брайан Ино пробовал запись Урсонате Швиттерса для трека «Kurt's Rejoinder» на своем альбоме 1977 года « До и после науки» . [73]
  • Дуэт электронной музыки Matmos использовал Ursonate в Schwitt / Urs on Quasi-Objects . [ необходима цитата ]
  • DJ Spooky включил Анну Блюм в микс в свой проект Sound Unbound . [ необходима цитата ]
  • Японский музыкант Мерцбоу получил свое имя от Швиттерса. [74]
  • Беллетризованный рассказ о встрече Швиттерса с мальчиком в Лондоне и их споре по поводу автобусного билета является предметом « Человек и мальчик: Дада» , оперы Майкла Наймана и Майкла Гастингса . [75]
  • Немецкая хип-хоп-группа Freundeskreis процитировала его стихотворение «Анна Блюм» в своем хит-сингле «ANNA». [76]
  • У краутрок- группы Faust есть песня под названием «Отрывок доктора Швиттерса». [77]
  • Билли Чилдиш снял короткометражный фильм о жизни Швиттерса под названием «Человек с колесами» (1980, режиссер Юджин Дойан). [78]
  • Chumbawamba включают экстракты из Ursonate в своей песне «Ratatatay». Песня ссылается на анекдот Джорджа Мелли о спонтанном чтении Урсонаты , чтобы спугнуть пару грабителей. [79]
  • Einstürzende Neubauten включает образцы того, что участник NU Unruh декламирует Урсонате в песне "Let's Do It A Dada" на альбоме Alles wieder offen . [ необходима цитата ]
  • Современные художники Ютта Кётер, Карл Михаэль фон Хауссвольф, Кеннет Голдсмит, Элин МакДжордж и Карл Холмквист получили заказ на создание новых инсталляционных работ в 2009 году в ответ Курту Швиттерсу в рамках выставки Senses [80], которая проходила в Олесунне , Норвегия (2009 ) и в галерее Chisenhale, Лондон (2010).
  • Трое участников группы British Sea Power воспитывались недалеко от дома Швиттерса в Камбрии. Они ссылались на его работу в своих песнях и использовали запись Ursonate на своих живых выступлениях. Ян Скотт Уилкинсон из группы участвовал в ретроспективе Швиттерса галереи Tate Britain в 2013 году [81].
  • Тонио К. посвятил Курту Швиттерсу трек "Merzsuite - Let's Join Together in a Tune, Umore, Futt Futt Futt" из своего альбома Amerika . [82]
  • Американский писатель Пол Остер неоднократно использует имя Анна Блюм в своих произведениях. Например, главную героиню в «Стране последних событий» зовут Анна Блюм. [83]
  • Анимация "Primiti Too Taa" Эда Акермана и Колина Мортона 1986 года содержит саундтрек к части "Ursonate", а визуальные эффекты - это варианты написания звуков, издаваемых невидимой пишущей машинкой. [84]

Примечания [ править ]

  1. ^ "Музей Шпренгеля, Ганновер" (PDF) . Проверено 17 февраля 2012 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  2. ^ Силке Шредер; Юрген Хуслик; Сагитта Готфрид. "Архив Курта и Эрнста Швиттерса" . Schwitters-stiftung.de . Ганновер: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Архивировано 23 мая 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  3. ↑ Вальтер Зельке , Кристиан Хеппнер: место рождения Курта Швиттерса в Ганновере , в: Hannoversche Geschichtsblätter , vol. 70 (2016), стр. 66–71
  4. ^ Дада, Ли Диккерман, Национальная галерея искусств, Вашингтон P158
  5. ^ Цитируется в Коллажах Курта Швиттерса, Дитриха, Cambridge University Press 1993, p86
  6. ^ Коллажи Курта Швиттерса, Дитрих, Cambridge University Press 1993, p6-7
  7. ^ Дада, Лия Дикерман, Национальная художественная галерея, Вашингтон, стр. 432
  8. ^ Силке Шредер; Юрген Хуслик; Сагитта Готфрид. «Архив Курта и Эрнста Швиттерсов» . Schwitters-stiftung.de . Ганновер: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Архивировано 23 мая 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  9. ^ "Курт Швиттерс (Биография)" . Dieterwunderlich.de. Архивировано 23 октября 2009 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  10. ^ "Колин Мортон: Книга Мерц: Стихи Курта Швиттерса" . Capa.conncoll.edu. 7 ноября 1918 года. Архивировано 19 октября 2011 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  11. ↑ Курт Швиттерс, Центр Жоржа Помпиду, 1994, стр. 47
  12. ^ Merzbild можно увидеть в центре Entartete Kunst (вырожденный Art) выставок 1937 года, прямо под фразой «Nehmen Sie Dada Эрнст», и был предположительно уничтожен нацистами вскоре после этого.
  13. ↑ Рауль Шротт, dada 15/25, Haymon Verlag, Innsbruck 1992, p.225 и p. 229
  14. ^ Рауль Хаусманн, Am Anfang war Dada, 3-е издание, изд. Карл Риха и Гюнтер Кемпф (Гиссен, 1992), стр. 63.
  15. ^ [1] Архивировано 29 мая 2008 года впримечании 23 Wayback Machine.
  16. ^ цитируется в Словаре искусства Grove , Oxford University Press, 1996, Essay on Kurt Schwittters Ричардом Хамфрисом.
  17. ^ «Коллекция | Курт Швиттерс. (Немецкий, 1887–1948)» . МоМА . Проверено 17 февраля 2012 года .
  18. ↑ Ральф Бурмейстер, «Родственные противоположности. Различия в менталитете между Дада и Мерцем », в книге Курта Швиттерса: Мерц - всеобъемлющее видение мира , каталог выставки, Музей Тингели, Базель 2004, 140–49.
  19. ↑ Карин Орчард и Изабель Шульц (редактор). Каталог Курта Швиттерса Raisonné 1905–22 , Hatje Cantz Verlag, Ostfildern, 2000, нет. 575
  20. ↑ Ральф Бурмейстер, «Родственные противоположности. Различия в менталитете между Дада и Мерцем », в книге Курта Швиттерса: Мерц - всеобъемлющее видение мира, каталог выставки, Музей Тингели, Базель 2004, с. 144.
  21. ^ Дада, Лия Дикерман, Национальная художественная галерея Вашингтона, p167
  22. ^ Тайс / Эверт Rinsema: Eigenzinnig ан Veelzijdig, Тайс Rinsema, Drachten, 2011
  23. ↑ В начале был Мерц, Майер-Базер, Орчард, Хатье Канц, стр. 55
  24. ^ Коллажи Курта Швиттерса, Дитрих, Кембридж, 1993, p111
  25. ↑ В начале был Мерц, Мейер-Базер, Фруктовый сад, Хатье Канц, стр.186
  26. ↑ Цитата: Rauschenberg / Art and Life, Mary Lynn Kotz, Harry N Abrams, p91
  27. ↑ Изабель Шульц, «Какой была бы жизнь без Мерца?» Об эволюции и значении концепции искусства Курта Швиттерса, в начале был Мерц - От Курта Швиттерса до наших дней, каталог выставки, Музей Шпренгеля, Ганновер, Hatje Cantz, Ostfildern, 2000. с.249.
  28. ^ Для более подробного обзора журналов Merz см. Roger Cardinal и Gwendolen Webster, Kurt Schwitters, Hatje Cantz 2011, p 132-5.
  29. ^ «Oxford Art Online, только по подписке» . Архивировано 10 мая 2020 года . Дата обращения 16 ноября 2019 .
  30. ^ См. Роджер Кардинал и Гвендолен Вебстер, Курт Швиттерс, Hatje Cantz 2011, стр. 136-9.
  31. ^ Цифрового возрождение Швиттерс 1927 гарнитуры под названием Architype Schwitters было выпущено в 1997 году
  32. ↑ Письмо Хельмы Швиттерс Ханне Хёх, 5 апреля 1933 г., в Ralf Burmeister und Eckhard Fürlus (ed.) Hannah Höch, Eine Lebenscollage, Part II, vol. 2, Berlinische Galerie, Берлин, 1995, с. 482.
  33. ^ Курт Швиттерс Мерцбау в Ганновере 1933 г. Архивировано 23 ноября 2010 г. в Wayback Machine
  34. ↑ См. Проект Курта Швиттерса в художественном центре Heine Onstad] в Ховикоддене, Норвегия. «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 20 апреля 2013 года . Проверено 18 февраля 2013 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  35. ^ "UbuWeb; Звук" . Ubu.com. 5 мая 1932 года. Архивировано 15 декабря 2003 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  36. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 16 февраля 2006 года . Проверено 20 августа 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  37. ^ Силке Шредер; Юрген Хуслик; Сагитта Готфрид. «Архив Швиттерса в Интернете» . Schwitters-stiftung.de . Ганновер: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Архивировано из оригинального 27 сентября 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  38. ^ «Ошеломленное искусство» . Stunned.org. 26 декабря 1936 года Архивировано из оригинала 28 августа 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  39. ^ Силке Шредер; Юрген Хуслик; Сагитта Готфрид. «Архив Курта и Эрнста Швиттерсов» . Schwitters-stiftung.de . Ганновер: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Архивировано из оригинального 27 сентября 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  40. ^ См. Проект Курта Швиттерса в арт-центре Хени Остад в Норвегии «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 20 апреля 2013 года . Проверено 18 февраля 2013 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  41. ^ Полный отчет об этом периоде см. В Gwendolen Webster, «Kurt Schwitters on the Lofoten Islands», Kurt Schwitters Society Journal 2011, p. 40-49, ISSN 2047-1971 
  42. ↑ Рэйчел Кук (6 января 2013 г.). «Курт Швиттерс: модернистский мастер в изгнании» . Хранитель . Лондон. Архивировано 5 декабря 2017 года . Проверено 26 июня 2013 года .
  43. ^ "Курт Швиттерс" . Фонд Курта и Эрнста Швиттерсов . Архивировано 3 января 2013 года . Проверено 26 июня 2013 года .
  44. ↑ Island of Barbed Wire , Connery Chappel, Corgi Books, Лондон, 1986, стр.53.
  45. ^ a b c Принудительные путешествия: художники в изгнании в Британии, c. 1933–45. Архивировано 15 сентября 2016 г. в Wayback Machine , лекция Сары МакДугалл и Рэйчел Диксон о национальном наследии острова Мэн, прочитанная в субботу, 10 апреля 2010 г.
  46. ^ «Швиттерс в Великобритании: Путеводитель по выставке: Комната 2» . Тейт . Архивировано 22 сентября 2019 года . Дата обращения 16 ноября 2019 .
  47. ↑ Цитируется в «Пионер поп-арта снова в картине». Архивировано 11 декабря 2017 года в Wayback Machine , Арифой Акбар в The Independent , воскресенье, 27 января 2013 года.
  48. ↑ Некролог Клауса Хинрихсена, заархивированный 5 декабря 2017 года в Wayback Machine , The Guardian 28 сентября 2004 года.
  49. ^ Freddy Godshaw воспоминание Hutchinson лагеря на архивацию 23 ноября 2016 года на Wayback Machine BBC
  50. ^ Письмо Эрнст Швиттерс в искусстве и Новости Обзор , суббота 25 октября 1958, Том X, № 20, стр. 8
  51. ^ Швиттерс в Британии, выставка Тейт Британия, 30 января - 12 мая 2013 г.
  52. ^ цитируется по Курту Швиттерсу, Центр Жоржа Помпиду, 1995, стр. 310
  53. ↑ Курт Швиттерс, вдохновение поп-арта. Архивировано 5 декабря 2017 года в Wayback Machine Марком Хадсоном в Daily Telegraph , 27 января 2013 года.
  54. ^ Искусство продаж: Швиттерс Материальный Мир Заархивированные 5 декабря 2017 в Wayback Machine Колин Gleadell, в The Telegraph , 22 января 2013
  55. ↑ В начале был Мерц, Мейер-Базер, Орчард, Хатье Канц, стр. 163
  56. ↑ В начале был Мерц, Мейер-Базер, Фруктовый сад, Хатье Канц, стр. 292
  57. ^ См Adrian Sudhalter, Швиттерс и Музей современного искусства в Нью - Йорке, 2007 архивации 4 марта 2016 в Wayback Machine
  58. ^ Филип Олтерманн (28 апреля 2009). «Курт Швиттерс, великий дадаист Камбрии | Искусство и дизайн» . Хранитель . Лондон. Архивировано 5 декабря 2017 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  59. ^ "Мерцбарн" . Архивировано из оригинального 26 января 2013 года . Дата обращения 16 ноября 2019 .
  60. ^ Сайт был куплен у его бывших владельцев и будет содержать цифровую копию стены в Ньюкасле и, в конечном итоге, учебный центр Курта Швиттерса.
  61. ^ "Подробнее: Сарай Мерца Курта Швиттерса" . Королевская академия. Архивировано из оригинального 24 декабря 2012 года . Проверено 22 февраля 2012 года .
  62. ^ "Arquivo.pt" . arquivo.pt . Архивировано из оригинального 28 июня 2009 года . Дата обращения 16 ноября 2019 .
  63. ^ "Выставка в Центре Помпиду" . Centrepompidou.fr. Архивировано из оригинального 12 февраля 2012 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  64. ^ "Тейт Интернет; см. Художник> биография" . Tate.org.uk. Архивировано 22 июня 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  65. ^ "Каталог Клаудии Занфи, выставка Милан 2003" . Designboom.com. Архивировано из оригинала 5 марта 2012 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  66. ^ «Grove Online Dictionary of Art, доступна только по подписке» . Архивировано 10 мая 2020 года . Дата обращения 16 ноября 2019 .
  67. ^ "Artchive Online" . Artchive.com. 8 января 1948 года. Архивировано 28 мая 2005 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  68. ↑ Джорджина Адам (27 июня 2014 г.), Рекорд Швиттерса в продаже Christie. Архивировано 16 октября 2015 г. в Wayback Machine  Financial Times .
  69. ^ Александр, Лесли. «Мальборо подтвержден». Искусство и антиквариат, апрель 2001 г .: 38.
  70. ^ "Hatje Cantz Verlag | Suche: kurt schwitters" . Hatjecantz.de. Архивировано 16 июля 2011 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  71. ^ Даффин, Клэр; Мендик, Роберт (8 февраля 2014 г.). «Старый мастер фальшивых картин, продающихся за 250 фунтов стерлингов» . telegraph.co.uk . Архивировано 18 июля 2020 года . Дата обращения 19 июля 2020 .
  72. ^ «Коллаж, названный фальшивым, снят с выставки Тейт» . apnews.com . AP. 11 ноября 1985 года. Архивировано 19 июля 2020 года . Дата обращения 19 июля 2020 .
  73. ^ Кристофер Scoates (24 сентября 2013). Брайан Ино: Визуальная музыка . Книги хроники. п. 132. ISBN 978-1-4521-2948-8.
  74. ↑ Фрер-Джонс, Саша (26 июня 2012 г.). «Мерцбибс: вещи, которые, как вы думаете, вы не хотите слышать» . Житель Нью-Йорка . Conde Naste. Архивировано 20 декабря 2019 года . Дата обращения 20 июля 2020 .
  75. ^ bwitherden. «Найман Мужчина и Мальчик: Дада» . gramophone.co.uk . Группа Марка Аллена . Дата обращения 20 июля 2020 .
  76. ↑ Аня Зайферт (29 апреля 2004 г.). Körper, Maschine, Tod .: Zur symbolischen Artikulation in Kunst und Jugendkultur des 20. Jahrhunderts [ Тело, машина, смерть: о символической артикуляции в искусстве и молодежной культуре 20-го века ] (на немецком языке). Springer-Verlag. п. 137. ISBN 978-3-8100-4164-7.
  77. ^ «Фауст - доктор Швиттерс (фрагмент) - YouTube» . www.youtube.com . Проверено 4 февраля 2021 года .
  78. ^ Браун, Нил (2008). Билли Чайлдиш: Краткое исследование . [Лондон]: Аквариум. ISBN 978-1-871894-23-3 
  79. ^ Ричард Эллиотт (28 декабря 2017 г.). Звук чепухи . Bloomsbury Publishing. п. 46. ISBN 978-1-5013-2456-7.
  80. ^ "Электра" . Electra-productions.com. 27 июня 2009 года. Архивировано 30 марта 2012 года . Проверено 17 февраля 2012 года .
  81. ^ Ян британской морской державы на Швиттерс архивации 20 декабря 2016 в Wayback Machine Tate.org.uk, 26 марта 2013
  82. ^ Krikorian, Марк (24 апреля 2012). «Тонио К - 10 - Мерцсуит - Давай объединимся в мелодии, Умор, Fut Fut Fut - Amerika (1980)» . YouTube . Проверено 10 декабря 2017 .
  83. ^ Байерло, Стефан (11 сентября 2017). « » (Дан 12: 2) - На пути к матрице апокалиптической эсхатологии в древнем иудаизме «Многие из тех , кто спит в земле пыли пробудится!» . В Шаламе, Кристоф; Деттуилер, Андреас; Маццокко, Мариэль; Waterlot, Ghislain (ред.). Игра окончена ?: Пересмотр эсхатологии . Де Грюйтер. п. 3. ISBN 978-3-11-052141-2.
  84. ^ "Примити Тоо Таа" . База данных фильмов в Интернете (IMDB) . Проверено 20 сентября 2020 .

Ссылки [ править ]

  • Бернс Гамард, Элизабет. Мерцбау Курта Швиттерса: Собор эротического страдания , Princeton Architectural Press 2000, ISBN 1-56898-136-8 
  • Cardinal, Roger and Gwendolen Webster, Kurt Schwitters , Hatje Cantz, Stuttgart, 2011. (версии на английском и немецком языках)
  • Кроссли, Барбара. Триумф Курта Швиттерса , Armitt Trust Ambleside, 2005.
  • Элдерфилд, Джон. Курт Швиттерс , Темза и Гудзон, Лондон, 1985.
  • Элснер, Джон и Роджер Кардинал (редактор), Культура коллекционирования , Reaktion Books, Лондон, 1994.
  • Фивер, Уильям. "Чужой в Эмблсайде", журнал The Sunday Times , 18 августа 1974 г., стр. 27–34
  • Фиске, Ларс и Квернеланд, Штеффен. Канон (3 тома) - норвежская комическая биография.
  • Germundson, Курт. «Монтаж и тотальность: отношение Курта Швиттерса к традиции и авангарду», в Дафиде Джонсе (ред.), Дадаская культура: критические тексты авангарда , Родопи, Амстердам / Нью-Йорк 2006, 156–186.
  • Хаусманн, Рауль и Швиттерс, Курт; изд. Яся Райхардт. PIN , Gaberbocchus Press (1962); Анабас-Верлаг, Гиссен (1986).
  • Люк, Меган Р., Курт Швиттерс: космос, изображение, изгнание , Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2013, ISBN 9780226085180 
  • Макбрайд, Патриция К. «Игра смысла: коллаж, монтаж и пародия в Мерце Курта Швиттерса». Модернизм / Современность 14.2 (2007): 249–272.
  • Макбрайд, Патриция. «Монтаж и насилие в веймарской культуре: воссозданные личности Курта Швиттерса». Созерцая насилие: критические исследования в современной немецкой культуре . 245–265. Амстердам, Нидерланды: Родопи, 2011.
  • Нотц, Адриан и Обрист, Ганс Ульрих (ред.), «Обработка сложного порядка. Мерцбау сегодня ». При участии Питера Биссеггера, Стефано Боэри, Дитмара Элгера, Йоны Фридмана, Томаса Хиршхорна, Карин Орчард, Гвендолен Вебстер.
  • Рамад, Бенедикт. (2005) Дада: L'exposition / Выставка , Союз-Распределение. ISBN 2-84426-278-3 . 
  • Ротенберг, Джером и Пьер Джорис (ред.) Курт Швиттерс, стихи, перформанс, пьесы, проза, поэтика пьес , Temple University Press, Филадельфия, 1993.
  • Швиттерс, Курт (ред.) Мерц 1923–32 . Ганновер, 1923–1932 [пронумерованные 1–24; № 10, 22–23, никогда не публиковались: см. Также архив Дадаского университета штата Айова .
  • Темерсон, Стефан. Курт Швиттерс в Англии 1940–1948 , Gaberbocchus Press (1958) [включает стихи и сочинения Швиттерса]
  • Темерсон, Стефан. Курт Швиттерс на временной диаграмме в Typographica 16, декабрь 1967, 29–48
  • Ульман, Фред. Создание англичанина , Голланц (1960).
  • Вебстер, Гвендолен. Докторская диссертация Курта Швиттерса «Мерцбау» , Открытый университет 2007.
  • Вебстер, Гвендолен. Курт Мерц Швиттерс, биографическое исследование , University of Wales Press 1997, ISBN 0-7083-1438-4 
  • Вебстер, Гвендолен. Курт Швиттерс и Кэтрин Драйер в немецкой жизни и письмах 1999, т. 52, нет. 4, 443–56.
  • Каталог выставки « В начале был Мерц - От Курта Швиттерса до наших дней» , Музей Шпренгеля, Ганновер, Hatje Cantz, Остфильдерн, 2000.
  • Каталог выставки, Курт Швиттерс в изгнании: поздние работы, 1937–1948 , Marlborough Fine Art, 1981.
  • Каталог выставки, Курт Швиттерс , Gmurzynska, 1978.
  • «Курт Швиттерс: Портрет голодающего художника» . BBC News . 29 января 2013 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Цитаты, связанные с Куртом Швиттерсом на Wikiquote
  • СМИ, связанные с Куртом Швиттерсом, на Викискладе?
  • Галерея его работ с информацией о каждом (на немецком языке)
  • Архив Курта Швиттерса, Музей Шпренгеля, Ганновер (информация о Швиттерсе и его работах, в настоящее время только на немецком языке)
  • Общество Курта Швиттерса Великобритания
  • Сканы публикации Швиттерса Merz
  • Работы из собрания Гуггенхайма
  • Вырезать и вставить: история фотомонтажа
  • Информация об авторских правах от Фонда Курта Швиттерса
  • "Schwitters @ Newcastle" - проект, осуществляемый отделом германистики Школы современных языков Университета Ньюкасла.