Джерри Гвин Бейлс (26 июня 1933 - 23 ноября 2006) был американским популярным культурным деятелем . Известный как «отец фэндома комиксов», он был одним из первых, кто подошел к области комиксов как к предмету, достойному академического изучения, и был главной силой в создании фэндома комиксов 1960-х годов.
Джерри Бейлс | |
---|---|
Родившийся | Джерри Гвин Бейлс 26 июня 1933 г. |
Умер | 23 ноября 2006 г. Макомб, Мичиган , США | (73 года)
Образование | Университет Канзас-Сити |
Занятие | Популярный культуролог |
Супруг (а) | Сондра Джин |
Дети | Стивен, Бренда, Кирк |
Награды | Премия "Чернильница" , 1981 год [1] |
биография
Ранний период жизни
Джерри Дж. Бейлс родился 26 июня 1933 года в Канзас-Сити , штат Миссури . [2] Поклонник комиксов с самого раннего возраста, Бейлз был особенно ярым поклонником All-Star Comics и его премьерной суперкоманды ( Общества Справедливости Америки ), поклонником которой он был "со времен первого приключения Общества Справедливости". появился в All-Star Comics # 3 (зима 1941) ". [3] В 1960 году он написал, что к 1945 году он «начал мою кампанию по сбору всех старых выпусков этого журнала [ All-Star Comics ]», а шесть лет спустя, когда JSA был упразднен, начал работать над их возрождением. [3] В колонке писем « Фантастической четверки» № 22 ( обложка датирована январем 1964) редактор называет его «одним из самых ярких критиков фэндома».
Образование
В молодости он «отправил образцы своего искусства в ЕС (« и Эл Фельдштейн был достаточно любезен, чтобы дать совет »), прежде чем поступить в Университет Канзас-Сити , где он получил степень бакалавра наук в области физики. , а затем степень магистра математики. [2] В 1953 году он был учителем, [4] получил докторскую степень. в 1959 году он получил степень бакалавра естественных наук , а в 1960 году переехал в Детройт со своей женой Сондрой, «чтобы стать доцентом естественных наук в Государственном университете Уэйна ». [5]
Комиксы fandom
Корнеплоды
В 1953 году Бейлс написал DC (через Юлиуса Шварца ), чтобы узнать о проблемах All-Star Comics . [4] Его письмо было отправлено бывшему писателю Общества справедливости Гарднеру Фоксу , и, судя по ответу Фокса от 9 июля 1953 года, они регулярно переписывались. Бейлз неуклонно работал над воссозданием своей личной коллекции ранних выпусков All Star Comics и, наконец, смог убедить Фокса в начале 1959 года продать ему личные переплетенные копии All-Star Comics # 1-24. [4] [6]
В ноябре 1960 года письмо от молодых комиксов вентилятора Роя Томаса в Юлиус Шварц так же вопросительно о спине вопросах All-Star Comics привело к Шварц также поставить Томас в контакте с All-Star писателем Гарднером Фокс . [5] Фокс сообщил Томасу, что «он продал свои переплетенные тома [ All-Star Comics ] джентльмену по имени Джерри Бейлз», и связал Томаса с базирующейся в Детройте Бейлзом. Бейлс и Томас продолжили «обмениваться письмами объемом ... 100 страниц менее чем за пять месяцев», начиная с конца ноября 1960 года, и наладили дружбу, которая, по словам Томаса, «запустила цепь событий, которые привела к Alter Ego , организованному фэндому комиксов, церемонии вручения наград Alley Awards и, возможно, еще немного ". [5] [6]
С дебютом «нового Общества справедливости», Лиги справедливости Америки на страницах «Храбрых и смелых» № 28 ( 1959 ), Бейлз почувствовал, что его «усилия [наконец] окупились», а его карьера как активного деятеля вентилятор начался. [5] Вскоре он засыпал офисы округа Колумбия предложениями по возрождению новых супергероев. Например, в Лиге Справедливости Америки № 4 страница писем заполнена посланиями от Бейлса под разными псевдонимами. Он делал все, что мог, чтобы обмануть редактора Юлиуса Шварца , включая рассылку писем со всей страны. [6]
В частности, Бейлз ходатайствовал о ежемесячной публикации JLA , а год спустя - о возрождении Атома Золотого Века в качестве совершенно нового «шестерки» героя (чтобы лучше отразить название), который «будь как В январе 1961 года произошло «возрождение» Джерри, подстрекающего округ Колумбия, или «по простому совпадению» [5].
Журналы для фанатов
Во многом неведомый для поручительств и Томас, комиксы фэндома велись в течение многих лет в различных комиксов фэнзинов , начиная с Ted White «ы Факты Позади Супермена , Джеймс Taurasi в фэнтези Комиксы и Бхоб Стюарт » s The EC Fan Bulletin в 1953-54. За ними последовали Рон Паркер Hoohah , Дик и Пэт Lupoff «s Xero и Дон и Мэгги Томпсон » s Comic Art . Ксеро представил эссе о комиксах, в конечном итоге собранные в книге 1970 года « Все в цвете за десять центов» , опубликованной в твердом переплете издательством Arlington House и Эйсом в мягкой обложке. Хотя новаторские идеи Бейлса изменили форму фэндома комиксов и, возможно, сформировали его заново, Xero сыграла значительную роль в работе Бейлса.
Билл Шелли пишет, что, хотя научно-фантастические журналы для фанатов являются важными строительными блоками, их следует рассматривать в контексте фэндома комиксов. Он отмечает , что Дон и Мэгги Томпсон Comic Art и Xero были опубликованы двойных поклонников [научной фантастики и комиксов] и читались в основном SF поклонников , которые обычно имели мало интереса (или презрение) новых комиксов, даже пробуждений Шварца. Томпсоны интересовались практически всеми аспектами комического искусства, кроме комиксов о супергероях 1961 года [6].
В значительной степени помогая усилиям редактора DC Юлиуса Шварца и писателя Гарднера Фокса , Бейлс сыграл ключевую роль в зарождающемся поле фэндома комиксов, которое он назвал «панелологией» (изучение комиксов).
Bails был основателем и редактором Alter-Ego , один из самых ранних супергероя комиксов фэнзинов . «26 января 1961 года, - писал Рой Томас в 2003 году, - я получил письмо от Джерри, в котором упоминается его идея« информационного бюллетеня JLA »... [к которому он намеревался] попытаться заручиться поддержкой Джули Шварц» в феврале 1961. [5] Предполагаемое название и объем подписки JLA «уступили место чему-то более амбициозному» [7], и, вернувшись из офиса DC в Нью-Йорке, Бейлс:
"придумал название" Альтер-эго "для более амбициозной версии информационного бюллетеня -" журнала для фанатов ", приспособив часть того, что он узнал от Джули о фантастическом фэндоме, к тому, что он уже запланировал". [5]
Шварц действительно дал Бейлсу копии Xero # 1-3, а также личные советы и воспоминания, основанные на его собственном участии в самом раннем фантастическом фэндоме 1930-х годов, в котором Шварц сыграл важную - возможно, даже неотъемлемую - роль. Работая с Томасом и вместе со Шварцем, Бейлз связался с другими авторами писем комиксов и пригласил их подписаться и принять участие в Alter Ego . Томас был назван одним из редакторов, и попросил внести свой вклад «в Mad -style пародии,„The Bestest лиге Америки.“ [5] К 28 марта, Bails был подготовлен мастера Дитто , и вскоре после этого„200 или более“копии Первый выпуск 21-страничного Alter-Ego # 1 (теперь с большой буквы) был размещен в постоянно растущем списке поклонников Бейлса. [8] В этом выпуске была обложка "Лучшей лиги" Томаса и Бейлса. , в честь обложки Майка Сековски для The Brave and the Bold # 29. [5] Законченная статья стала «любительским журналом, посвященным возрождению костюмированных героев в Вашингтоне и других местах, а также историческим исследованиям того, что Бейлз» считается « первым героическим веком комиксов » » [7].
Первоначальный тираж Alter Ego длился 11 выпусков, в общей сложности 17 лет. В период с 1961 по 1969 год было выпущено десять номеров, а номер 11 - спустя девять лет, в 1978 году. Бейлз отредактировал и опубликовал первые четыре выпуска Alter-Ego , прежде чем передать их фанатскому художнику Ронну Фоссу (и первоначально Фоссу). 'жена, плюс его друг "Трава" Грин ), который редактировал выпуски № 5-6. Рой Томас отредактировал еще четыре сольных выпуска и выпуск №11 почти десять лет спустя в сотрудничестве с Майком Фридрихом . [9]
В 1998 году Томас написал издателю Джону Морроу, и вскоре после этого Томас перезапустил второй том « Альтер эго» на оборотной стороне выпусков журнала « Художник комиксов TwoMorrows Publishing » . [9] Третий, отдельный том был выпущен в виде отдельного журнала (с таким же возрожденным журналом для фанатов « Коллекционеры Фосетта Америки» в качестве раздела) в 1999 году и продолжится до 2011 года. [9]
Вскоре после запуска Alter-Ego Бейлс основал The Comicollector , который был запущен в сентябре 1961 года. [8]
Главной движущей силой фэндома комиксов "было объединение фанатов с целью пополнения их коллекций комиксов". [7] Частично вдохновленные научно-фантастическим журналом для фанатов / журналом «Adzine» The Fantasy Collector , фэндомы комиксов «нуждались в публикации, посвященной в первую очередь этой области», а не в случайных объявлениях о продаже комиксов, которые появлялись в The Fantasy Collector. . [7]
Первоначальная мысль Бейлса заключалась в том, чтобы «размещать такую рекламу в каждом выпуске A / E , но вскоре стало ясно, что ее нельзя публиковать достаточно часто». [7] Соответственно, в сентябре 1961 года вышел первый выпуск 20-страничного комиксов The Comicollector , самозваного «спутника ALTER-EGO» (как гласит заголовок ), и «первого комиксов, рекламирующего фанзин». [7] Среди рекламных объявлений от «приверженцев фэндома» (включая Бейлса, Джона МакГихана и Ронна Фосса) был и обзор первого выпуска «Фантастической четверки » Роя Томаса, изначально предназначавшегося для страниц « Альтер-эго» . [7]
После публикации The Comicollector в течение года, Bails передал его Ronn Фосс, а в 1964 году он был объединен с GB Любовь фэнзин «s взрыв ракеты , чтобы сформировать взрыв ракеты и ComiCollector . [7] [10]
Через месяц после дебюта «Комиколлектора» , [8] в октябре 1961 года, Бейлс также основал и опубликовал « На доске для рисования» , предшественник многолетнего новостного журнала The Comic Reader , предназначенного для демонстрации последних комических новостей. [10]
Произошедшая из « Альтер-эго» после появления в трех выпусках в качестве колонки в этой публикации, « На доске для рисования Бейлса» «была посвящена аннотациям и новостям, относящимся к грядущим событиям в профессиональных комиксах». [7] Благодаря налаженным связям и полученному уважением Бейлса с различными ключевыми людьми, участвовавшими в создании комиксов - и, в частности, с главной редакционной группой DC Comics Джулиусом Шварцем - он смог получить передовые знания и новости о предстоящих событиях. события комиксов, запуски и создатели, стоящие за ними. [7] Выпущенный в отдельной форме как «одностраничный новостной лист», на чертежной доске № 4 (№ 1-3 применяется к столбцам, появляющимся в этих выпусках A / E ) дебютировал 7 октября 1961 года. [7] Билл Шелли описал в 2003 году его влияние:
Неожиданно у фанатов появилась возможность увидеть, что происходит в газетных киосках. В некоторых случаях они также выясняли имена писателей и художников определенных работ в эпоху до того, как такие кредиты обычно давались. Несмотря на значительный интерес к событиям в Вашингтоне (особенно к возрождению « Человека-ястреба» ), фанаты также внимательно следили за тем, как другие компании участвовали в розыгрыше костюмированных героев: Archie Comics , Gold Key , Charlton и Marvel . [7]
В марте 1962 года номер 8 « На доске для рисования» был переименован в «Читатель комиксов» , и (как правило) ежемесячное название стало «опорой фандома». В выпуске № 25 Бейлз уступил свои редакционные обязанности [7] сначала Глену Джонсону, а затем и другим лицам, включая Марка Ханерфельда . [7] Нью-йоркский подросток Пол Левитц возродил The Comic Reader в 1971 году, и это продолжалось до 1984 года.
Академия любителей и коллекционеров комиксов
Создан в основном исключительно для вручения премии Alley Awards (ниже) и вдохновлен мыслями Роя Томаса о версии Академии кинематографических искусств и наук для индустрии комиксов , имени и деятельности Академии поклонников комиксов. и Коллекционеры стали способом «подчеркнуть серьезность фанатов комиксов в отношении своего хобби». [7] Бейлсу также понравилась «идея фандомной организации, которая не только увековечила бы концепцию комиксов как формы искусства, но также выступила бы своего рода зонтиком для всех его идей и проектов, а также других». [7] Устав ACBFC, «с энтузиазмом одобренный членами фэндома», детализировал намерения Академии: создание Alley Awards, публикацию The Comic Reader и «справочник фанатов комиксов», чтобы помочь в создании ежегодного съезда комиксов и одобрить «Кодекс добросовестной практики при продаже и продаже комиксов». [7]
Бейлс ввел и попытался популяризировать термин «панелолог» для фанатов комиксов и их хобби, подразумевая изучение панелей, из которых состоят комиксы. Бейлз служил первым исполнительным секретарем Академии, позже передав свою роль коллеге-фанату Полу Гамбаччини (который называл себя «ExecSec2» [11] ), который позже уступил место Дэйву Калеру . Под руководством Калера Академия провела три успешных конгресса в Нью-Йорке летом 1965–1967 годов. [12] [13] [14]
Несмотря на то, что в « Бюллетенях Marvel Bullpen » за 1969 год упоминалось, что группа «проводит ежегодный опрос для определения самых популярных журналов, писателей и художников предыдущего года», и побуждает фанатов получить бюллетень от будущего профессионала комиксов Марка Ханерфельда в возрасте 42 лет. 42 Colden Street во Флашинге, штат Нью-Йорк ... « [15] Академия пришла в упадок,« и к концу десятилетия она была распущена из-за отсутствия интереса » [7].
Награды Аллеи
Первые награды за комиксы восходят к «письму Джерри от 25 октября 1961 года» Роя Томаса, в котором он предложил Бейлсу, чтобы Альтер-Эго создал свои собственные награды, чтобы вознаградить «любимые комиксы фэндома» в ряде изданий. категории »в манере, похожей на« Оскар » . [7]
В письме колонке из Фантастической Четверки # 33 (1964), утверждается , что Ассоциация «избранный STAN лучший писатель, и самый лучший редактор года! Они также проголосовали ола» FF и SPIDER-MAN два лучших комиксы года! И что они выбрали для лучшего ежегодника года? FANTASTIC FOUR ANNUAL, natch! " [16]
Первоначально предложенная как «Премия Альтер-Эго», получившаяся в результате идея вскоре была названа « Премией Аллеи» , «названной в честь Аллеи Уп » Томасом, «потому что, несомненно, пещерный человек должен был быть самым ранним супергероем в хронологическом порядке». [7] (Билл Шелли отмечает, что никто «не потрудился спросить у Синдиката NEA разрешения на использование персонажа из комиксов В. Т. Хэмлина ». [7] )
Награды Alley Awards подсчитывались ежегодно для комиксов, выпущенных в течение предыдущего года, при этом последний год, когда были вручены награды, был 1969.
Предтеча конвенции
В период с 21 по 22 марта 1964 года Бейлс организовал в своем доме первую ежегодную «Аллею-подсчет» с целью подсчета «бюллетеней Аллейной премии за 1963 год». [7] Это стало заметным в ретроспективе как первое крупное собрание поклонников комиксов, предшествовавшее самым ранним конвенциям комиксов , которые проводились позже в том же году. Среди участников были Ронн Фосс, Дон Глют, Чак Мосс, Дон и Мэгги Томпсон , Майк Фосбург и Грасс Грин .
Билл Шелли (среди прочих) отмечает, что « Подсчет голосов» и «даже более крупные встречи с фанатами в Чикаго ... помогли создать импульс» для этих самых ранних конвенций [7], включая вышеупомянутые « Консультации Академии », проведенные в Нью-Йорке в 1965–1967 годах. Сам Бейлз был «в оргкомитете» Детройтской ярмарки тройных фанатов в 1964 году. [7] DTFF продолжал время от времени в течение 1970-х годов в своем первоначальном формате, хотя и расширялся; Хотя это в первую очередь комическое мероприятие, мероприятие также обеспечило сбалансированное освещение показа исторических фильмов (часто продолжающихся всю ночь на время проведения конгресса) и научно-фантастической литературы, что послужило образцом для многих будущих организаторов конгрессов, большинство из которых тем не менее, чтобы достичь такого же уровня равных услуг для такого рода связанной фанатской базы.
CAPA-альфа
В октябре 1964 года Бейлс выпустил первый выпуск первого специального издания ассоциации любительской прессы комиксов , CAPA-alpha . [8] [17]
Между 1963 и 1964 годами «новые журналы для фанатов появлялись направо и налево ... [поскольку] многие фанаты были заражены« издательской ошибкой », многие из них были талантливыми писателями и художниками». [7] В попытке сфокусировать эти новые таланты и предотвратить чрезмерное изобилие "сырых журналов" (журналов для фанатов низкого качества), которые, казалось, равнялись количеству их коллег хорошего качества, Бейлз адаптировал давнюю практику Альянс любительской прессы (АПА) для комиксов, создавший первый полностью комиксный АПА, «КАПА-альфа» (первый - например, «Альфа» - «Комиксы АПА»). [7]
Это позволило легко создать журнал для фанатов, создаваемый каждым из его пятидесяти членов, каждый из которых мог регулярно вносить короткие материалы. Скомпилированные в обычном формате APA «центральным почтовым агентом» (в котором Бейлс впервые выступил), копии индивидуальных представлений участников можно было затем сопоставить и разослать всем по почте. «Теперь, - пояснил историк фэндома Билл Шелли, - фанаты могут получить доступ к печати и сохранить редакционный контроль над своими материалами, не публикуя собственный журнал для фанатов». [7]
Указатели и справочные материалы
Бейлс также работал и опубликовал обширные системы перекрестных ссылок, позволяющие исследователям следить за опубликованными записями создателей комиксов Золотого века. Поскольку этот подход никогда раньше не использовался, данные были позже добавлены, и с тех пор были адаптированы различными руководствами по ценам на комиксы и историками комиксов.
«Профессор науки и техники», Бейлз «обладал техническими наклонностями», благодаря которым он принимал новые формы технологий и новые идеи в своих постоянных усилиях в рамках фэндома. [7] Среди его идей было «микрофильмирование редких, труднодоступных комиксов Золотого века», которые затем можно было брать / просматривать вместо реальных комиксов, что значительно снизило износ. [7] Наряду с « Великими героями комиксов» Жюля Фейффера (1965) библиотека микрофильмов Бейлса была основным источником «заменителей настоящих» комиксов, которые редко переиздавались. [7]
Для удобства читателей, у которых не было доступа к устройству для чтения микрофильмов, Бейлз предложил услугу воспроизведения «фотографий обложек, охватывающих большинство ключевых выпусков №1 времен Второй мировой войны », черно-белыми за 2 доллара. [7] Эти репродукции появились на три десятилетия раньше, чем четыре тома обложек комиксов, опубликованные Эрни Гербером в середине 1990-х как «Путеводитель по комиксам для фото-журнала» .
Отсутствие справочных материалов, доступных для фанатов комиксов, означало, что большая часть ранней активности фандома была связана с индексацией продукции различных компаний и частных лиц. [7] Пионер в этой области, Бейлс работал с Говардом Келтнером , Раймондом Миллером и Фредом фон Берневицем (среди других) над индексированием различных комиксов, детализируя, «какие комиксы были опубликованы, их содержание, сколько выпусков они выпустили и т. Д.» [7]
Естественно, ранние усилия Бейлса касались All-Star Comics и DC, сначала в его All-Star Index, а затем в авторитетном индексе DC Comics . В частности, вместе с Говардом Келтнером Бейлз составил несколько обширных описаний комиксов « Золотого века », включая «Путеводитель коллекционера по первому героическому веку комиксов» . Частичный список индексов, связанных с Bails, включает:
- Авторитетный указатель комиксов All-Star
- Руководство для коллекционера по первой героической эпохе комиксов
- Указатель Говарда Келтнера по комиксам Золотого века
- Авторитетный указатель комиксов DC
- Панелолог представляет: Общество Справедливости Америки на Земле-2.
- Панелолог представляет: Индекс Золотого Века Зеленых Фонарей
Друг и коллега Бейлса Рэй Ботторфф-младший вспоминает, что Бейлз «начал создавать справочник цен на книги комиксов, когда с ним связался человек по имени Боб Оверстрит, потому что он делал то же самое». Обширные примечания Бейлса «стали основой« Справочника цен на комиксы Overstreet ». [11]
Кто есть кто
В дополнение к его работе по индексации комиксов, Бейлз также принимал участие в составлении таблиц информации о людях, участвующих как в комиксах, так и в фэндоме комиксов. Описанная в уставе ACBFC, Who's Who в Comic Fandom была первой согласованной попыткой предоставить централизованное хранилище данных о постоянно растущем числе фанатов комиксов. Он был выпущен в апреле 1964 года Бейлсом и Л. Латтанци. [8] Том открылся хронологией Бейлса как ранних фэндомов комиксов, так и «Второй героической эпохи комиксов». позже известный как Серебряный век комиксов . Сам каталог содержал списки фанатов, взятые из основного списка Бейлса, состоящего из 1600 имен. Бейлз пригласил фанатов связаться друг с другом, «убедитесь, что они [все] знают об Академии; помогите сформировать местное отделение [и] помогите Comic Fandom расти!» [7]
Бейлс также внес свой вклад в « Путеводитель по комиксам фэндома» на следующий год , краткое руководство по основным публикуемым фанзинам. Он написал вступительное эссе о коллекционировании комиксов и подготовил краткую хронологию фандома, а также «усеченный индекс Золотого века». [7] Кроме того, он изложил в печати «стандартную систему оценок для комиксов», которая с небольшими изменениями «используется до сих пор». [7]
Бейлс и соредактор Хеймс Уэр опубликовали в период с 1973 по 1976 год в четырех томах « Кто есть кто из американских комиксов» , чтобы задокументировать карьеру каждого человека, который внес свой вклад или поддержал публикацию оригинального материала в американских комиксах с 1928 года.
Методология
Со многими создателями, в значительной степени неизвестными до появления фанатов и фандома комиксов в 1950-х и 1960-х годах, Бейлз был одним из первых сторонников документирования кредитов этих людей. Он написал большому количеству создателей и смог побудить многих поделиться своими воспоминаниями, кредитами и, в некоторых случаях, личными записями, чтобы помочь в точности его проекта.
Основная часть справочной работы была посвящена фанатской идентификации художественных стилей, а также выявлению и признанию подписей, выводы которых часто служили основой для вопросов Бейлса к создателям, которые затем могли предлагать исправления и дополнения. Это включало сбор и микрофильмирование более 500 000 страниц комиксов и обращение к сотням профессионалов комиксов с просьбой заполнить анкеты об их карьере.
После двух последующих выпусков Бейлс сосредоточился на компьютеризации данных, в конечном итоге охватывая Интернет через посредство онлайнового веб-сайта Who's Who "Bails Project". Сетевая база данных также пытается охватить зарубежных авторов, небольшую прессу и альтернативных издателей комиксов, получивших распространение в США.
В состав «консультативного совета» Бейлса для Who's Who входит Крейг Делич, давний друг и коллега по обучению Бейлса и Рэя Ботторффа-младшего, который также входит в совет директоров Grand Comics Database . [11] Инсульт в конце жизни Бейлса повлиял на его видение и ограничил его способность продолжать работу над Who's Who, но до самой смерти он все еще добавлял сотни новых записей каждую неделю, а также объединял и пересматривал старые записи. [18]
Бейлз также написал введение и предисловие к ряду сборников комиксов DC Золотого и Серебряного века . В 1985 году DC Comics назвали Бейлса одним из лауреатов публикации, посвященной 50-летию компании, Fifty Who Made DC Great . [19]
Личная жизнь
Бейлс умер во сне от сердечного приступа 23 ноября 2006 года. Ему было 73 года. [20]
Рекомендации
- ^ Премия Inkpot
- ^ а б Дон и Мэгги Томпсон: «Пришло время комиксов!» (Фэндом Origins Часть вторая)»в Ричард Хауэлл и Кэрол Калиш (ed.s) Комиксы Feature # 8 (New Media Publishing, январь 1981)
- ^ a b Письмо Джерри Бейлса Рою Томасу от 24 ноября 1960 г. Из "Джерри, ты лучший!" Роя Томаса. редакционная статья, Alter Ego Vol. 3 Выпуск № 25 (июнь 2003 г.)
- ^ a b c Майкл Т. Гилберт (редактор) " Письма Джерри Бейлса / Гарднера Фокса " в Alter Ego Vol. 3 Выпуск 25 (июнь 2003 г.), стр. 9-13
- ^ a b c d e f g h i Рой Томас, "Джерри, ты лучший!" редакционная статья, Alter Ego Vol. 3 Выпуск № 25 (июнь 2003 г.)
- ^ a b c d Шелли, Билл (1995). Золотой век комического фэндома . Hamster Press. Извлечено в Интернете как «Рождение Альтер-Эго» . Архивировано из оригинального 21 февраля 2003 года . Проверено 17 июля 2008 года ./ ref>
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х у г аа аЬ ас объявления аи аф ага ах аю а ^ Билл Шелли , «Jerry Bails' Десять Строительных блоки Фэнда» в Alter Ego Vol. 3 Выпуск 25 (июнь 2003 г.) стр. 5-8
- ^ a b c d e Бейлз, Джерри Г., «Четырехцветное времяпрепровождение Америки ...» в Путеводителе по фэндому комиксов ( Билл Спайсер , лето 1965).
- ^ a b c Рой Томас, «Измененное эго: своего рода передовая статья» в « Альтер эго: Коллекция художников комиксов» (TwoMorrows, 2001), стр. 7
- ^ a b Ютько, Ник. "1961", Absolute Elsewhere, 3 октября 1998 г. Архивировано 15 октября 2009 г. на Wayback Machine. Получено 16 июля 2008 г.
- ^ a b c «С небольшой помощью друзей ...» в Alter Ego Vol. 3 Выпуск 25 (июнь 2003 г.) стр. 14-19
- ^ Шелли, Билл. Основатели комического фэндома: профили 90 издателей, дилеров, коллекционеров, писателей, художников и других деятелей 1950-х и 1960-х годов (McFarland, 2010), стр. 8.
- ^ Шелли, Билл. «The Kaler Con: Два взгляда: больше и лучше, чем Benson Con всего за три недели до этого ??» (Часть VIII «1966: год (почти) трех нью-йоркских съездов по комиксам») », Alter-Ego # 64 (январь 2007 г.).
- ^ RBCC ракеты Взрыв Comicollector # 52 (1967).
- ^ Marvel Bullpen Бюллетени страница «Невероятные факты и Легкомысленная Басни от Frantic Вентиляторы, Верных друзей и недругов Fiendish!» в обложке Marvel Comics, датированной апрелем 1969 года, в том числе The Incredible Hulk vol. 2, №114.
- ↑ Fantastic Four # 33 (декабрь 1964).
- ^ Вассерман, Дж. «Джерри Бейлс, отец фэндома комиксов RIP: 26 июня 1933 - 23 ноября 2006», CBGXtra.com, 29 ноября 2006 г. Получено 15 июля 2008 г.
- ^ Bails, Джерри. «О том, кто есть кто из американских комиксов», База данных «Кто есть кто из американских комиксов». Проверено 15 июля 2008 года.
- ^ Маркс, Барри, Кавальери, Джоуи и Хилл, Томас (ш), Петруччо, Стивен (а), Маркс, Барри (ред). «Основание фэндома Джерри Бейлса» Пятьдесят, которые сделали DC великим : 32 (1985), DC Comics
- ^ Сперджен, Том (24 ноября 2006 г.). «Джерри Бейлс, 1933-2006» . ComicsReporter.com. Архивировано 12 сентября 2015 года . Проверено 15 июля 2008 года .
Внешние ссылки
- Кто есть кто из американских комиксов