Йоханнес Видевельт

Эта статья включает в себя список ссылок , связанных материалов или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Октябрь 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Йоханнес Видевельт, написанный Педером Альсом в 1766 году.

Йоханнес Видевельт (1 июля 1731-17 декабря 1802), датский скульптор в стиле неоклассицизма . Он стал придворным скульптором , привнося в Данию неоклассические идеалы в виде дворцовых украшений, садовых скульптур и артефактов и особенно мемориальных памятников. Он, несомненно, был самым известным датским скульптором до Бертеля Торвальдсена .^[1]

Жизнь [ править ]

Раннее обучение [ править ]

Он родился в Копенгагене в семье датского скульптора Юста Видевельта (1677–1757) и его жены Биргитте Лауридсдаттер. Старший Видевельт рано распознал таланты своего сына, и мальчик обучался у итальянского художника- историка Иеронимо Миани , одного из двух руководителей Академии рисунка и живописи ( Tegne- og Malerakademiet ) в Копенгагене вместе с Луи Августом ле Клерком (1688–1771). ), возможно, еще в 1744 году. Эта Академия была предшественницей все еще существующей Королевской Датской Академии художеств ( Det Kongelige Danske Kunstakademi ), созданной десятью годами позже. ^{[2] [3] [4]}

Когда Миани покинул Данию в 1745 году, чтобы вернуться в Италию, старший Видевельт приложил больше усилий в обучении мальчика, обучая его в своей мастерской. В то же время молодой Видевельд продолжил учебу в Академии, рисовал под руководством Йохана Кристофа Петцольдта (1708-1762) и предположительно также обучался у королевского скульптора при датском дворе Дидрика Геркена (169-1748). Он уже рано начал создавать свои собственные произведения и весной 1750 года изготовил два небольших бюста, отлитых из жести, королю Фредерику V и королеве Луизе . Ему заплатили разумную сумму за эту работу, и это побудило его следовать своей мечте и учиться за пределами Дании. ^{[5] [6]}

Студенческая поездка в Париж [ править ]

Несколько месяцев спустя в возрасте девятнадцати лет он отправился в студенческое путешествие, которое привело его через Гамбург в Руан и, наконец, в Париж в августе 1750 года. Там он встретил секретаря датской дипломатической миссии при французском дворе в Париже Иоахима Вассершлебе (1709-1787). который станет покровителем молодого скульптора. С помощью Вассершлебе Видевельт был переведен в мастерскую известного скульптора эпохи барокко Гийома Кусту Младшего, где в 1750–1754 годах он работал частично как ученик, а частично как ассистент. Позже он получал ежегодное королевское пособие от короля Фредерика, которое было удвоено через два года. ^[7]

В Париже он также познакомился с Жаном-Батистом Пигалем . В 1752–1754 годах Видевельт создал скульптуру своего соотечественника, датчанина Магнуса Густава Арбиена (1716–1760), медальониста, который в то время учился на королевскую стипендию датского двора. Видевельт выиграл серебряный медальон Французской Академии художеств (Académie Royale de Peinture et de Sculpture) в 1753 году ^[8].

В те времена был огромный художественный интерес к изучению античного искусства. Эта ярость зародилась в результате открытий Геркуланума в 1738 году и Помпеи в 1748 году и была раздута директором Французской академии маркизом де Мариньи Абель-Франсуа Пуассон (1727–1781), братом королевской любовницы мадам де Помпадур (1721–1764). ). Пуассон представил технику рисования с древностей, особенно архитектуры, скульптуры и пейзажей, а не с моделей. Этот метод был основан на его опыте посещения недавно раскопанных археологических памятников в Италии.

Продолжение путешествия в Рим [ править ]

Видевельт был первым, кто получил стипендию на проезд от недавно созданной Датской Академии художеств в 1754 году и использовал эти средства для поездки в Италию . Хотя Кусту пытался убедить Видевельта остаться в Париже подольше, в мае 1754 года молодой скульптор уехал в Рим. Поездка прошла через Лион , Марсель и Чивитавеккью ; он прибыл в Рим 7 июня 1754 года.

Рекомендательное письмо от Вассершлебе познакомило Видевельта с директором Французской академии в Риме ( l´Academie de France á Rome ) Шарлем-Жозефом Натуаром (1700–1777). Он жил и учился в Академии, проживая в Палаццо Манчини . В НАТО он познакомился с другими жителями. Среди них были немецкий художник Антон Рафаэль Менгс , итальянец Помпео Батони и немецкий археолог и теоретик искусства Иоганн Иоахим Винкельманн , прибывшие в Рим в 1755 году. В Академии он вместе с другими студентами попал под влияние Джованни Баттиста Пиранези., который жил в Риме с 1740 года и уделял повышенное внимание древностям как предмету искусства.

Видевельт посетил частные коллекции, такие как собрание Фарнезе , а также общедоступные, такие как Капитолийские музеи и музей Ватикана.. Он и Иоганн Винкельман вместе изучали древние скульптуры, и Винкельман посоветовал младшему Видевельту, посоветовав ему использовать эти скульптуры в качестве основы для своих рисунков и использовать свои знания античного искусства в качестве основы для своего художественного творчества. Видевельт сделал множество рисунков и зарисовок этих древних скульптур во время своей римской резиденции. Эти двое были неразлучны. Дружба Видевельта и восхищение Винкельманом произвели на него глубокое впечатление, особенно в том, что касается приобретенных им знаний и признательности к древнегреческим артефактам и искусству. Во время своего пребывания в Риме он также успел совершить экскурсии в Неаполь , Помпеи , Геркуланум и Портичи.. Некоторые из этих поездок были совершены в компании Винкельмана в 1758 году. Эти двое оставались близкими, поддерживая оживленный обмен письмами, пока Винкельманн не был убит в Триесте в 1768 году ^[9].

Возвращение в Данию и творческая карьера [ править ]

Видевельт покинул Рим 1 июля 1758 года, когда его финансовая поддержка иссякала, и после того , как Академия приказала ему вернуться в Данию . Он вернулся в компанию друга, художника-неоклассика Йохана Эдварда Мандельберга . Они путешествовали по Капрароле , Сиене , Флоренции , Пизе , Карраре , Лукке , Болонье , Падуе , Венеции и Триесту, где изучали местные коллекции произведений искусства и церкви, а также через Тироль и Германию . Они вернулись в Копенгаген 6 октября 1758 г.

Едва ли через шесть месяцев после своего возвращения Видевельт был назначен членом недавно организованной Академии художеств, а также был назначен королевским скульптором при датском дворе в 1759 году, включая бесплатную студию в Materialgaarden возле канала Фредериксхольм. Он был известен своим хорошим вкусом в искусстве и знанием древностей. Он быстро стал ценителем художественного вкуса в Дании.

Вскоре последовали комиссии. В качестве первого поручения его овдовевшая жена Софи Магдалина попросила его создать мемориальный памятник давно умершему королю Дании Кристиану VI . Мраморный памятник был завершен в 1768 году, но не был установлен в соборе Роскилле до 1777 года. Неоклассический памятник включал саркофаг и две женские фигуры, Сорген и Бероммельсен . Это был первый саркофаг в стиле неоклассицизма в Дании, который считается началом неоклассицизма в Дании.

В 1760 году он начал работу над другим комплексным проектом, скульптурными группами, отдельными скульптурами и украшениями для садов во французском дворце Фреденсборг в стиле барокко . Он сделал для короля большую серию рисунков, в которых он высказал свои предложения по украшению садов. Он начал тесно сотрудничать с архитектором Николя-Анри Жарденом , с которым он вместе поехал в Лондон и Париж в конце 1760-х годов. Его наружные скульптуры здесь и в других садах составляют самую большую коллекцию его работ.

В 1761 году он стал профессором Академии художеств. Он также занял ведущую позицию на Фарфоровом заводе Фурнье 1761-1766 гг. Видевельт написал небольшой манифест в 1762 году под названием Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed .

Он участвовал в оформлении церкви Фредерикс, также известной как Мраморная церковь ( Марморкиркен ), с не менее чем 64 фигурами и 30 рельефами. Из-за масштабов королевских проектов, ограничений по времени и общепринятой практики того времени Видевельт часто оставлял непосредственную работу по скульптуре ассистентам в студии по эскизам, которые он делал.

В 1765-1766 он поставил гипсовый аллегорический рельеф и двенадцать медальонов из Oldenborg царей в роскошный Рыцарский зал ( Riddersalen ) в Christiansborg дворце , а также дополнительные декоративные части. Все они были потеряны во время пожара 1794 года. Некоторые из медальонов видны на гравюрах.

Он служил казначеем Академии 1767–1772 годов, и был директором тех же 1772–1778, 1780–1789 и 1793–1795 годов. Он выставлялся в Салоне впервые в 1769 году, а затем в 1778 и 1794 годах.

В 1769 году он завершил строительство памятника Фредерику V в соборе Роскилле, который включает в себя большой саркофаг на опорах, украшенный многочисленными скульптурами, за которым находится колонна, увенчанная урной, медальон с портретом короля и с каждой стороны саркофага. , сидя ок. На высоте 9 футов над полом - две коронованные, скорбящие женские фигуры, представляющие Данию и Норвегию. Мемориальная часовня была создана в сотрудничестве между Wiedewelt и архитектором Каспаром Фредериком Харсдорфом .

Более поздняя карьера [ править ]

В 1768-1769 годах Видевельт путешествовал по Парижу и Лондону в компании архитектора Николя-Анри Жардена , в то время архитектора церкви Фредерика , ныне известной как Мраморная церковь ( Марморкиркен ). Его дневники путешествий показывают, что во время поездки он посещал знаменитые сады и внимательно их изучал.

После этого зарубежного турне объем заказов от двора резко снизился, поскольку Иоганн Фридрих Струэнзее взял на себя контроль над страной у слабого, молодого, шизофреника , только что коронованного короля Кристиана VII, и провел свои реформы по сокращению расходов в период с 1769 по 1769 год. 1771. Эти сокращения также привели к тому, что Жардин потерял свое положение в Церкви после того же двухлетнего путешествия. Родившийся в Германии Струэнзее пользовался всеобщей неприязнью, и между 1770–1772 годами Видевельт создал серию рисунков, высмеивающих Струэнзее и его соратника графа Эневольда Брандта . Он также разработал несколько монет для Кристиана VII в 1771 году.

Начиная с начала 1770-х годов реакция на Струэнзее привела к более широкому недоверию к иностранцам, занимающим руководящие должности в Дании. Это включало художников иностранного происхождения, особенно французских художников, на службе у короля, которые потеряли власть и влияние в официальных художественных и академических кругах Дании. Друг Жардин оставил должность профессора Академии 26 марта 1771 года.

С этого момента, хотя Видевельт оставался придворным скульптором до самой своей смерти, его заказы поступали в основном от частных покровителей, и в основном это были надгробные памятники и саркофаги. Он получил много таких заказов и за 30 лет выпустил более 36 таких работ. Среди них один для Людвига Хольберга из Соро, сделанный в 1779 году, и другой для первой жены Адама Готтлоба Мольтке , государственного деятеля и высокопоставленного чиновника датского двора.

Единственный крупный приказ, который он получил от двора после этого времени, был заказом для Национального исторического сада Хёг-Гулдбергс ( Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg ), названного в честь Уве Хёг-Гулдберга , теолога и историка. Комиссия состояла из пятидесяти четырех памятников , которые будут созданы на экспансивной основании кронпринц Фредерик V «s Jægerspris замок в Jægerspris . Они были созданы между 1777-1789 годами. Видевельт был вдохновлен книгой Уве Маллинга Store og gode Handlinger af Danske, Norske og Holstenere, опубликованной в 1777 году. Он украсил парк памятниками и мемориальными камнями в честь выдающихся датчан, норвежцев и голштинцев., разместив эти фигуры в открытом парке. Он воспользовался своими недавними исследованиями зарубежных садов, особенно английского сада Стоу-Парк недалеко от Букингема, который он посетил, и создал новый визуальный язык.

Кроме того, его студия изготовила в 1773 году барельефы Геркулеса и Омфалы для Павильона Геркулеса в Королевском саду ( Kongens Have ), садах замка Розенборг в Копенгагене. В 1782 году он спроектировал шкафы для монет для Королевского музея монет ( Det kongelige Møntkabinet ) в том же замке.

В 1783 году он создал Bernstorff Column ( Bernstorffstøtten ), мемориал для иностранных дел графа Йохана Hartvig Эрнст Bernstorff в Люнгом , который имел рано на возбужденных сельскохозяйственные реформах ( landboreformer ) на своем имении, до земельных масштабов реформ , которые последовали 20 июля 1788.

Эти общегосударственные реформы привели к монументальному Frihedsstøtten в Копенгагене. Работы были начаты 31 августа 1792 года, и он был возведен в 1797 году. Он до сих пор выставлен на всеобщее обозрение, хотя и находится на новом месте. Памятник был высотой 20 метров и состоял из обелиска из красного песчаника, постамента из серого мрамора и основания на трех ступенях из красного песчаника до реконструкции 1998-1999 годов. Видевельт внес свой вклад в это произведение, создав статую Троскабена , которая является одной из четырех скульптур в этом большом произведении, и рельеф Retfærdighedens Genius . Другими художниками, которые участвовали в создании памятника, были Николай Абрахам Абильдгаард , который разработал общий памятник, коллега Андреас Вайденхаупт иНиколай Даджон .

В период с 1785 по 1801 год Видевельт создал пятнадцать памятников для выдающихся людей того времени на кладбище Ассистенс недалеко от Северных ворот Копенгагена ( Nørreport ). Восемь из них все еще можно увидеть сегодня в парке.

Последние годы [ править ]

Видевельт восемь раз избирался директором Академии художеств; последний раз он занимал эту должность в 1793–1794 годах. Он упорно трудился, чтобы Академия работает хорошо, сталкиваясь часто меняющиеся отношения с судом и неопределенной королевской финансовой поддержки. Он был предан до конца, несмотря на слабое здоровье в преклонном возрасте.

Он также работал до конца, хотя его собственные финансовые возможности резко ухудшились, и он жил в крайней нищете. В течение многих лет хорошей экономии он прожил праздничную жизнь без ограничений и был очень щедрым. Когда времена стали тяжелыми, как это было не только для него, но и для других, привыкших к королевской поддержке, он страдал вместе с финансовыми проблемами королевского дома. Несмотря на свою скудную экономию, он продолжал содержать двух пожилых сестер, слугу и бедную кузину. Он никогда не был женат.

К концу Видевельт заложил большую часть своего имущества, когда последняя катастрофа оказалась для него слишком тяжелой; Корабль мраморных блоков, купленных им на заемные деньги, ушел на дно моря недалеко от Ласё . Очевидно, это оказалось больше, чем он мог вынести, и вскоре после этого, 17 декабря 1802 года, он утонул в результате очевидного самоубийства в Сортамсёне , озере недалеко от границ Копенгагена в тот день. Он был похоронен в канун Рождества на кладбище Ассистенс в Копенгагене. Его могильный памятник был создан другом и коллегой Андреасом Вайденгауптом (1738–1805). ^[10]

Работает [ править ]

У него была богатая фантазия, а композиции его были легкими и естественными. Его работы были выполнены со вкусом и под влиянием как его французского барочного образования, так и его внимательного изучения и признания позднегреческого и римского искусства. Он хорошо знал классические аллегории и символы , особенно связанные со смертью . Он также был вдохновлен скандинавской мифологией и древними сагами о викингах и исландскими сагами , и сделал множество рисунков на их основе. Скульптуры и рельефы, приписываемые ему и его мастерской, утеряны временем, и иногда о них свидетельствуют только эскизы и гравюры.

Его работы являются частью королевских домов и садов. В садах собраны крупнейшие собрания его работ в одном месте. Он рассматривал свои садовые украшения как создание театральной презентации на открытом воздухе, связанной с окружающими деревьями различных типов, фигурными группами скульптур, декоративными колоннами и обелисками. У него было чувство развивающегося романтического сада.

Его мемориальные памятники разбросаны по церквям по всей Дании, с королевскими памятниками в соборе Роскилле . Многие из этих памятников можно найти на кладбище Ассистенс в Копенгагене.

Его рисунки также высоко ценятся. Он иллюстрировал роскошное издание «Peder Paars» Людвига Хольберга в 1772 году, гравюры для которого были выполнены Йоханом Фредериком Клеменсом , который сотрудничал с Видевельтом над несколькими проектами. Он также сделал иллюстрации для книги Педера Топпа Вандала о проекте замка Йогерсприс в 1783 году. Клеменс также выгравировал эти иллюстрации,

Видевельт, наряду с архитектором Харсдорфом, был одной из основных фигур, ответственных за введение неоклассицизма в Данию. Его высоко ценили современники и последовавшие за ним художники. Он считается важной переходной фигурой, ведущей к будущим поколениям датских художников.

У него была большая библиотека книг по многим предметам, которые часто служили источником вдохновения.

Будучи профессором Академии, он представил свои неоклассические теории студентам-художникам. Среди его многочисленных учеников был Николай Абрахам Абильдгаард , будущий директор Академии и инструктор Бертеля Торвальдсена .

Памяти Видевельта [ править ]

В 1803 году Адам Готтлоб Эленшлегер , поэт и драматург, написал в его честь известную элегию, назвав его «датским Фидием ».

Taus hun sukker
Bølgen mildt sig lukker
om den gamle Tindings sølvgråe Haar.
Хун форсвиндер.
Dagen bleg oprinder;
Hist paa Frihedsstøtten Lærken slaaer.

Troskab græder
I de hvide Marmorklæder
Kold og bleg, den ranke hulde Mø.
Haand paa Brystet Aldrig
aldrig trøstet,
мешалка hun ​​henpå den sorte Sø "

Она тихо вздыхает. Мягкие
волны закрываются
вокруг висков старика, его серебристо-серых волос.
Она исчезает.
Бледный день заканчивается.
Вон на Памятнике Свободы звучит жаворонок .

Верность плачет
В своей белой мраморных одежде
холодная и бледная, гордая любезная девичья
руку на груди
Никогда, никогда не утешала.
Она смотрит на темное озеро.

Ссылки [ править ]

Связанная литература [ править ]

• Аннетт Ратье и Марджатта Нильсен (редакторы), Йоханнес Видевельт - датский художник в поисках прошлого, формируя будущее (Museum Tusculanum Press) 2010. ISBN 978-87-635-0787-5 
• Карл Вильгельм Тесдорпф, Йоханнес Видевельт: Dänemarks erster klassizistischer Bildhauer. Эйн Анхенгер фон Винкельманн , (Гамбург: Иоганн Траутманн Верлаг) 1933.

Другие источники [ править ]

• KID Kunst Index Danmark ("Art Index Дания")
• Датская биографическая энциклопедия ("Датский биографиск Лексикион ")