Жан-Луи Титон Ла Невиль , которого звали Жан-Луи Ланевиль (1748–1826), был французским художником, торговцем произведениями искусства и экспертом. Он был одаренным портретистом, создававшим портреты выдающихся деятелей Французской революции в стиле, аналогичном стилю своего учителя Жака-Луи Давида .
Жизнь
Жан-Луи Ланевиль родился в Париже и был естественным сыном JBM Пьера Титона. Его отец был видным парламентарием и докладчиком по « делу бриллиантового ожерелья ». [1] Мало что известно о его раннем обучении. Он учился, по крайней мере кратко, у своего современника Жака-Луи Давида и выставлялся на открытой выставке. Air Exposition de la Jeunesse между 1783 и 1789 годами. Он начал отправлять фотографии в официальный Салон после того, как он был открыт для неакадемиков в 1791 году.
Во время Французской революции (1789–1795) Ланевиль, похоже, искал покровительства у могущественных политических деятелей своего времени. Об этом свидетельствует тот факт, что 8 из 12 портретов, которые он послал в Салон 1793 года, были политиками, а в 1795 году их было четыре из шести. Неясно, нацелился ли он на этих политиков из-за своих политических предпочтений или потому, что считал этот рынок неиспользованным. [2]
Ланевиль изображал депутатов Конвента, в том числе Бертрана Баре де Вьезака (1792-3; Кунстхалле Бремен ), Пьера-Франсуа-Жозефа Робера и Жозефа Делоне (1793; Версальский дворец ) и Жюля-Франсуа Паре (1795; Музей Карнавале ). В 1791 году он был избран судьей Prix d'Encouragement, а в 1796 году подписал петицию в защиту приобретения награбленных произведений искусства. [3]
Ланевиль продолжал получать частные и официальные портретные комиссии во время правления Наполеона. Он также был активным оценщиком искусства и, возможно, также как торговец произведениями искусства, так как его поместье включало большое количество произведений старых мастеров и современного французского искусства. [2] В отличие от своего хозяина Давида, который был сослан в 1814 году из Франции Людовиком XVIII за цареубийство, Ланевиль выставлял свои работы в Салоне до 1817 года. Возможно, он какое-то время работал в Брюсселе, о чем свидетельствует портрет Эдуарда Жана Жозефа ван де Велде , член известной семьи брюссельских купцов (выставлен на аукционе в Доротеуме 6 октября 2009 года в Вене, лот 163). [4]
Работа
Ланевиль был исключительно активным художником-портретистом. Его работы эпохи Французской революции неизменно написаны по очень строгой формуле: они показывают единственного натурщика, четко очерченного на нейтральном фоне, и изображают физиономию и материалы с кропотливой точностью. Он наносил краску таким отшлифованным способом, что мазки не видны, и сводил цвета к простым контрастам ярких тонов. Натурщик всегда пристально и спокойно смотрит на зрителя. Стиль Ланевилля был настолько похож на стиль Дэвида, что многие его работы ошибочно приписывались Дэвиду.
Примером его стиля является Портрет Жана Антуана Жозефа Дебри (1793, Художественный музей Университета Индианы ). Дебри был депутатом Национального собрания, которое должно было разработать конституцию Франции после революции. Дебри изображен на портрете с серьезным выражением лица, которое приглашает зрителя разделить его проявление республиканской ответственности и добродетелей. Этот тип представительства соответствовал революционным идеям политически активного человека. [2]
В то время как Ланевиль почти исключительно делал портреты мужчин, он смог получить заказ от Терезы Тальен , восходящей звезды в социальных кругах Парижа после окончания правления террора . Она сама была заключена в тюрьму в последние дни террора, поскольку была любовницей Жана-Ламбера Тальена , который опозорился за свою критику кровавых методов террористического режима. Письмо, которое она смогла передать своему возлюбленному Жану-Ламберту Тальену из своей камеры, побудило его организовать заговор, положивший конец царству террора. После того, как правление террора закончилось и она была освобождена, она попросила Ланевиль 1795 г. сделать ее портрет в камере. В портрете Ланевиль объединил условности мужского портрета, подчеркивающие физическую и психологическую непосредственность, с условностями женского портрета, подчеркивающими пассивность. [2] Изображение камеры, как полагают, было основано на собственном описании Таллиен условий ее заключения. Показано, что она держит в руке прядь волос, волосы, которые были острижены в ожидании ее предстоящей казни на гильотине . На стене за ее спиной в профиль изображен мужчина, но неизвестно, кто. Портрет Терезы Тальен выставлялся в Салоне 1796 года, где вызвал скандал. Через несколько дней он был удален из публичного просмотра. Вполне вероятно, что болезненные воспоминания о терроре, который он вызвал (особенно о знаменитой прядке волос, остриженной перед гильотиной), были еще слишком свежи для публики. [5] Скандал также мог быть вызван изображением портрета, который подчеркивал возросшую заметность женщин в политической жизни, а также, возможно, пробудил призрак Марии-Антуанетты, которую обвиняли в том, что она поставила нацию на грань, потому что о ее сексуальных влечениях и политических амбициях. [2] За несколько дней до закрытия Салона 1796 года портрет Терезы Тальен был возвращен на выставку после того, как Ланевиль внес в него некоторые изменения. [5]
Заметки
- ^ (1756-1826) Жан-Луи Ланевиль, портретист и эксперт по маршам в Музее дофинуа (на французском языке)
- ^ a b c d e Эми Фройнд, Портретная живопись и политика в революционной Франции , Penn State Press, 2014, стр. 138-146
- ^ Саймон Ли. «Ланевиль, Жан-Луи». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 10 мая 2016
- ^ Жан Луи Ланевиль (Париж 1748–1826), Портрет Эдуарда Жана Жозефа ван де Вельде в Доротеуме
- ^ a b Jean-Louis Laneuville, La Citoyenne Tallien (1773-1835) dans un cachot à la Force, ayant dans les mains ses cheveux qui viennent d'être coupes '' на Christie's (на французском языке)
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Жаном-Луи Ланевилем на Викискладе?