Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Арфа (значения) .

Арфа
Арфа.png
Средневековая арфа (слева) и педальная арфа простого действия (справа)
Струнный инструмент
Классификация Хорнбостеля – Сакса322–5
(композитный хордофон, озвученный голыми пальцами )
Диапазон игры
Ассортимент арфы.JPG
Связанные инструменты

Арфа является струнным музыкальным инструментом , который имеет несколько отдельных строки , работающие под углом к его деке ; струны перебираются пальцами. Арфы можно делать и играть разными способами, в том числе стоя или сидя, в оркестрах или на концертах. Его наиболее распространенная форма - треугольная, сделанная из дерева. У некоторых есть несколько рядов струн и педалей.

Древние изображения арф были зарегистрированы в нынешнем Ираке, Иране и Египте, а затем в Пакистане, Индии и Китае. К средневековью арфы распространились по Европе. Арфы были найдены по всей Америке, где в некоторых местах это была популярная народная традиция. Необычный дизайн также появился на африканском континенте. Арфы имеют символические политические традиции и часто используются в логотипах.

История происхождения [ править ]

Арфы были известны с древних времен в Азии, Африке и Европе, начиная по крайней мере , еще в 3000  году до нашей эры . Инструмент имел большую популярность в Европе в средние века и в эпоху Возрождения, где он превратился в широкий спектр вариантов с новыми технологиями и был распространен в европейских колониях, обретя особую популярность в Латинской Америке.

Хотя некоторые древние члены семейства арф вымерли на Ближнем Востоке и в Южной Азии, потомки ранних арф все еще играют в Мьянме и некоторых частях Африки; другие варианты, которые не существуют в Европе и Азии, использовались народными музыкантами в современную эпоху.

Варианты [ править ]

Арфы во всем мире различаются по-разному. Что касается размера, на многих арфах меньшего размера можно играть на коленях, в то время как арфы большего размера довольно тяжелы и опираются на пол. В разных арфах могут использоваться струны из кетгута , нейлона , металла или другой комбинации.

Все арфы имеют шейку , резонатор и струны , каркасные или треугольные арфы имеют столб на длинном конце для поддержки струн, в то время как открытые арфы , такие как арочные арфы и смычковые арфы , не имеют.

Современные арфы также различаются по техникам, используемым для расширения диапазона и хроматичности струн (например, добавление диезов и бемолей). На рычажных арфах можно регулировать средние ноты струны, щелкая рычагом, который укорачивает струну достаточно, чтобы поднять высоту звука на хроматический диез. На педальных арфах нажатие на педаль на один шаг поворачивает редукторные рычаги на струнах для всех октав одиночного тона; большинство допускает второй шаг, который поворачивает второй набор рычагов. Арфа педали является стандартным инструментом в оркестре в романтической музыке эпохи (около 1800-1910 CE) и 20 - я и 21 - го века музыки эпохи.

Происхождение [ править ]

Ближняя Восточная Азия [ править ]

Ура лира

Самые ранние арфы и лиры были найдены в Шумере , 3500 г. до н.э. [2], а несколько арф были выкопаны из могильных ям и царских гробниц в Уре . [3] Самые старые изображения арф без передней колонны можно увидеть на Ближнем Востоке на настенных росписях древних египетских гробниц в долине Нила , датируемых 3000 годом до нашей эры. [4] На этих фресках изображен инструмент, очень похожий на охотничий лук, без столба, который мы находим в современных арфах. [5] чан процветала в Персии во многих формах , от ее введения, около 4000 г. до н.э., до 17 - го века.

1 Мозаика эпохи Сасанидов, раскопанная в Бишапуре

Около 1900 г. до н.э. арочные арфы в иракско-иранском регионе были заменены угловыми арфами с вертикальными или горизонтальными звуковыми коробками. [6]

К началу нашей эры «крепкие, вертикальные, угловатые арфы», которые стали преобладающими в эллинистическом мире, лелеяли при сасанидском дворе. В прошлом веке сасанидского периода угловые арфы были переработаны, чтобы сделать их как можно более легкими («легкие, вертикальные, угловатые арфы»); при этом они стали более элегантными, но потеряли жесткость конструкции. На пике персидской традиции производства иллюстрированных книг (1300–1600 гг. Н. Э.) Такие легкие арфы все еще часто изображались, хотя их использование в качестве музыкальных инструментов подходило к концу. [7]

Южная Азия [ править ]

Основная статья: Яж

На картинах эпохи мезолита из Бхимбхетки изображена игра на арфе. На индской печати изображена арочная арфа из деревянных скоб и металлических струн . [8] В трудах тамильской литературы по сангаму арфа и ее варианты описаны еще в 200 г. до н. Э. [9] Были описаны варианты от 14 до 17 струн, и инструмент, используемый странствующими менестрелями для аккомпанемента. [10] Иконографические свидетельства яала появляются в храмовых статуях, датируемых уже 500 г. до н.э. [ необходима ссылка ] Одна из работ Сангама, Каллаадам рассказывает, как первые яауарфа была вдохновлена ​​луком лучника, когда он услышал музыкальный звук его голоса. [ необходима цитата ]

Другой ранней южноазиатской арфой была древняя вина , не путать с современной индийской виной, которая является разновидностью лютни. На некоторых золотых монетах Самудрагупта середины IV века н.э. изображен (предположительно) сам царь Самудрагупта, играющий на этом инструменте. [11] Древняя вина сохранилась и сегодня в Бирме в виде саунг- арфы, на которой до сих пор играют там. [12]

Восточная Азия [ править ]

Арфа была популярна в древнем Китае и соседних регионах, хотя в наши дни в Восточной Азии арфы в основном вымерли. Китайская арфа конгоу зарегистрирована еще в период весны и осени (770–476 гг. До н.э.) и вымерла во время династии Мин (1368–1644 гг.). [13] На похожей арфе, гонху, играли в древней Корее, что было зарегистрировано еще в период Когурё (37 г. до н.э. - 686 г. н.э.). [14]

Структура и механизм [ править ]

Основные конструктивные элементы и терминология современной концертной арфы

Арфы в основном имеют треугольную форму и сделаны в основном из дерева. Струны сделаны из кишки или проволоки, которую в наши дни часто заменяют нейлоном или металлом. Верхний конец каждой струны закреплен на перекладине или грифе , где у каждой есть настроечный штифт или подобное устройство для регулировки высоты звука. От перекладины струна спускается к деке на резонирующем корпусе , где фиксируется узлом; на современных арфах отверстие для струны защищено петелькойдля ограничения износа древесины. Расстояние между настроечным штифтом и декой, а также натяжение и вес струны определяют высоту звука струны. Корпус полый, и когда натягивается натянутая струна, тело резонирует , излучая звук.

Самая длинная сторона арфы называется колонной или столпом (хотя у некоторых более ранних арф, таких как «арфа с луком», столба отсутствует). На большинстве арф единственная цель колонны - удерживать гриф от сильного натяжения струн. На арфах с педалями (в основном это современные концертные арфы) колонна представляет собой полую колонну и включает стержни, регулирующие высоту звука, которые регулируются нажатием педалей у основания инструмента.

На арфах более ранней конструкции одна струна воспроизводит только одну высоту звука, если ее не перенастроить. Во многих случаях это означает, что такая арфа может играть только в одной тональности за раз, и ее необходимо перенастроить для игры в другой тональности. Арфисты и мастера разработали различные средства от этого ограничения:

  • добавление дополнительных струн для покрытия хроматических нот (иногда отдельными или расположенными под углом рядами, отличными от основного ряда струн),
  • добавление небольших рычагов на перекладине, которые при нажатии повышают высоту струны на заданный интервал (обычно полутон), или
  • использование педалей у основания инструмента, прижимаемых ногой, которые перемещают дополнительные небольшие колышки на перекладине. Маленькие колышки мягко контактируют со струной рядом с настроечным колышком, изменяя длину вибрации, но не натяжение и, следовательно, высоту струны.

Эти решения повышают универсальность арфы за счет увеличения сложности, веса и затрат.

Развитие и история [ править ]

Европа [ править ]

Смотрите также: Средневековая арфа
Арфист на Кресте Дупплина , Шотландия, около 800 г.
Индивидуальные ноты для арфы в стиле барокко XVII века. [15]

В то время как угловые и дуговые арфы пользовались популярностью в других странах, европейские арфы предпочитали «столб», третий элемент конструкции, поддерживающий дальние концы арки и звуковой коробки. [16] [17] ( p290 ) Арфа с треугольной трехчастной рамой изображена на пиктских камнях 8-го века в Шотландии [16] [17] ( p290 ) и в рукописях (например, в Утрехтской Псалтири ) начала 9-го до н. века Франция. [17] Изгиб шеи арфы является результатом пропорционального укорочения основной треугольной формы, чтобы струны оставались на одинаковом расстоянии; если бы струны были пропорционально удалены друг от друга, они были бы дальше друг от друга.

Средневековая европейская арфа (арфа Вартбург ) с гудящими булавками.

По мере того, как европейские арфы развивались, чтобы играть более сложную музыку, ключевым моментом был способ облегчить быстрое изменение высоты звука струны, чтобы иметь возможность играть больше хроматических нот. К периоду барокко в Италии и Испании было добавлено больше струн, чтобы учесть хроматические ноты в более сложных арфах. В Германии во второй половине 17 века диатонические однорядные арфы оснащались крючками, вращающимися вручную, которые натягивали отдельные струны, повышая их высоту на полшага. В 18 веке был разработан рычажный механизм, соединяющий эти крючки с педалями, что привело к изобретению педальной арфы простого действия.

Первая примитивная форма педальных арф была разработана в регионе Тироль в Австрии. Якоб Хохбрукер был следующим, кто разработал улучшенный педальный механизм около 1720 года, за ним последовали Крумфольц, Надерманн и компания Erard, которые придумали двойной механизм, в котором второй ряд крючков был установлен вдоль шеи, способный повышение высоты струны на один или два полутона. В то время как один курс европейских арф привел к большей сложности, в результате чего в основном появилась современная педальная арфа, другие традиции арфистов поддерживали более простые диатонические инструменты, которые сохранились и превратились в современные традиции.

Америка [ править ]

В Америке арфы широко, но редко, за исключением некоторых регионов, где традиции арфы очень сильны. К таким важным центрам относятся Мексика , Андский регион, Венесуэла и Парагвай . Они происходят от арф в стиле барокко, которые были привезены из Испании в колониальный период. [18] Подробные характеристики варьируются от места к месту.

Парагвайская арфа

Парагвайский арфы является этой страны национальный инструмент , и завоевала репутацию во всем мире, с международными влияниями наряду с народными традициями. У них около 36 струн, на которых играют ногтями, с сужающимся интервалом и меньшим натяжением, чем у современных западных арф, и у них широкий и глубокий звуковой ящик, сужающийся к вершине. [19]

Арфа также встречается в Аргентине [20], хотя в Уругвае она была в значительной степени вытеснена в религиозной музыке органом к концу 18 века. [21] Арфа исторически встречается в Бразилии, но в основном на юге страны. [22]

Андская арфа

Анд арфа (испанский / кечуа : арфы ), также известный как перуанский арфы, или коренной арфы, широко распространена среди народов , проживающих в высокогорных районах Анд : кечуа и аймара , главным образом , в Перу , а также в Боливии и Эквадоре . Он относительно большой, со значительно увеличенным объемом резонаторной коробки, что придает басам особое богатство. Обычно он сопровождает любовные танцы и песни, такие как хуайно . [23] Одним из самых известных исполнителей на андской арфе был Хуан Каямбе ( кантон Пимампиро ,Провинция Имбабура , Эквадор [24] )

Мексиканская арфа- джароча в Веракрусе также получила международное признание, о чем свидетельствует популярность " La Bamba ". [ оригинальное исследование? ] Арпа jarocha , как правило , играет в положении стоя. В южной Мексике (Чьяпас) существует совсем другой стиль арфовой музыки. [25]

В Венесуэле существуют две различные традиции: арпа лланера («арфа льяноса ») и арпа центральная («центральная область»). Современная арпа лланера состоит из 32 нейлоновых струн (изначально кишки). Арпа центральный (также известный как ARPA mirandina «из штата Миранда » и АРПА tuyera «от Туи долин ») нанизаны с проволокой в высоком регистре. [26]

Африка [ править ]

Мужчина мангбету играет на смычковой арфе.

В Африке встречается ряд типов арф, преимущественно не трехгранный тип арфы, встречающийся в Европе. Некоторые из них, обычно называемые африканскими арфами , представляют собой луковые или угловые арфы, у которых отсутствуют передние столбы, соединяющие шею с корпусом.

Ряд арфообразных инструментов в Африке нелегко отнести к европейским категориям. Такие инструменты, как западноафриканская кора и мавританский ардин , иногда называют «арфой с шипами», «арфой моста» или лютней арфы, поскольку их конструкция включает в себя мост, который удерживает струны сбоку, а вертикально входит в деку. [27]

Южная и Юго-Западная Азия [ править ]

В то время как лиры и цитры сохранились на Ближнем Востоке, большинство настоящих арф региона вымерли, хотя некоторые из них переживают первоначальное возрождение. Турецкая çeng была девятиструнной арфой в Османской империи, которая вымерла в конце 17 века [28], но претерпела некоторое возрождение и эволюцию с конца 20 века. Похожая арфа, чанги, сохранилась в Сванетском регионе Грузии. [29]

В отдаленной и горной провинции Нуристан в Афганистане арфа кафиров уже много лет является частью музыкальной традиции. [30] В Индии арфа бин-байя сохранилась у народа падхаров Мадхья-Прадеша . [29]

Восточная Азия [ править ]

Саунгский музыкант в 1900 году.

Арфа в значительной степени вымерла в Восточной Азии к 17 веку; около 1000 года арфы, подобные ваджре, начали заменять предшествующие [ необходимо пояснение ] арфы. [31] Несколько примеров сохранились до современной эпохи, в частности , Мьянма «s Saung-Гаук , который считается национальным инструментом в этой стране. Хотя древний китайский конго не был возрожден напрямую, это название было возрождено и применено к новому современному инструменту, основанному на западной классической арфе, но с удвоением струн, образующих две ноты на струну, что позволяет использовать передовые методы, такие как ноты -гибание. [ необходима цитата ]

Современные европейские и американские арфы [ править ]

Концертная арфа [ править ]

Основная статья: Педальная арфа
Лавиния Мейер играет на арфе

Концерт арфа является технологически продвинутый инструмент, в частности , отличается использованием «педалей», ножные контролируемых устройств , которые могут изменять высоту строк данных, что делает его полностью хроматические и , таким образом , в состоянии играть большое тело классического репертуара. Педальная арфа состоит из семи педалей, каждая из которых влияет на настройку всех струн одного питч-класса . Педали слева направо: D, C, B слева и E, F, G, A справа. Педали были впервые представлены в 1697 году Якобом Хохбрукером из Баварии. [32] В 1811 году они были модернизированы до педальной системы «двойного действия», запатентованной Себастьяном Эрардом. [33]

Харпо Маркс бегал со своими братьями, исполняя сумасшедшие пантомимы-комедии, а затем садился играть красивую музыку на концертной арфе.

Добавление педалей расширило возможности арфы, что позволило ей постепенно войти в состав классического оркестра, в основном начиная с 19 века. Арфа играла небольшую роль или не играла никакой роли в ранней классической музыке (использовалась лишь несколько раз крупными композиторами, такими как Моцарт и Бетховен), и ее использование Сезаром Франком в его Симфонии ре минор (1888) было описано как «революционное». несмотря на некоторую часть предшествующего классического использования. [34] В 20 веке педальная арфа нашла применение не только в классической музыке, но и в музыкальных комедийных фильмах в 1929 году с Артуром «Харпо» Марксом , в джазе с Каспером Рирдоном в 1934 году, [35] в сингле Beatles 1967 года « She's Leaving Home»", и несколько произведений Бьорк, в которых участвовала арфистка Зина Паркинс . В начале 1980-х швейцарский арфист Андреас Волленвейдер представил концертную арфу широкой новой аудитории в своих популярных нью-эйдж / джазовых альбомах и концертных выступлениях. [36] [37]

Народные, рычажные и кельтские инструменты [ править ]

Основная статья: кельтская арфа
Реконструкция New Salem Village играет на кельтской арфе .

В современную эпоху существует семейство арф среднего размера, как правило, с нейлоновыми струнами и, возможно, с частичными или полными рычагами, но без педалей. Их диапазон колеблется от двух до шести октав, и их щипают пальцами, используя ту же технику, что и на педальной арфе. Хотя эти арфы вызывают связи с историческими европейскими арфами, их особенности являются современными, и они часто упоминаются в широком смысле как « кельтские арфы » из-за их региона возрождения и народных ассоциаций, или в более общем смысле как « народные арфы » из-за их использования в неклассическая музыка, или как « рычажные арфы », чтобы противопоставить их модифицирующий механизм большей педальной арфе. [38]

Валлийские арфисты в Caerwys Eisteddfod c.1892

Современная кельтская арфа начала появляться в начале 19 века в Ирландии, одновременно с вымиранием более ранних форм гэльской арфы. Дублинский производитель педальных арф Джон Иган разработал новый тип арфы, у которой были струны и полутоновые механизмы, такие как оркестровая педальная арфа; он был маленьким и изогнутым, как исторический кларсич или ирландская арфа, но его струны были из живота, а звуковая коробка была намного легче. [39] В 1890-х годах аналогичная новая арфа была также разработана в Шотландии в рамках возрождения гэльской культуры. [40] В середине 20 века Жорд Кочевелу разработал вариант современной кельтской арфы, которую он назвал «бретонской кельтской арфой»; его сын Алан Стивелл должен был стать самым влиятельным бретонским арфистом и иметь сильное влияние в более широком мире кельтской арфы.

Многоканальные арфы [ править ]

Мульти-конечно арфа является арфа с более чем одной строки строк, в отличие от более распространенного «единого курса» арфы. На двойной арфе два ряда обычно идут параллельно друг другу, по одному с обеих сторон грифа, и обычно оба диатонические (иногда с рычагами) с одинаковыми нотами.

Тройная арфа возникла в Италии в 16 - м века, и прибыла в Уэльсе в конце 17 - го века , где он утвердился в местной традиции , как арфа Welsh ( telyn deires «трехрядной арфа»). [41] Тройка состоит из двух внешних рядов идентичных диатонических струн с третьим набором хроматических струн между ними. Эти струны смещены, чтобы арфист мог дотянуться до внешнего ряда и выдернуть внутреннюю струну, если требуется хроматическая нота.

Арфы с хроматическими струнами [ править ]

Некоторые арфы, вместо использования педальных или рычажных устройств, достигают цветности, просто добавляя дополнительные струны, чтобы покрыть ноты за пределами их диатонической домашней шкалы. Валлийская тройная арфа является одним из таких инструментов, а два других инструмента, использующих эту технику, - это арфа с перекрестными струнами и встроенная хроматическая арфа .

Хроматическая арфа с поперечными струнами

Арфа с перекрестными струнами имеет один ряд диатонических струн и отдельный ряд хроматических нот, расположенных под углом в форме буквы «X», так что ряд, который может быть сыгран правой рукой вверху, может воспроизводиться левой рукой. снизу, и наоборот. Этот вариант был впервые засвидетельствован как arpa de dos órdenes («двухрядная арфа») в Испании и Португалии в 17 веке. [42]

Встроенная хроматическая арфа - это, как правило, однорядная арфа, в которой все 12 нот хроматической гаммы расположены в одном ряду. Однорядные линейные хроматические арфы производятся по крайней мере с 1902 года, когда Карл Вайгель из Ганновера запатентовал модель линейной хроматической арфы. [43]

Электрические арфы [ править ]

Усиленные (электроакустические) электрические арфы с полым корпусом и цельным корпусом производятся многими арфами, включая Lyon & Healy , Salvi и Camac . Как правило, они используют отдельные пьезоэлектрические датчики для каждой струны, часто в сочетании с небольшими внутренними микрофонами для создания смешанного электрического сигнала. На инструментах с полым корпусом также можно играть акустически, тогда как на инструментах с твердым корпусом необходимо усиливать звук.

gravikord

Гравикорд конца 20-го века - это современная специальная двойная электрическая арфа из нержавеющей стали на основе традиционной западноафриканской коры .

Терминология и этимология [ править ]

Современное английское слово «арфа» происходит от древнеанглийского « херпе» ; сродни древневерхненемецкой гарфе . [44] Человека, играющего на педальной арфе, называют «арфистом»; [45] человека, играющего на народной арфе, называют «арфистом» или иногда «арфистом»; [46] любой из них может быть назван «арфистом», и различия между ними не являются строгими.

Тем не менее, ряд инструментов, не являющихся арфами, в просторечии называют «арфами». Хордофоны, такие как эоловая арфа (духовая арфа), автоарфа , псалтырь , а также фортепиано и клавесин , являются не арфами, а цитрами , потому что их струны параллельны деке. Струны арф поднимаются примерно перпендикулярно деке. Точно так же многие разновидности арфовой гитары и арфовой лютни , в то время как хордофоны, относятся к семейству лютневых и не являются настоящими арфами. Все формы лиры и кифарытакже не арфы, но принадлежат к четвертому семейству древних инструментов под хордофонами, лирам , тесно связанным с семейством цитр .

Термин «арфа» также применяется ко многим инструментам, которые даже не являются хордофонами. Вибрафон был (и до сих пор) иногда называют «vibraharp», хотя он не имеет строк и его звук производится поразительными металлическими решетками. В блюзовой музыке губную гармошку часто называют «блюзовой арфой» или «арфой», но это свободный тростниковый духовой инструмент, а не струнный, и, следовательно, не настоящая арфа. В варган ни еврейского , ни арфы; это щипковый идиофон, а не струнный инструмент. Лазерная арфа не струнный инструмент на всех, но арфа-образный регулятор электронный инструмент , который имеет лазерные лучи , где гусли имеют строки.

Как символ [ править ]

Политические [ править ]

Герб Ирландии

Ирландия [ править ]

Доска для паба, Ома

Арфа веками использовалась как политический символ Ирландии. Его происхождение неизвестно, но, судя по свидетельствам древней устной и письменной литературы, он присутствует в той или иной форме, по крайней мере, с VI века или раньше. Согласно традиции, Брайан Бору , верховный король Ирландии (погиб в битве при Клонтарфе в 1014 году), играл на арфе, как и многие дворяне в стране в период гэльского господства Ирландии (закончился около 1607 г. Полет графов после елизаветинских войн ). [ необходима цитата ]

В традиционном гэльском обществе у каждого клана и вождя любого значения был бы резидент-арфист, который сочинял хвалебные речи и элегии (позже известные как «планкстии») в честь лидера и вождей клана. Арфа была принята как символ Королевства Ирландии на монетах из 1542, и в Королевском Стандарте из короля Якова VI , и я в 1603 году и продолжала функцию на все английский и Соединенном Королевстве Королевских стандарты до сих пор, хотя стили изображенные арфы несколько различались. Он был также использован на Commonwealth Джек от Оливера Кромвеля , выпущенный в 1649 году и на протекторат Джеквыпущен в 1658 году, а также на штандарте лорда-протектора, выпущенном после Ричарда Кромвеля в 1658 году. Арфа также традиционно используется на флаге Ленстера .

С 1922 года правительство Ирландии использовало подобную ВЛЕВО арфу, на основе Тринити - колледжа арфы в библиотеке в Тринити - колледж в Дублине в качестве своего государственного символа. Впервые он появился на Большой печати Ирландского свободного государства , которая, в свою очередь, была заменена гербом , ирландским президентским штандартом и президентской печатью в Конституции Ирландии 1937 года . Эмблема арфы используется на официальных государственных печатях и документах, включая ирландский паспорт, и появлялась на ирландских монетах от средневековья до нынешних ирландских оттисковмонеты евро . Ирландские компании, такие как Guinness с 1759 года, Harp Lager с 1960 года, Irish Independent с 1961 года (первоначально в черном цвете, но с 1972 года в зеленом) и Ryanair с 1985 года включили арфы в свои логотипы.

В другом месте [ править ]

Южноазиатская тамильская арфа яал - символ города Джафна , Шри-Ланка, легендарный корень которого происходит от игрока на арфе. [47]

Религиозный [ править ]

Святой Марии (Вайнгартен / Вюртемберг )

В контексте христианства небеса иногда символически изображаются населенными ангелами, играющими на арфах, что дает инструменту ассоциации священного и небесного. В Библии Бытие 4:21 говорит, что Джубал , первый музыкант и сын Ламеха , был «отцом всех, кто играет» на арфе и флейте. [48] [49] [50]

На многих изображениях царя Давида в еврейском искусстве он держит арфу или играет на ней, например, скульптура возле гробницы царя Давида в Иерусалиме. "Статуя царя Давида у гробницы царя Давида" . Jerusalem.com . Фотогалерея. Иерусалим.

Корпоративный [ править ]

Арфа также широко используется в качестве корпоративного логотипа частными компаниями и государственными организациями. В ирландском пиве Guinness используется арфа, обращенная вправо и менее детализированная, чем версия, используемая на государственном гербе. Относительно новые организации также используют арфу, но часто модифицированную, чтобы отразить тему, имеющую отношение к их организации: ирландская авиакомпания Ryanair использует модифицированную арфу, а Государственная экзаменационная комиссия Ирландии использует ее с образовательной темой. Арфа появляется на логотипе футбольной команды Лиги Ирландии Finn Harps FC , футбольного клуба для взрослых Донегол и команды шотландской Премьер-лиги Hibernian FC.

Другие организации в Ирландии используют арфу, но не всегда заметно; в их число входят Национальный университет Ирландии и ассоциированный Университетский колледж Дублина , а также Гэльская спортивная ассоциация . В Северной Ирландии Полицейская служба Северной Ирландии и Королевский университет в Белфасте использовать арфу как часть их идентичность.

В Ираке футбольный клуб « Аль-Шорта» носит прозвище « Аль-Китара» ( ассирийский неоарамейский язык : «арфа» ), и на его логотипе изображена арфа.

См. Также [ править ]

  • Список сочинений для арфы
  • Список арфистов
  • Категория: Арфисты

Виды арфы [ править ]

  • Кельтская арфа , или Clàrsach, современная копия средневековых североевропейских арф
  • Claviharp , инструмент 19 века, в котором арфа сочеталась с клавишными.
  • Эпигонион , 40-струнный инструмент в Древней Греции, который, как полагают, был арфой.
  • Кантеле , традиционный финский и карельский цитероподобный инструмент
  • Konghou , название древней китайской арфы и современная переработка
  • Кора , западноафриканский народный инструмент, промежуточный между арфой и лютней.
  • Лира , китара , инструменты, похожие на цитер, использовавшиеся в классической греческой древности и позже
  • Педальная арфа , современная концертная хроматическая арфа
  • Псалтырь , маленький плоский инструмент из семейства цитр
  • Triple Harp , хроматическая арфа с несколькими курсами, традиционная в Уэльсе

Ссылки [ править ]

  1. ^ Блэк, Дэйв; Геру, Том (1998). Существенный словарь оркестровки . ISBN издательства Alfred Publishing Co. 0-7390-0021-7.
  2. ^ Galpin, FW (1929). "Шумерская арфа Ура, ок. 3500 г. до н.э." Оксфордский журнал музыки и литературы . X (2): 108–123. DOI : 10.1093 / мл / X.2.108 .
  3. ^ "Лира: Королевские гробницы Ура" . SumerianShakespeare.com.
  4. ^ Дэвис Н. (1986). Гардинер А (ред.). Древнеегипетские картины (PDF) . 3 . Издательство Чикагского университета.
  5. ^ "История арфы" . internationalharpmuseum.org . Международный музей арфы . Проверено 18 июня +2016 .
  6. ↑ Агнью, Невилл (28 июня - 3 июля 2004 г.). Сохранение древних памятников на Великом шелковом пути . Вторая Международная конференция по сохранению гротов. Пещеры Могао, Дуньхуан, Китайская Народная Республика: Getty Publications (опубликовано 3 августа 2010 г.). стр. 118 и далее. ISBN 978-1-60606-013-1.
  7. ^ ЯР-Шатер, Ehsan (2003). Encyclopdia Iranica . Рутледж и Кеган Пол. С. 7–8. ISBN 978-0-933273-81-8.
  8. ^ Varadpande, Manohar Laxman (1987). История индийского театра . Abhinav Publications. С. 14, 55, таблица 18. ISBN 9788170172215.
  9. ^ Vipulananda (1941). «Арфы древней тамильской земли и двадцать два шрути индийской музыкальной теории» . Калькуттский обзор . LXXXI (3).
  10. ^ Zvelebil, Камиль (1992). Сопутствующие исследования истории тамильской литературы . БРИЛЛ. С. 145 и далее. ISBN 90-04-09365-6.
  11. ^ Журнал Нумизматического общества Индии . Нумизматическое общество Индии. 2006. С. 73–75.[ требуется полная ссылка ]
  12. ^ Śrīrāma Goyala (1 августа 1992). Переоценка истории Гупты: для SR Goyal . Адитья Пракашан. п. 237. ISBN. 978-81-85179-78-0. ... яж похож на эту старую вину ... однако это бирманская арфа, которая, кажется, передавалась в почти неизменном виде с древних времен
  13. ^ "Konghou" . Британская энциклопедия . Дата обращения 2 октября 2018 .
  14. ^ Юнь, Ху-мён; Richards, Kyungnyun K .; Ричардс, Штеффен Ф. (2005). Любовь Дуньхуана . Межкультурные коммуникации. ISBN 978-0-89304-737-5.
  15. ^ "Muziek voor barokharp" . lib.ugent.be . Проверено 27 августа 2020 .
  16. ^ a b Монтегю, Джереми (2002). «Арфа» . В Латаме, Элисон (ред.). Оксфордский компаньон музыки . Лондон, Великобритания: Издательство Оксфордского университета . п. 564 . ISBN 0-19-866212-2. OCLC  59376677 .
  17. ^ a b c Бениг, Роберт (апрель 1996 г.). «Англосаксонская арфа». Спектр . Vol. 71 нет. 2. С. 290–320. DOI : 10.2307 / 2865415 . JSTOR 2865415 . 
  18. ^ Николс, Дэвид (19 декабря 2013 г.). Весь мир музыки: Симпозиум Генри Коуэлла . Рутледж. стр.161 и сл. ISBN 978-1-134-41946-3.
  19. ^ Народный журнал арфы . 99 . 1999 г.
  20. ↑ Мендес, Марсела (1 января 2004 г.). Historia del arpa en la Argentina . Редакция де Энтре Риос. ISBN 978-950-686-137-7.
  21. ^ Джон Менделл Шехтер (1992). Незаменимая арфа: историческое развитие, современные роли, конфигурации и практика исполнения в Эквадоре и Латинской Америке . Kent State University Press. п. 36. ISBN 978-0-87338-439-1.
  22. ^ Ортис, Альфредо Роландо. «История латиноамериканских арф» . HarpSpectrum.org . Проверено 12 декабря 2014 .
  23. ↑ Джордж Торрес (27 марта 2013 г.). Энциклопедия латиноамериканской популярной музыки . ABC-CLIO. п. 14. ISBN 978-0-313-08794-3.
  24. ^ "Хуан Каямбе" . Discogs.
  25. ^ Шехтер, Джон Менделл (1992). Незаменимая арфа: историческое развитие, современные роли, конфигурации и практика исполнения в Эквадоре и Латинской Америке . Kent State University Press. п. 201. ISBN 978-0-87338-439-1.
  26. ^ Фернандо Ф. Герреро Брисеньо (1999). Эль-арпа в Венесуэле . FundArte, Алькальдиа де Каракас.
  27. ^ Charry, Eric S. (1 октября 2000). Музыка манде: традиционная и современная музыка манинка и мандинка в Западной Африке . Издательство Чикагского университета. С. 76–. ISBN 978-0-226-10162-0.
  28. ^ Бьюкенен, Донна А. (1 октября 2007 г.). Балканская народная культура и османская ойкумена: музыка, имидж и региональный политический дискурс . Scarecrow Press. стр. 239ff. ISBN 978-0-8108-6677-5.
  29. ^ а б Джон Шеперд; Хорн, Дэвид; Лэйнг, Дэйв; Оливер, Пол; Вик, Питер (8 мая 2003 г.). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира . Часть 1 Производительность и производство. A&C Black. стр. 435ff. ISBN 978-1-84714-472-0.
  30. ^ Альвад, Томас (октябрь 1954 г.). «Кафирская арфа». Человек . Королевский антропологический институт Великобритании и Ирландии. 54 : 151–154. DOI : 10.2307 / 2795578 . JSTOR 2795578 . 233. 
  31. ↑ Невилл Агнью (28 июня - 3 июля 2004 г.). Сохранение древних памятников на Великом шелковом пути . Пещеры Могао, Дуньхуан, Китайская Народная Республика: Getty Publications (опубликовано 3 августа 2010 г.). стр. 121 и далее. ISBN 978-1-60606-013-1.
  32. ↑ Стэнли, Джон (1 мая 1997 г.). Классическая музыка: введение в классическую музыку через великих композиторов и их шедевров . Reader's Digest Association. п. 24. ISBN 978-0-89577-947-2.
  33. ^ де Вале, Сью Кэрол. «Арфа» . Оксфордская музыка онлайн . Oxford Music Online / Музыка Grove Online. Издательство Оксфордского университета . Проверено 27 декабря 2020 года .
  34. Перейти ↑ Del Mar, Norman (1983). Анатомия оркестра . Калифорнийский университет Press. стр. 435ff. ISBN 978-0-520-05062-4.
  35. ^ "Каспер Рирдон" . AllMusic . Биография и история . Проверено 19 декабря 2019 .
  36. ^ "Портрет Андреаса Волленвейдера" . SWI swissinfo.ch . 18 апреля 2008 . Проверено 30 января 2020 года .
  37. ^ "Новые звуки: Андреас Волленвейдер" . Спин . 1 октября 1985 . Проверено 30 января 2020 года .
  38. ^ Бушо, Доминиг. «Кельтский миф? Рычажная арфа в Бретани» . Блог Арфы .
  39. ^ Rimmer (1980) стр. 67 [ требуется полная ссылка ]
  40. ↑ См. Collinson (1983) [ требуется полная ссылка ]
  41. ^ Джон Т. Кох (2006). Кельтская культура: историческая энциклопедия . 1 . ABC-CLIO. стр. 893ff. ISBN 978-1-85109-440-0.
  42. ^ Патрисия О. Микишка (1989). Одинарные, двойные и тройные арфы, 1581–1782: арфы с двумя или тремя рядами параллельных струн. Часть II . Департамент музыки. Стэндфордский Университет. п. 48.
  43. ^ Zeitschrift . Breitkopf und Härtel. 1903. с. 196.
  44. ^ "Арфа" . Оксфордские словари .
  45. ^ "Арфист" . Оксфордские словари .
  46. ^ "Харпер" . Оксфордские словари .
  47. ^ Blaze, LE; Пламя, Луи Эдмунд (1921). История Ланки: Очерки истории Цейлона с древнейших времен до прихода португальцев . Азиатские образовательные услуги. п. 45. ISBN 978-81-206-1074-3.
  48. ^ "Бытие" . Новая международная версия / Версия короля Якова . BibleGateWay.com . 4:21.
  49. ^ ван Вехтен, Карл (1919). «Об относительной сложности изображения рая и ада в музыке» . Музыкальный квартал . стр. 553ff.
  50. ^ Вудстра, Крис; Бреннан, Джеральд; Шротт, Аллен (2005). Полное музыкальное руководство по классической музыке: полное руководство по классической музыке . Книги Backbeat. стр. 699ff. ISBN 978-0-87930-865-0.

Источники [ править ]

  • Гайсфорд, Томас (1848). Etymologicum Magnum . ISBN 960-400-139-6.
  • Бова, Люсия (2008). L'arpa moderna. La scrittura, la notazione, lostrumento e il repertorio dal '500 alla contemporaneità . SugarMusic. ISBN 978-88-900691-4-7.
  • Росс, Аласдер (зима 1998 г.). «Арфы их собственного сорта?» Переоценка пиктских хордофонных изображений ». Кембрийские средневековые кельтские исследования . Vol. 36.
  • Шепард, Джон; Хорн, Дэвид; Лэйнг, Дэйв; Оливер, Пол; Вик, Питер (8 мая 2003 г.). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира . Часть 1 - Производительность и производство. A&C Black. С. 427–437. ISBN 978-1-84714-472-0.
  • Inglefield, Ruth K .; Нил, Лу Энн (1985). Написание для педальной арфы: стандартизированное руководство для композиторов и арфистов . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-04832-4.
  • Лоуренс, Люсиль; Сальзедо, Карлос (1929). Метод для арфы: фундаментальные упражнения с иллюстрациями и техническими пояснениями . Нью-Йорк, Г. Ширмер. как введение и дополнение к современному исследованию арфы Карлоса Сальзедоса Люсиль Лоуренс и Карлос Сальседо
  • Рослин Ренш (июнь 2007 г.) [1989 г.]. Арфы и арфисты . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-34903-3.

Внешние ссылки [ править ]

  • "HarpColumn.com" .
  • "HarpSpectrum.org" .