| Джон Ф. Пето | |
|---|---|
 Дверь рыбного дома , 1905 год, Художественный музей Далласа. | |
| Родившийся | 21 мая 1854 г. |
| Умер | 23 ноября 1907 г. (53 года) |
| Национальность | Американец |
| Образование | Пенсильванская академия изящных искусств |
| Известен | Картина |
Джон Фредерик Пето (21 мая 1854 - 23 ноября 1907) был американский сверхнатурализма ( «обмануть глаз») художник , который давно забытое , пока его картины не были обнаружены вместе с теми из коллег сверхнатурализма художника Уильям Харнетт .
Карьера [ править ]
Хотя Пето и немного старше Харнетт знали друг друга и рисовали похожие предметы, их карьера шла разными путями. Пето родился в Филадельфии , штат Пенсильвания , и учился в Пенсильванской академии изящных искусств одновременно с Харнеттом. [1] Пока ему не исполнилось 30 лет, он регулярно представлял картины на ежегодные выставки в Академии Филадельфии. В 1889 году он переехал в курортный городок Айленд-Хайтс, штат Нью-Джерси , где проработал в безвестности до конца своей жизни. Он и его жена сняли сезонных пансионеров, он нашел работу, играя на корнете на собраниях возрождения городского лагеря, и он пополнял свой доход, продавая свои картины туристам.[2] У него никогда в жизни не было галерейных выставок. [3] Харнетт, с другой стороны, добился успеха и оказал значительное влияние на других художников, рисующих в жанре trompe-l'œil , но даже его картины были восприняты критиками как простая новизна и уловка.
Оба художника были мастерами trompe-l'œil , жанра натюрморта , цель которого - обмануть зрителя и заставить его принять нарисованные предметы за действительность. Используя склонность человеческого восприятия к ошибкам, художник -обманщик изображает объекты в соответствии с набором правил, уникальных для этого жанра. Например, Пето и Харнетт представляли объекты на своих картинах в их реальном размере, и объекты редко были обрезаны краем картины, поскольку это позволяло визуально дать зрителю понять, что изображение не было реальным. Но главным техническим приемом было расположить объект на неглубоком пространстве, используя тени объектов, чтобы показать глубину, но при этом глаз не видит реальную глубину. Таким образом, термин trompe-l'œill- «дурак глаз». Оба художника увлекают зрителя тревожным, но приятным чувством растерянности.
Картины Пето, которые обычно считаются менее технически квалифицированными, чем картины Харнетта [4] , более абстрактны, используют более необычный цвет и часто имеют более сильный эмоциональный резонанс. Зрелые работы Пето имеют непрозрачную и пудровую текстуру, которую часто сравнивают с Шарденом . [5]
Сюжет картин Пето состоял из самых обычных вещей: пистолетов, подков, обрывков бумаги, ключей, книг и тому подобного. Он часто рисовал старые «стойки для писем», которые представляли собой своего рода доску, на которой использовались ленты, прикрепленные к квадрату, на котором хранились заметки, письма, карандаши и фотографии. Многие из картин Пето переосмысливают темы, написанные Харнеттом ранее, [6] но композиции Пето менее формальны, а его предметы обычно более ржавые, более изношенные и менее дорогие. [7]
Среди других художников, практиковавших тромп-л'ил в конце девятнадцатого века, были Джон Хаберле и Джефферсон Дэвид Чалфант . Отис Кэй последовал за ним несколько десятилетий спустя.
Новаторским исследованием Пето и Харнетта является « После охоты» Альфреда Франкенштейна , Уильяма Харнета и других американских художников-натюрмортов 1870-1900 годов . Сама книга Франкенштейна - это фантастический рассказ о разгадывании тайны того, почему эти художники были забыты на протяжении большей части двадцатого века.
Музей-студия Джона Ф. Пето [ править ]
Музей- студия Джона Ф. Пето хранит дом и студию художника в Айленд-Хайтс, штат Нью-Джерси . Дом, построенный в 1889 году, по большей части спроектирован художником и оставался в его семье более 100 лет. [8] Открытый в 2011 году дом был оформлен так, как во время проживания Пето на рубеже 20-го века, и украшен репродукциями его картин. Художник Эбби Райан также ведет ежегодную профессиональную мастерскую по живописи в Музее-студии Джона Ф. Пето. [9]
Галерея [ править ]
Натюрморт с кружкой, трубкой и книгой (1899)
Подсвечник, трубка и коробка для табака (ок. 1890 г.)
Сделай свой выбор (1885)
Воспоминания 1865 года (1901)
Заметки [ править ]
- ↑ Франкенштейн, 1970, стр. 94.
- ↑ Франкенштейн, 1970, стр. 94.
- ^ Шварц, 1990, стр. 85.
- ^ Wilmerding, 1983, стр. 32.
- ^ Шварц, 1990, стр. 87.
- ^ Шварц, 1990, стр. 87.
- ↑ Франкенштейн, 1970, стр. 110.
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2012-11-19 . Проверено 13 декабря 2012 . CS1 maint: не рекомендуется параметр ( ссылка ) CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ) История восстановления
- ^ "МАСТЕРСКАЯ ЖИВОПИСИ С ХУДОЖНИКОМ ЭББЕЙ РАЙАНОМ" . Архивировано из оригинала на 2016-10-31 . Проверено 6 января 2015 .
Ссылки [ править ]
- Франкенштейн, Альфред (1970). Реальность видимости . Гринвич: Нью-Йоркское графическое общество. ISBN 0-8212-0357-6
- Шварц, Сэнфорд (1990). Художники и писатели . Нью-Йорк: Ярроу Пресс. ISBN 1-878274-01-5
- Уилмердинг, Джон (1983). Важная информация внутри . Нью-Йорк: Харпер и Роу. ISBN 0-06-438941-3
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Джона Фредерика Пето . |
- Музей-студия Джона Ф. Пето - официальный сайт
- Галерея Пето в MuseumSyndicate
- Документы Джона Фредерика Пето и семьи Пето в Интернете в Смитсоновском архиве американского искусства
- Американские картины и исторические гравюры из коллекции Миддендорфа , выставочный каталог из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Пето (№ 45)
