| Якопо Бассано | |
|---|---|
 Автопортрет в более позднем возрасте | |
| Родившийся | Якопо даль Понте c. 1510 |
| Умер | 14 февраля 1592 г. (81–82 лет) |
| Национальность | Итальянский |
| Образование | Бонифацио Веронезе [1] |
| Известен | Картина |
| Известная работа | Ужин в Эммаусе (1538 г.) Бегство в Египет (1544 г.) Христос в доме Марии и Марфы Крещение Христа (1590 г.) [2] |
| Движение | Венецианская школа |
Якопо Бассано (ок. 1510 - 14 февраля 1592), известный также как Якопо дал Понте , был итальянским художником, который родился и умер в Бассано-дель-Граппа недалеко от Венеции , и взял деревню в качестве своей фамилии. Обученный в мастерской своего отца, Франческо Старшего, и обучаясь у Бонифацио Веронезе в Венеции, он писал в основном религиозные картины, в том числе пейзажи и жанровые сцены . [3] Он часто трактовал библейские темы как сельские жанровые сцены, изображая людей, похожих на местных крестьян, и изображая животных с искренним интересом. [4] Картины Бассано были очень популярны в Венеции.из-за изображения животных и ночных сцен. Его четыре сына: Франческо Бассано Младший , Джованни Баттиста да Понте , Леандро Бассано и Джироламо да Понте , также стали художниками и внимательно следили за ним по стилю и тематике. [1]
Жизнь [ править ]
Он родился около 1510 года в городке Бассано-дель-Граппа , расположенном примерно в 65 км от Венеции. Его отец, Франческо иль Веккьо, был местным успешным художником, который основал семейную мастерскую, которая в основном производила религиозные работы в местном стиле. В ранней юности Бассано был учеником в мастерской своего отца. В конце концов он добрался до Венеции в 1530-х годах, в течение которой он учился у Бонифацио де Питати (также известного как Бонифацио Веронезе ) и познакомился с такими известными художниками, как Тициан и Иль Порденоне.. После смерти своего отца в 1539 году он вернулся в Бассано-дель-Граппа и поселился там на постоянной основе, даже взяв себе в жены местную женщину Элизабетту Мерцари в 1546 году. Он взял на себя управление своей семейной мастерской, которая в конечном итоге стала включать его четыре сына, Леандро Бассано , Франческо Бассано Младший , Джованни Баттиста да Понте и Джироламо да Понте . После его смерти в 1592 году его сыновья продолжали создавать многочисленные работы в его стиле, что затрудняло последующим искусствоведам установить, какие произведения были созданы самим Якопо, а какие - руками его потомков.
Якопо Бассано считался уникальным среди своих коллег-художников эпохи Возрождения благодаря своей способности включать в свои работы различные художественные влияния (включая Дюрера , Пармиджанино , Тинторетто и Рафаэля ), несмотря на его нежелание покидать комфорт своего родного города. Считается, что он узнал об их искусстве, увидев их гравюры, которые он, скорее всего, был заядлым коллекционером. [2]
Работает [ править ]
Ранний период [ править ]
Способность Бассано экспериментировать и впитывать стилистические качества других современных художников проявляется в четырех различных периодах его творческого наследия. Каждый период показывает работу художника в гармонии его собственной эстетики со стилями его сверстников.
Ранние произведения, 1530-е годы и позже. Бонифацио де Питати дал своему юному ученику непреходящую оценку творчества Тициана, влияние которого ясно видно в его ранних произведениях. Самые ранние картины Бассано демонстрируют его пожизненную одержимость яркими красками, которые он видел в начальных работах Тициана, особенно в « Ужине в Эммаусе» Бассано.(1538). В этом задании для местной церкви Бассано наполняет холст яркими яркими красками, которые помогают людям отличать фигуры от окружающей их среды. Он отходит от обычаев своих современников, помещая фигуру Христа позади сцены и позволяя мирянам, окружающим его, играть более значительную роль в композиции пьесы. Они также уникальны в своей одежде. Вместо того, чтобы одевать свои фигуры в драпированные бесформенные ткани, многие художники эпохи Возрождения приравнивали к классической римской моде, Бассано предпочитал изображать фигуры в одежде 16-го века. Детали этого произведения - наиболее часто обсуждаемый аспект. Для многих искусствоведов его включение разнообразной еды на столах, лежащей собаки и крадущейся кошки вокруг стульев,а также многочисленные второстепенные персонажи - это свидетельство того, что Бассано рисовал с натуры вместо того, чтобы полагаться на стилистические условности того времени.
Маньеризм [ править ]
Произведение Бассано « Тайная вечеря» (1542 г.) показывает его новый интерес к маньеризму в итальянском искусстве. В своей работе он выразил влияние, связанное с современными гравюрами Дюрера и картинами Рафаэля . Это особенно выражается в сильно заряженных эмоциях испытуемых и в динамичной и стилизованной позе фигур. Озабоченность маньеристов высокоразвитыми элементами дизайна очевидна в тщательном размещении Бассано и «характере» фигур для создания активной композиции, которая направляет взгляд зрителя вокруг каждой детали холста. По сравнению с более ранними цифрами, которые были более ровными, фигуры Бассано в «Тайной вечере» кажутся живыми, их кожа напоминает мускулы и сухожилия, а не деревянные усталые позы его ранних работ.
Бассано начал экспериментировать со светом и своими объектами примерно в 1550–1570-х годах. Именно в этот период он был одним из первых художников, написавших «ноктюрн» или картину ночного пейзажа с искусственным освещением. Этот вид живописи был чрезвычайно популярен среди местной публики и сделал картины Бассано очень ценными. В его работах также стали появляться пасторальные элементы, которые были нарисованы его отцом и частью его окружения. Вместо того, чтобы помещать религиозные сцены в классические римские декорации (как это делали его коллеги из эпохи Возрождения), он поместил фигуры в более естественный ландшафт, где деревья и цветы были так же тщательно обработаны, как и его фигуры. [1]
- Картины
Благовещение пастухам (1533 г.), замок Бельвуар
Путь на Голгофу (1535-1538), Фонд Бемберг
Ужин в Эммаусе (1538 г.), Художественный музей Кимбелла
Шествие на Голгофу (1540 г.), Национальная галерея
Тайная вечеря , 1542, Галерея Боргезе, Рим
Голгофа
Портрет кардинала
Портрет джентльмена
Поклонение королей , начало 1540-х годов
Алтарь, написанный для церкви в Томо, пинакотеки в Мюнхене
Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем (1570 г.), Галерея Уффици
Крещение Христа , 1592 г., частное собрание
Якопо Бассано и мастерская - Очищение храма
Поклонение волхвов
Животные в Ноевом ковчеге
Чудесный улов рыб
Очищение храма , Национальная галерея
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Беренсон, Бернард (1894). Венецианские художники эпохи Возрождения с указателем их произведений . Нью-Йорк: Сыновья Г. П. Патнэма.
- ^ a b Кристиансен, Кейт. «Якопо дал Понте, называемый Бассано (ок. 1510–1592)» . Хейльбрунн Хронология истории искусств . Метрополитен-музей . Проверено 5 апреля 2012 года .
- ^ Rijksbureau пакета Kunsthistorische Dokumentatie. «Бассано, Якопо» . Rijksbureau voor Kunsthistorische Dokumentatie . Проверено 5 апреля 2012 года .
- ^ Норвич, Джон Джулиус (1985–1993). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия . Судья, Гарри Джордж., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. п. 37. ISBN 0-19-869129-7. OCLC 11814265 .
Внешние ссылки [ править ]
 | В Wikisource есть текст статьи Британской энциклопедии 1911 года Бассано, Якопо да Понте . |
СМИ, связанные с Якопо Даль Понте на Викискладе?
- 41 Картины или после Якопо Бассано на Art UK сайте
- Якопо Бассано в веб-галерее искусств
- Якопо Бассано: основатель ландшафтного стиля
- Брайан, Майкл (1889). Уолтер Армстронг и Роберт Эдмунд Грейвс (ред.).Словарь художников и граверов, биографический и критический (Том II LZ) . Йорк-стрит # 4, Ковент-Гарден, Лондон; Оригинал из библиотеки Фогга, оцифрованный 18 мая 2007 г .: Джордж Белл и сыновья. п. 308.CS1 maint: location ( ссылка )
