Матиас Шпалингер (родился 15 октября 1944 года во Франкфурте ) - немецкий композитор. Его работа происходит в поле напряженности между самыми разнообразными музыкальными влияниями и стилями: между музыкой Возрождения и джазом, между musique concrète и веберновским минимализмом , между шумом, импровизацией и нотами , между эстетической автономией и политическим сознанием, в работах Шпалингера возникают конфликты. для которых нет фиксированных моделей.
Жизнь
Его отец был виолончелистом. Он обучал его игре на скрипке, альте да гамба, блокфлейте, а затем и на виолончели с 1951 года. В 1952 году он получил уроки игры на фортепиано. В 1959 году он начал усиленно изучать джаз, брал уроки саксофона и хотел стать джазовым музыкантом. В 1962 году он бросил школу и поступил в ученичество на наборщика. В это время он брал частные уроки композиции у Конрада Лехнера . После окончания учебы он продолжил учебу у Лехнера в Akademie für Tonkunst в Дармштадте. В 1968 году он стал преподавателем в Штутгартской музыкальной школе по классу фортепиано, теории, раннего музыкального образования и экспериментальной музыки. С 1973 по 1977 год он изучал композицию у Эрхарда Каркошки в Musikhochschule Stuttgart . В 1978 году он стал приглашенным лектором теории музыки в Берлинском университете искусств, а в 1984 году - профессором композиции и теории музыки в Музыкальном университете Карлсруэ . С 1990 года он был профессором композиции и директором Института новой музыки Музыкального университета Фрайбурга . С 1996 года он является членом Академии художеств в Берлине . В 2012 году он отказался от гранта Ernst von Siemens Musikstiftung на его заказную композицию "off" (1993/2011) для швейцарского фестиваля "usinesonore". [1]
Призы и награды
- 2014: Großer Berliner Kunstpreis
Работа
Оркестр
- 1975 морендо - для оркестра
- 1981 г. (странно?) - для пяти джазовых солистов и оркестра
- 1986 интер-меццо , концертно-неконцертная музыка для фортепиано с оркестром
- 1988-1990 проездной / paysage - для оркестра
- 1993 und als wir - для 54 струн
- 1997-1998 Akt, сделайте Treppe herabsteigend (акт, по убыванию по лестнице) - для бас - кларнета, тромбона и оркестра (после Nude убыванию лестница, № 2 от Дюшана )
- 2009 доппельт бежахт (подтверждено дважды), этюды для оркестра без дирижера
- 2011 ламенто, протокол - для виолончели с оркестром
Камерная музыка
- 1969 пять частей - для двух фортепиано
- 1970 szenen für kinder (детские сцены) - для детских групп
- Фонофобия 1972 года - для флейты, гобоя, кларнета, валторны и фагота
- 1975 четыре пьесы - для голоса, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано
- 1976 128 erfüllte Augenblicke (128 исполненных моментов), систематизированные, для разнообразного исполнения - для сопрано, кларнета и виолончели.
- 1977 éphémère - для ударных, настоящих инструментов и фортепиано
- 1979-1980 расширения - для скрипки и фортепиано
- 1981 aussageverweigerung / gegendarstellung (отказ от дачи показаний / противоречивое представление) - два контекста для двойных квартетов
- 1982 ἀπò δῶ (здесь) - для струнного квартета
- 1982-1983 adieu m'amour (прощай, любовь моя), hommage à Guillaume Dufay - для скрипки и виолончели
- 1983 musica impura (нечистая музыка) - для сопрано, гитары и ударных
- 1991 furioso - для 14 игроков с 23 инструментами
- 1992-1993 presentimientos , вариации для струнного трио
- 1993, переработка 2011 выкл - для шести малых барабанов
- 1995 геген унендлих (до бесконечности) - для бас-кларнета, тромбона, виолончели и фортепиано
- 1995 Über den frühen Tod Fräuleins Anna Augusta Marggräfin zu Baden (О безвременной кончине мисс Анны Августы, маркизы Бадена ) - для пяти мужских голосов, пяти тромбонов, трех женских голосов, гобоя, кларнета и трубы
- 2000 верлоренер вэг (заблудший путь) версия 1 и 2 - для ансамбля
- 2002 Einräumung , № 3 konzepte und varianten (концепции и варианты), три одновременных соло для скрипки, альта и виолончели.
- 2003 pnw , # 4 konzepte und varianten (концепты и варианты) - для восьми виолончелей и пяти контрабасов
- 1997-2005 farben der frühe (цвета рассвета) - для семи фортепиано
- 2006 беглая красота (мимолетная красота) - для гобоя, альтовой флейты и скрипки, бас-кларнета, альта и виолончели
- 2010 ausgang (выход), # 1 of konzepte und varianten (концепции и варианты) - для ансамбля
- 2010 rundweg (round way), # 2 of konzepte und varianten (концепции и варианты) - для блокфлейты, скрипки и виолончели
- 2012 entfernte ergänzung (добавление удалено) - для четырех (также трех или двух) гитар
- 2014 nachtstück mit sonne (ноктюрн с солнцем), № 7 из asamisimasa-zyklus - для десятиструнной гитары соло с кларнетом, перкуссией, фортепиано и виолончелью
- 2015 Still / moving , # 8 из асамисимаса-зиклуса - для кларнета и виолончели
- 2015 кубоа , #n асамисимаса-зиклус - для голоса, кларнета, перкуссии, гитары, фортепиано и виолончели
- 2016 faux faux faux bourdon , # 2 из asamisimasa-zyklus - для соло бас-кларнета с перкуссией, гитарой, фортепиано и виолончелью
- Воспоминания 2017 года (mit rückschaufehlern) , № 3 асамисимаса-зиклуса - для вибрафона (два виброфона, настроенных на четверть тона), гитариста (четвертьтонная электрогитара) и пианиста (фортепиано и клавишные, настроенные на четверть тональности) тон отдельно)
- 2018 difference négligeable , # 1 из asamisimasa-zyklus - для виолончели и гитары
- 2018 дубль , асамисимаса-зиклус # 6 - для кларнета, ударных, гитары, фортепиано и виолончели
- 2019 un-umkehr , # 4 asamisimasa-zyklus - для кларнета, ударных, гитары, фортепиано и виолончели
- 2019 не убивай меня, я прекрасна , # 9 асамисимаса-зиклуса - для бас-кларнета, малого барабана, фортепиано и виолончели
- 2019 nahe null , # 10 из asamisimasa-zyklus - для кларнета, ударных, гитары, фортепиано и виолончели
Вокальная работа
- Драма 1969 года - для двенадцати голосов
- 1974 sotto voce - для вокалистов
- 1979–1980 el sonido silencioso (безмолвный звук), траурная музыка для Сальвадора Альенде - для семи женских голосов.
- Сигнал 1983 - хоровые сцены без пения
- 1983–1985 verfluchung - для трех вокалистов с деревянными ударными инструментами.
- 1985 in dem ganzen ocean von empfindungen eine welle absondern, sie anhalten (во всем океане ощущений отделите одну волну и остановите ее) - для трех припевов и восьмиканального воспроизведения
- 1993 vorschläge , концепции, делающие (сверх) текучую функцию композитора
Сольный инструмент
- 1974 entlöschend (негорючий) - для большого тамтама
- 1992 nah, getrennt - для альта соло
- 2013 ausnahmslos ausnahmen - для ударной установки
- 2017 doppelt und dreifachterminiert , # 5 из asamisimasa-zyklus - для барабанщика с пятью том-томами
- 2018 k141 , # 11 asamisimasa-zyklus - для фортепиано
Лента
- 1974 wozu noch musik? (почему все еще музыка?), эстетическая теория в квазиэстетической форме (коллаж) - радиоспектакль
- 1975 störung - электронная музыка
Музыкальный театр
- 1970 фюрсих - для актрисы или актера
- 1980 пабло пикассо: wie man wünsche beim schwanz packt ( Пабло Пикассо : желание, пойманное за хвост) - Драма в шести действиях
Транскрипция
- 1977 Альбан Берг: соната для клавишника op. 1 - транскрипция для оркестра
Публикации
хронологический
- der widersinn von Gesang. zu theodor w. adornos liedkomposition , в MusikTexte, 1 февраля 1983 г., стр. 37–39.
- das starre - erzittert. zu nicolaus a. hubers 6 Багательлен , MusikTexte 2, декабрь 1983 г., стр . 15–18.
- преступник кратко. an die teilnehmer des symposiums «Theodor W. Adorno - der Philosoph als Komponist» , в MusikTexte 26, октябрь 1988 г., стр. 59–60.
- gegen die postmoderne mode. zwölf charakteristika der musik des zwanzigsten jahrhunderts , в MusikTexte 7, январь 1989 г., 2–7.
- wirklichkeit des bewußtseins und wirklichkeit für das bewußtsein. Politische Aspekte der Musik , в MusikTexte 39, апрель 1991 г., стр. 39–41.
- преступник кратко. die donaueschinger musiktage und der öffentlich-rechtliche rundfunk , в MusikTexte 65, июль – август 1996 г., стр. 72–74.
- легко любить [Umfrage zum Irakkrieg] , MusikTexte 97, май 2003 г., стр . 16–17.
- für gisela und reinhard. zwei jubiläen: 110 Jahre NM, 100 hefte MT , в MusikTexte 100, февраль 2004 г., 33.
- Bewegliche Reaktion auf das, был uns täglich umgibt. Николаус А. Хуберс «Sphärenmusik» для оркестра , в MusikTexte 108, февраль 2006 г., стр. 61–65.
- dies ist die zeit der konzeptiven ideologen nicht mehr , в MusikTexte 113, май 2007 г., стр. 35–43.
- Краткое изложение предложения. An Olivier Membrez, Association Usinesonor, Malleray-Bévilard, Schweiz , in: MusikTexte 132, февраль 2012 г., стр. 85–86.
- Майн Фройнд Райнхард , в MusikTexte 141, май 2014 г., стр . 5.
- только для музыкантов? , в MusikTexte 142, август 2014 г., стр . 14.
- then zu schwindel der wirklichkeit , в MusikTexte 142, август 2014 г., стр . 15.
- политическая импликация материалов новой музыки , MusikTexte 151, ноябрь 2016 г., стр. 57–72.
Беседы
- „Alles aus allem entwickeln“. Gespräch mit Reinhard Oehlschlägel über «проход / paysage» , в MusikTexte 39, апрель 1991 г., 23–32.
- Geschichte der Musik как Gegenwart: Hans Heinrich Eggebrecht und Mathias Spahlinger im Gespräch. , Musik-Konzepte Sonderband, hrsg. von Heinz-Klaus Metzger und Rainer Riehn, München: edition text + kritik, 2000. ISBN 3-88377-655-6 .
- «Ich sehe im Free Jazz ... die fortgeschrittenste Entwicklung.» Gespräch mit Wolfgang Stryi , в MusikTexte 86/87, ноябрь 2000 г., стр. 62–65.
- Maßstäbe außer Kraft setzen. Gespräch mit Reinhard Oehlschlägel , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 73–79.
- Von der schlechten Unendlichkeit. Gespräch mit Mark Barden, Johannes Kreidler und Martin Schüttler über «gegen unendlich» , в MusikTexte 137, май 2013 г., стр. 19–25.
Вторичная литература
Хронологический
- Клаус Хеннинг Бахманн: Ins Offene. Der Impuls zur Freiheit bei Mathias Spahlinger , в MusikTexte 39, апрель 1991 г., 22.
- Жан-Ноэль фон дер Вейд: Die Musik des 20. Jahrhunderts . Франкфурт и Лейпциг 2001, 408f. ISBN 3-458-17068-5
- Вернер Клюппельхольц: Obduktion der Ordnung. «Расширение» Зу Матиаса Шпалингера , MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 69–72.
- Райнер Нонненманн: Bestimmte Negation. Anspruch und Wirklichkeit einer umstrittenen Strategie anhand von Spahlingers «furioso» , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 57–69.
- Рейнхард Oehlschlägel: Radikalität und Widersprüchlichkeit. Variationen über Mathias Spahlinger , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 33–35.
- Доротея Шюле: «... dann wird offenbar, daß alles auf Vereinbarung beruht». Zur Idee der offenen Form в Mathias Spahlingers «verlorener weg» (1999/2000) , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 36–48.
- Якоб Ульманн: ... im vorgefühl der dämmerung. Zum Streichtrio «presentimientos» фон Матиас Шпалингер , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 49–54.
- Райнер Нонненманн: Wider den Utopieverlust: Mathias Spahlingers «doppelt bejaht» auf neuen Bahnen , в MusikTexte 124, февраль 2010 г., стр. 57–63.
- Ульрих Тэддей (ред.): Матиас Шпалингер . Musik-Konzepte 155. Мюнхен: текст издания + критик, 2012, ISBN 978-3869161747
- Райнер Нонненманн: Musik aus und all Fragen offen: Auskomponierte Perspektivwechsel des Hörens am Beispiel von Werken Mathias Spahlingers , в MusikTexte 140, февраль 2014 г., стр. 45–53.