Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено Яном Мэлвэлом )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Жан Малоуэль
Жан Малоуэль 001.jpg
Пьета со Святой Троицей - Жан Малуэль, Лувр
Родившийсяc. 1365
Неймеген
Умерc. 1416
Национальностьнидерландский язык
ИзвестенКартина
Филипп Смелый в более поздней жизни, после Жана Малуэля
Последнее причастие и мученичество Сен-Дени , написанное Анри Бельчозом , возможно, начатое Малуэлем, завершено в 1416 году.

Жан Малуэль или Ян Maelwael в своем родном голландском , [1] ( с. 1365 - 1415) был голландский художник , который был придворным художником из Филиппа Смелого , герцога Бургундского и его преемник Иоанн Бесстрашный , работая в международной готики стиль.

Документированная жизнь [ править ]

Предположительно он родился в старом оттоновском городе Неймеген , затем в герцогстве Гельдерс , которое было включено в состав современных Нидерландов в 1543 году после окончательной победы герцогов Бургундских в серии конфликтов, известной как Гельдерские войны . Он, вероятно, обучался там в мастерской своего отца, художника Виллема Мэлваэля (его дядя также был художником), и записан как художник в 1382 году. [2] Он был дядей знаменитых иллюстраторов рукописей , трех братьев Лимбург., которого он представил Филиппу около 1400 года. Малуэль также работал осветителем, но, похоже, в основном создавал более крупные работы. [3]

Зарегистрировано, что Малуэль работал в Париже, расписывая гербовые украшения на ткани (вероятно, для знамен) для Изабель Баварской , королевы Франции, в 1396–1397 годах, но к августу 1397 года он был в Дижоне , столице герцогства Бургундии , где он сменил Жана де Боме (ум. 1396) до должности придворного художника Филиппа в ранге камердинера . Он сохранял эти должности до своей смерти, получая зарплату выше, чем у Бомеца или скульптора Клауса Слютера , и жил в Дижоне. [4]В 1405 году, вскоре после смерти Филиппа, он вернулся в Неймеген, чтобы жениться на Хейлвиг ван Рединчавен, вернув ее в Дижон. Еще один визит продолжительностью более двух месяцев был зарегистрирован в 1413 году. В 1415 году он умер в Дижоне, оставив Хайльвиг и четверых детей. Она получила пенсию от герцога и вернулась в Неймеген, где втянулась в длительный судебный процесс по поводу имения Малуэля. [5]

Атрибутные работы [ править ]

Среди ряда других заказов , многие из которых выполняли декоративную роспись во дворцах, в 1398 году Малуэль получил древесину для пяти алтарных панелей для Шартреза из Шампмоля , нового династического захоронения Филиппа недалеко от Дижона, а также для росписи Колодца Моисея. там, созданный Клаусом Слютером, основание которого сохранилось с некоторыми красками. [6] С 1401 года Герман из Кельна, возможно, специалист по золочению, записан как помощник Малуэля или, возможно, начальник ряда учеников. Покраска «Колодца» и золочение всех верхних частей были большой работой, которой они занимались между 1401 и 1404 годами. Малуэль также нарисовал гробницу Филиппа в Шампмоле , когда скульпторы, наконец, закончили ее после смерти Слютера.[7]

Творчество Малоуэля на панели остается спорным; Самая известная его картина, которая сохранилась до наших дней, - это « Тондо Пьета» в Лувре , первое настоящее тондо эпохи Возрождения , хотя Шатле это не принимает. [8] На оборотной стороне изображен герб Филиппа , так что он должен предшествовать его смерти в 1404 году, и «необычная иконография произведения явно связывает его с [Шампмолом]», [9] который был посвящен Святой Троице , кто все появляется. Стиль работы сочетает северные и сиенские элементы в моде, характерной для интернациональной готики.придворное искусство того периода. [10] Несмотря на то , что работа написана традиционной темперой , в ней используется прозрачная глазурь, которая получила значительное развитие в творчестве Яна ван Эйка после смерти Малуэля. Другой нидерландский художник Филиппа, Мельхиор Бродерлам , уже писал работы частично масляной краской для Champmol.

Большой (162 x 211 см) алтарь, также находящийся в Лувре, Мученичество Святого Дени с Троицей (или Последнее Причастие и Мученичество Сен-Дени ), также из Шампмоля, возможно, был начат Малуэлем, но завершен Анри. Bellechose (его единственная известная работа) после смерти Малуэля. Герцогские отчеты записывают, что Белльчозе были предоставлены пигменты (но не золото) для завершения ("parfaire" = "совершенный") "картины жизни Сен-Дени".", который, как известно, был предметом исследования Малуэля, и некоторые видят разницу в стиле фигур, а другие нет. Снайдер и Шатле поддерживают участие Малуэля, но это оспаривается, так как аргумент против того, чтобы быть изложен в статье 1961 года Николь Рейно (на французском языке). для Шатла алтарной St Denis и большое тондо в Лувре находится два из пяти алтарных введенных в эксплуатации в 1398. [11] Bellechose, которые не задокументированы до смерти Malouel, в его преемник в качестве камердинера и суда художник, Шатл предполагает , что он , возможно, был в своем мастерском в течение многих лет, и предполагает , что он был ответствен за большое тондо более десяти лет назад, таким образом , реверсивным традиционные атрибуции этих два известных работ. [12]

Также считается, что Малуэль был автором портретного изображения Филиппа около 1400 года, которое сохранилось только в более поздних версиях. Он записан как работавший над портретом Иоанна Бесстрашного для короля Португалии в 1413 году [13], а также были портреты Филиппа и Иоанна в хоре в Шампмоле (как мы знаем из того времени, когда Филипп Добрый заказал одного из них. быть добавленным). Более поздняя версия в Музее Конде в Шантийи была предложена как копия типа изображения Джона Малуэля. [14] Большая Мадонна с младенцем , обнаруженная в 1960 году в Берлине и сейчас переданная на время Гемельдегалери в Берлине., также был приписан Малуэлю, как и другой в Лувре. [15] Считается, что берлинская картина была одним крылом диптиха напротив портрета Иоанна Бесстрашного, который станет первым известным примером этого формата, позже очень распространенного в нидерландской живописи. [16] Возможно, это было также для Чампмола. [17]

Малоуэлю или его мастерской приписывается ряд других работ, включая меньшую Pietà tondo в Лувре [18], «Политих Антверпен-Балтимор» [19], также иногда связанный с Мельхиором Бродерламом, и повреждено Погребение Христа в Труа . [20]

Заметки [ править ]

  1. ^ Список имен художников Союза Getty для множества вариантов написания
  2. ^ Подробнее об этой типично сконцентрированной семье художников см. D Guest , pp. 260–61.
  3. ^ Янсон
  4. ^ краткая роща
  5. ^ Семейная история Новиомагуса
  6. ↑ Снайдер, 70 лет.
  7. ↑ Нэш, 9
  8. ^ Тондо - единственная работа в Лувре, которую они приписывают Малуэлю, в связи с чем они являются "sans doute" (см. Ссылку на веб-сайт). Для Шатле (стр. 16) «единственная определенная работа» - это алтарь Лувра Сен-Дени; он предполагает, что Анри Бельчозе делал все или большую часть тондо в качестве помощника Малоуэля в мастерской.
  9. ↑ Снайдер, 69
  10. ↑ Снайдер, 69
  11. ↑ Снайдер, 70 лет, и Шатле, 16–18 и 191 - против участия Малуэля - это краткая Гроув , которая не упоминается на веб-сайте Лувра . Châtelet, 16–18 обсуждает вопросы наиболее полно. Он считает, что картина должна быть написана сверху вниз, поэтому верхние части выполнены Малуэлем.
  12. ↑ Шатле, 20
  13. ↑ Редкий и часто цитируемый отчет о заказном портрете с той даты. Поскольку материалов было мало, портреты обычно не упоминаются в отчетах.
  14. ^ Изображение Joconde
  15. ↑ Образы двух Мадонн
  16. ↑ Снайдер, 70 лет.
  17. ↑ Берлинская Мадонна подробно описана в: Гельфанд, стр. 41–47. Работа была первоначально опубликована, атрибутирована и предложена как половина диптиха в: Мейсс, Миллард и Колин Эйслер. «Новый французский примитив». The Burlington Magazine 102 (1960): 234 сл. (не виден). Гельфанд (стр. 44) предпочитает теорию о том, что портрет Филиппа Смелого, увиденный в Шампмоле в 1791 году, был спутником Берлинской Мадонны. Шатле (стр. 20) принимает его как написанное той же рукой, что и верхние части алтаря Сен-Дени, для него Малуэля, а не работы художника большого Лувра Pietà tondo.
  18. ^ изображение из Insecula, заархивированное 31 декабря 2008 г. на Wayback Machine
  19. ↑ Снайдер, 72–73; Шатле, 21–22 и 190–91; Одна из панелей в Балтиморе, заархивированная 2 марта 2009 г. в Wayback Machine в Художественном музее Уолтерса - первая фотография - Благовещение - Крещение Христа показано в увеличенном виде. Все панели (внизу страницы). Архивировано 29 августа 2008 г. на Wayback Machine .
  20. ^ Шатле, 16-25 и 190-93. Из своих работ Лувр приписывает только большое тондо Малуэлю.

Ссылки [ править ]

  • Шатле, Альбер, Ранняя голландская живопись, Живопись в северных Нидерландах в пятнадцатом веке , 1980, Монтрё, Лозанна, ISBN  2-88260-009-7
  • Гельфанд, Лаура Д .; Нидерландские религиозные диптихи XV века; Истоки и функции , 1994, докторская диссертация [ постоянная мертвая ссылка ] , Западный резервный университет Кейса.
  • Гость, Танис и Нейстен, Жерар; В тени Бургундии: суд Гельдерса в позднем средневековье , Cambridge University Press, 2004, ISBN 0-521-82075-8 
  • Янсон, Хорст Вольдемар и Янсон, Энтони Ф .; История искусства: западная традиция , Prentice Hall PTR, 2003, ISBN 0-13-182895-9 , Janson online 
  • Нэш, Сьюзи . «Две гробницы Филиппа Смелого». Журнал институтов Варбурга и Курто , т. LXXXII, 2019 г.
  • Снайдер, Джеймс ; Искусство Северного Возрождения , 1985, Гарри Н. Абрамс, ISBN 0-13-623596-4