Джон Лотнер

Джон Лотнер

Джон Эдвард Лотнер (16 июля 1911 - 24 октября 1994) был американским архитектором. После ученичества в середине 1930-х годов у Фрэнка Ллойда Райта , Лотнер открыл свою собственную практику в 1938 году, где проработал до конца своей карьеры. Лотнер практиковал в основном в Калифорнии , и большинство его работ были жилыми. Лотнер, пожалуй , лучше всего помнят за его вклад в развитие Googie стиля, а также несколько Atomic Age домов , которые он спроектировал в конце 1950 - х и начале 1960 - х годов, которые включают в себя Леонарда Малин дом , Пол Sheats Дом и Russ Garcia дом .

Биография [ править ]

Лотнер родился в Маркетте, штат Мичиган , в 1911 году и имел смешанное австрийское и ирландское происхождение. Его отец, Джон Эдвард Лотнер, эмигрировавший из Германии ок. В 1870 году получил самообразование, но уже будучи взрослым получил место в Мичиганском университете, а затем изучал философию в Геттингене , Лейпциге, Женеве и Париже. В 1901 году он был назначен главой французского и немецкого языков в недавно основанном Северном государственном педагогическом училище Маркетт (ныне Университет Северного Мичигана ), где он позже стал учителем. ^[1] Его мать, Вида Кэтлин ( урожденная Галлахер), была дизайнером интерьеров и художником.

Семья Лотнеров очень интересовалась искусством и архитектурой, и в мае 1918 года их дом на память о Маркетте, спроектированный Джой Уиллер Доу , был опубликован в журнале The American Architect . ^[2] Важнейшее раннее влияние на жизнь Лотнера оказало строительство семейного идиллического летнего домика « Мидгаард », расположенного на выступе скалы на отдаленном мысе на берегу озера Верхнее . Лотнеры сами спроектировали и построили хижину, а его мать спроектировала и раскрасила все детали интерьера, основываясь на своем исследовании норвежских домов .

В 1929 годе Лотнер поступил в программе либеральных искусств в колледже отца - теперь переименовано в Северном государственном педагогическом колледже - где он изучал философию, этика, физика, литература, разработка, искусство и история архитектуры, читали работу Иммануила Канта и Анри Бергсона , играл на деревянных духовых и фортепьяно, и развил интерес к джазу. ^[3] Он продолжил учебу в Бостоне, Массачусетсе и Нью-Йорке. В 1933 году Лотнер получил диплом по гуманитарным наукам.

В апреле 1933 года, прочитав автобиографию Фрэнка Ллойда Райта , Вида Лотнер обратилась к архитектору, который недавно начал свою программу ученичества в Талиесине . Лотнера быстро приняли в стипендию, но он недавно обручился с соседкой Мэри Фаустиной («МэриБад») Робертс и не мог позволить себе оплату, поэтому Вида обратилась к матери МэриБад, которая согласилась заплатить паре за присоединение к программе. . Вскоре Джон понял, что он мало интересовался формальным черчением, и избегал чертежной комнаты Талиесина, предпочитая повседневные обязанности «плотника, сантехника, фермера, повара и посудомойки, то есть подмастерья, который, как я до сих пор считаю, является реальным способом обучения». ^[4]С 1933 по 1939 год он работал и учился у Райта в студиях Висконсина и Аризоны. ^[5]

Лотнер быстро прогрессировал под наставничеством Райта. К 1934 году, когда он и МэриБад поженились, он готовил детали дизайна дома Райта в Лос-Анджелесе для Элис Миллард, работая над Playhouse and Studios в Taliesin ^[6], и у него была первая из многих статей (под заголовком заголовок "At Taliesin"), опубликованный в Wisconsin State Journal и Capital Times . ^[7] В следующем году он был назначен на двухлетний проект по надзору за спроектированным Райтом домом в Маркетте для матери Мэри Бад. ^[6] В 1937 году он согласился наблюдать за строительством резиденции Джонсона « Wingspread » (его личный фаворит среди проектов Райта, над которыми он работал ^[8] ) рядом сРасин, штат Висконсин, и путешествовал с Райтом, чтобы контролировать фотосъемку дома Малкольма Уилли в Миннеаполисе, штат Миннесота , который стал ключевым источником для его собственных небольших домов. ^[6] Он также принимал активное участие в строительстве Редакционной комнаты в Талиесин-Вест,  что повлияло на дизайн его дома Мауэра (1946 г.), сопоставлял фотографии работ Райта для специального выпуска Architectural Forum 1938 года и позже ненадолго вернулся в Талиесин. чтобы помочь собрать модели и материалы для выставки Музея современного искусства 1940 года . ^[9]

Лотнер покинул Сообщество в начале 1938 года (в первую очередь из-за того, что МэриБад была беременна), чтобы основать свою собственную архитектурную практику в Лос-Анджелесе, но он сказал своему наставнику, что, стремясь к независимой карьере, он оставался «готовым сделать все, что вам или вашему Сообществу понадобится». . В течение следующих пяти лет они работали вместе примерно над одиннадцатью проектами в Лос-Анджелесе, и время от времени их сотрудничество продолжалось. ^[10] Лотнеры прибыли в Лос-Анджелес в марте 1938 года, и их первый ребенок Кароль родился в мае. Первым независимым проектом Лотнера был недорогой каркасный дом с одной спальней за 2500 долларов для семьи Спрингер, построенный вместе с его другом-подрядчиком Полом Спиром, но это был единственный продукт их недолгого сотрудничества. ^[11]В сентябре 1938 года Райт связался с ним, и это привело к тому, что Лотнер руководил рядом домашних проектов в Лос-Анджелесе, такими как дома Стерджес, Грин, Лоу, Белл и Мауэр.

Его первым значительным сольным проектом стал его собственный дом в Лос-Анджелесе, Дом Лотнера (1939 г.), который помог утвердить его имя - он стал предметом первой статьи Лотнера о его собственной работе, опубликованной в июньско-июльском выпуске California Arts & Архитектура , ^[12] и он был показан в Home Beautiful, где Генри-Рассел Хичкок назвал его «лучшим домом в Соединенных Штатах, созданным архитектором моложе тридцати». ^[13] В этот период Лотнер работал с Райтом над проектами Дома Стерджес в Брентвуд-Хайтс, Калифорния, и над незастроенным Домом Шута . Лотнер руководил строительством Стерджес-хауса.для Райта, но во время строительства он столкнулся с серьезными проблемами проектирования, стоимости и строительства, кульминацией которых стала угроза судебного иска со стороны владельцев, вынудившая Райта пригласить студентов из Талиесина для завершения ремонта.

Между тем, проекты Bell и Green застопорились из-за роста затрат. Зеленые отменили, но Райт отдал комиссию Белла Лотнеру. Он также был привлечен к надзору за домом Мауэров, когда Мауэры уволили Райта за несвоевременную доставку рабочих чертежей. Хотя Дом Мауэра не строился еще пять лет, Белл Хаус был быстро достроен и закрепил прежний успех Дома Лотнера, заработав ему широкую похвалу и признание - Чикагский университет запросил планы и чертежи для использования в качестве учебного пособия. , и он был показан в многочисленных публикациях в течение следующих нескольких лет, включая Los Angeles Times , трехстраничный разворот в июньском номере журнала « Искусство и архитектура» за 1942 год , майский выпуск за 1944 год.Дом и сад (который был объявлен «образцом для жизни в Калифорнии»), проект California Designs, посвященный домам Белла и Мауэра, Архитектурному форуму и Калифорниан . ^[14]

В 1941 году Лотнера снова пригласили курировать еще два проекта Райта, которые столкнулись с проблемами: реконструкция дома Энниса и злополучный проект роскошной резиденции в Малибу («Орлиное перо») для режиссера Арка Оболера . Здесь было много проблем (включая трагическое утопление сына Оболера в раскопках, заполненных водой). Со временем был построен дом для жены Оболера, спроектированный Лотнером.

В 1942 году он спроектировал коттедж смотрителя для фермы Астор (которая была снесена), а в 1943 году он присоединился к компании Structon, где работал над военными строительными и инженерными проектами в Калифорнии, давая ему ценную информацию о текущих разработках в области строительных технологий. Это также положило конец его профессиональному сотрудничеству с Фрэнком Ллойдом Райтом. ^[15]

В 1944 году Лотнер организовал совместные предприятия с архитекторами Сэмюэлем Рейсбордом и Уитни Р. Смит, прежде чем стать партнером по дизайну в практике Дугласа Хоннольда . Он сотрудничал с Хоннольдом над несколькими проектами, включая рестораны Coffee Dan на Вайн-стрит, Голливуд и на Бродвее в центре Лос-Анджелеса, а также реконструкцию спортивного клуба Беверли-Хиллз (после сноса), а также два сольных проекта: Mauer House и Гостевой дом Эйзеле. Еще одной важной вехой этого года стала статья «Три западных дома» в мартовском выпуске журнала House & Garden , в которую вошли планы этажей Bell Residence и четыре (в титрах) фотографии дома Юлиуса Шульмана . ^[16]Эти фотографии положили начало давней ассоциации архитектора и фотографа; В течение следующих пятидесяти лет Шульман зарегистрировал около 75 заданий по различным проектам Лотнера (для Лотнера и других клиентов), а его фотографии архитектуры Лотнера появились как минимум в 275 статьях. ^[16]

Лотнер оставил практику Хоннольда в 1947 году, прежде всего потому, что он начал отношения с женой Хоннольда Элизабет Гилман (хотя двое мужчин, как сообщается, остались друзьями). ^[17] Он отделился от МэриБад (они развелись в том же году) и переехал в резиденцию Хоннольда на Эль-Серрито-плейс 1818, где основал собственное дизайнерское бюро. Он приступил к реализации ряда значительных дизайнерских проектов, включая Carling Residence, мотель Desert Hot Springs, Gantvoort Residence и ресторан Henry's в Глендейле. ^[18] Лотнер вскоре завоевал популярность в средствах массовой информации, и в конце 1940-х - начале 1950-х годов его работы регулярно появлялись как в популярных, так и в профессиональных публикациях, включая Architectural Record , Arts & Architecture., House & Garden , Ladies 'Home Journal и Los Angeles Times . ^[19]

Лотнер и Гилман поженились в 1948 году, и МэриБуд вернулась в Маркетт со своими четырьмя детьми: дочерьми Кароль (1938–2015), Мэри Бичер (род. 1944), Джудит Манро (род. 1946) и сыном Майклом Джоном (1942–2005). ^[20] Продукция Лотнера в том году включала выставочный зал Tower Motors Lincoln-Mercury в Глендейле и апартаменты Sheats "L'Horizon", но большинство других проектов, относящихся к тому году, были заказаны внутри страны, которые так и не были построены. ^[21]

В 1949–1950 годах были более важные заказы, включая Dahlstrom Residence, Googie's Coffee House и UPA Studios в Бербанке. В течение 1950 года он был частью групповой выставки шестнадцати калифорнийских архитекторов в колледже Скриппса в Клермонте, Калифорния, а в 1951 году его работа была включена во влиятельный путеводитель Харриса и Боненберга « Путеводитель по современной архитектуре в Южной Калифорнии» (Уотлинг, 1951). ^[22] Лотнер получил архитектурную лицензию в 1952 году, а в феврале House and Home опубликовал определяющую жанр статью Дугласа Хаскелла «Googie Architecture», в которую вошли две фотографии ресторана Лос-Анджелеса, сделанные Шульманом ^[23]сопровождается статьей о домах Фостер и Карлинг и квартирах L'Horizon. ^[24]

С конца 1940-х годов и до своей смерти Лотнер работал в основном над проектированием жилых домов. Его ранняя работа была на относительно скромных масштабах , но и в последующие годы, так как его репутация росла и его клиентская база стала более состоятельными, его дизайн - проекты становились все более грандиозно, кульминацией дворцовой 25000 квадратных футов (2300 м ² ) Аранго проживания в Акапулько, Мексика. Этот проект, наряду с его назначением олимпийским архитектором летних Олимпийских игр 1984 года в Лос-Анджелесе, стал одним из самых ярких событий его дальнейшей карьеры.

После многих лет хронической болезни Элизабет Лотнер умерла в 1978 году; В 1982 году Лотнер женился на своей смотрителе Франческе. Последние годы жизни Лотнера были омрачены ухудшением здоровья и потерей подвижности.

В последние годы работа Лотнера подверглась значительной критической переоценке с публикацией в 1999 году книги Алана Гесса и Алана Вайнтрауба « Архитектура Джона Лотнера» (Риццоли) и выставкой в ​​2008 году в Музее Хаммера под кураторством архитектора Фрэнка Эшера и историка архитектуры Николаса Ольсберга . В 2009 году Лотнер стал героем документального художественного фильма режиссера Мюррея Григора « Бесконечное пространство: архитектура Джона Лотнера» .

Архитектура и влияние [ править ]

Джон Лотнер разработал более 200 архитектурных проектов за свою карьеру, но многие проекты больших зданий так и не были реализованы. В архитектурной прессе в его сохранившихся работах преобладали его домашние заказы; хотя он спроектировал множество коммерческих зданий, включая рестораны Googie's, Coffee Dan's и Henry's, рынок Бичвуд, мотель Desert Hot Springs и выставочный зал Lincoln Mercury в Глендейле, к сожалению, некоторые из этих зданий с тех пор были снесены. За некоторыми исключениями (например, резиденция Аранго в Акапулько, дом Тернера в Аспене, Колорадо, дом Харпеля № 2 в Анкоридже, Аляска, дом Эрнеста Лотнера в Пенсаколе, Флорида) почти все сохранившиеся здания Лотнера находятся в Калифорнии. в основном в Лос-Анджелесе и его окрестностях.

Его отличительное применение принципов органической архитектуры , конечно же, находилось под сильным влиянием его ученичества у Фрэнка Ллойда Райта. Говоря о своем пребывании в Талиесине, он вспоминал:

... Мистер Райт все время был рядом, указывая на вещи, которые способствовали красоте помещения, или здания, или функции кухни, или столовой, или еще чего-то. А также детали конструкции: как определенный способ детализации, который он назвал бы грамматикой, способствовал созданию всей идеи, целого, полного выражения. А потом он продолжал акцентировать внимание на идее, что настоящей архитектуры не существует, если у вас нет целой идеи ... Итак, я действительно понял, что у вас должна быть большая общая идея, иначе это ничего, понимаете; это просто сборка. Большинство людей собирают клише, фасады или что-то еще ... ^[25]

На протяжении всей своей жизни Лотнер был страстным поклонником своего наставника (которого он обычно называл «мистером Райт»), и он оставался преданным практиком органической архитектуры. Его устные исторические интервью показывают, что он мало уважал международный стиль и его ведущих архитекторов:

Ни у кого из них не было ничего похожего на Фрэнка Ллойда Райта ... Я действительно слышал лично Гропиуса , Корбюзье , ван дер Роэ и всех остальных. И они ничто по сравнению с Фрэнком Ллойдом Райтом. Они просто ничто . Так что когда люди хотят обсудить это со мной, это просто безумие, вот и все. [смех] ^[26]

Тем не менее, даже в то время, когда он работал под руководством Райта, Лотнер стремился создать свой собственный индивидуальный и отличительный стиль:

... Я намеренно не копировал ни один из рисунков мистера Райта и даже не делал никаких фотографий, потому что был пуристом. Я был идеалистом. Я собирался работать, исходя из своей собственной философии, и он хотел, чтобы ученики тоже делали это: куда бы они ни пошли, они вносили свой вклад в бесконечное разнообразие природы, будучи индивидуальными, создавая для людей растущие, изменяющиеся вещи. Практически никто из них не смог этого сделать. Я имею в виду, что я один из двух или трех, которые могли это сделать, понимаете ... ^[27]

Хотя его ранние работы не удивительно демонстрируют некоторое влияние его наставника ^[28], Лотнер постепенно развивал свой собственный стиль и сознательно избегал всего, что можно было классифицировать как «находящееся под влиянием Райта». Исключением среди его более поздних заказов был дом Вольфа в Западном Голливуде (1963), который его критики часто называли «райтовским» зданием, к его большому огорчению, но, как он объяснил в 1986 году:

Да, это то, за что они должны ухватиться. И это тоже головная боль, потому что это [Райтиан], потому что клиент, Вольф, попросил об этом. Он хотел дом типа Фрэнка Ллойда Райта, и поэтому мне как клиенту пришлось уважать его просьбу. И это первый и единственный раз, когда я сделал что-то подобное [Райту]. И сразу все это признали, и они думают, что это моя лучшая работа, когда она самая легкая. Я мог делать это в любое время дня и ночи. Я мог бы сделать дом Фрэнка Ллойда Райта, но делать свой собственный - более оригинально. ^[29]

Как объяснил Лотнер,

Главное, что подчеркивал Райт, - это иметь полную идею. Если у вас не было общего представления, у вас ничего не было. Все, что у вас было, это набор штампов. Я никогда не использовал его формы, никогда ничего не копировал. Он был против этого. ^[30]

Подход Лотнера к архитектуре воплотил многие философии и увлечения Райта, прежде всего, понятие здания как «целостной концепции». Как и в работе Райта, его работа также демонстрирует сильную озабоченность основными геометрическими формами - круг и треугольник являются доминирующими мотивами как в его общем дизайне, так и в его деталях - и его дома аналогичным образом основаны на идее интеграции дома в его местоположение и создания органический поток между внутренним и открытым пространством, хотя работа Лотнера, возможно, подняла последнюю концепцию на еще большую высоту.

Другое сходство состоит в том, что, как и у Райта, многие дома Лотнера были расположены на возвышенностях или в «трудных» местах - на склонах холмов или на берегу моря - и были специально спроектированы таким образом, чтобы в полной мере использовать возможности этих мест; он также следовал изречению Райта строить на склоне, а не на самой вершине холма.

Работа Лотнера особенно важна благодаря радикальному расширению как технического, так и пространственного словаря домашней архитектуры. Он добился этого за счет использования новейших строительных технологий и материалов, например, новаторского использования клееных фанерных балок, стальных балок и листов, и особенно постоянного изучения архитектурных возможностей железобетона и предварительно напряженного бетона. - а также за счет использования нелинейных, открытых и многоуровневых планировок, фасонных и гнутых бетонных форм, световых люков и световых колодцев, а также панорамных пространств из листового стекла. Другой ключевой характеристикой архитектуры Лотнера является его неоднородный подход не только в его общих концепциях (каждое здание Лотнера - это уникальное дизайнерское решение), но и в использовании материалов, как отмечает Жан-Луи Коэн в своем эссе «Роскошная тектоника Джона Лотнера». :

В отношении Лотнера к материалам нет абсолютно никакой догмы; в результате он никогда не подчиняет концепцию дизайна своих зданий какому-либо жесткому правилу, которое требовало бы приоритета одного материала в проекте. Даже там, где он требовал строгой преемственности и целостности, как в случае с деревом в Доме Вальстрома и бетоном в Марбрисе ... он никогда не позволял этому подрывать ощущение структуры и всегда принимал во внимание необходимость определенной структурной логики ... Он был счастлив объединить дерево и бетон ... как он это сделал в мотеле Desert Hot Springs ... чтобы кабели соприкасались с бетоном и пластиком, как в доме Толстого, чтобы нести деревянную крышу на стальных опорах, как в доме Гарсиа , или, как это очевидно в атмосфере, чтобы три совершенно разных материала могли взаимодействовать друг с другом - конструкция из клееного бруса для ограждения жилого помещения, металлические стойки для переноски, стойки, прикрепленные болтами к вертикальной бетонной колонне, которая прикрепляет блок к холму. ^[31]

По иронии судьбы, хотя знаменитые работы Лотнера, такие как дома Карлинга и Харпеля , Chemosphere и Sheats Goldstein Residence , в общественном сознании неразрывно связаны с Лос-Анджелесом, Лотнер неоднократно выражал свою неприязнь к Калифорнии. В своих устных интервью по истории он очень критически относился к стандартам архитектуры Лос-Анджелеса и идеализировал сельскую среду Мичигана своей юности, как он вспоминал в 1986 году:

В детстве у меня была сотня миль пляжей, частные пляжи, знаете ли: ни людей, ни ничего. Я имею в виду, просто купайся где хочешь, и без проблем. Берег здесь для меня просто уродлив, знаешь, это безумие. Малибу для меня ничто, это просто безумие ». ^[32] ... О, это было удручающе. Я имею в виду, когда я впервые проехал по бульвару Санта-Моника, это было так ужасно, что я был физически болен в первый год, когда был здесь. Потому что после проживания в Аризоне, Мичигане и Висконсине, в основном за городом и в основном с хорошей архитектурой ... это была самая уродливая вещь, которую я когда-либо видел ... Если бы вы попытались выяснить, как построить ряд зданий уродливые, вы не могли бы сделать это лучше, чем это было сделано [здесь]. Я имею в виду, что они просто уродливы, естественно уродливы, во всех отношениях. Нет ни одного законного,красивая вещь где угодно.^[33]

Основные произведения [ править ]

Резиденция Лотнера

В 1939 году Лотнер только что закончил работать с Фрэнком Ллойдом Райтом и пытался утвердиться. Он намеревался построить свой первый дом на 25-футовом склоне холма в районе Серебряного озера. ^[34] Дом площадью 1200 квадратных футов состоит из трех уровней, спускающихся по контуру холма. Патио - это верхний уровень; рядом кухня и столовая; внизу дома находится гостиная. В доме потолок из фанеры из красного дерева , кухонные стойки из красного дерева , а стены и полы из багака, африканского дерева. Лотнер прожил там всего два года и ни разу не построил для себя ни одного. ^[35] Дом был внесен в Национальный реестр исторических мест в 2016 году. ^{[36][37] [38]}

Резиденция Фостер Карлинг

Одна из самых значительных ранних работ Лотнера, этот дом воплощает в себе многие из его основных дизайнерских забот и включает в себя ключевые особенности, которые он будет продолжать исследовать и развивать на протяжении всей своей карьеры. Это было также важно, поскольку проект, который объединил его со строителем Джоном де ла Во.. К счастью, пара познакомилась через своих жен, которые знали друг друга социально - в то время у Лотнера были проблемы с поиском подрядчиков для работы над его домами, а де ла Во, строитель лодок, стремился заняться жилищным строительством. По предложению жены де ла Во подошел к Лотнеру и предложил построить Дом Карлинга, и они заключили сделку рукопожатием. Как рассказал де Ла Во в документальном фильме Лотнера 2009 года, проект был ненадолго остановлен из-за редкой метели, которая вывалила более шести дюймов снега на территорию Голливуда. ^[39]Дизайн Лотнера включает в себя множество инновационных функций: он использовал внешние стальные консольные балки для поддержки крыши шестиугольной главной жилой зоны, создав полностью открытое пространство без каких-либо внутренних колонн. Этот дизайн и расположение дома на склоне холма позволяют открывать 360-градусный вид на Лос-Анджелес. Еще одна поразительная особенность - подвижное пристенное сиденье - одна целая стеновая часть жилой зоны со встроенным диваном шарнирно закреплена с одной стороны и поддерживается колесиком с другой, что позволяет всей конструкции откидываться, открывая дверцу. комната с выходом на прилегающую террасу. Это идея, которую он пересмотрел в резиденции Тернера в Аспене. Есть также бассейн, который частично вторгается в жилую зону под листом зеркального стекла - особенность, которую он повторно посетил для еще большего эффекта в Elrod House.. Дом Карлинга стал одним из самых знаменитых проектов Лотнера и положил начало его плодотворному сотрудничеству с де ла Во, которое длилось семь крупных проектов, включая знаменитую «Chemosphere».

Гуги

Хотя Лотнер наиболее известен своими жилищными заказами, он также внес важный вклад в коммерческий жанр, известный как архитектура Googie . Алан Хесс , автор книги « Googie Redux: ультрасовременная придорожная архитектура», записывает вклад Лотнера в новую ориентированную на автомобили архитектуру, развивающуюся в Южной Калифорнии такими архитекторами, как Ллойд Райт и Уэйн Макаллистер, начиная с 1920-х годов; Coffee Dans, Henry's и Googies Лотнера определили архитектурный подход к масштабированию, вывескам и коммерческим внутренним пространствам. Термин «архитектура Googie» был придуман в 1952 году известным редактором «House and Home» Дугласом Хаскеллом после того, как он заметил кофейню Googie's, спроектированную Лотнером.во время поездки по Голливуду с известным архитектурным фотографом Юлием Шульманом . Хаскелл использовал этот термин в статье журнала House and Home в феврале 1952 года о новом стиле дизайна, и он прижился, хотя вскоре стал использоваться как уничижительный термин в «серьезных» архитектурных кругах. ^[40]

Лотнер впервые определил архитектурное решение для масштабных, функциональных и общественных пространств пригородной архитектуры, ориентированной на автомобили, в своей реконструкции Генри в Глендейле в 1947 году. Кофейня Googie's, спроектированная в 1949 году, стояла на углу Сансет-Стрип и Кресент-Хайтс. рядом со знаменитой аптекой Шваба ; К сожалению, в 1989 году он был снесен. Он отличался широкими стеклянными стенами, впечатляющей угловатой формой, выступающей линией крыши и яркими указателями, ориентированными на автомобильное движение: реклама сама по себе. Другой ключевой работой Лотнера в жанре Googie был Ресторан Генри (1957) в Помоне.; его сводчатая крыша, напоминающая перевернутый корпус лодки, изгибалась над внутренними будками, а большие открытые балки (сделанные из клееного бруса) выходили наружу, где они поддерживали решетчатый навес, затенявший зону въезда. Другие архитекторы распространяют современную эстетику кафе / автодрома, такие как Tiny Naylor's (работодатель Лотнера Дуглас Хоннольд), Ship's (Мартин Стерн, младший) и Norm's and Clock's (Армет и Дэвис).

Гуги стал частью американского послевоенного Zeitgeist , но был высмеян авторитетным архитектурным сообществом 1950-х годов как поверхностный и вульгарный. «Googie использовался как синоним недисциплинированного дизайна и небрежного мастерства», - сообщила историк Эстер Маккоди. ^[41] Только после выхода книги Роберта Вентури 1972 года « Уроки из Лас-Вегаса » архитектурный мейнстрим даже приблизился к подтверждению логики Лотнера. Критики Восточного побережья очерняли этот стиль, и репутация Лотнера пострадала; в результате он стал опасаться разговаривать с прессой ^[42], и примечательно, что его интервью по устной истории в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе в 1986 году не содержали никаких ссылок на эти ранние проекты.

Резиденция Харпель ( 34.127611 ° с.ш.118.368182 ° з.д. )34 ° 07′39 ″ с.ш. 118 ° 22′05 ″ з.д. /  / 34.127611; -118,368182

Этот элегантный дом на склоне холма был спроектирован и расположен так, чтобы насладиться панорамным видом на Лос-Анджелес. К сожалению, более поздние владельцы его сильно переделали, включая неприятную пристройку на втором этаже и посадку большой живой изгороди у бассейна, которая полностью скрывала виды, которые он должен был обрамлять, но к настоящему времени он был полностью восстановлен в 2014 году. владелец, Марк Хаддави, стоимостью более 500 000 долларов США. ^[43]

Атмосфера ( 34.127623 ° N 118.368789 ° W )34 ° 07′39 ″ с.ш. 118 ° 22′08 ″ з.д. /  / 34.127623; -118,368789

Репутация Лотнера была значительно восстановлена ​​благодаря его новаторскому проекту резиденции Леонарда Дж. Малина, также известной как « Chemosphere » (1960), которая стала одним из его самых известных и влиятельных творений. Расположенный по адресу 776 Torreyson Drive, Лос-Анджелес, дом был спроектирован для молодого аэрокосмического инженера Леонарда Малина в 1960 году и построен Джоном де ла Во. ^[17] Место на крутом склоне холма было подарено Малину его тестем, но считалось невозможным продолжить строительство, пока Лотнер не разработал свой дизайн:

Типичный способ приблизиться к нему - это снесение большого участка бульдозером и установка подпорных стен высотой 30 футов, чтобы попытаться удержать гору, что просто безумие. ^[44]

Лотнер гениально решил проблему уклона в 45 градусов, разместив весь дом над землей на бетонном столбе высотой 50 футов (15 м), который опирается на массивную бетонную площадку диаметром 20 футов (6,1 м) и 3 фута (0,91 м). м) толстый, утопающий в скалистом склоне холма. На полпути вверх по колонне восемь угловых стальных «спиц», прикрепленных болтами к выступам, сформированным на поверхности колонны, расширяются и поднимаются вверх, поддерживая и стабилизируя внешний обод дома, а в центре колонны также находятся электрические кабели и кабели. трубы. Лотнер обеспечил доступ с подъездной дорожки к крутому склону холма, установив фуникулер., который заканчивается коротким покатым трапом, ведущим ко входу. Дом восьмиугольный в плане и ромбовидной формы в разрезе, его часто называют «летающей тарелкой». Поскольку здесь практически нет твердых внешних стен - вся внешняя «сторона» дома состоит из восьми больших панорамных окон, Chemosphere имеет панорамный вид на долину Сан-Фернандо. Массивные, излучающие несущие элементы крыши и перекладины из клееного бруса , перекликающиеся с килем и нервюрами корпуса корабля, были построены де ла Во с использованием врезных соединений того же типа, которые он использовал при строительстве лодок. ^[45]

При строительстве очень необычного проекта первоначальный бюджет в 30 000 долларов превысил 100 000 долларов, но, к счастью, Малин и Лотнер смогли покрыть дефицит, получив корпоративное спонсорство, включая финансирование от газовой компании Южной Калифорнии и поддержку от Chemseal Corporation of America. , которые предоставили герметики, пластмассы и другие материалы в обмен на использование дома для рекламных акций и право называть дом «Chemosphere» в рекламных целях. ^[44] После смены владельцев, здание сдавалось в аренду и иногда использовалось как место для вечеринок, а к 1990-м годам интерьер значительно ухудшился. К счастью, немецкий издатель Бенедикт Ташенприобрел дом в 2000 году и восстановил его в сотрудничестве с архитекторами Фрэнком Эшером и Рави Гуневардена , получив награду от Los Angeles Conservancy . Сейчас Chemosphere является достопримечательностью Лос-Анджелеса, а в 2008 году группа экспертов, заказанная Los Angeles Times, оценила Chemosphere как один из «10 лучших домов всех времен в Лос-Анджелесе». ^[46] Это один из самых необычных и самобытных домов в районе Лос-Анджелеса, а его уникальный дизайн привел к тому, что он упоминается или упоминается во многих медиа-продуктах.

Резиденция Райнер («Сильвертоп») ( 34.098988 ° с.ш., 118.269163 ° з.д. )34 ° 05′56 ″ с.ш. 118 ° 16′09 ″ з.д. /  / 34.098988; -118.269163

По мере развития своей карьеры Лотнер все больше исследовал использование бетона и спроектировал ряд домов для своих более состоятельных клиентов, в которых основные структурные элементы были изготовлены из железобетона. По заказу промышленника Кеннета Райнера ^[47] резиденция Райнера-Берчилла, ^[48] площадью 4721 кв. М, «Сильвертоп» (1956–76), была его первым крупным исследованием скульптурных возможностей монолитного бетона, поскольку он был разработан, чтобы следовать за точный контур его участка на вершине холма. ^[35] Дом расположен на 1,26 акра на вершине холма, и к нему ведет бетонная консольная подъездная дорога, которая огибает круглый гостевой дом. ^[49]Он имеет большую арочную бетонную крышу над гостиной в главном доме. Изогнутая оконная стена гостиной состоит из пяти подвесных стеклянных панелей. ^[35] Бассейн с эффектом бесконечности был одним из первых в своем роде. ^[49]

У проекта была долгая и трудная вынашивание - пока он все еще строился, первоначальный владелец Кеннет Райнер (с которым Лотнер тесно сотрудничал) был обанкрочен мошенничеством своих деловых партнеров, и он был вынужден продать дом. Лотнер также столкнулся с противодействием со стороны органов по сертификации зданий Лос-Анджелеса, которые были встревожены радикальной конструкцией бетонной рампы, подвергшейся напряжению, которая выступает консольно из основания дома без каких-либо колонн, поддерживающих ее снизу, и имеет толщину всего четыре дюйма. . Неудивительно, что инспектор по строительству Лос-Анджелеса потребовал провести испытание статической нагрузкой, чтобы доказать, что он может выдержать вес автомобиля - противостояние, которое отражало более ранние противоречия Лотнера и Райта со скептически настроенными строительными властями, которые требовали нагрузочных испытаний на знаменитой «подушке лотоса» Райта.столбцы дляДжонсон восковое здание . В любом случае, расчеты нагрузки Лотнера оказались безупречными, и на самом деле приборы зафиксировали большее отклонение бетона от изменения температуры при заходе солнца, чем от веса мешков с песком, загруженных на рампу для проверки. ^[50] Проект некоторое время оставался незавершенным. Когда он стал доступен в результате банкротства в 1974 году, Филип и Джеклин Берчиллы купили дом. Они работали с Лотнером, чтобы закончить дом и переехали в 1976 году. ^[49]

Гарсия Хаус

Спроектированный для Russ & Gina Garcia, строительство началось в 1960 году и было завершено в 1962 году. Расс Гарсия был признанным критиками композитором музыки для Walt Disney Co и работал с таким талантом, как Джули Лондон. Первоначально планировалось, что будет полностью бетонная крыша, город Лос-Анджелес был слишком незнаком с далекими проектами Лотнера и не выдавал разрешения на строительство чего-либо, кроме деревянных балок из клееного бруса. Скромная структура, дизайн Лотнера включал крутой склон участка, расположенного у Малхолланд Драйв. Дом Гарсиа получил известность, когда был показан в фильме « Смертельное оружие 2».В главных ролях Мел Гибсон и Дэнни Гловер. Полномасштабная модель дома была построена в Сими-Вэлли, чтобы снять сцену, где персонаж Гибсона, как известно, тащит весь дом с холма на своем пикапе.

Риэлтор переименовал его в «Радужный дом» в 70-х годах, в основном из-за цветных оконных стекол в гостиной и арочной линии крыши, которые помогли продать дом. У резиденции было несколько владельцев: от семьи Гарсиас и ее нынешних владельцев: Билл Дамашке, номинированный на «Оскар» кинорежиссер и бродвейский продюсер, и Джон Макилви, менеджер по развлекательному бизнесу, приобрели дом в 2002 году у актера Винсента Галло. Поклонники архитектуры приступили к обширной реставрации культового сооружения, наняв специалистов по ремонту Мармола Радзинера для проектирования / строительства, Даррена Брауна для интерьеров и Марчелло Виллано для ландшафтного дизайна.

Elrod Residence ( 33.793670 ° с.ш., 116.510852 ° з.д. )33 ° 47′37 ″ с.ш., 116 ° 30′39 ″ з.д. /  / 33.793670; -116,510852

Пожалуй, самая известная из работ Лотнера, Дом Элрода для Артура Элрода (1968) стал известен благодаря использованию в качестве места в фильме Бонда « Бриллианты навсегда» . ^{[51] [52]} Расположен на склоне холма в пустыне недалеко от Палм-Спрингс, Калифорния.его самой известной особенностью является большой круглый бетонный навес типа «солнечные лучи», который, кажется, парит над основным жилым помещением; Эта область также включает в себя большой естественный выступ на краю комнаты, создающий впечатление, будто ткань здания сливается с камнем. Навес снабжен изогнутыми раздвижными дверями из стекла и алюминия, которые позволяют полностью открывать пространство примерно на половину его окружности, открываясь в полукруглый бассейн и широкую террасу. Лучшее место на вершине холма предлагает потрясающий вид на окружающую пустыню.

Мотель Desert Hot Springs (теперь известный как Hotel Lautner) ( 33.938671 ° N 116.480667 ° W )33 ° 56′19 ″ с.ш., 116 ° 28′50 ″ з.д. /  / 33.938671; -116.480667

Первоначально спроектированный в 1947 году как запланированное сообщество из более чем 100 зданий, витрин и бассейнов на 600 акрах в Дезерт-Хот-Спрингс в долине Коачелла , недалеко от Палм-Спрингс , Калифорния. Клиентом Лотнера был известный кинорежиссер Люсьен Хаббард , обладатель самого первого « Оскара» за лучший фильм немого кино « Крылья».. После создания первого прототипа из четырех блоков и пула проект был остановлен, и впоследствии он был использован для звезд и звездочек Хаббарда в качестве бегства из Лос-Анджелеса; он постепенно вышел из употребления и пустовал почти 20 лет. После смерти Хаббарда в 1972 году 600 акров были разделены и проданы; дом с бассейном сгорел и был куплен соседним полем для гольфа, чтобы его перестроить в другом дизайне, чем их клубный дом. Прототипы были куплены покупателем из Сан-Диего, но они оставались пустыми еще девять лет, пока дизайнер интерьеров не отремонтировал их и не поставил кухни и ванны, хотя в какой-то момент кухни и ванны были разрушены и удалены. Этот владелец владел имуществом почти двадцать лет до 2000 года, сдавая комнаты в аренду. Затем он был продан Стиву Лоу,который кратко управлял им как мотель Лотнера. После смерти Лоу в 2005 году собственность прошла через суд и была наконец выставлена ​​на продажу в конце 2006 года, когда дизайнерыРайан Троубридж и Трейси Бекманн купили его в 2007 году менее чем за 400 000 долларов. Следующие три с половиной года пара потратила на ремонт и реставрацию собственности. Их усилия были одобрены Фондом Лотнера, который санкционировал его переименование в Отель Лотнер в честь его дизайнера. Отель вновь открылся для работы в сентябре 2011 года. ^[53]

Резиденция Хоуп ( 33.787592 ° с.ш.116.511754 ° з.д. )33°47′15″N 116°30′42″W /  / 33.787592; -116.511754

17 500 квадратных футов (1630 м ² ). Резиденция Долорес и Боба Хоуп (1973), расположенная недалеко от резиденции Элрод в Палм-Спрингс, имеет массивную волнистую треугольную крышу, пронизанную большим круглым центральным световым валом. Первоначальный недостроенный дом сгорел в результате пожара, начатого сварочной горелкой во время строительства. Боб и Долорес Хоуп сильно вмешались во второй дизайн, в результате чего Лотнер в конечном итоге дистанцировался от проекта. ^[17] Хотя он малоизвестен и редко доступен для публичного просмотра (он расположен в частном закрытом сообществе), он является одним из крупнейших и наиболее визуально ярких домашних проектов Лотнера. В феврале 2013 года недвижимость была выставлена ​​на продажу за 50 миллионов долларов; ^[54]но в конце концов был продан за 13 миллионов долларов в 2016 году. ^[55]

Резиденция Аранго («Марбриса») ( 16,822456 ° с.ш., 99,857224 ° з.д. )16°49′21″N 99°51′26″W /  / 16.822456; -99.857224

Возможно, вершина карьеры Лотнера, огромная (25 000 кв. Футов) «Марбриса» в Акапулько была построена для мексиканского магната супермаркетов Джеронимо Аранго в 1973 году и была совместно спроектирована Лотнером и Хеленой Арахуэте в течение первого года ее работы в фирме. Расположенные на вершине холма, с панорамным видом на весь залив Акапулько, основные жилые помещения увенчаны большой открытой террасой с захватывающим видом на пляж и залив, окруженной «небесным рвом», который змеится по краю; Сама терраса увенчана огромным широким полукруглым навесом из литого железобетона.

Общество инвалидов, реабилитационный центр Ранчо дель Валье

В 1979 году Лотнер спроектировал реабилитационный центр Rancho del Valle площадью 11 200 квадратных футов. В 2014 году компания Oakmont Senior Living из Санта-Росы предложила приобрести участок на Виннетка-авеню и заменить здание Лотнера двухэтажным, площадью 84 978 квадратных футов. учреждение лучше подходит для ухода за престарелыми. The Los Angeles Conservancy стремится спасти здание. ^[56]

Культурное влияние [ править ]

Некоторые дома Лотнера теперь признаны культурно-историческими памятниками Лос-Анджелеса.

В кино [ править ]

Его драматические и фотогеничные пространства часто использовались как места для кино, телевидения и фотографии, а также повлияли на производство фильмов и декорации:

• Резиденция Элрод была местом съемок эпизода фильма о Джеймсе Бонде 1971 года « Бриллианты навсегда», в котором Бонд сражается с женщинами-убийцами «Бэмби» и «Тампер».
• Chemosphere несколько раз использовался в качестве места для съемок фильма или телевидения, в том числе «Внешние пределы» (1964) и « Двойник тела» Брайана Де Пальмы (1984). Дизайн также напрямую упоминается в видеоигре Grand Theft Auto: San Andreas и в фильме «Ангелы Чарли», и он был пародирован (как дом Троя МакКлюра) в эпизоде «Симпсонов» . Это также повлияло на дизайн свай домов космической эры в мультсериале Джетсон , ^{[ править ]} , премьера которого состоялось два года после того, как дом был построен, и он очень напоминает дизайн космического корабля «Юпитер II» в научно -fi серия Затерянные в космосе. Точная копия интерьера Chemosphere использована в качестве декорации для Current TV.
• Резиденция Райнера-Берчилла («Сильвертоп») в Сильвер-Лейк была показана в фильме « Меньше нуля» (1987).
• Sheats Goldstein Residence в непосредственной близости от границы Беверли - Хиллз был показан в Большом Лебовски , Бандиты и Чарли Ангелы: Full Throttle и является желанным местом для моды фотосессий
• Гарсия Дом ( «Радуга») в Западном Голливуде признакам в Смертельное оружие 2 (1989)
• Набор «автомобильное кафе», созданный для фильма Квентина Тарантино « Криминальное чтиво», был явно смоделирован на основе хорошо известных примеров стиля Гуги, в том числе закусочной Лотнера «Гуги» (которая была заколочена, но все еще стояла во время съемок фильма) и Ресторан Генри в Глендейле. ^[57]
• В « Сумерках» (1998) дом Джорджа Якобсена стал домом Раймонда Хоупа ^[58]
• JW Шаффер Дом Глендейл был домом для заглавного персонажа в A Single Man (2009) ^[59]
• для фильмов о Железном человеке художник-постановщик Майкл Рива и концепт-художник Фил Сондерс основали дизайн особняка Тони Старка на архитектуре Лотнера. ^[60] Внешний вид здания (серия компьютерных изображений, которые были в цифровом виде объединены в фотографии местоположения государственного заповедника Пойнт-Дьюм в Малибу) сильно напоминает Сильвертоп и Марбрису, причудливо смешивая многие из «фирменных» элементов Лотнера, включая Эффектное расположение на склоне утеса, большие стеклянные просторы, классическая "калифорнийская двухуровневая" планировка и извилистые органические линии.

Многие здания Лотнера когда-то принадлежали знаменитостям. С 2001 по 2007 год его Segel Residence на Карбон-Бич в Малибу принадлежал актерам Дэвиду Аркетту и Кортни Кокс ; он был продан за 33,5 миллиона долларов США. Актер Винсент Галло владел тремя домами Лотнера, включая Дом Вольфа в Западном Голливуде ^[61] и Дом Гарсии. В 2014 году актриса Гвинет Пэлтроу и певец Крис Мартин приобрели резиденцию Лотнера в Гарвуде площадью 3650 квадратных футов в Пойнт-Дьюм за 14 миллионов долларов. ^[62]

Общественные здания [ править ]

Одно из немногих зданий Лотнера, регулярно открываемых для широкой публики, - это мотель Desert Hot Springs, который был отреставрирован в 2001 году. Резиденция Боба Хоупа была доступна для ограниченных посещений публики, спонсируемых музеем, в течение 2008–2009 годов.

В 2016 году LACMA объявил о пожертвовании Дома Шитса Гольдштейна от нынешнего владельца Джеймса Гольдштейна . Пожертвование включает дом, прилегающие земли и фонд в 17 миллионов долларов на содержание дома, а также некоторые предметы искусства в доме, в том числе произведение художника Джеймса Таррелла . Согласно Los Angeles Times, музей будет использовать дом для проведения мероприятий, сборов средств, выставок и периодических экскурсий для посетителей. ^[63]

Документальные фильмы [ править ]

В 1990 году фильм «Дух в архитектуре » режиссера Бетт Джейн Коэн был произведен компанией Aluminium Films. В нем были сняты интервью с Лотнером для постановки.

В 2009 году компания Googie выпустила документальный художественный фильм « Бесконечное пространство: архитектура Джона Лотнера» режиссера Мюррея Григора. В нем представлены обширные современные и архивные изображения многих ключевых зданий Лотнера (большинство из которых закрыто для публики), выдержки из записей устной истории Лотнера 1986 года, интервью с семьей Лотнера, коллегами и клиентами, архивариусом Лотнера Фрэнком Эшером и давним поклонником Лотнера. Фрэнк Гери , а также трое выживших руководителей, построивших Chemosphere, - помощника Лотнера Гая Зеберта , первоначального владельца Леонарда Малина и строителя Джона де ла Во (которому на момент съемок было 95 лет). .

Наследие [ править ]

Наследие Лотнера теперь курирует и увековечивает некоммерческий фонд Джона Лотнера. ^[64] В 2007 году Фонд передал свой архив рисунков, моделей, фотографий и других материалов, принадлежавших Джону Лотнеру, в Особые коллекции Исследовательского института Гетти . ^[65]

В 2008 году жизнь и творчество Лотнера были предметом крупной ретроспективной выставки в Музее Хаммера в Лос-Анджелесе. Рассматривая выставку, автор и критик Хантер Дрогойовска-Филп высоко оценила работу Лотнера:

Если когда-либо и был архитектор, заслуживающий показа в художественном музее, то это Джон Лотнер. Его здания с широкими изгибами пространства и ритмом повторяющихся форм представляют собой функциональную скульптуру. Это уникальные объекты, в отличие от любого другого архитектора. ^[66]

В 2011 году город Лос-Анджелес признал жизнь и влияние архитектора на то, что должно было стать его 100-летним днем, объявив 16 июля Днем Джона Лотнера. Прием был проведен в Музее искусств округа Лос-Анджелес , наряду с выставкой и панельной дискуссией, посвященной наследию Лотнера. ^[67]

Лотнер упоминается английской певицей и автором песен Дуа Липа в ее песне 2019 года " Future Nostalgia ". ^[68] Как сообщает Financial Times , это название является символом желания Липы придать своей музыке футуристический и ретро-звучание одновременно, ассоциируя это с работами Лотнера. ^[69]

Почести [ править ]

• Сотрудник Американского института архитекторов, 1970 г.
• Премия за выдающиеся достижения в области архитектуры, 1971 г.
• Премия «Выдающиеся выпускники», Университет Северного Мичигана, 1975 г.
• Премия за выдающиеся достижения в области архитектуры, 1977 г.
• Премия Коди, 1980
• Лос-Анджелесское отделение Американского института архитекторов, человек года, 1980
• Олимпийский архитектор, 1984 г.

Работает [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Джона Лотнера .

• Фонд Джона Лотнера
• Дом Элрода Джона Лотнера - InteriorDSGN - фотогалерея, демонстрирующая дом Элрода Лотнера
• Ответственность, Бесконечность, Природа  - стенограмма устного исторического интервью 1986 года с Лотнером Марлен Л. Ласки для Программы устной истории Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе
• Джон Лотнер, архитектор Бетси Спайчер
• База данных архитектуры тихоокеанского побережья - Джон Лотнер
• Googie Architecture Online
• Страница ресурсов Джона Лотнера  - сайт в настоящее время неактивен (май 2010 г.)
• ADAO - Международный веб-портал органической архитектуры
• Американские модернистские дома: Джон Лотнер  - обширный фотоархив с внутренними и внешними снимками многих внутренних заказов Лотнера, включая редкие фотографии резиденции Боп-Хоуп в Палм-Спрингс.
• «Ослепительные украшения Джона Лотнера, созданные для повседневной жизни»  - статья Дэвида Литтлджона в Wall Street Journal.
• «Дом Джона Лотнера Харпель, восстановленный в прекрасном стиле»  - фотогалерея Los Angeles Times, демонстрирующая недавнюю реставрацию Дома Харпеля Лотнера
• "Дом Джона Лотнера Элрод"  - обширная фотогалерея HomeDSGN, демонстрирующая дом Элрода Лотнера в его нынешнем состоянии.