Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Дуссек» перенаправляется сюда. Для чешского композитора и пианиста, родившегося ок. 1731 г., см. Франтишек Ксавер Душек . Для использования в других целях, см Dussek (значения) .

Гравированный портрет Дуссека, опубликованный в 1867 году.

Ян Ладислав Дусек (крещенный Ян Вацлав Дусик , [1] с фамилией, также написанной как Душек или Дюссек ; 12 февраля 1760 - 20 марта 1812) был чешским композитором и пианистом. Он был важным представителем чешской музыки за рубежом во второй половине 18-го и начале 19-го веков. Некоторые из его более перспективных фортепианных произведений имеют черты, часто ассоциируемые с романтизмом . [2]

Дуссек был одним из первых виртуозов фортепиано, которые много путешествовали по Европе. Он выступал на кортах и ​​на концертных площадках от Лондона до Санкт-Петербурга и Милана и прославился своим техническим мастерством. Во время почти десятилетнего пребывания в Лондоне он сыграл важную роль в увеличении размера фортепиано и стал обладателем одного из первых 6-октавных фортепиано Джона Бродвуда , CC-c4. Гарольд Шенберг написал, что он был первым пианистом, который сел за пианино с его профилем к аудитории, за что получил прозвище «le beau visage». Так сидели на сцене все последующие пианисты. Он был одним из самых уважаемых пианистов в Европе до того, как Бетховен стал известен.

Его музыка отличается лиризмом, прерываемым внезапными динамическими контрастами. Наряду со своими многочисленными композициями для фортепиано он также сочинял для арфы: его музыка для этого инструмента содержит большое разнообразие фигураций в основном диатонической гармонии, избегает опасных хроматических пассажей и в высшей степени удобна для игры. Его концертное сочинение захватывающе. Его музыка считается стандартным репертуаром для всех арфистов, особенно его Шесть сонат / Сонатин и особенно Соната до минор. Его фортепианная музыка менее известна широкой публике, чем его более известные современники классической эпохи, и ее фортепианная музыка высоко ценится многими учителями и нередко программируется. [ необходима цитата ] Ференц Листбыл назван косвенным преемником Дуссека в сочинении и исполнении виртуозной фортепианной музыки. [ необходима цитата ] Его музыка оставалась популярной до некоторой степени в Великобритании и США 19-го века , некоторые из них все еще печатаются, а другие доступны в исторических изданиях в Интернете.

Жизнь [ править ]

Мемориальная доска в Чаславе, на месте его рождения

Ранние годы [ править ]

Семья Душек имела долгую историю профессиональных музыкантов, начиная с деда Яна Ладислава, Яна Йозефа Душика (р. 1712), и продолжалась в моравской ветви семьи, по крайней мере, до 1970-х годов. Мать Яна Ладислава, Вероника Дусикова (урожденная Штебетова), вместе с фортепиано играла на арфе , инструменте, для которого ее сын написал много музыки. [1] Его отец, Ян Йозеф, также был известным органистом и композитором. [3] Его сестра, Катерина Вероника Анна Дусикова , также была музыкантом и композитором.

Ян Ладислав, старший из троих детей, родился 12 февраля 1760 года в чешском городе Часлав , где его отец преподавал и играл на органе. [4] [5] Его первым музыкальным обучением стал отец, который начал обучать его игре на фортепиано в 5 лет и игре на органе в 9 лет. [6] Его голос также оказался хорошим, поэтому он также пел в церковном хоре. [7]

Собор Святого Румбольда в Мехелене.

Он изучал музыку в иезуитской гимназии в Йиглаве , где учился у Ладислава Шпинара, руководителя хора; его оценки были плохими. С 1774 по 1776 год он учился в иезуитской гимназии в Кутна Горе , где он также служил органистом в иезуитской церкви Санта-Барбары. [8] В 1776 году он поступил в Новогородскую гимназию в Праге, где, как сообщалось, снова был ленивым учеником. В 1777 году он поступил в Пражский университет, где проучился один семестр. [9]

Нидерланды и Гамбург [ править ]

После этих ранних исследований в Богемии он поступил на службу к капитану Меннеру, австрийскому военному, в 1778 году. [10] Душек отправился с капитаном в страну, которая впоследствии стала Бельгией в 1779 году, где он стал органистом в церкви Святого Румбольда. собор в Мехелене . [1] В Мехелене он дал свой первый публичный концерт, сыграв собственные произведения. [10] Затем он отправился в Голландскую республику , где хорошо принятый концерт в Амстердаме привлек к нему внимание королевской семьи. Он был приглашен в Гааге , где он давал уроки трех детей штатгальтер Вильгельма V . [11]Находясь в Гааге, он выступил перед кайзером Австрии Иосифом II , который признал доблесть Дуссека. [12]

К 1782 году, оставив Мэннер службу, он был в Гамбурге, где дал концерт на «новом английском фортепьяно». [12] Находясь в Гамбурге, он, возможно, учился у КПЕ Баха . [13] Он также опубликовал свои первые произведения, три фортепианных концерта и три скрипичные сонаты (C 2–7), все из которых были отмечены как Opus 1. [14]

Восточная и Центральная Европа [ править ]

Из Гамбурга он переехал в Санкт-Петербург , где был любимцем Екатерины Великой . Там его познакомили с техником по имени Хессель, который разработал клавишную версию стеклянной губной гармошки , инструмента, который Дюссек освоил. [15] [16] Душек был вынужден покинуть Россию довольно внезапно, прямо перед секретной полицией Екатерины, на фоне подозрений в его причастности к заговору с целью убийства Екатерины. [17] В возможно апокрифической сказке, связанной с его отъездом, он был на пути к Екатерине, когда нашел кольцо, которое он надел. Екатерина узнала кольцо как принадлежащее известному заговорщику, что вызвало у нее подозрения в отношении Дуссека. [18]

Мария-Антуанетта была одной из покровительниц Дуссека.

После того, как Душек уехал из Санкт-Петербурга, он стал музыкальным руководителем князя Антония Радзивилла в Литве , где пробыл около года. Его отъезд из Литвы, возможно, был вызван любовью, которую он, по слухам, завязал с женой принца, принцессой Турн-унд-Таксис . [19] В течение следующих нескольких лет он гастролировал по Германии в качестве виртуозного исполнителя на фортепиано и стеклянной губной гармошке , [1] в конечном итоге прибыв в Париж в 1786 году. [20] Немецкий тур был для него значительным успехом. Один отзыв о БерлинеКонцерт сказал: «Он получил большое признание как пианист, и его игра на [стеклянной] губной гармошке восхищалась немногим меньше ... некоторые критики претендуют на то, чтобы проследить за его мастерством игры на этом инструменте многие из его особенностей стиля и как пианиста. и композитор ». [21] Другой рецензент написал о концерте в Касселе : «Он очаровал всех слушателей медленной, гармоничной и тщательно смодулированной прелюдией и хоралом». [22] Возможно, он также был в Людвигслюсте в 1786 году, где он исполнил бы свой отрывок из пасхальной канаты (C 26) для герцога Мекленбург-Шверинского . [23]

Франция и Италия [ править ]

В Париже Душек стал фаворитом Марии-Антуанетты , которая пыталась отговорить его от гастролей в Милане в 1788 году. [17] Однако ей это не удалось, так как Душек хотел навестить своего брата Франца в Милане. Поездка Дуссека в Милан была весьма успешной; его выступления «производят настоящий фурор». [24] Он вернулся в Париж, где оставался незадолго до начала революции в 1789 году. Во время своего пребывания в Париже он, возможно, встречался и играл со скрипачом по имени Наполеон Бонапарт . Он также опубликовал серию скрипичных сонат (C 27–29), посвященную Эжени де Бомарше, дочери писателя Пьера Бомарше .[25]

Лондон [ править ]

Портрет Дуссека (дата и автор неизвестны).

Дуссек уехал из Франции в Англию в мае или июне 1789 года, где поселился в Лондоне. [17] Иногда утверждается, что он взял с собой арфистку, жену композитора Жана-Батиста Крампхольца , которая в результате утонула в Сене ; однако это, вероятно, неправда, поскольку Анн-Мари Крампхольц уехала в Лондон в 1788 году. [26] [27] Также неясно, покинул ли он Париж из- за надвигающегося кризиса во Франции или это было просто совпадением. Ранние биографы обычно утверждали, что он уехал из-за надвигающейся революции. [28]Сообщается, что в начале июня 1789 года у него был концерт в Лондоне; это потребовало бы его отъезда из Парижа перед некоторыми критическими шагами в начале революции. [29]

До 1799 года Дюссек делал Лондон своим домом. К 1790 году он стал хорошо зарекомендовавшим себя исполнителем и учителем. Он был настолько востребован, что Дэвисон в биографическом очерке 1860 года отметил, что «он стал одним из самых модных профессоров того времени, и его уроки оба требовались с жадностью и оплачивались по ставке оплаты, которая не знала прецедентов, кроме как. пример Джона Крамера ". [30] Он также установил отношения с пианистом Джоном Бродвудом , получив одно из первых 5½ октавных фортепиано (FF-c4): Бродвуд отметил в своем деловом журнале 13 ноября 1793 года: «Мы сделали около 5 ½ октавных роялей. за эти три года первым понравился Душек, который понравился Крамеру младшему ». [31]Его сотрудничество с Бродвудом продолжало приносить плоды, когда в 1794 году он также получил первое 6-октавное фортепиано (CC-c4) [32]

Рад сообщить вам, что у вас порядочный, вежливый и музыкально одаренный сын. Я люблю его так же, как ты, потому что он это заслужил. Дай ему свое благословение, чтобы он всегда был счастлив, чего я желаю ему, учитывая его большие таланты.

Йозеф Гайдн в письме отцу Душека от 26 февраля 1792 г. [33]

Весной 1791 года Дуссек дал серию концертов, в нескольких из которых участвовала София, юная дочь музыкального издателя Доменико Корри . На концерте 15 июня того же года пара сыграла вместе фортепианный дуэт; они поженились в сентябре 1792 года. [34] София Корри была певицей, пианисткой и арфисткой, которая стала известна сама по себе. У них родилась дочь Оливия , но брак не был счастливым, поскольку обе стороны поддерживали отношения. [35]

В некоторых концертах 1791 и 1792 годов участвовали и Дуссек, и Йозеф Гайдн ; старший Гайдн весьма положительно отзывался о Душеке в письме отцу последнего после одного из концертов 1792 года. Другие важные события 1792 года (помимо его брака с Софией) включали начало музыкального издательского предприятия с отцом Софии Доменико. Этот бизнес, хотя поначалу был успешным, в последующие годы процветал плохо, и обстоятельства его неудачи побудили Дуссека покинуть Лондон в 1799 году, оставив Корри в тюрьме должников. [36]

Деловая хватка Дуссека, по-видимому, мало повлияла на его выступления и сочинение в Лондоне. Каждый год он выступал в серии концертов, по крайней мере на некоторых из которых также выступала София, и часто представляли новые произведения. Некоторые произведения были настолько удачными, что были повторены на более поздних концертах серии. Об одном произведении рецензент написал в 1798 году: «Военный концерт Дусека был повторен. Мы считаем его очень достойным восхищения». Концерт (C 153), который рецензент сообщил как повторное исполнение, был сыгран снова на следующей неделе. [37]

В 1796 году у Душека и его жены начались серьезные семейные проблемы. В отчете с сомнительной достоверностью сообщалось, что София, влюбившаяся в другого мужчину, попросила у Душека денег на ремонт ее арфы. Затем она потратила деньги, чтобы покинуть дом, убрав свои вещи в футляр для арфы и утверждая, что уехала ужинать с подругой. Подозрительный Душек пошел со своим тестем в дом этого мужчины, где София заперлась. Она и Душек поссорились, и она прокляла его, утверждая, что беременна от другого мужчины. Дуссек, смягчившись, пообещал ей свободу делать то, что она хочет; это привело к своего рода примирению. Кажется маловероятным, что Душек когда-либо видел Софию и свою дочь Оливию после того, как покинул Лондон в 1799 году; Софии пришлось подождать, пока она не узнает о смерти Дуссека, прежде чем она сможет снова выйти замуж, что она и сделала в 1812 году.[38]

Некоторые сочинения Дуссека включали аранжировки оперных и театральных увертюр для фортепиано. Он решил попробовать свои силы в опере в 1798 году; результатом стал «Пленник Спилберга» на либретто принца Хора . Опера открылась в Друри Лейн 14 ноября 1798 года , и музыка была хорошо принята, [39] с Европейским журналом критик письма «s« , музыка, г - н Dussek, был такой, чтобы InTitle ему ранга с первым композиторы того времени ». [40]

Хотя сюжет может показаться слишком мрачным для пост-пьесы, он обладает значительной степенью интереса ... Г-н Дуссек в совершенно новой музыке продемонстрировал полное знание принципов игры. Изобразительное искусство. ... Мелодия во всем естественна, а припевы, без исключения, являются идеальными образцами, какие мы можем найти в произведениях театральных композиторов наших дней. Увертюра ... была встречена неоднократными аплодисментами.

Рецензия на "Пленницу Спилберга" в The Times [41]

Деловая неудача [ править ]

В 1799 году предприятие с Корри, которое никогда не было очень успешным, столкнулось с финансовыми трудностями. Душеку и Корри удалось убедить либреттиста Лоренцо да Понте одолжить им деньги для покрытия их долгов. Неспособность выплатить этот долг поместила Корри в тюрьму Ньюгейт и заставила Дассека бежать. Да Понте считал, что Душек бежал в Париж; фактически он вернулся в Гамбург. Дело закончилось банкротством Корри и Да Понте. [42]

Затем Дуссек совершил поездку по Германии, где стал одним из первых «гламурных» пианистов, опередив Ференца Листа . [43] По словам Луи Шпора , Дуссек был первым, кто повернул пианино боком на сцене, «чтобы дамы могли полюбоваться его красивым профилем». [43] Вскоре он занял должность у принца Пруссии Луи Фердинанда , который относился к нему больше как к другу и коллеге, чем как к служащему. Вместе они иногда наслаждались тем, что называлось «музыкальными оргиями». Когда принц Луи Фердинанд был убит в битве при Заальфельде , Дуссек написал трогательную сонату фа-диез минор, « Гармония Элиги» , соч. 61 (С 211). [44]

Ян Ладислав Дуссек, фрагмент рисунка Пьера Конде .

Спустя годы [ править ]

В 1807 году, несмотря на то, что ранее он был связан с Марией-Антуанеттой, Душек вернулся в Париж на работу у Талейрана , могущественного министра иностранных дел Франции. [44] Без сомнения познакомившись с Себастьеном Эраром в Лондоне, он стал тесно связан с фортепианной деятельностью братьев Эрар, подписав рояль Эрара 1808 года, который все еще можно увидеть в замке Талейрана в Валенсе, [45] и впервые публично выступив на своем новом рояле со стременими в 1810 году. Он написал мощную сонату (Сонату ля-бемоль мажор, соч. 64, C 221) под названием Le Retour à Paris (Возвращение в Париж). Эта величественная соната также получила прозвище Plus Ultra в ответ на фортепианную сонату автораДжозеф Вулфл , названный « Non Plus Ultra», был последним словом пианистических трудностей . Остаток своей жизни он провел, выступая, преподавая и сочиняя музыку в Пруссии и Франции. Его личная красота поблекла, и он сильно располнел. Он также пристрастился к крепким напиткам, что, вероятно, ускорило его смерть. Душек умер от подагры 20 марта 1812 года в Сен-Жермен-ан-Ле . [46]

Стиль [ править ]

Дуссек был предшественником композиторов-романтиков для фортепиано, особенно Шопена , Шумана и Мендельсона . [44] Многие из его произведений разительно расходятся с преобладающим поздним классическим стилем других композиторов того времени. [ оригинальное исследование? ] Эволюция стиля фортепианного письма Душека предполагает, что он следовал независимой линии развития, которая предвосхищала, но не влияла на ранний романтизм . [ оригинальное исследование? ]

Его наиболее заметные произведения включают несколько крупных сольных фортепианных пьес, фортепианных сонат , множество фортепианных концертов , сонат для скрипки и фортепиано, музыкальную драму и различные произведения камерной музыки , в том числе Трио для фортепиано, валторны и скрипки , а также высоко оцененные произведения. необычная соната для фортепиано, скрипки, виолончели и ударных под названием « Морское сражение и полное поражение голландцев » адмирала Дункана (1797, C 152), которая является чрезвычайно редким примером камерной музыки до 20-го века, включающей ударные. [ необходима цитата ]

Сольные фортепианные произведения [ править ]

Открытие Большой сонаты Дюссека фа минор, соч. 77. Играть ( помощь · информация ) 

Душек был одним из многих композиторов иностранного происхождения, в том числе Муцио Клементи и Джона Филда , которые внесли значительный вклад в развитие особой «лондонской» школы фортепианной композиции. Отчасти это было связано с особенностями производства фортепиано в Англии. Йозеф Гайдн, например, написал свою знаменитую сонату ми-бемоль после игры на пианино большего диапазона, которое ему дал Дуссек. [47] Большая часть фортепианного письма Дуссека основывалась на более модулируемых и мощных тональных качествах и более широком диапазоне клавишных инструментов английских пианофортов. Расширенные возможности инструмента помогают объяснить некоторые из его стилистических новшеств. [ оригинальное исследование? ]

Дуссек написал множество сольных фортепианных произведений, в том числе 34 фортепианные сонаты, а также ряд программных произведений. Например, его «Страдания королевы Франции» (сочинение 1793 г., ок. 98) представляет собой эпизодический рассказ о Марии-Антуанетте с интерполированными текстами, относящимися к несчастьям королевы, включая ее печаль по поводу разлучения с детьми и ее последние моменты жизни. эшафот перед гильотиной.

Наряду с Клементи, Душек, возможно, был источником стилистического вдохновения и влияния на Бетховена , чье расширение идиоматических нововведений лондонской школы привело к их быстрому исчезновению с появлением собственных клавишных произведений Бетховена. [48] Стилистические, мелодические, динамические и даже структурные сходства наблюдались, например, между Сонатой Опус 10, № 3 Бетховена и Сонатой Дуссека, Опус 31, № 2 и Опус 35, № 2. [49] Аналогичным образом, Вступление к Сонате Бетховена, опус 10, № 1, напрямую цитирует Сонату Дюссека, опус 39, № 3 (см. изображение).

Открытие Dussek Сонаты Opus 39/3 Play ( помощь · информация ) и Бетховена Opus 10/1 Play ( помощь · информация ) .  

Также возможно, что влияние Дуссека можно увидеть в знаменитой Сонате Бетховена, опус 81а, « Адье» : «и программа, и реализация во многом обязаны его« Прощанию », опус 44». [50]

Концерты для фортепиано [ править ]

Между 1779 и 1810 годами Дуссек написал ряд фортепианных концертов, восемнадцать из которых сохранились. Дуссек внес одно примечательное стилистическое новшество в фортепианную концертную форму. В отличие от преобладающего классического концертного стиля, примером которого являются фортепианные концерты Моцарта, Душек исключил каденцию солиста во вступительной части во всех своих концертах, написанных после 1792 года [51].Обращают на себя внимание и другие индивидуальные особенности. Его концерт до мажор, соч. 29, изданная в 1795 году, начинается с вступительного Ларгетто в 3/8 времени - торжественной тематической декламации, уникальной для классического концерта. Его последняя сохранившаяся работа в этом жанре, Opus 70 ми-бемоль мажор, была одной из первых, существенно удлинивших вступительную часть: при длине 570 тактов она примерно на треть длиннее, чем его предыдущие работы, [52] и предвещает появление практика доминирующего открытия движения в концертности письменной форме, найти, например, в концертах с Шопеном и два незначительных концертов Opus 85 и Opus 89 по Иоганна Непомука Hummel , а также пятой Бетховена.

Нововведения в фортепиано [ править ]

Помимо собственной музыки, Душек важен в истории музыки из-за его дружбы с Джоном Бродвудом, разработчиком фортепиано "English Action". Поскольку его собственная музыка требовала силы и диапазона, недоступных для современных фортепиано [53], он продвинул Бродвуда на несколько расширений диапазона и звучности инструмента. Это был инструмент Бродвуда с усовершенствованиями Дуссека, который был отправлен Бетховену . [54]

Дуссек был также первым композитором, написавшим указания по использованию педалей фортепиано . [55]

Список работ [ править ]

Основная статья: Список произведений Яна Ладислава Дусека

Подавляющее большинство музыки Дуссека так или иначе связано с фортепиано или арфой. Он написал 35 сонат для фортепиано и 11 для фортепианного дуэта, а также множество других произведений для обеих конфигураций. Его продукция для камерной музыки включает 65 скрипичных сонат, 24 фортепианных (или арфовых) трио и множество произведений для арфы, арфы или фортепиано или арфы и фортепиано. В некоторые сонаты были добавлены трио части Дж. Б. Крамером. Оркестровые произведения ограничивались концертами, в том числе 16 для фортепиано (один из них утерян, а атрибуция двух из них остается сомнительной), шесть для арфы (три из них утеряны) и одно для двух фортепиано. Он написал скромное количество вокальных произведений, в том числе 12 песен, кантату, мессу и одну оперу «Пленник Спилберга» . В его композиции также входили аранжировки других произведений, особенно оперных увертюр для фортепиано.

Каталогизация произведений Дуссека имеет свою историю. Творчество Дуссека исторически было трудно организовать, отчасти из-за количества издателей, первоначально опубликовавших его работы, а также из-за того, что некоторые из его работ были опубликованы более чем одним издателем. Некоторым работам, опубликованным несколькими издателями, были присвоены разные номера опусов ; иногда разные произведения давали один и тот же номер опуса разными издательствами. [56] Dussek еще больше усложнил это, аранжировав произведения для различных комбинаций инструментов.

Компания Artaria опубликовала неполный тематический каталог его работ [56], что побудило Ховарда Кроу разработать новый тематический каталог в 1964 году. Работы нумеруются в том порядке, в котором они были написаны, с префиксом «C» или «Craw»; произведения сомнительного происхождения перечислены в отдельно пронумерованном разделе с префиксом "Craw D". [57]

Теоретические работы [ править ]

  • Инструкции Дусека по искусству игры на фортепиано или клавесине (Лондон, Corri c. 1796)
  • Kleine Theoretisch-Praktische Klavierschule von Pleyel, Dussek und Cramer (Вена, Haslinger, без даты) [58]
  • Méthode pour le Piano Contenant tous les Principes généraux du Doigté, 24 Leçons faciles et Gradues des Exercices progressifs ainsi que des passages difficiles, terminée par une Fantaisie et Fugue composée Par IL Dussek (Париж, без даты) [59]
  • Dodici lezzioni прогресс. con arie caratteristiche di diff. nazioni (автограф в библиотеке консерватории во Флоренции) [60]

Избранная дискография [ править ]

  • Дуссек, Ян Ладислав и София : Сонаты для арфы Кюнхи Ким-Сутре (Sonarti Records, 2013, RT01)
  • JL Dussek : Сонаты для арфы и фортепиано Кюнхи Ким-Сутре и Лоры Колладан (Мандала, 1995, MAN4854)

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c d Чернушак , стр. 271
  2. ^ Душика (1984) , стр. xxiii
  3. ^ Craw , стр. 12
  4. ^ Craw , стр. 13-14
  5. ^ "Ян Ладислав Дуссек" . Британская энциклопедия . 9 февраля 2007 . Проверено 11 февраля 2018 .
  6. ^ Craw , стр. 18
  7. ^ Craw , стр. 19
  8. ^ Craw , стр. 20
  9. ^ Craw , стр. 21-22
  10. ^ a b Зоб , стр. 23
  11. ^ Craw , стр. 26 год
  12. ^ a b Зоб , стр. 27
  13. ↑ Encyclopdia Britannica, Dussek
  14. ^ Craw , стр. 28 год
  15. ^ Craw , стр. 29-30
  16. ^ Поль , стр. 14
  17. ^ a b c Dusík (1984) , стр. xxiv
  18. ^ Craw , стр. 30
  19. ^ Craw , стр. 31 год
  20. ^ Craw , стр. 34
  21. ^ Craw , стр. 34-35
  22. ^ Craw , стр. 35-36
  23. ^ Craw , стр. 40
  24. ^ Craw , стр. 44 год
  25. ^ Craw , стр. 42-44
  26. ^ Грин , стр. 376
  27. ^ Потоп , стр. 135
  28. ↑ Grove (1880) , стр. 474
  29. ^ Craw , стр. 49
  30. ^ Дэвисон, цитируется в Craw , p. 51
  31. ^ Craw , стр. 53
  32. ^ Craw , стр. 75
  33. ^ Craw , стр. 65-66
  34. ^ Craw , стр. 58-60
  35. ^ Craw , стр. 67, 87-89
  36. ^ Зоб , стр. 73, 103
  37. ^ Craw , стр. 93
  38. ^ Craw , стр. 87-89, 104
  39. ^ Craw , стр. 94-95
  40. ^ Craw , стр. 96
  41. ^ Craw , стр. 95-96
  42. ^ Craw , стр. 103-104
  43. ^ a b Dusík (1984) , стр. XXV
  44. ^ a b c Чернушак , стр. 272
  45. ^ "Замечательные коллекции для открытия" . Шато де Валансе . Проверено 5 февраля 2019 .
  46. ^ Мюррей, Кристофер Джон, изд. (13 мая 2013 г.). Энциклопедия романтической эпохи, 1760–1850 гг . Рутледж. п. 301. ISBN. 9781135455781.
  47. ^ Ringer , стр. 744-5
  48. ^ Рингер , стр. 749
  49. ^ Рингер , стр. 750
  50. ^ Рингер , стр. 752
  51. ^ Lindeman , стр. 27
  52. ^ Линдеман , стр. 28-9
  53. ^ Роуленд, Дэвид (1999). «Фортепианная музыка и клавишный компас в 1790-е годы». Старинная музыка . Издательство Оксфордского университета. 27 (2): 287–288. DOI : 10.1093 / EM / 27.2.283 . JSTOR 3128680 . 
  54. ↑ Локвуд, Льюис (17 января 2005 г.). Бетховен: Музыка и жизнь . WW Norton & Company. п. 289. ISBN. 9780393347555.
  55. ^ Марвин, Фредерик (1979). «По следам Яна Ладислава Дуссека: Интервью Поля Аршамбо» (PDF) . Сиракузский ученый . 1 (1): 32.
  56. ^ a b Зоб , стр. 7
  57. ^ Craw , стр. 8
  58. ^ Handbuch der musikalischen Literatur (на немецком языке). 2 . Ф. Хофмайстер. 1844. с. 320.
  59. ^ Sintoni, Кьяра (сентябрь 2003). I trattati pianistici prima e dopo l'Ottocento (PDF) (на итальянском языке). ARACNE editrice Srl стр. 14. ISBN  9788854822009.
  60. ^ Душика (1984) , стр. xxvii.

Ссылки [ править ]

  • Роберто Иллиано и Рохан Х. Стюарт-Макдональд (ред.) (2012). Ян Ладислав Дусек (1760–1812): чешский композитор, путешествующий по Европе . Ут Орфей Эдизиони.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Кроу, Ховард (1964). Биография и тематический каталог произведений Я. Л. Дуссека . Университет Южной Калифорнии. OCLC  4234439 .
  • Чернушак, Грасьан (ред.); Štědro, Богумир; Новачек, Зденко (ред.) (1963). Československý hudební slovník I. AL (на чешском языке). Прага: Státní hudební vydavatelství.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Душик, Ян Ладислав; Рачек, Ян (предисловие) (1984). Соната I-VII (Фортепиано), Volume primo . Прага: Editio Supraphon. H3099
  • Наводнение, Уильям Генри Граттан (1905). История арфы . Скотт. OCLC  715755 .
  • Грин, Дэвид Мейсон (1985). Биографическая энциклопедия композиторов Грина . Воспроизведение основы фортепианного ролла. ISBN 978-0-385-14278-6.
  • Гроув, Джордж; и другие. (1880). Словарь музыки и музыкантов (1450-1889 гг.), Том 1 . Макмиллан. OCLC  216095274 .
  • Линдеман, Стефан (1999). Структурная новизна и традиция раннего романтического фортепианного концерта . Pendragon Press. ISBN 978-0-385-14278-6.
  • Поль, Чарльз Фердинанд (1862 г.). Краткие сведения о происхождении и истории стеклянной гармоники . Петтер и Галпин. OCLC  13728394 .
  • Рингер, А.Л. (1970). «Бетховен и Лондонская школа фортепиано» . Музыкальный квартал . LVI (4): 742–758. DOI : 10.1093 / мэк / LVI.4.742 . Проверено 7 марта 2009 года .
  • "Ян Ладислав Дуссек" . Британская энциклопедия . Проверено 8 января 2009 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Дуссека в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • Бесплатные оценки в Mutopia Project
  • Ян Ладислав Дуссек Фортепианный квинтет фа минор, Op.41 Звуковые фрагменты и обсуждение
  • Неполный список работ на французском языке. (См. Полный список в Craw.)
  • Университет Южной Калифорнии  : биография и тематический каталог работ Дж. Л. Дуссека (1760-1812) , Ховарда Аллена Кроу, 1964.
  • Избранные фортепианные произведения в Google Книгах и биографическое предисловие под редакцией Х. Аллена Кроу. Мэдисон, Висконсин: Издания AR, 1979. ISBN 0-89579-122-6 . 
  • «Дуссек, Иоганн Людвиг»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). 1911 г.