Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Йоханнес Крейдлер
Йоханнес Крейдлер.jpg
Крейдлер проводит размещение продуктов в 2008 году
Родившийся
Йоханнес Крейдлер

1980 (40–41 лет)
Эсслинген-на-Неккаре , Германия
ОбразованиеВысшая школа музыки во Фрайбурге
Занятие
  • Композитор
  • Художник
  • Теоретик
Организация
Веб-сайтhttp://www.kreidler-net.de/english/index.html

Йоханнес Крейдлер (1980 г.р.) - немецкий композитор, исполнитель, концептуалист и медиа-художник . [1] Он является главным теоретиком и представителем движения нового концептуализма в музыке 21-го века. [2] [3]

Карьера [ править ]

Йоханнес Крейдлер родился в Эсслингене , Германия. [4] Он изучал композицию у Матиаса Шпалингера в Musikhochschule во Фрайбурге с 2000 по 2006 год и преподавал в консерваториях Ростока , Детмольда , Ганновера и Гамбурга . [5] [6] В 2019 году он стал профессором композиции и музыкального театра в Musikakademie Basel . [7]

Крейдлер получил известность благодаря серии политически заряженных произведений музыкального перформанса, начиная с размещения продукции в 2008 году : 33-секундная запись, содержащая 70 200 образцов других записей, которые композитор затем попытался зарегистрировать индивидуально в немецких органах авторского права. [8] [9] Эта акция получила широкое освещение в прессе, как и Charts Music 2009 года , в которой данные фондового рынка от глобального финансового кризиса были превращены в музыку с помощью программного обеспечения Songsmith от Microsoft . [10] [11] [12] Позже в 2009 году Крейдлер реализовал противоречивую работу Fremdarbeit(Аутсорсинг), в котором он «передал» свою комиссию из Klangwerkstatt Berlin китайскому композитору и индийскому программисту, чтобы они написали пьесу от его имени, подражая его стилю, за небольшую часть комиссионного вознаграждения. [13]

Эти три композиции стали воплощением подхода композитора к «концептуальной музыке», как теоретизировал сам Крейдлер и философ Гарри Леманн в последующих лекциях, эссе и публикациях. [14] [15] [16] [17] С 2010 года каталог композитора включал гораздо больше «концептуальных произведений» - часто видеоработы для галереи или онлайн-показа - в дополнение к масштабным произведениям музыкального театра, таким как семичасовой Аудиогид (2014), опера « Мое государство как друг и возлюбленный» (2018) и Selbstauslöser (Self-Timer, 2020). [18]

В октябре 2012 года Крейдлер привлек дополнительное внимание прессы после протеста против принудительного слияния Симфонического оркестра SWR с другим оркестром ( Симфоническим оркестром Штутгартского радио ), связав вместе, а затем уничтожив два инструмента оркестра на сцене во время живого концерта. [19] [20]

Произведения Крейдлера исполнялись на фестивалях в Донауэшингене и Дармштадте , Ultima Festival Oslo , Musica Strasbourg, Gaudeamus Music Week, фестивале современной музыки в Хаддерсфилде и других. [6] Крейдлер в настоящее время живет в Берлине . [4]

Стиль [ править ]

Большая часть музыки Йоханнеса Крейдлера характеризуется обширным семплированием и цитированием, а также использованием алгоритмических процессов для создания материала. [21] В таких произведениях, как размещение продуктов и Der «Weg der Verzweiflung» (Hegel) ist der chromatische (2012), эти методы используются как для решения теоретических вопросов, которые они поднимают о творчестве и авторстве, так и для их полезности в качестве композиционных инструментов. [8] [22] [23] Крейдлер описал этот подход в терминах создания «музыки с музыкой». [24] [25]

Часто его работа использует определенную цифровую технологию, используя природу и ограничения этой технологии для определения музыкальных параметров. [10] Сюда входило программное обеспечение Microsoft Songsmith ( Charts Music ), 3D-датчик Microsoft Kinect ( исследования kinect ), MIDI-клавиатура ( 5 программ MIDI-клавиатуры ), сенсорный стол ( Irmat Studies ) и фотоаппарат ( Steady Shot ). . [18] Работа Крейдлера обычно включает мультимедийные элементы, иногда во взаимодействии с живым солистом или ансамблем. Он часто появляется как исполнитель в своих собственных работах, в том числе в своих часто юмористических видеоработах, вдохновленных мем-культурой.[26]

Работа Крейдлера часто носит откровенно политический характер. [9] [2] [27] На премьере своего Fremdarbeit композитор объявил: «Сегодняшняя цель состоит в том, чтобы никто здесь больше не голосовал за СвДП» (имея в виду Немецкую свободную демократическую партию, которая связана с экономическим либерализмом. и рыночный капитализм ). [28]

Концептуальная музыка [ править ]

С начала 2010-х годов Йоханнес Крейдлер все чаще описывал свой композиционный подход как Konzeptmusik или «концептуальную музыку», прямую ссылку на движение концептуального искусства 1960-х и 1970-х годов. [14] [a] Эта парадигма концептуальной музыки во многом обязана работе и теории его учителя Матиаса Шпалингера, а также концепции философа Гарри Лемана «Гехальт-эстетического поворота». [2] [29]

В своих лекциях и эссе Крейдлер также описал в этих терминах другие работы, в том числе работы Кори Аркангела , Питера Аблингера и Джона Кейджа . [14] [15] Его 2015 кусок Minusbolero является частью «концептуальной музыки» , что попытки диалога с другой исторической частью «концептуальной музыки»: Равель «s болеро . [30] Сам Равель сказал о своем произведении: «Я написал только один шедевр -  Болеро . [31] К сожалению, в нем нет музыки ». При сочинении « Минусболеро» Крейдлер просто убрал мелодию, оставив только аккомпанемент.[32] Таким образом, если оригинальное Болеро не содержало «музыки», то Минусболеро Крейдлера содержало «отрицательную» музыку. [30]

Обоснованность и значимость теорий концептуальной музыки Крейдлера была предметом значительных научных споров. Макс Эрвин определил «новый концептуализм» как согласованную эстетическую ориентацию для значительной группы композиторов как минимум с четырех континентов, включая Крейдлера, Стефана Принса и Дженнифер Уолш . [2] По словам Эрвина, «[Новый концептуализм], возможно, является первой последовательной эстетической« школой »Новой музыки двадцать первого века». Напротив, признавая, что она стала мейнстримом в 2014 году, Мартин Иддон назвал концептуальную музыку «противоречием в терминах, которое» представляет собой желание (ностальгического) возврата к концептуальному искусству, которое как бы действительно что-то значило. '.[33]

Награды [ править ]

  • 2009 - Лауреат премии театра оперной музыки [34].
  • 2009/10 - Лауреат премии музыкального театра Fonds Experimentelles Musiktheater NRW
  • 2010 - Лауреат конкурса молодых талантов Немецкой авторской премии
  • 2010 - Стипендия летних курсов Дармштадта за новую музыку
  • 2011 - Стипендиальная премия Берлинской Академии художеств.
  • 2012 - Музыкальная премия имени Кранихштейна [5]
  • 2013 - Стипендия Kunststiftung Baden-Württemberg

Композиции (выбор) [ править ]

Концертная музыка [ править ]

  • Пьеса для арфы и видео (2018)
  • Липпенштифт для хора, аудио и видео сопровождения (2016)
  • The Wires для виолончели с аудио и видео сопровождением (2016)
  • Типогравитизм для электрогитары, аудио и видео сопровождения (2016)
  • Инструментализмы для инструмента и видео (2016)
  • Две пьесы для кларнета и видео (2016)
  • TT1 для большого оркестра и электроники (2014/2015)
  • Steady Shot для фортепиано, фотоаппарата, воспроизведения аудио и видео (2015)
  • Минусболеро для большого оркестра (2009–2014)
  • Irmat Studies для сенсорного стола (2013)
  • Shutter Piece для восьми инструментов, воспроизведение аудио и видео (2013), премьера состоялась в Wittener Tagen für neue Kammermusik
  • Der «Weg der Verzweiflung» (Hegel) ist der chromatische для девяти инструментов, воспроизведения аудио и видео (2012), премьера состоялась на Donaueschinger Musiktage.
  • Die «sich sammelnde Erfahrung» (Бенн): der Ton для шести инструментов, воспроизведение аудио и видео (2012)
  • учеба для фортепиано, аудио и видео (2011)
  • Стиль 1 для переменного инструментария и ленты (2010 г.)
  • Жизнь в коробке для большого ансамбля, сэмплера и видео (2010)
  • Fremdarbeit для четырех инструментов и модератора (2009)
  • Кантате. Нет будущего для большого ансамбля и семплера (2008)
  • в гипер-интервалах для четырех инструментов и ленты (2008)
  • кеш-сюрреализм для баритон-саксофона, аккордеона, виолончели и ленты (2008)
  • Деконфабуляция для аккордеона, перкуссии, женского динамика и кассеты (2007/08)
  • 5 программ для MIDI-клавиатуры (2006)
  • оконный 1 для перкуссии и ленты (2006)
  • Пьеса для фортепиано 5 для фортепиано и четырехканальной ленты (2005)
  • Микросистемы RAM для джойстиков (2005 г.) [18]

Сценические работы [ править ]

  • Selbstauslöser (2019), Volksbühne Berlin / BAM! Фестиваль
  • Мое государство как друг и возлюбленный (2018), Оперный театр Галле
  • Инфинисаж (2018)
  • Индустриализация романтического (2016), Operncafé Halle
  • Аудиогид III (2015), KunstFestSpiele Herrenhausen
  • Аудиогид (2014), Дармштадтский летний курс новой музыки / Ultima Festival Oslo
  • Питает. Hören TV (2009/10), Musiktheater im Revier, Гельзенкирхен

Действия по производительности [ править ]

  • Уши (2011)
  • Позвоните Вольфгангу (2008)
  • размещение продуктов (2008)

Видео работы [ править ]

  • Фильм 3 (2018)
  • Фильм 2 (2017)
  • Фильм 1 (2017)
  • 22 музыкальных произведения для видео (2014)
  • Сканерные исследования (2012)
  • Исследования с разделенным экраном (2012)
  • исследования Kinect (2011/13)
  • Компрессионное звуковое искусство (2009)
  • Музыкальные чарты (2009)

Графические работы [ править ]

  • Альбом (2015)
  • Ноты (2013)

Радио играет [ править ]

  • Листомания (2016), Hessischer Rundfunk 2016

Публикации [ править ]

  • Ноты (Париж: Allia, 2018)
  • Sätze über musikalische Konzeptkunst: Texte 2012–2018 (Hofheim am Taunus: Wolke Verlag, 2018)
  • Musik mit Musik: Texte 2005–2011 (Hofheim am Taunus: Wolke Verlag, 2012)
  • Musik, Ästhetik, Digitalisierung - Eine Kontroverse [Публичная дискуссия между Гарри Леманом, Клаусом-Штеффеном Манкопфом и Йоханнесом Крайдлером] (Hofheim am Taunus: Wolke Verlag, 2010) [35]
  • Программирование электронной музыки в чистых данных (Hofheim am Taunus: Wolke Verlag, 2008) [5]

Заметки [ править ]

  1. ^ Крейдлер лекция «Приговоры о музыкальной концепт-арте» заимствовали название от Сола Левитта наказаний «S„на концептуальном искусстве“с 1968 года.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кюнзиг Бернд (24 октября 2019). "Йоханнес Крейдлер, Enfantrible der Neuen Musik:" Philharmonien sind heute Altersheime " " . SWR.de . КСВ . Проверено 25 мая 2020 .
  2. ^ а б в г Эрвин, Макс (октябрь 2016 г.). «А вот и новое отчаяние: эстетический учебник нового концептуализма Иоганна Крейдлера» . Темп . 70 (278): 5–15. DOI : 10.1017 / S0040298216000292 .
  3. ^ Keisinger, Nike (31 октября 2019). "Музыка фон Йоханнеса Крейдлера" . SR.de . SR . Проверено 25 мая 2020 .
  4. ^ a b Бейлер, Саския (февраль 2014 г.). "Портрет: Иоганнес Крейдлер" . Kunststiftung Baden-Württemberg . Проверено 25 мая 2020 .
  5. ^ a b c "Биография Иоганна Крейдлера" . Schott Music . Проверено 25 мая 2020 .
  6. ^ a b "Биография Иоганнеса Крейдлера" . Berliner Festspiele . Январь 2016 . Проверено 25 мая 2020 .
  7. ^ "Проф. Йоханнес Крейдлер" . FHNW.ch . Проверено 25 мая 2020 .
  8. ^ a b Gottstein, Björn (осень 2011). «Strg + Alt + Entf: Der Computer und die Avantgarde» [Ctrl + Alt + Del: Компьютер и авангард]. Frieze (на немецком языке).
  9. ^ a b Гутмайр, Ульрих (10 сентября 2008 г.). «Komponist über absurdes Copyright:« Kopiert wird dauernd » » [Композитор об абсурдном авторском праве: «Копирование никуда не денется »]. Taz.de (на немецком языке).
  10. ^ a b «Немецкий композитор становится интернет-сенсацией после того, как вложил в музыку экономический коллапс» . PRI's The World . PRI.org. 4 ноября 2011 . Проверено 25 мая 2020 .
  11. ^ Satow, Жюли (7 марта 2009). «Биржевые чарты для музыки (ВИДЕО)» . HuffPost США . Проверено 25 мая 2020 .
  12. ↑ Мур, Мэтью (4 февраля 2009 г.). «SongSmith: саундтрек финансового кризиса, составленный из графиков падающих курсов акций» . Телеграф . Проверено 25 мая 2020 .
  13. ^ Резерфорд-Джонсон, Тим (2017). Музыка после грехопадения: современная композиция и культура с 1989 года . Окленд: Калифорнийский университет Press. С. 146–148. ISBN 978-0-520-95904-0.
  14. ^ a b c Крейдлер, Йоханнес (2018). Sätze über musikalische Konzeptkunst: Texte 2012–2018 . Hofheim am Taunus: Wolke Verlag. ISBN 978-3-95593-087-5.
  15. ^ a b Крейдлер, Йоханнес, «Sentences on Musical Concept-Art» , лекция, прочитанная в Гарвардском университете, 14 апреля 2013 г. (по состоянию на 25 мая 2020 г.)
  16. ^ Крейдлер, Йоханнес, «Новый концептуализм в музыке» , лекция, прочитанная в Дармштадте, 27.7.2012 (по состоянию на 25 мая 2020 г.)
  17. ^ Леманн, Гарри, 'Концептуальная музыка и эстетический поворот Gehalt' , лекция в Дармштадте, 5.8.2014
  18. ^ a b c Kreidler, Johannes, Work List , опубликовано на www.kreidler-net.de (по состоянию на 25 мая 2020 г.)
  19. ^ «Композитор разбивает виолончель и скрипку на сцене в знак протеста против слияния» . Классический FM . 29 октября 2012 . Проверено 25 мая 2020 .
  20. ↑ Реншоу, Дэвид (29 октября 2012 г.). «Классический композитор направляет The Who, разбивая на сцене виолончель и скрипку» . NME . Проверено 25 мая 2020 .
  21. ^ Einbond, Аарон, «Композиторкак Куратор: Uncreativity в недавней электроакустической музыке», Труды электроакустической музыки Studies конференция сеть электроакустической музыке Beyond Performance, Берлин, июнь 2014 (Берлин: EMS, 2014)
  22. ^ Кампе, Гордон (август 2015). "Dissonante Analyze. Versuch über ein Stück von Johannes Kreidler" [Диссонансный анализ: эссе Иоганнеса Крейдлера о пьесе]. MusikTexte (на немецком языке). 146 : 71–74.
  23. ^ "Der" Weg der Verzweiflung "(Hegel) ist der chromatische. (2011/12)" . kreidler-net.de . 2012 . Проверено 27 мая 2020 .
  24. ^ Kreidler, Johannes (июль 2012). «Музыка с музыкой» (PDF) . Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik 21 . 21 .
  25. ^ Kreidler, Johannes (2012). Музыка с музыкой: Текст 2005–2011 . Hofheim am Taunus: Wolke Verlag. ISBN 978-3-936000-93-1.
  26. ^ Грот, Sanne Крог (2014). «Композиторы на сцене: воскресение автора?» . Материалы Международного фестиваля художественных инноваций, Лидс . Проверено 25 мая 2020 .
  27. ^ Рыжая, Лорен (2015). «Красивое и политическое» . Обзор современной музыки . 34 (2–3): 247–255. DOI : 10.1080 / 07494467.2015.1094222 . S2CID 155246633 . Проверено 25 мая 2020 . 
  28. ^ Fremdarbeit документальный (доступ25 мая 2020)
  29. ^ Леманн, Гарри (2016). Gehaltsästhetik. Eine Kunstphilosophie . Мюнхен: Вильгельм Финк Верлаг. ISBN 978-3-7705-5983-1.
  30. ^ a b Kreidler, Johannes, 'Minusbolero' (март 2015 г.), опубликовано на www.kreidler-net.de (по состоянию на 25 мая 2020 г.)
  31. ^ Николс, Роджер (2011). Равель . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 302. ISBN. 978-0-300-10882-8.
  32. ^ Rebhahn, Майкл (февраль 2016). «В основном сдержанный» . Goethe Institut . Проверено 25 мая 2020 .«Болеро Равеля без мелодии - самая скучная вещь, которую вы когда-либо слышали» . Классический FM . 11 апреля 2016 . Проверено 25 мая 2020 .
  33. ^ Иддон, Мартин (2015). «Прогресс аутсорсинга: о концептуальной музыке» . Темп . 70 (275): 36–49. DOI : 10.1017 / S0040298215000613 .
  34. ^ "Биографическая справка" . kreidler-net.de . Проверено 25 мая 2020 .
  35. ^ "Musik, Ästhetik, Digitalisierung Eine Kontroverse" . Wolke Verlag . 2010 . Проверено 27 мая 2020 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Домашняя страница Йоханнеса Крейдлера
  • КУЛЬТУРТЕХНО: блог Йоханнеса Крейдлера