Жан-Клод Брисвиль (28 мая 1922 - 11 августа 2014) был французским писателем, драматургом, романистом и писателем для детей. Сценарист, в частности, за фильм « Бомарше, дерзкий » , он получил Гран-при театра Французской академии в 1989 году за всю свою работу.
Признание пришло позже, в том же году, с Le Souper , театральной пьесой с участием Жозефа Фуше и Шарля-Мориса де Талейран-Перигор вечером 1815 года, когда они вместе решили навязать монархический режим вторгшейся Франции. Это была экранизация, которую Эдуар Молинаро реализовал в 1992 году, Клод Брассер взял на себя роль Фуше, а Клод Риш - Талейрана, что сделало его открытым для широкой публики.
Сын промышленника [1] , обосновавшегося в Аньере , [2] Жан-Клод Брисвиль, питавшийся в подростковом возрасте романами Хосе Мозелли , [2] начал свою профессиональную жизнь в Освобождении Франции как литературный журналист. Уважаемый, но конфиденциальный поэт, драматург и эссеист, [1] он работал в издательстве Hachette , затем стал читателем Éditions Julliard . В 1957 году он написал и опубликовал первое исследование об Альбере Камю [3] , который сделал его своим последним секретарем до 1959 года. [4]Семейные обязанности заставили его отказаться от рискованной профессии драматурга и полностью посвятить себя издательской деятельности. [2] В 1964 году, после того как он стал литературным руководителем, он сделал Эрнста Юнгера известным во Франции, опубликовав новый выпуск «Journal de guerre» благодаря решимости Кристиана Бургуа
В 1970 году он установил прочную дружбу с Жюльеном Граком , который принял адаптацию, которую он написал для телевизионной постановки, которую Жан-Кристоф Аверти сделал для Beau Ténébreux . [2]
В 1976 году он был назначен директором Le Livre de Poche . Его увольнение в 1981 году в возрасте шестидесяти лет заставило его воссоединиться со своим пером и свести свои счеты с публикацией в форме сатирического произведения Le Fauteuil à bascule [1] , где редактор противостоит заядлому боссу. Успех пьесы в Малом Одеоне и Театре де л'Эст Парижен [1] побудил его, после нескольких неудач с другими творениями, [1] возобновить процесс диалога между двумя персонажами, каждый из которых воплощает причину напротив другого, Декарта и Блеза Паскаля за разум и веру, маркиза дю Деффани Жюли де Леспинасс за старое и современное, Талейран и Фуше за политический гений и эрривизм, Наполеон и Хадсон Лоу за трагическую судьбу и честную мелочность. Именно в L'Antichambre он выразил всю свою тоску по французскому языку, находящемуся в процессе исчезновения. [2]
В 1984 году он обратился к Рене Шару , [2] брату по писательству Альбера Камю. Начиная с 1997 года, он начал работу «анамнеза» [2] «Не быть чуждым себе» [2] , которую он издал, верный экзистенциализму , в виде фрагментов прошлого, которые относились не столько к его личности, сколько к своего времени [2] воспоминания, смешанные с афоризмами с пессимистическим юмором. [2]