Жак Беккер ( французский: [bɛkɛʁ] ; 15 сентября 1906 - 21 февраля 1960) был французским кинорежиссером и сценаристом . Его фильмы, снятые в 1940-х и 1950-х годах, охватывали широкий спектр жанров, и ими восхищались некоторые режиссеры, возглавлявшие движение французской новой волны .
Жак Беккер | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 21 февраля 1960 г. Париж, Франция | (53 года)
Занятие | Сценарист Кинорежиссер |
Активные годы | 1931–1960 |
Известная работа | Casque d'or Touchez pas au grisbi Le Trou |
Супруг (а) | Женевьева Бояр (1931-1954) Франсуаза Фабиан (1957-1960) |
биография
Беккер родился в Париже и был выходцем из высшего среднего класса. Его отец Луи Беккер из Лотарингии был корпоративным директором Fulmen, производителя батарей; его мать, Маргарет Бернс, шотландского и ирландского происхождения, управляла домом моды на улице Камбон недалеко от Шанель в Париже. [1] [2] Он получил образование в лицеях Кондорсе и Карно, а затем в Школе Бреге . Беккер не хотел делать бизнес-карьеру, как его отец, и в 18 лет уехал в Нью-Йорк. На трансатлантическом лайнере он встретил кинорежиссера Кинга Видора, который предложил ему работу, но Беккер отказался. Вернувшись во Францию, Беккер подружился с Жаном Ренуаром , с которым он впервые познакомился в 1921 году благодаря их общему знакомству с семьей Сезанна , и они обнаружили общий энтузиазм к спортивным автомобилям и джазовой музыке, а также к фильмам. В 1929 году Беккер сыграл небольшую роль в фильме Ренуара « Ле Блед» , а затем стал ассистентом Ренуара в девяти его фильмах 1930-х годов. Он также ненадолго появлялся в некоторых из них, таких как La Grande Illusion (в которой он играл заключенного в тюрьму английского офицера, который разбивает свои часы, а не позволяет немцам их забрать). [2] [3] [4] [5]
У Беккера была первая возможность снять собственный фильм в 1939 году с L'Or du Cristobal , но возникли трудности, и он покинул производство через три недели. После начала Второй мировой войны и вторжения Германии во Францию Беккер был схвачен и провел год в лагере для военнопленных в Померании, прежде чем его выпустили. Вернувшись в оккупированную Францию, он смог снять свой первый полнометражный фильм « Дернье Ату» (1942) благодаря другу, который создавал независимую продюсерскую компанию. Некоторые из съемок фильма « Дернье Ату» проходили в окрестностях Ниццы на Лазурном берегу, и Беккер использовал возможность установить связи между антинацистской группой создателей фильма и парижским сопротивлением. [6] [7] В 1943 году он был одним из создателей фильмов, которые создали Комитет освобождения французского кино, чтобы подготовить кинотеатр после войны, а в следующем году они организовали съемки восстания в Париже для документальный фильм La Libération de Paris . [8] [9] После Освобождения Беккер был среди тех, кто выступал в поддержку Анри-Жоржа Клузо и Роберта Ле Вигана, когда они были осуждены за сотрудничество во время войны. [10]
Во время оккупации Беккер снял еще два фильма, заметно отличающихся по характеру: Goupi Mains Rouges - это история жадности и убийств в отдаленном французском фермерском сообществе, а Фалбала изобразил (более или менее современный) мир парижского модного бизнеса. После войны Беккер снял несколько фильмов в комическом ключе, показывающих повседневную жизнь молодых людей в современном Париже: « Антуан и Антуанетта» (1947), « Свидание с Жюйе» (1949), Эдуард и Каролина (1951) и Rue de l ' Эстрапада (1953). Посреди них он написал «Casque d'or» (1952), трагический роман, действие которого происходит во времена Прекрасной эпохи и в некоторой степени основано на реальных событиях преступных группировок парижского преступного мира. Первоначально фильм не получил одобрения, но после того, как он получил признание за границей, он стал одной из самых любимых работ Беккера. [11]
Беккер добился дальнейшего успеха в фильме «Touchez pas au grisbi» (1954), который возобновил послевоенную карьеру Жана Габена в роли стареющего гангстера и представил отчетливо французский стиль гангстерского фильма, который станет популярным в последующие годы. [12] Тем не менее, обнаружив, что получить финансирование для своих проектов сложно, Беккер затем предпринял несколько коммерческих съемок (и только два фильма, которые он снял в цвете), в которых он нашел меньше возможностей для наложения индивидуального подхода. [13] [3] В 1958 году Беккер взял на себя съемки « Монпарнаса 19» у Макса Офулса, который умер во время подготовки проекта о последних годах жизни художника Модильяни , но из-за своего гибридного происхождения производство оставалось проблемным. [14] В Le Trou (1960), в котором почти документально рассказывается о планировании побега из тюрьмы (основанном на реальном событии 1947 года), Беккер смог вернуться к более личному и строгому стилю. Это был последний фильм Беккера, и он умер незадолго до его выхода на экраны, что принесло ему самые теплые отзывы в его карьере. [3] [15]
Беккеру было 53 года, когда он умер в феврале 1960 года, и он был похоронен в Cimetière du Montparnasse в Париже. Его детьми от первого брака были Жан Беккер , который также стал кинорежиссером (и помогал его отцу в нескольких из его более поздних фильмов), и Этьен Беккер, который был кинематографистом. В 1957 году второй женой Беккера стала актриса Франсуаза Фабиан .
Репутация
Возможно, из-за того, что его карьера в качестве режиссера была относительно короткой (13 полнометражных фильмов было завершено до его ранней смерти), а также из-за того, что разнообразие его сюжетов и жанров затрудняло его категоризацию, репутация Беккера, как правило, была омрачена теми французскими режиссерами, которые подходили для этого. легче превращаться в критический рассказ. [16] Однако он был высоко оценен многими другими кинематографистами. Жан Ренуар, который знал его сначала как друга, а затем как его помощника, описал его как «моего брата и моего сына ... человека, который был одновременно милым и пылким», а Casque d'or назвал «одним из шедевры экрана ». [5] Жан-Пьер Мелвилл был еще одним другом, который считал, что поддержка Беккера его ранних фильмов имеет решающее значение для того, чтобы дать ему уверенность в продолжении собственной карьеры режиссера. Он также описал пример перфекционизма Беккера, когда он использовал студию Мелвилла для повторной съемки сцен для Ле Тру , повторяя несколько дублей, прежде чем он почувствовал, что получилось настолько хорошо, насколько это вообще возможно. Мелвилл считал Ле Тру одним из величайших фильмов. [17]
Для режиссеров-критиков « Новой волны» 1950-х годов Беккер был одним из избранных французских кинематографистов, которых они исключили из умирающей «традиции качества» и считали авторами , настоящими создателями своих собственных фильмов, которые часто писали сценарии. собственные сценарии, а также режиссура. [18] Жак Риветт работал ассистентом Беккера в 1954 году над Ali Baba et les quarante voleurs . [19] Жан-Люк Годар называл Беккера «отец Жак». [20] Франсуа Трюффо часто писал о Беккере , и в восхитительном обзоре Touchez pas au grisbi он утверждал, что фильмы Беккера стоят особняком от всех теорий и стилей и во многом являются его собственными. Они были известны не столько своими сюжетами или сюжетами, сколько экономным, урезанным обращением и исследованием характера; «его работа - это постоянный вызов пошлости, и это авантюра, которую неизменно выигрывает Беккер, поскольку его фильмы всегда элегантны и величественны». [21]
В более поздних оценках был учтен ряд этих наблюдений. Некоторые критики подчеркнули его внимание к деталям не только для создания атмосферы, но и как ключ к исследованию связанных с ними персонажей. [22] [23] [24] Приоритет персонажа над сюжетом - еще одна повторяющаяся особенность, которая была отмечена, особенно в готовности Беккера отойти от основного направления повествования, чтобы проследить, казалось бы, несущественные моменты жизни его персонажей, через которые они все глубже погружаются в свой контекст. [25] [26]
Частые наблюдения о том, что фильмы Беккера трудно классифицировать, поскольку они настолько разнообразны по стилю и жанрам, подтверждаются замечанием, которое Беккер сделал о себе в интервью: он сказал, что его преследовало понятие о том, что он «голубь ... holed », и на это он давно обращал внимание при выборе работы. [27] Беккер также выразил свои идеи об авторстве фильмов в статье, опубликованной в 1947 году, в которой он утверждал, что режиссеры должны работать над своими собственными сценариями и делать свои фильмы личными. Это было за несколько лет до того, как сторонники Новой волны выразили аналогичные принципы. [28] [29]
Суждение о том, что фильмы Беккера можно рассматривать как классические и современные, отражает тот факт, что он сам изучил свое мастерство в качестве помощника Жана Ренуара в некоторых великих фильмах 1930-х годов, и он стал источником вдохновения для некоторых из более молодых фильмов. создатели 1950-х и 1960-х годов, в то время как его собственные фильмы часто рисовали интимные портреты его собственного времени в период между ними. [30] [31] [32]
Фильмография
Директор
Год | Заголовок | Английское название | Заметки |
---|---|---|---|
1935 г. | Tête de Turc | Средней продолжительности фильма (42 мин.) | |
1935 г. | Le Commissaire est bon enfant, le gendarme est sans pitié | Фильм средней продолжительности (40 минут) | |
1940 г. | L'Or du Cristobal | Золото Кристобаля | Беккер покинул фильм, который завершил Жан Стелли. |
1942 г. | Дернье Ату | Козырная карта | |
1943 г. | Goupi Mains Rouges | Это случилось в гостинице | |
1945 г. | Falbalas | Парижские оборки | Снят в 1944 году. |
1947 г. | Антуан и Антуанетта | Антуан и Антуанетта | |
1949 г. | Rendez-vous de juillet | Свидание в июле | |
1951 г. | Эдуард и Каролина | Эдвард и Кэролайн | |
1952 г. | Casque d'or | Casque d'or / Golden Marie | |
1953 г. | Rue de l'Estrapade | Rue de l'Estrapade / Франсуаза выходит | |
1954 г. | Touchez pas au grisbi | Touchez pas au grisbi / Грисби / Честь среди воров | |
1954 г. | Али-Баба и лесные волки | Али-Баба и сорок разбойников | |
1957 г. | Les Aventures d'Arsène Lupine | Приключения Арсена Люпена | |
1958 г. | Монпарнас 19 / Les Amants de Montparnasse | Монпарнас 19 / Любители Монпарнаса | Беккер принял фильм у Макса Офюлса, который умер во время подготовки проекта. |
1960 г. | Ле Тру | Ле Тру / Ночной дозор / Дыра |
Помощник директора
Год | Заголовок | Английское название | Режиссер | Заметки |
---|---|---|---|---|
1931 г. | Y'en a pas deuxcom Angélique | Роджер Лайон | ||
1931 г. | Алло ... Алло ... | Роджер Лайон | короткий | |
1932 г. | La Nuit du carrefour | Ночь на распутье | Жан Ренуар | |
1932 г. | Boudu sauvé des eaux | Буду спасен от утопления | Жан Ренуар | |
1933 г. | Chotard et Cie | Chotard и компания | Жан Ренуар | |
1933 г. | Мадам Бовари | Мадам Бовари | Жан Ренуар | В титрах не указан |
1936 г. | Partie de campagne | День в деревне | Жан Ренуар | Год выпуска 1946 |
1936 г. | La vie est à nous | Жизнь принадлежит нам | Жан Ренуар и коллектив | Беккер снял одну короткую сцену из этого фильма-антологии и был помощником режиссера. |
1936 г. | Les Bas-fonds | Нижние глубины | Жан Ренуар | |
1937 г. | La Grande Illusion | Великая иллюзия | Жан Ренуар | |
1938 г. | Марсельеза | Марсельеза | Жан Ренуар | |
1940 г. | L'Héritier de Mondésir | Наследник Мондезира | Альберт Валентин |
Рекомендации
- ^ Vignaux, Valérie (2000). Жак Беккер, наша тренировка по свободе . Editions du CÉFAL. п. 11. ISBN 2-87130-088-7.
- ^ а б Реж, Филипп (2010). Энциклопедия французских кинорежиссеров . Том 1, А – М. Лэнхэм, Мэриленд: Пресса Пугала. п. 68. ISBN 9780810861374.
|volume=
имеет дополнительный текст ( справка ) - ^ а б в Пинель, Винсент (2006). Cinéma français . Париж: Éditions Cahiers du Cinéma. С. 145–147. ISBN 9782866423834.
- ^ Мериджо, Паскаль (2016). Жан Ренуар . Бербанк, Калифорния: RatPac Press. п. 78. ISBN 9780762456086.
- ^ а б Ренуар, Жан (1974). Моя жизнь и мои фильмы . Перевод Денни, Норман. Лондон: Коллинз. С. 88–90. ISBN 0002167050.
- ^ Сиклье, Жак (1981). La France de Pétain et son cinéma . Париж: Анри Вейрье. С. 211–212. ISBN 2859568530.
- ^ Крисп, Колин (1997). Классическое французское кино . Блумингтон, Индиана: Индиана UP стр. 194. ISBN 0253211158.
- ↑ Bulletin officiel du CLCF (Comité de libération du cinéma français No 1, 23 октября 1944 г., в Галлике (Национальная библиотека Франции). Проверено 2 сентября 2020 г.
- ^ Сиклье, Жак (1981). La France de Pétain et son cinéma . Париж: Анри Вейрье. п. 242. ISBN. 2859568530.
- ^ Эйзеншиц, Бернард. Жак Беккер: сама идея свободы : заметки из Il Cinema Ritrovato (Болонья) 2016. Дата обращения 3 сентября 2020.
- ^ Bosséno, Христианско-Marc & Dehée, Янник (ред.) (2004) "Золотая каска" в Словник дю синема Populaire français дез Origines à н.у.к. Jours . [Париж]: Nouveau Monde Éditions, 2004. стр. 169. ISBN 2847360824
- ^ Пассек, Жан-Лу, изд. (1987). Dictionnaire du cinéma français . Париж: Ларусс. п. 34. ISBN 2037200315.
- ^ Фильмы были Ali Baba Et ль Quarante Voleurs и Les Aventures d'Арсен Люпен .
- ^ O'Donoghue, Дар. «За видимым: реализм в фильмах Жака Беккера», в знаток и любитель кино , Vol.44, № 1 (2018). ( Архивировано в Wayback Machine, 27/7/2020.) Проверено 26 сентября 2020 года.
- ^ Трюффо, Франсуа (1978). Фильмы в моей жизни . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. С. 183–186. ISBN 0671244159.
- ^ Винсендо, Жинетт. «Жак Беккер, неуловимый автор», в Sight & Sound , vol. 27 (4), апрель 2017. С. 50–54.
- ^ Ногейра, Руи (1971). Мелвилл на Мелвилле . Лондон: Секер и Варбург. С. 77–79. ISBN 0436099217.
- ^ Трюффо, Франсуа. "Une suree tenance du cinéma français", в Cahiers du cinéma , нет. 31 января 1954 г .; переведено на: Барри Кейт Грант, авторы и авторство: читатель фильмов . Оксфорд: Блэквелл, 2008. С. 9–18.
- ^ Кредиты для Али-Бабы и 40 желающих в BFI Films, TV & People . Проверено 27 октября 2020 года.
- ↑ В некрологе Беккеру: Жан-Люк Годар, «Фрер Жак», в Cahiers du cinéma , нет. 106, апрель 1960 г.
- ^ Трюффо, Франсуа (1978). Фильмы в моей жизни . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. С. 178–180. ISBN 0671244159.
- ^ Перес Гильермо, Жильберто. «Жак Беккер: два фильма», в Sight & Sound , лето 1969. стр. 143: «... его фильмы зависят не от общего накопления, а от отбора и усиления физических деталей; он мог чувственно оживить скучную и скудную тюремную обстановку. А у Беккера чувственная жизнь физического окружения неотделима от материального окружения. жизнь персонажей. Предметы ... всегда с ним воспринимаются в контексте человеческой деятельности и человеческого смысла ».
- ^ Ebiri, Бильге. «Для Жака Беккера Бог был в деталях», в The Village Voice , 3 августа 2018 г .: «Он создал целые миры из мельчайших деталей ... Беккер знает, как направить наше внимание. Эти мелкие детали и тянут нас дальше. и приведет нас к более глубокому пониманию истории и персонажей ... [Беккер] изучил минимализм - заботу о промежуточных моментах; детали, которые формируют повседневность; детали, которые делают наши миры узнаваемыми и связанными с ними - будут приобретут большее значение в кино в последующие годы ... "
- ^ Броуди, Ричард. О Ле Тру , в The New Yorker , 1 августа 2018 года: «Это почти без контекста и создается ощущение чистой виртуозности, в которой физические детали, украшающие более ранние фильмы Беккера, теперь становятся самоцелью».
- ^ Винсендо, Жинетт. «Жак Беккер, неуловимый автор», в Sight & Sound , vol. 27 (4), апрель 2017. с. 53: «Последовательно отдавая предпочтение характеру перед действием и уделяя любовное внимание лицам и жестам, художественные произведения Беккера встроены в узнаваемый французский фон - в этом смысле он близок к Ренуару. Как он сказал Cahiers du cinéma :« Я француз, моя работа - это насчет французов ".
- ^ Vignaux, Валери. Заметки дляретроспективы Жака Беккера в Cinémathèque française, апрель 2017 г .: «... il révèle s'intéresser« aux personnages par un specific nombre de côtés qui ne sont pas seulement ceux qui sont незаменимый à la compréhension de l'action ». Autant de moment anti-dramatiques oles vivent et où nous découvrons leurs caractères à partir de gestes ou de deployment inessentielles .... "(" ... [Беккер] показывает, что он интересуется персонажами через различные аспекты, которые это не только те, которые жизненно важны для понимания истории ». Все те антидраматические моменты, в которых персонажи живут своей жизнью, и мы открываем их персонажей с помощью жестов или несущественных ситуаций ...») Проверено 28 октября 2020 года.
- ^ Процитировано Valérie Vignaux в примечаниях для ретроспективного Жака Беккера в française синематеки, апрель 2017: «J'étais vraiment poursuivi вол l'одержимость d'être catalogué;др c'est ипа выбрал laquelle j'ai Прит ипа гранд внимания кулон très longtemps. "
- ^ Беккер, Жак. "L'auteur de film? Совершенный автор", в L'Ecran français , n. 123, 4 ноября 1947 г.
- ^ Броуди, Ричард. О ретроспективе Жака Беккера в The New Yorker от 1 августа 2018 г .: «... в статье 1947 года под названием« Автор фильмов: полный автор? »Он подробно остановился на теме режиссера как« автора. , », Говоря, что« Автор говорящего фильма рассказывает историю с помощью изображений, слов и звуков », и подчеркивая важность того, чтобы режиссеры работали над своими собственными сценариями и делали свои фильмы« личными », независимо от того, был ли это их предмет изобретение или предложенное другим писателем. Беккер доказал свои идеи в своих фильмах еще до того, как будущая Новая волна, последовавшая по его стопам, сделала то же самое ».
- ^ O'Donoghue, Дар. «За видимым: реализм в фильмах Жака Беккера», в знаток и любитель кино , Vol.44, № 1 (2018): «Беккер является ключевым связующим звеном между этими двумя золотыми временами французского кино-1930е годы экспериментов в реализме Жан Ренуар, с которым он работал в качестве помощника и творческого сотрудника в течение шести лет в течение периода, когда он создал большинство своих признанных шедевров, и режиссеров Новой волны, которые в качестве критиков брали интервью у Беккера и отмечали его как одного из немногих французских режиссеров своей эпохи. чтобы выработать особый личный стиль, и чьи работы они регулярно цитировали и использовали в своих собственных как решающих интертекстах ». Проверено 28 октября 2020.
- ^ Ebiri, Бильге. «Для Жака Беккера Бог был в деталях», в The Village Voice , 3 августа 2018 г .: «Жак Беккер выступает как мастер старой волны с духом новой волны».
- ^ Vignaux, Валери. Заметки для ретроспективы Жака Беккера в Cinémathèque française, апрель 2017 г .: «Cinéaste classique et déjà moderne, il livre une réflexion sur la représentation du temps». («Классический кинорежиссер и в то же время современный, он размышляет о представлении времени».)
дальнейшее чтение
- Кемп, Филипп. «Жак Беккер: жизнь в мертвом времени», в комментарии к фильму , т. 35, нет. 1 января / фев. 1999. С. 40–46.
- Винно, Валери. Жак Беккер: «Упражнение свободы» . Льеж: CEFAL, 2000. ISBN 2871300887 . [На французском].
Внешние ссылки
- Жак Беккер в IMDb
- Жак Беккер в « Они снимают фотографии», не так ли? .