Джеймс Робинсон Планше (27 февраля 1796 г. - 30 мая 1880 г.) был британским драматургом, антикваром и офицером по оружию . В течение примерно 60 лет он написал, адаптировал или сотрудничал с 176 пьесами в широком диапазоне жанров, включая феерию , фарс , комедию, бурлетту , мелодраму и оперу. Планше отвечал за внедрение исторически точного костюма в британский театр XIX века, а впоследствии стал признанным экспертом по историческому костюму, опубликовав ряд работ по этой теме.
Джеймс Планше | |
---|---|
Родившийся | Джеймс Робинсон Планше 27 февраля 1796 года Пикадилли , Лондон , Англия |
Умер | 30 мая 1880 г. Челси , Лондон, Англия | (84 года)
Занятие | Драматург, антиквар и офицер по оружию |
Период | 1818–1879 гг. |
Жанр | Феерия, фарс, комедия, бурлетта, мелодрама, опера |
Предмет | Исторический костюм, геральдика, генеалогия |
Интерес Планше к историческому костюму привел к другим антикварным исследованиям, включая геральдику и генеалогию. Он был избран членом Общества антикваров в 1829 году и оказал влияние на основание Британской археологической ассоциации в 1843 году. В 1854 году он был назначен Руж Круа Пурсиван, а в 1866 году был произведен в Somerset Herald. Планше выполнял геральдические и церемониальные обязанности в качестве члена. в колледже оружия . В их число входило провозглашение мира по окончании Крымской войны и награждение иностранных монархов Орденом Подвязки .
Ранняя и личная жизнь
Джеймс Робинсон Планше родился на Олд Берлингтон-стрит, Пикадилли , Лондон в 1796 году в семье Жака Планше и Кэтрин Эмили Планше. Его родители были двоюродными братьями и потомками беженцев- гугенотов , бежавших в Англию в 1685 году после отмены Нантского эдикта . [1] Жак Планше был умеренно преуспевающим часовщиком , ремеслом он научился в Женеве и был лично известен королю Георгу III . [2] Его имя произносилось как «планка» или «планка» в начале его жизни, но он добавил, или, скорее, повторно добавил акцент к своему имени, восстановив французское произношение. Однако после этого редакторы иногда язвили Планше, писавшего, что «определенная работа« Мистера Планка »была« деревянной »».
Планше получил домашнее образование до восьмилетнего возраста у своей матери [1] (написавшей трактат по образованию). Он не продолжил домашнее образование, так как его мать заболела и умерла, когда Планше было девять лет. [3] Затем он был отправлен в школу - интернат , где, по его словам: « Я был им до совершенства, и ООН учила французский я говорил свободно , как в детстве. » [4] В 1808 году он был подмастерьем французского пейзажиста, месье де Корт, где он изучал перспективу и геометрию, которые впоследствии помогли ему в его театральных начинаниях. Однако это ученичество было сокращено из-за смерти де Корта два года спустя. Затем Планше был назначен учеником продавца книг в надежде, что это также даст ему возможность продавать некоторые из его собственных произведений. [5] Именно здесь, по мнению Планше, начали развиваться его «театральные пристрастия». [2]
В этот период он присоединился к любительской театральной труппе, в которой играл и писал пьесы. Рукопись одной из этих ранних пьес, « Аморосо, король Маленькой Британии» , была случайно замечена комическим актером Джоном Приттом Харли, который, осознав ее потенциал, устроил (и сыграл) [6] ее спектакль в Королевском театре. , Друри-Лейн . Его положительный прием положил начало театральной карьере Планше. [1]
Брак и семья
26 апреля 1821 года Планше женился на Элизабет Сент-Джордж, драматурге. Она написала «Валлийскую девушку» для Олимпийского театра вскоре после его открытия в 1831 году и, воодушевленная успешным приемом, продолжила писать для сцены. Среди ее наиболее успешных пьес были «Красивый муж» и «Приятный сосед» в «Олимпик», «Сани-водитель» и «Выкуп» , поставленные в театре Хеймаркет . При просмотре их пьес кажется, что они сотрудничали, поскольку он преуспел в «игривом диалоге», а она преуспела в «сентиментальных и мелодраматических сценах». Элизабет Планше умерла в 1846 году после продолжительной болезни. [7] У пары было две дочери, Кэтрин Фрэнсис, родившаяся в 1823 году, и Матильда Энн , родившаяся в 1825 году. [1] Кэтрин вышла замуж за Уильяма Кертиса Велана из Херонден-Холла, Тентерден , Кент, в 1851 году. [8]
Матильда добилась успеха как автор детских книг (под псевдонимом Сьюзи Санбим), начиная с 1849 года с книги «Ловушка для ловли солнечного луча» , которая впоследствии выдержала 42 издания. Она вышла замуж за преподобного Генри Маккарнесса в 1852 году, и у него было одиннадцать детей, четверо из которых не дожили до младенчества. Продолжая писать по отцу, Матильда Маккарнесс выпускала в среднем по одной книге в год до своей смерти, большинство из них - под ее женатым именем. После смерти мужа в 1868 году у нее осталось мало средств для содержания семьи, поскольку книги не приносили большого дохода. Она и ее дети переехали к отцу. [9]
Жизнь
Несмотря на большое количество успешных пьес, Планше никогда не был особенно богатым, и он чувствовал давление из-за необходимости поддерживать своих внуков. Обстоятельства улучшились, когда в 1871 году ему была назначена пенсия по гражданскому списку в размере 100 фунтов стерлингов в год «в знак признания его литературных заслуг». Планше умер в своем доме в Челси 30 мая 1880 года в возрасте 84 лет. Его состояние на момент смерти составляло менее 1000 фунтов стерлингов. [1]
Планше «очень любил общаться в обществе и встречаться с известными людьми». [10] Он был постоянным участником бесед , завтраков и вечеринок, где «познакомился и познакомился с большинством знати, живших тогда в Лондоне». [11] В 1831 году он был одним из основателей Клуба Гаррика . [1] Его автобиография содержит множество анекдотов из его знакомых в театральных и литературных кругах. Планше также очень уважали в личной жизни. [3]
Театральная карьера
Ранняя карьера и либретти
Карьера Планче как драматурга началась, как уже упоминалось, в 1818 году, когда Аморосо, король Маленькой Британии , пьесу, которую он написал для любительского спектакля в частном театре, был увиден Джоном Приттом Харли и впоследствии поставлен на Друри-Лейн. Пьеса имела успех, и Харли вместе со Стивеном Кемблом и Робертом Уильямом Эллистоном убедили Планше полностью посвятить себя написанию пьес. [1] Планше так и сделал; его следующая пьеса, которая будет поставлена, была пантомимой на Рождество того же года. Еще шесть его пьес были поставлены в 1819 году, столько же в 1820 году и одиннадцать в 1821 году, большинство из них в Театре Адельфи , а также некоторые в Лицее , Олимпийском и Сэдлерс Уэллсе . [12] Ранние работы Планше были «в целом ничем не примечательными», единственным исключением в этот период был «Вампир» или «Невеста островов» , созданный в лицее в августе 1820 года [1] , адаптация произведения Шарля Нодье « Вампир» ( это была инсценировка романа Джона Полидори « Вампир» ). В спектакле использовалась новаторская «ловушка вампира», люк на сцене, который позволял актеру исчезать (или появляться) почти мгновенно. [13] Замок Кенилворт, или Дни королевы Бесс , выпущенный 8 февраля 1821 года, также был очень успешным. [8] Планше написал 176 пьес.
Планше в течение короткого периода времени в 1821 году занимал должность штатного автора ( штатного писателя) в «Адельфи», а затем перешел на аналогичную должность [14] в Королевском театре в Ковент-Гардене . В 1822 году он написал либретто (и часть музыки) [15] для своей первой полномасштабной оперы « Дева Мариан»; или Охотница из Арлингфорда . [1] В 1826 году он написал либретто для другой оперы, « Оберон» или «Клятва эльфийского короля» , последней работы композитора Карла Марии фон Вебера , который умер через несколько месяцев после ее завершения. В то время как эта опера имела коммерческий успех и получила положительный отклик критиков, последующие критики не оценили либретто Планче.
В 1838 году Планше должен был работать над оперой с другим известным композитором, Феликсом Мендельсоном . Мендельсон первоначально одобрил выбор PLANCHE о теме, Эдвард III «s осады Кале в Столетней войне , и позитивно отреагировали на первые два акта либретто. Но после того, как Мендельсон получил последний акт, он выразил сомнения по поводу предмета, попросил Планше начать работу над совершенно новым либретто и в конце концов перестал отвечать на письма Планше. В постановку опера так и не дошла. [16]
Исторический костюм, драматическое авторское право, живые картины
В августе 1823 года в номере «Альбома» он опубликовал статью, в которой говорилось, что больше внимания следует уделять временному периоду пьес Шекспира, особенно когда речь идет о костюмах. В том же году случайный разговор привел к одному из наиболее длительных последствий Планше для британского театра. Он заметил Чарльзу Кемблу , управляющему Ковент-Гарден, что «в то время как тысяча фунтов часто расточалась на рождественскую пантомиму или пасхальное представление, пьесы Шекспира ставились на сцену с импровизированными декорациями и, в лучшем случае, новое платье или два для главных героев ». [17] [18] Кембл «увидел возможное преимущество правильной техники, отвечающей вкусу города», и согласился передать Планше контроль над костюмами для предстоящей постановки « Короля Джона» , если он проведет исследование, спроектирует дизайн костюмы и руководим производством. [19] Планше не имел большого опыта в этой области и обратился за помощью к антикварам, таким как Фрэнсис Дус и сэр Сэмюэл Мейрик . Проведенное исследование пробудило скрытые антикварные интересы Планше; они стали занимать все больше времени в его дальнейшей жизни. [20]
Несмотря на оговорки актеров, « Король Джон» имел успех и привел к ряду постановок Шекспира Кембла и Планше с похожими костюмами (« Генрих IV, часть I» , « Как вам это понравится» , « Отелло» , « Цимбелин» , « Юлий Цезарь» ). [20] Были опубликованы эскизы и изображения короля Иоанна , Генриха IV , « Как вам это понравится» , Отелло , Гамлета и Венецианского купца , хотя нет никаких свидетельств того, что Гамлет и Венецианский купец когда-либо создавались с использованием исторически точных костюмов Планше. Планше также написал ряд пьес или адаптаций, которые были поставлены с исторически достоверными костюмами ( Кортес , Женщина Never Vext , Свадьба купца , Карл XII , Партизаны , Главный разбойник и Хофер ). [1] После 1830 года, хотя он все еще носил старинный костюм, он больше не претендовал на историческую достоверность своих пьес. Его работа в « Короле Иоанне» вызвала «революцию в сценической практике девятнадцатого века» [1], которая длилась почти столетие. [21]
В 1828 году Планше покинул Ковент-Гарден и пошел работать на Стивена Прайса на Друри-лейн . [20] Его первая в этот период пьеса « Карл XII» была поставлена в декабре того же года и имела большой успех. Перед публикацией (которая позволила бы любому театру поставить его бесплатно) Планше получил запрос от Мюррея, менеджера Королевского театра в Эдинбурге, который хотел поставить пьесу. Планше назвал «скромную сумму» [22] в размере 10 фунтов стерлингов за привилегию, которую, по словам Мюррея, он не мог заплатить, сославшись на плохое финансовое положение своего театра. Но он приобрел рукописную копию пьесы и поставил ее без разрешения.
Это побудило Планше начать кампанию за распространение авторских прав на драматические произведения. Он собрал группу драматургов (включая Джона Пула , Джеймса Кенни , Джозефа Ланна и Ричарда Бринсли Пика ), которые убедили писателя и депутата Джорджа Лэмба внести законопроект в парламент; но законопроект не прошел третье чтение . [23] В 1832 году Эдвард Булвер-Литтон , писатель и депутат парламента, добился создания специального комитета для рассмотрения драматических авторских прав, а также театральной цензуры и монополии патентных театров на драму. [24] Планше дал показания перед отборочным комитетом; в следующем году был принят Закон о драматическом авторском праве 1833 года (3 Завещание IV, 15). [1]
В постановке своего « Бандита» Планше создал живые картины трех недавних картин Чарльза Истлейка : «Отдыхающий итальянский бандитский вождь» , «Жена бандитского вождя, наблюдающая за результатом битвы» и «Умирающий разбойник» . Эта функция имела успех и широко копировалась. [25] Картины вдохновили его на работу над рядом других пьес. Для «Золотой ветви» (1847) и « Любовь и удача» (1859) он создавал костюмы по мотивам картин Ватто . Последняя пьеса, получившая название «Драматическая картина» (в цветах Ватто) , также включала в себя сцену из « Деревенских праздников» Ватто . [26]
Феерии и ревю
После короткого периода в качестве исполняющего обязанности менеджера театра Адельфи, Планше перешла в Олимпийский театр, когда Лючия Вестрис взяла на себя управление в 1831 году. Он поставил первую поставленную ею пьесу, « Олимпийские гуляния» или «Прометей и Пандора» . [1] Так начались профессиональные отношения, которые длились более двух десятилетий. Планче отправился с Вестрис и ее мужем Чарльзом Мэтьюзом , когда они взяли на себя управление Ковент-Гарденом в 1839 году, а затем с ними в Друри-Лейн в 1842 году. С 1843 года он провел четыре года на Хеймаркет с Бенджамином Вебстером , прежде чем вернуться в Вестрис и Мэтьюз. в лицее , где он оставался до отъезда из Лондона в 1852 году. Во время работы с Вестрисом он исполнял роли «драматурга, либреттиста, главного советника и начальника отделов декора». [20]
Олимпийские праздники были первым примером Планше «той формы травести, которую обычно называют« классической », которая касается характеристик и приключений богов и богинь, героев и героинь, греческой и латинской мифологии и басен», жанра который позже он был признан составителем. [27] Планше использовал костюм для создания комедийного эффекта, но не из-за того, что костюмы были комичными, а из-за несовместимости реалистичной исторической одежды с действиями актеров. Например, « Олимпийский пир» открывается с богов Олимпа в классической греческой одежде, играющих в вист . [28] К 1836 году эти классические бурлески стали настолько популярными, что другие писатели копировали их.
Чувствуя потребность сделать что-то другое, Планше обратился к переводу féerie folie (французский язык: сказка) Riquet à la Houppe , который он написал несколькими годами ранее. Спектакль имел успех и стал первой из 23 «сказочных феерии», большинство из которых были основаны на сказках мадам д'Ольнуа . [29] Увлечение Планше своей работой привело к тому, что пресса называла его « preux chevalier » мадам д'Ольнуа (французский язык: преданный рыцарь) и тому подобные эпитеты. [30] Планше ввел термин «феерия», определив его как «причудливую трактовку поэтического предмета». [31]
В 1879 году двое его друзей опубликовали его феерии вместе с некоторыми другими его работами в виде набора из пяти томов, озаглавленного «Феерии Дж. Р. Планше, эсквайр, (Somerset Herald) 1825–1871» . [3] Сказки изначально были не детскими рассказами, а сложными произведениями, рассчитанными на взрослую аудиторию. [32] В этой области также был проявлен научный подход Планше; он «перевел два тома сказок г-жи Д'Ольнуа, Перро и других, которые впервые были даны в их целостности с биографическими и историческими заметками и диссертациями». [33]
Снова заимствуя у французов, Планше представил ревю (или обзор) британскому театру [34] в качестве комментария к недавним событиям, особенно событиям в театре. [1] Его первое ревю « Успех»; или, если хотите, хит был выпущен в 1825 году. [34] Он написал еще семь в течение следующих 30 лет, максимум четыре - в 1853–1855 годах. [12]
Пенсия и наследство
Планше наполовину ушел из театра в 1852 году и переехал жить в Кент со своей младшей дочерью (хотя он вернулся в Лондон через два года после назначения Rouge Croix Pursuivant). Время от времени он продолжал писать для театра [1], но в период с 1852 по 1871 год выпустил еще 16 пьес [12].
Критики, писавшие в конце девятнадцатого века, хвалили Планше с такими чувствами, как: «[Планше] возвысил театральную феерию и бурлеск до достоинства изящного искусства и писал стихи для пения на сцене, которые можно было с удовольствием читать во время учебы. . " [35] и «Я совершенно уверен, что такие мастера лирического письма, как В.С. Гилберт ... подтвердили бы мое мнение, что песни и тексты в феериях Planché были такими же безупречными по тону, такту и вкусу, как и ритмически. идеально". [36] (Обратное также было правдой; Планше одобрял и сильно повлиял на работы Гилберта) [37] Драматическая репутация Планше угасала еще до его смерти, и продолжала это делать в двадцатом веке. Его до сих пор помнят за его влияние и вклад в британский театр на протяжении долгой карьеры. [1]
Антикварная карьера
Исследования Планче по определению исторически точного костюма для постановки 1823 года « Король Иоанн» привели к тому, что у него возник сильный интерес к этой теме. Когда в 1834 году он опубликовал свою первую крупную работу « История британского костюма с древнейшего периода до конца 18 века» , Планше описал ее как «результат десяти лет прилежного изучения каждого часа досуга, оставленного мне моими людьми. профессиональные обязательства ". [38] До этого Планше опубликовал эскизы костюмов для короля Джона и других пьес Шекспира с «биографическими, критическими и пояснительными примечаниями». [8] После двух путешествий по континенту он написал о своих путешествиях в « Сказаниях и легендах о Рейне» (1826 г.) и « Спуск по Дунаю» (1827 г.).
Стипендия Планше была признана в 1829 году, когда он был избран членом Лондонского общества антикваров . Он был постоянным участником собраний Общества и сотрудничал с его журналом « Археология» . Однако он стал недоволен его руководством, жаловавшись на «летаргию, в которую впало Общество антикваров, унылость его собраний, отсутствие интереса к его сообщениям и нежелание его совета прислушиваться к любым предложениям по его улучшению. ". В 1843–1843 гг. Планше участвовал в основании Британской археологической ассоциации , в которой он позже был вице-президентом и более двадцати лет секретарем. [8] [39] Планше отказался от членства в Обществе антикваров в 1852 году, [8] в этом же году он переехал в Кент, чтобы жить со своей младшей дочерью. [1]
Помимо своей « Истории британского костюма» , Планше участвовал в ряде других работ, посвященных костюму. Он написал статью «История сценического костюма» в «Книге застольных бесед» под редакцией Чарльза Макфарлейна в 1836 году. Он также предоставил главы о костюмах и мебели для «Живописной истории Англии » Макфарлейна и Джорджа Крейка. как введение к костюму для большинства пьес в «Иллюстрированном издании произведений Шекспира » Чарльза Найта. В 1842–1843 годах Планше редактировал « Королевские и церковные древности Англии» и «Полный обзор платьев и привычек жителей Англии » Джозефа Струтта . В 1848 году он внес «Замечания к некоторым из своих набросков для масок и драм» в « Иниго Джонс : жизнь архитектора » Питера Каннингема . В 1879 году Планше завершил свою самую амбициозную работу по истории костюма - «Циклопедию костюма» или «Словарь одежды» , два тома общим объемом почти 1000 страниц. [20]
Опыт Планше в исторической одежде интересовал не только его коллег-антикваров. Во время своего правления королева Виктория провела несколько балов костюмов, на которых участники должны были быть одеты в костюмы определенной эпохи. Советы Планше были очень востребованы в период, предшествующий этим балам, поскольку приглашенным гостям шили костюмы. [1]
Его антикварные интересы также включали доспехи . В 1834 г. он опубликовал «Каталог коллекции старинного оружия и доспехов», принадлежащий Бернару Брока, с предварительным уведомлением . В 1857 году Планше был приглашен организовать коллекцию доспехов, ранее принадлежавших его другу сэру Сэмюэлю Мейрику [40], для выставки художественных сокровищ в Манчестере, задача, которую он повторил в Южном Кенсингтоне в 1868 году. В период с 1855 по 1869 год в лондонском Тауэре Планше написал несколько отчетов на эту тему. В том же году военное министерство предложило ему переставить коллекцию в хронологическом порядке, что было одной из вещей, за которые он боролся. [8]
Среди его работ по другим темам были две, связанные с королевскими связями: Regal Records, или Хроника коронации королевы королевы Англии, вызванной коронацией королевы Виктории в 1837 году [20], и «Завоеватель и его соратники» , опубликованные в два тома в 1874 году. [8] [41]
Личная жизнь Планше вдохновила на создание двух работ. В 1864 году он опубликовал «Уголок Кента», или некоторый отчет о приходе Эш-ближай-Сэндвич , результат трехлетней работы над тем, что изначально задумывалось как краткий путеводитель по древностям в округе его зятя. , преподобный Генри Маккарнесс. [42] В 1872 году он опубликовал свою автобиографию, двухтомный труд под названием «Воспоминания и размышления Дж. Р. Планше (Somerset Herald): профессиональная биография , содержащая множество анекдотов из его театральной жизни». [1] [3]
Кроме того, Planché выпустил более 100 документов и статей по широкому кругу тем. В его некрологе в Журнале Британской археологической ассоциации попутно упоминаются такие темы, как:
Военно-морская форма Великобритании, ранние гербовые знаки, парадное оружие, головные уборы в форме рога тринадцатого, четырнадцатого и пятнадцатого веков, боевой дух , герб Стэнли, древние и средневековые гобелены, гербовые памятники Ферреса и Певерела, памятники Кокейна в Ашборне , качающиеся и другие шлемы, семья Жиффара, графов Стригулов (лордов Чепстоу), реликвии Карла I, графов и герцогов Сомерсетских , скульптура западного фасада Уэллсского собора , различные чучела , медные изделия и портреты , первый граф Норфолк , семья Феттиплейс , [43] памятники в аббатстве Шрусбери , памятники Невиллам , графам Сассексским , Глостерским и Херефордским , и окнам Фэрфорда . [39]
Геральдическая карьера
Его антикварные исследования побудили Планше заинтересоваться геральдикой. Он опубликовал несколько статей на геральдические темы в Журнале Британской археологической ассоциации [44] до публикации в 1852 г. «Стремление оружия» или «Геральдика, основанная на фактах» . Как видно из подзаголовка, Планше был озабочен проверяемыми фактами, в отличие от необоснованных теорий, увековеченных многими ранними геральдическими авторами. [10] По мнению выдающегося герольда сэра Энтони Вагнера , Планше переписал раннюю историю геральдики. [45]
Два года спустя открылась вакансия в Колледже оружия , учреждении, ответственном за управление английской геральдикой. Планше был предложен и принят на должность Rouge Croix Pursuivant , одного из четырех младших офицеров вооруженных сил . Несколькими годами ранее он выразил свою заинтересованность в том, чтобы стать офицером по оружию, если появится вакансия, герцогу Норфолку , который, как граф Маршал , отвечает за Колледж вооружений. Планше был также знаком с Чарльзом Янгом , Королем Оружия Подвязки , главным офицером по оружию в колледже. [10]
Планше вернулся в Лондон, став Rouge Croix . [46] В течение трех лет с конца 1856 года он сосредоточился на обязанностях своего нового офиса и своих научных занятиях. [33] Новый офис Планче также выполнял церемониальные обязанности. Четыре раза он был частью дипломатических миссий по наделению иностранных монархов Орденом Подвязки : королю Португалии Педро V в 1858 году и его преемнику королю Луису в 1865 году, императору Австрии Францу Иосифу I в 1867 году и королю Умберто. I Италии в 1878 году. [1] Планше также участвовал в государственных церемониях в Англии; в 1856 году он и другие офицеры объявили мир после окончания Крымской войны. Это должно было произойти «по прецеденту», но «постановка» мероприятия оставляла желать лучшего; среди прочего ворота в Temple Bar, где офицеры оружия обычно требуют въезд в город Лондон , [47] были оставлены открытыми. [17]
В 1866 году Планше был переведен в офис Somerset Herald . Большую часть того года он был занят редактированием «Введение в геральдику» Кларка . [42] Во время выполнения своих геральдических обязанностей Планше наткнулся на рукопись, которой до сих пор не пользовались, в коллекциях Колледжа оружия; это стало известно как «Ролл Планше», поскольку он первым обратил на это внимание. Он также оставил еще одно геральдическое наследие; Урсула Калл, жена будущего Оружейного Короля Подвязки сэра Джорджа Беллью , была потомком дочери Планше Матильды. [48]
Герб
Планше получил оружие в 1857 году, через несколько лет после его назначения на должность исполнителя Rouge Croix. Они украшены гербом :
- (Оружие) Поверните правильную башню между тремя аргентами, каждый из которых заряжен крестовиной .
- (Крест) Безудержный стражник Деми-Лев Арджент Биллетти Гулес держит в лапах серебряный Рундел, заряженный, как в руках.
- (Девиз) En poursuivant la vérité [48]
ОЗ Argent заряжена с крестом Gules (белыми кружками с красным крестом) намекает на значок полномочий Rouge Croix. [48] Планше использовал свой герб на экслибрисе и только герб на писчей бумаге. Когда его повысили до Somerset Herald, Планше окружил герб на своей писчей бумаге воротником Esses . Хотя он имел право на ошейник, назначенный герольдом, его включение в его герб считалось несколько необычным. [10]
Работает
- Костюмы шекспировского короля Джона и др. Дж. К. Медоуза и Дж. Шарфа с биографическими, критическими и пояснительными примечаниями, 1823–1825, 5 частей.
- Шер Афкун, первый муж Нурмахала, легенды Индостана, 1823 год.
- Сказания и легенды о Рейне , 1827 г. [39]
- Спуск по Дунаю из Ратисбона в Вену, 1828 год.
- Каталог коллекции старинного оружия и доспехов, собственность Бернара Брока, с предварительным уведомлением, 1834 г.
- История британского костюма с древнейшего периода до конца 18 века , 1834 год.
- Regal Records, или Хроника коронации королевы королевы Англии, 1838 год.
- The Pursuivant of Arms, или геральдика, основанная на фактах, 1852 г.
- King Nut Cracker, сказка с немецкого А. Х. Гофмана, перевод 1853 г.
- Сказки графини д'Ольнуа, перевод 1855 г., 2-е изд. 1888 г.
- Двадцать четыре сказки, отобранные из сказок Перро и других популярных писателей, 1858 год.
- Уголок Кента, или некоторые сведения о приходе Эш-нэст-Сэндвич, 1864 год.
- Введение в геральдику Х. Кларка, отредактированное в 1866 году.
- Pieces of Pleasantry для частного выступления во время рождественских праздников, 1868 г.
- Воспоминания и размышления Дж. Р. Планше (Somerset Herald): профессиональная биография; в двух томах 1872 г.
- Уильям с кольцом, роман в стихах, 1873 год.
- Завоеватель и его товарищи, 1874 г., 2 тт.
- Циклопедия костюма или Словарь платья, 1876–189, 2 тома.
- Предложения по созданию Английского Художественного театра, 1879 г.
- Феерии Дж. Р. Планше, эсквайр, (Somerset Herald) 1825–1871 1879, 5 томов.
- Песни и стихи, 1881 год. [49]
Заметки
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Рой, Оксфордский национальный биографический словарь .
- ^ a b Planché, Воспоминания и размышления , I. 9–10.
- ^ a b c d Некролог, The Illustrated London News , 5 июня 1880 г., стр. 557.
- ^ Planché, Воспоминания и размышления , I. 2.
- ^ PLANCHE, Воспоминание и размышления , I. 3.
- ^ PLANCHE, Воспоминание и размышления , I. 4
- ↑ Некролог, Литературная газета , 3 октября 1846 г., стр. 859.
- ^ a b c d e f g Джордж Клемент Боуз , Оксфордский национальный биографический словарь .
- ^ Элизабет Ли, Оксфордский словарь национальной биографии .
- ^ a b c d Колин Ли, "Джеймс Робинсон Планше", стр. 28.
- ^ PLANCHE, Воспоминание и отражения , И. 130.
- ^ a b c Planché, Extravaganzas , Vol. 5. С. 316–331.
- ^ Саммерс, Руководство Монтегю Саммерса по вампирам .
- ^ PLANCHE говорит только «в этом театре я добровольно присосалсятечение шести сезонов». Воспоминания и размышления I. 45.
- ^ Колин Ли, «Джеймс Робинсон PLANCHE», стр. 23-4.
- ^ Фишлер, " Оберон и укор", стр. 19-20.
- ^ a b Некролог, The New York Times , 15 июня 1880 г., стр. 3.
- ^ Reinhardt, «Костюм Designs Джеймс Робинсон PLANCHE», утверждаетчто письмо опубликовано в The Album , августа 1823 г., стр. 298-304, подписанные только «P»,которомпризыв больше внимания уделять костюмы Шекспира пьесы и предложенная система гардероба, в которой могут быть размещены все места и периоды, на самом деле были написаны Планше.
- ^ Некролог, Нью-Йорк Таймс . Афиша для короля Иоанна гласитчто если игра встречается с «апробацией и протекцией» больше пьес Шекспира будет выполнено «Одетая в том же великолепно, романе и интересном стиле».
- ^ a b c d e f Рейнхардт, "Дизайн костюмов Джеймса Робинсона Планше", стр. 526–527.
- ^ Гренвилл-Баркер, "Выход PLANCHE-Enter Гилберта", стр. 107.
- ^ PLANCHE, Воспоминание и Отражение , I. 102.
- ↑ Стивенс, Профессия драматурга , стр. 89–90.
- ↑ The Times , 1 июня 1832 г., стр. 1.
- ^ Ассаэль, «Искусство или непристойности?», Стр. 747.
- ^ Reinhardt, «Костюм Designs Джеймса Робинсона PLANCHE», стр. 543.
- ↑ W. Davenport Adams, A Book of Burlesque (Лондон: Генри и Ко, 1891), стр. 44, цитируется у Фишлера, « Оберон и одиум», стр. 7.
- ^ Reinhardt, «Костюм Designs Джеймса Робинсона PLANCHE», стр. 541.
- ^ Buczkowski, Пол. «Сказочные феерии» . Джеймс Робинсон Планше . Проверено 14 сентября 2007 года .
- ↑ The Times , 28 декабря 1847 г., стр. 5.
- ^ Planché, Воспоминания и размышления , II. 43.
- ^ Бучковски, Пол. «Сказки в переводе» . Джеймс Робинсон Планше . Проверено 14 сентября 2007 года .
- ^ a b Planché, Воспоминания и размышления , II. 154.
- ^ a b Planché, Воспоминания и размышления , I. 73.
- ^ Джон Холлингсхед, Моя жизнь , 2 тома. (Лондон: Sampson Low, 1895), т. 1, стр. 192. Цитируется у Фишлера, « Оберон и одиум», с. 7.
- ↑ Клемент Скотт, Драма вчера и сегодня , 2 тома. (1899; Нью-Йорк: Гарленд, 1986), т. 2, стр. 194. Цитируется у Фишлера, « Оберон и одиум», с. 7.
- ^ Фишлер, " Оберон и одиум", стр. 23, сноска 19 и ссылки в ней.
- ^ PLANCHE, Воспоминание и Отражение , I. 223.
- ^ a b c Некролог, Журнал Британской археологической ассоциации , стр. 263.
- ↑ Мейрик умер в 1848 году и оставил коллекцию двоюродному брату. (Бейли, Оксфордский национальный биографический словарь ).
- ^ Том 1 и Том 2 .
- ^ a b Planché, Воспоминания и размышления , II. 228.
- ^ Данлоп, Дж. Рентион (2003) [1911]. "Семья Феттиплейс" . Королевская история Беркшира Дэвида Нэша Форда . Проверено 21 июня 2015 года .
- ^ например, Журнал Британской археологической ассоциации , т. 4, стр. 349; т. 6. С. 155, 199, 374; т. 7, стр. 220.
- ^ Вагнер, Вестники Англии , с. 500.
- ^ Planché, Воспоминания и размышления , II. 149.
- ↑ The Times , 30 апреля 1856 г., стр. 9.
- ^ a b c Годфри, Колледж вооружений , стр. 164.
- ^ Все работы в этом списке приведены в Боасе, Оксфордском словаре национальной биографии , если не указано иное.
Рекомендации
- Андерсон, WR (июль 1954 г.). "Радио Музыка". Музыкальные времена . Мюзикл Таймс Пабликейшнз Лтд. 95 (1337): 372–374. DOI : 10.2307 / 934928 . JSTOR 934928 .
- Ассаэль, Бренда (2006). «Искусство или непристойность? Живые картины на лондонской сцене и провал поздней викторианской моральной реформы». Журнал британских исследований . Издательство Чикагского университета. 45 (4): 744–58. DOI : 10.1086 / 505956 .
- Бейли, Сара Бартер (2012) [2004]. «Мейрик, сэр Сэмюэл Раш (1783–1848)». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 18644 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- Boase, GC (1895). «Планше, Джеймс Робинсон (1796–1880)». Национальный биографический словарь . Издательство Оксфордского университета.
- Бучковски, Пол. «Джеймс Робинсон Планше» . Проверено 14 сентября 2007 года .
- Фишлер, Алан (1995). « Оберон и Одиум: Карьера и Распятие Дж. Р. Планше». Opera Quarterly . 12 (1): 5–26. DOI : 10,1093 / ок / 12.1.5 .
- Годфри, Уолтер Х .; Вагнер, Энтони Р. и Лондон, Хью С. (1963). Колледж оружия, улица Королевы Виктории: шестнадцатая и последняя монография Лондонского исследовательского комитета . Лондонский обзорный комитет.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- Гранвиль-Баркер, Харлей (1932). «Выйти из Планше - введите Гилберта». В Дринкуотер, Дж. (Ред.). Восемнадцать шестидесятых: очерки членов Королевского общества литературы . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
- Ли, Колин (2003). «Джеймс Робинсон Планше: драматург XIX века, антиквар и вестник». Труды Общества гугенотов Великобритании и Ирландии . 28 : 22–32. ISSN 0957-0756 .
- Ли, Элизабет; Миллар, Виктория (пересмотренный) (2004). «Маккарнесс [урожденная Планше], Матильда Анна (1825–1881)». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 17548 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- Планше, Джеймс (1872). Воспоминания и размышления Дж. Р. Планше (Somerset Herald): профессиональная биография; в двух томах . Лондон: братья Тинсли.
- Планше, Джеймс (1879). Croker, Thomas FD; Такер, Стивен И. (ред.). Феерии Дж. Р. Планше, эсквайр, (Somerset Herald) 1825–1871 . Лондон: С. Френч.
- Рейнхардт, Пол (декабрь 1968 г.). «Эскизы костюмов Джеймса Робинсона Планше (1796–1880)». Учебно-театральный журнал . Издательство Университета Джона Хопкинса. 20 (4): 524–44. DOI : 10.2307 / 3204997 . JSTOR 3204997 .
- Рой, Дональд (2004). «Планше, Джеймс Робинсон (1796–1880)». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / ссылка: odnb / 22351 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- Стивенс, Джон (1992). Профессия драматурга: Британский театр 1800–1900 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-25913-4.
- Саммерс, Монтегю ; абр. Найджел Саклинг. «Вампир в литературе» . Путеводитель по вампирам Монтегю Саммерса . Проверено 29 апреля 2007 года .
- Вагнер, Энтони (1967). Вестники Англии: история Управления и Колледжа оружия . Лондон: HMSO.
- Анон. (1880). "JR Planché: Некролог". Журнал Британской археологической ассоциации . 36 (2): 261–5. DOI : 10.1080 / 00681288.1880.11888129 .
- Некролог, Литературная газета , 3 октября 1846 г., стр. 859
- Некролог, The Illustrated London News , 5 июня 1880 г., стр. 557
- Некролог, The New York Times , 15 июня 1880 г., стр. 3
- Анон. (1873 г.). "JR Planché". . Иллюстрированный Фредериком Уодди . Лондон: братья Тинсли. С. 102–103.
Внешние ссылки
- JR Planché из Библиотеки Конгресса США, 127 записей в каталоге
- Работы Джеймса Планче в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
- Работает с текстом Planché на IMSLP
Геральдические офисы | ||
---|---|---|
Предшественник Уильям Кортхоуп | Rouge Croix Pursuivant 1854–1866 гг. | Преемник Джон фон Зоннентаг де Хэвилленд |
Somerset Herald 1866–1872 гг. | Преемник Стивен Исааксон Такер |