Джон Кассаветис

Джон Кассаветис
Кассаветис в роли Джонни Стаккато (1959)
Родившийся	Джон Николас Кассаветис (1929-12-09)9 декабря 1929 г. Нью-Йорк , Нью-Йорк , США
Умер	3 февраля 1989 г. (1989-02-03)(59 лет) Лос-Анджелес , Калифорния , США
Место отдыха	Кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж
Национальность	Американец
Образование	Академия Блера
Альма-матер	Американская академия драматических искусств
Род занятий	Актер режиссер
Активные годы	1951–1989
Супруг (а)	Джена Роулендс Взаимодействие с другими людьми ( М.  1954)
Дети	Ник Александра Зои
Родители)	Кэтрин Кассаветис

Джон Николас Кассаветис ( греческий : Ιωάννης Νικόλαος Κασσαβέτης, / ˌ к æ s ə v ɛ т я г / ; ^[1] 9 декабря 1929 - 3 февраля 1989) американский актер, режиссер, сценарист. ^[2] Сначала известный как актер на телевидении и в кино, Кассаветис также стал пионером американского независимого кино , сочиняя сценарии и снимая фильмы, частично финансируемые за счет доходов от его актерской работы. ^[3] AllMovie назвал его «иконоборцем-индивидуалистом», ^[4] а The New Yorkerпредположил, что он «может быть самым влиятельным американским режиссером за последние полвека». ^[5]

Как актер, Кассаветис снялся в известных голливудских фильмах 1950-х и 1960-х годов, в том числе « Край города» (1957), «Грязная дюжина» (1967) и «Ребенок Розмари» (1968). Он начал свою режиссерскую карьеру с независимого полнометражного фильма 1959 года « Тени», за которым последовали такие независимые постановки, как « Лица» (1968), « Мужья» (1970), «Женщина под влиянием» (1974), « Премьера» (1977) и « Потоки любви» (1984). Периодически он продолжал работать над студийными проектами, такими как « Майки и Ники» Элейн Мэй (1976) и его собственныйГлория (1980).

В фильмах Кассаветиса использовался актерский подход, который отдавал предпочтение необработанному анализу персонажей и «маленьким чувствам» над традиционными голливудскими историями или стилизованными производственными ценностями. Его фильмы стали ассоциироваться с импровизационной эстетикой cinéma vérité . ^{[4] [nb 1]} Он часто сотрудничал с постоянно меняющейся группой друзей, членов съемочной группы и актеров, включая его жену Джину Роулендс , Питера Фалька , Бена Газзару и Сеймура Касселя . Многие из его фильмов были сняты и смонтированы в его собственном доме в Лос-Анджелесе.

За роль в «Грязной дюжине» Кассаветис был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана . ^{[7] [8]} Как кинорежиссер, он был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий к фильму «Лица» (1968) ^{[9] [10]} и на премию Оскар за лучшую режиссуру за фильм «Женщина под влиянием» (1974). ^{[11] [12]} Премия « Независимый дух» назвала премию Джона Кассаветиса в его честь.

Ранняя жизнь [ править ]

Кассаветис родился в Нью - Йорке, сын Греческое Американская актриса Кэтрин Кассаветис (урожденная Деметре), который должен был быть показан в некоторых из его фильмов, и греческий иммигрант Николас Джон Кассаветис ( греческий : Νικόλαος Ιωάννης Κασσαβέτης), который родился в Лариса - Арумынским ( Влахским ) родителям из села Врисохори . Позже члены семьи Кассаветис поселились в Волосе и Загоре . Его ранние годы прошли с семьей в Греции; когда он вернулся в возрасте семи лет, он не говорил по-английски. ^[13] Он вырос на Лонг-Айленде ,Нью-Йорк . Он учился в Средней школе Порт-Вашингтона (теперь известной как Старшая школа Пола Д. Шрайбера ) с 1945 по 1947 год и участвовал в Port Weekly (школьная газета), Red Domino (межклассная игра), футболе и Port Light (ежегодник).

Кассаветис учился в Академии Блэра в Нью-Джерси и провел семестр в Платтсбурге, Нью-Йоркском колледже Шамплейн, прежде чем его исключили из-за плохих оценок. ^{[14] [a]} Он провел несколько недель, путешествуя автостопом до Флориды, а затем перешел в Американскую академию драматических искусств , при поддержке недавно поступивших друзей, которые сказали ему, что в школе «полно девочек». ^[17] Он закончил учебу в 1950 году и познакомился со своей будущей женой Геной Роулендс на прослушивании, чтобы поступить в Академию ^[18] в 1953 году. Через четыре месяца в 1954 году они поженились ^[19].Он продолжал сниматься в театре, снимался в небольших фильмах и начал работать на телевидении в сериалах-антологиях , таких как Alcoa Theater .

Средние годы [ править ]

Мастерская актерского мастерства и тени [ править ]

К 1956 году Кассаветис начал преподавать альтернативу методу актерского мастерства в своей мастерской, основанной вместе с другом Бертом Лейном в Нью-Йорке, в которой создание персонажа, а не предыстория или требования повествования, служили бы основой для выступления. ^[20] Кассаветис особенно презирал актерскую студию Ли Страсберга, основанную на методе, полагая, что этот метод был «скорее формой психотерапии, чем актерской игрой», результатом которой стали сентиментальные штампы и потакание своим желаниям. ^[20]В отличие от «угрюмого, задумчивого страдания» Студии актеров, подход Кассаветиса-Лейна считал, что игра должна быть выражением творческой радости и энтузиазма, с акцентом на создание персонажем «масок» в процессе взаимодействия с другими персонажами. . ^[20]

Вскоре после открытия мастерской Кассаветиса пригласили на прослушивание в Актерскую студию, и в ответ он и Лейн придумали шутку: они утверждали, что исполняют сцену из недавней постановки, но на самом деле импровизировали на месте, обманывая впечатлил Страсберга. ^[20] Затем Кассаветис сфабриковал историю о своих финансовых проблемах, побудив Страсберга предложить ему полную стипендию для Студии; Кассаветис сразу же отверг его на том основании, что Страсберг ничего не знал о действиях, поскольку эти две уловки так легко обманули его. ^[20]

Импровизация упражнения в мастерской вдохновила идея для его написания и режиссерский дебют, Shadows (1959; первый версии 1957). Кассаветис собрал средства на постановку от друзей и семьи, а также от слушателей ночного ток-шоу Джин Шеперд по радио Night People . Его заявленная цель заключалась в том, чтобы снять фильм о «маленьких людях» со скромным доходом, в отличие от голливудских студийных работ, в которых основное внимание уделялось историям о богатых людях. Кассаветису не удалось добиться распространения фильма « Тени» в Америке , но он получил премию критиков на Венецианском кинофестивале . Позже европейские дистрибьюторы выпустили фильм в США как импортный. Хотя кассовые сборыТени в Соединенных Штатах были небольшими, это действительно привлекло внимание голливудских студий.

Телевидение и актерская работа [ править ]

Кассаветис играл битовые части в B фотографиях и телевизионных сериалах, до получения известности в 1955 году , как порочный убийца в The Night Держит Террор , и в качестве несовершеннолетнего преступника в прямой эфире телевизионной драмы преступности на улицах . Кассаветис повторит этот спектакль в киноверсии 1956 года. Его первой главной ролью в художественном фильме была « Край города» (1957), в которой снялся Сидни Пуатье . Некоторое время он был связан контрактом с Metro-Goldwyn-Mayer и снялся вместе с Робертом Тейлором в вестерне « Седло на ветер» по сценарию Рода Серлинга . В конце 1950-х Кассаветис снялся вBeverly Garland «s новаторская криминальная драма , Приманка , о Нью - Йорк женщины полиции под прикрытием детектива. После этого он сыграл Джонни Стаккато , главного героя телесериала о джазовом пианисте, который также работал частным детективом. В общей сложности он снял пять эпизодов сериала, в котором также участвовала его жена Гена Роулендс . Он транслировался на NBC в период с сентября 1959 года по март 1960 года, когда он был приобретен ABC, и, несмотря на признание критиков, сериал был отменен в сентябре 1960 года. Кассаветис появится в программе интервью NBC « Здесь, Голливуд» .

В 1961 году Кассаветис подписал семилетний контракт с Paramount. ^[21] Кассаветис снял два фильма для Голливуда в начале 1960-х - « Слишком поздно» (1961) и «Ребенок ждет» (1963) . «Ребенок ждет» (1963) в главных ролях Берт Ланкастер и Джуди Гарланд . Он также снялся в западном сериале CBS Rawhide , в эпизоде ​​«Инцидент у мрачной реки» (1961). В сезоне 1963-1964 он был брошен в ABC медицинской драмы о психиатрии , Точка излома . В 1964 году он снова снялся вместе со своей женой, на этот раз в эпизоде «Часа Альфреда Хичкока».антологии, а в 1965 году он появился в вестерне ABC « Легенда о Джесси Джеймсе» . В том же году он также снялся в качестве приглашенной звезды в сериале о Второй мировой войне Combat! , в эпизоде ​​"SIW", а также безумный ученый-ядерщик Эверетт Лэнг в " Путешествии на дно моря" , 2 сезон, эпизод "Миротворец".

Получив оплату за работу на телевидении, а также за несколько работ в кино, он смог переехать в Калифорнию и делать свои последующие фильмы независимыми от какой-либо студии, как это делали « Тени» . Фильмы , в которых он выступал с этой целью включают в себя Дон Сигел «S The Killers (1964), мотоцикл банды фильм Ангелы дьявола (1967), The Dirty Dozen (1967), за которую он был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль , " Ребенок Розмари" Романа Полански (1968) и "Ярость" (1978). Кассаветис изобразил убийцу в эпизоде ​​1972 года криминального сериала « Коломбо».под названием «Этюд в черном». Кассаветис и звезда сериала Питер Фальк ранее вместе играли в триллере 1969 года « Пулемет Маккейна» .

Фильмы Faces International [ править ]

«Лица» (1968) был вторым фильмом, который был направлен и профинансирован Кассаветисом. В фильме снимались его жена Джина Роулендс , на которой он женился в тяжелые актерские годы, Джон Марли , Сеймур Кассель и Вэл Эйвери , а также несколько актеров-новичков, таких как ведущая актриса Линн Карлин . Он изображает медленный распад современного брака. Как сообщается, на создание фильма ушло три года, и в основном он снимался в доме Кассаветиса. Лица были номинированы на три премии Оскар: лучший оригинальный сценарий , ^[22] лучший актер второго плана , ^[23] и Лучшая женская роль второго плана . ^[24] Примерно в это же время Кассаветис основал «Faces International» в качестве дистрибьюторской компании для работы со всеми своими фильмами.

В 1970 году Кассаветис поставил и снялся в « Мужьях» с актерами Питером Фальком и Беном Газзара . Они сыграли трио женатых мужчин, гулявших по Нью-Йорку и Лондону после похорон одного из своих лучших друзей. ^[25] Кассаветис заявил, что это его личный фильм; его старший брат умер в возрасте 30 лет. ^[26]

Минни и Московиц (1971), о двух невероятных любовниках, сняли Роулендса и Касселя. Женщина под влиянием (1974) играет главную роль Роулендса в роли домохозяйки, которая становится все более беспокойной. Роулендсбыла номинирована напремию Оскар за лучшую женскую роль , а Кассаветис был номинирован на лучшую режиссуру . ^[27] В «Убийстве китайского букмекера» (1976) Газзара играет мелкого владельца стрип-клуба с неконтролируемой игрой, которого бандиты заставляют совершить убийство, чтобы выплатить долг.

Премьера (1977) Роулендс играет главную роль вместе с Кассаветисом, в фильме также снимаются Газзара и Джоан Блонделл . Роулендс изображает стареющую кинозвезду Миртл Гордон, работающую в театре и переживающую личный кризис. Одна и нелюбимая своими коллегами, из-за страха старения и всегда отстраненная от других из-за своей славы, она поддается алкоголю и галлюцинациям, став свидетелем случайной смерти юного фаната. В конце концов, Гордон борется со всем этим, показывая спектакль своей жизни. Роулендс получила Серебряного медведя за лучшую женскую роль на 28-м Берлинском международном кинофестивале за свое выступление. ^[28]

Последние годы [ править ]

Кассаветис снял фильм « Глория» (1980), в котором Роулендс сыграл мафию, которая пытается защитить мальчика-сироту, которого мафия хочет убить. Роулендс получила за это еще одну номинацию на лучшую женскую роль. ^{[29] [30]} В 1982 году Кассаветис снялся в фильме Поля Мазурски « Буря» , в котором снимались Роулендс, Сьюзан Сарандон , Молли Рингуолд , Рауль Хулиа и Витторио Гассман .

Кассаветис написал сценическую пьесу « Ножи» , самую раннюю версию которой он разрешил опубликовать в 1978 году в премьерном номере On Stage , ежеквартального журнала Американской общественной театральной ассоциации, подразделения Американской театральной ассоциации. ^[31] Игра была продюсером и режиссером , как один из его трех пьес Любви и Ненависти в Голливуде, Центр театра в Калифорнии в 1981 году трио игр включены версии канадского драматурга Тед Аллан «s третий день приходит и любовь Streams, Последний из них послужил прототипом для одноименного фильма Кассаветиса 1984 года. ^[32]

Кассаветис сделал финансируемый Cannon Films ^{[33] [34]} Love Streams (1984), в котором он изображал стареющего плейбоя, страдающего властной любовью своей недавно разведенной сестры. Он был включен в 34-й Берлинский международный кинофестиваль, где получил Золотого медведя . ^[35] Этот фильм часто считают «последним фильмом» Кассаветиса, поскольку он объединил многие аспекты его предыдущих фильмов. Он презирал фильм « Большая проблема» (1986), который снял во время съемок у Эндрю Бергмана., написавшего оригинальный сценарий. Кассаветис стал называть фильм «Метко названный« Большой переполох »», поскольку студия наложила вето на многие его решения по фильму и в конечном итоге смонтировала большую часть таким образом, с которым Кассаветис не согласился. ^[36]

В январе 1987 года у Кассаветиса возникли проблемы со здоровьем, но он написал трехактную пьесу «Таинственная женщина» и поставил ее на сцену в мае и июне в Судовом театре . ^[37]

В течение последнего года своей жизни Кассаветис работал над созданием последнего фильма, который должен был называться She's Delovely . Он вел переговоры с Шоном Пенном, чтобы сыграть главную роль, хотя юридические и финансовые препятствия оказались непреодолимыми, и о проекте забыли до смерти Кассаветиса, когда он, наконец, был снят как « Она такая милая» , режиссер его сын Ник Кассаветис . ^[38]

Смерть [ править ]

Кассаветис, длительно употреблявший алкоголь, ^[39] умер 3 февраля 1989 года в возрасте 59 лет от осложнений цирроза печени. Он похоронен на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж в Лос-Анджелесе.

На момент смерти Кассаветис собрал коллекцию из более чем 40 невыполненных сценариев, а также роман « Мужья» . ^[40] Он также оставил три непродюсированных пьесы: Sweet Talk , Entrances and Exits и Begin the Beguine . "Но Begin the Beguine" в немецком переводе был спродюсирован Needcompany из Бельгии и Бургтеатром в Вене; его премьера состоялась в Венском Академическом театре в 2014 году. ^{[41] [42]}

Наследие [ править ]

Кассаветис является предметом нескольких биографий. Кассаветис о Кассаветисе - это сборник интервью, собранных или проведенных киноведом из Бостонского университета Рэем Карни , в которых режиссер вспомнил о своем опыте, влиянии и взглядах на киноиндустрию. В одной из статей журнала Vanity Fair , удостоенных премии «Оскар» за 2005 год , три члена его акционерной компании Роулендс, Бен Газзара и Питер Фальк посвящают Кассаветису дань уважения .

Многие фильмы Кассаветиса принадлежат Faces Distribution, компании, которой руководят Гена Роулендс и Джулиан Шлоссберг , распространяются Jumer Films (собственная компания Шлоссберга), а дополнительные продажи и распространение осуществляет Janus Films . В сентябре 2004 года The Criterion Collection выпустила бокс-сет DVD « Регион 1» из пяти его независимых фильмов: « Тени , лица» , «Женщина под влиянием» , «Убийство китайского букмекера» и « Премьера» . Также в набор входит документальный фильм о жизни и творчестве Кассаветиса, «Постоянная кузница»., буклет с критическими оценками работы режиссера и благодарностями старых друзей. Criterion выпустила Blu-ray-версию набора в октябре 2013 года. В 2005 году бокс-сет из тех же фильмов был выпущен в регионе 2 компанией Optimum Releasing . DVD Optimum с фильмами Shadows озвучивает комментарий Сеймура Касселя. Затем, в 2014 году, библиотека Faces / Jumer стала собственностью Shout! Factory , которая приобрела холдинговую компанию Westchester Films.

Сын Кассаветиса Ник Кассаветис пошел по стопам отца как актер и режиссер. В 1997 году Ник Кассаветис снял фильм « Она такая милашка» по сценарию « Она очень мила», написанному его отцом. В фильме снялся Шон Пенн, как и хотел Джон Кассаветис. Александра Кассаветис сняла документальный фильм « Канал Z: Великолепная одержимость» в 2004 году, а в 2006 году работала режиссером второго подразделения в фильме своего брата Ника « Альфа-пес» . Младшая дочь Кассаветиса Зои Кассаветис написала сценарий и сняла в 2007 году фильм « Сломанный английский» с участием Роулендса и Паркера Поузи .

Житель Нью-Йорка написал, что Кассаветис «может быть самым влиятельным американским режиссером за последние полвека» - это заявило, что все фильмы, которые он снял, а также другие, в которых он снимался, будут показаны в ретроспективе в Бруклинской музыкальной академии. в течение июля 2013 года. ^[5]

Премия Independent Spirit Awards назвала одну из своих категорий в честь Кассаветиса - премию Джона Кассаветиса Independent Spirit .

Премьера персонального шоу о Джоне Кассаветисе под названием « Независимый» ^[43] состоялась в августе 2017 года в Essential Theater в Атланте. Пьеса была написана Джоном Д. Бэбкоком III, а в роли Кассаветиса снялся актер Дэн Триандифлу.

Песня "What Yr Take on Cassavetes?" группы Le Tigre рассказывает о Джоне Кассаветисе и задается вопросом, можно ли его считать феминистом. ^[44]

Песня "Cassavetes" группы Fugazi параллельна независимости Джона Кассаветиса от киноиндустрии с независимостью группы от индустрии звукозаписи. ^[45] На концерте певец Гай Пиччиотто представил ее как «песню о том, как строить свой собственный путь». ^[46]

Стиль кинопроизводства [ править ]

Режиссура [ править ]

Фильмы Кассаветиса стремятся запечатлеть «маленькие чувства», часто подавляемые голливудским кинопроизводством, с акцентом на интимное исследование персонажей, а не на сюжет, предысторию или стилизацию. ^[4] Он часто представлял сложных персонажей, чьи внутренние желания было нелегко понять, отвергая упрощенные психологические или повествовательные объяснения их поведения. ^[47] Кассаветис также мало внимания уделял «импрессионистической кинематографии, линейному монтажу и созданию звездных сцен», которые модны в Голливуде и художественных фильмах. ^[48] Вместо этого он работал над созданием комфортной и неформальной среды, в которой актеры могли бы свободно экспериментировать со своей игрой и выходить за рамки актерских клише или «запрограммированного поведения». ^[49]

Кассаветис также отвергал доминирование исключительного видения режиссера, вместо этого полагая, что каждый персонаж должен быть «индивидуальным творением» актера, и отказываясь объяснять персонажей своим актерам во всех существенных деталях. ^[50] Он утверждал, что «стилистическое единство истощает человечество из текста [...] Истории множества разных и потенциально нечленораздельных людей более интересны, чем надуманный рассказ, существующий только в воображении одного четко сформулированного человека». ^[50] Он часто снимал сцены длинными непрерывными дублями, объясняя это тем:

Драматичность сцен естественным образом проистекает из реального времени, прожитого актерами [...] Камера не довольствуется простым отслеживанием слов и действий персонажей. Я сосредотачиваюсь на конкретных жестах и ​​манерах. Форма возникает из сосредоточения на этих мелочах - настроении, тишине, паузах или тревожных моментах. ^[51]

Кассаветис также сказал, что он стремился «поставить [актеров] в положение, при котором они могут критиковать себя, не чувствуя, что они раскрывают то, что в конечном итоге будет использовано против них». ^[52]

То, как Кассаветис использовал импровизацию, часто неправильно понимают: за исключением оригинальной версии « Теней» , его фильмы были тщательно написаны. ^[6] Однако он позволял актерам интерпретировать персонажей по-своему и часто переписывал сценарии по результатам репетиций и выступлений. ^[6] Он объяснил, что «Я верю в импровизацию на основе письменного слова, а не на недисциплинированное творчество». ^[6]

Кассаветис сказал: «Самое сложное для режиссера или такого человека, как я, - это найти людей ... которые действительно хотят что-то делать ... Они должны работать над своим проектом». ^[53] Этот метод сильно отличается от «режиссерских» постановок высокобюджетных голливудских постановок.

По словам Маршалла Файна, «Кассаветис, который послужил толчком для того, что впоследствии превратилось в движение независимого кино в Америке… провел большую часть своей карьеры, снимая фильмы« вне сети », так сказать… не скованный коммерческими интересами Голливуда. ^{[ 54]} Чтобы снимать такие фильмы, которые он хотел снимать, было важно работать в этой «коммунальной», «нестандартной» атмосфере, потому что Голливуд «основывается на экономике, а не на политике или философии» ^[55], и никаких голливудских руководителей интересовались исследованиями человеческого поведения Кассаветисом. Он заложил свой дом, чтобы получить средства для съемок фильма " Женщина под влиянием" , вместо того, чтобы искать деньги у инвестора, который может попытаться изменить сценарий, чтобы сделать фильм более востребованным.

Музыка [ править ]

Кассаветис был увлечен широким спектром музыки, от джаза до классики и рока, говоря: «Мне нравится вся музыка. Она заставляет вас чувствовать себя живым. Молчание - это смерть». ^[56]

Для саундтрека к фильму « Тени» Кассаветис работал с джазовым композитором и музыкантом Чарльзом Мингусом и Шафи Хади, чтобы обеспечить музыку. Подруга Мингуса, Дайан Дорр-Доринек, описала подход Кассаветиса к созданию фильмов в терминах джаза:

Сценарий сформировал каркас, вокруг которого актеры могли менять или импровизировать реплики в зависимости от их реакции на ситуацию в данный момент, так что каждый спектакль немного отличался. Джазовый музыкант работает таким образом, используя определенный музыкальный скелет и создавая из него музыкальное целое, относящееся к определенному моменту, слушая и взаимодействуя с другими музыкантами. Джазовые музыканты, работающие с актерами, могли бы представить публике один из самых трогательных и живых театров, которые они когда-либо видели. ^[57]

Отвечая на вопрос Андре С. Лабарта во время съемок Faces ли у него желание сделать музыкальный фильм , Кассаветис ответил , что хотел сделать только один музыкальный, Достоевского «s Преступление и наказание . ^[58]

Кассаветис работал с Бо Харвудом с 1970 по 1984 год над шестью фильмами в нескольких различных качествах, хотя Харвуд изначально подписался только на «небольшой монтаж» для « Мужей» и «небольшой монтаж звука» для Минни и Московица . Харвуд сочинил пронзительную музыку для следующих трех фильмов Кассаветиса, а также был отмечен как « Звук » для двух из них. Во время этих проектов Харвуд написал несколько песен, некоторые с Кассаветисом. ^[59]

Во время работы с Кассаветисом Харвуд утверждал, что заведомо непредсказуемый режиссер предпочитал использовать "скретч-трек" версию своих композиций, а не позволял Харвуду дорабатывать и перезаписывать их с оркестром. Некоторые из этих скретч-треков были записаны в офисе Кассаветиса с фортепиано или гитарой в качестве демо-записей, а затем в конечном итоге оказались в финальном фильме. Хотя это соответствовало грубому, неотшлифованному ощущению, присущему большинству фильмов Кассаветиса, Харвуд иногда удивлялся и смущался. ^[60]

Отношения между Харвудом и Кассаветисом закончились мирно. На вопрос документалиста Майкла Вентуры во время создания последнего фильма Кассаветиса « Потоки любви» , чему он научился во время работы с Кассаветисом, Харвуд ответил:

Я многому научился через Джона. Я много для него редактировал. Редактирование изображений, редактирование звука, редактирование музыки, звук выстрела , сочиненная партитура, и я многое узнал о целостности ... Я думаю, вы понимаете, о чем я. Знаешь, через тридцать лет я могу сказать, что ехал с Билли Кидом . ^[61]

Фильмография [ править ]

• Лица (1968)

• Женщина под влиянием (1974)

• Убийство китайского букмекера (1976)

• Премьера (1977)

Как директор

Награды и номинации [ править ]

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Рэй Карни . Фильмы Джона Кассаветиса: прагматизм, модернизм и кино . Кембридж: Издательство Кембриджского университета , 1994.
• Рэй Карни. Кассаветис на Кассаветисе . Лондон: Фабер и Фабер , 2001.
• Чарльз Уоррен, «Кэвелл, Альтман и Кассаветис» в специальном выпуске Стэнли Кэвелла, Джеффри Кроуз (редактор) Film International , Выпуск 22, Том. 4, № 4, 2006, с. 14–20.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Джона Кассаветиса .

• Джон Кассаветис в IMDb
• Джон Кассаветис в базе данных Internet Broadway
• Коллекция критериев
• Интервью журнала Playboy (07/1971)
• Литература о Джоне Кассаветисе