Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джон Тенниел
Джон Тенниел.png
Автопортрет Джона Тенниела, ок.  1889 г.
Родившийся(1820-02-28)28 февраля 1820 г.
Лондон , Англия
Умер25 февраля 1914 г. (1914-02-25)(93 года)
Лондон, Англия
НациональностьБританский
ИзвестенИллюстрация, Детская литература , Политические мультфильмы

Сэр Джон Тенниел (28 февраля 1820 - 25 февраля 1914) [1] был английским иллюстратором , графическим юмористом и политическим карикатуристом, известным во второй половине 19 века. Он был посвящен в рыцари за художественные достижения в 1893. Тенниела запоминается главным образом в качестве главного политического карикатуриста для перфоратора журнала на протяжении более 50 лет , и для его иллюстрации к Льюиса Кэрролла «s Приключения Алисы в стране чудес (1865) и Алиса в Зазеркалье, и что Там была найдена Алиса (1871).

Ранняя жизнь [ править ]

Джон Тенниел, Заговор , масло на панели, август 1850 г. (частное собрание, Великобритания)

Тенниел родился в Бейсуотере , Западный Лондон, в семье Джона Баптиста Тенниела, мастера фехтования и танцев гугенотского происхождения, [2] [3] и Элизы Марии Тенниел. У Тенниела было пять братьев и сестер; два брата и три сестры. Одна из сестер, Мэри, позже вышла замуж за Томаса Гудвина Грина, владельца гончарной посуды, производившей корнуэльскую посуду . Тенниел был тихим и замкнутым человеком, как мальчиком, так и взрослым. Он был доволен тем, что твердо держался вне поля зрения, и, казалось, не был затронут конкуренцией или переменами. Его биограф Родни Энген писал, что «жизнь и карьера Тенниела - это жизнь высшего джентльмена, живущего на грани респектабельности». [4]

В 1840 году Тенниел, занимаясь фехтованием, получил серьезное ранение глаза из-за отцовской рапиры, которая случайно потеряла защитный наконечник. С годами Тенниел постепенно терял зрение на правый глаз; [5] он никогда не говорил своему отцу о серьезности раны, так как не хотел больше его расстраивать. [6]

Несмотря на склонность к высокому искусству, Тенниел уже был известен и ценился как юморист. Его раннее общение с Чарльзом Кином способствовало развитию его таланта к научному карикатуре. [7] [8]

Обучение [ править ]

Тенниел стал студентом Королевской академии художеств в 1842 году на испытательном сроке; его приняли, потому что он сделал достаточно копий классических скульптур, чтобы заполнить необходимое портфолио. Так что именно здесь Тенниел вернулся к своему раннему независимому образованию.

В то время как более формальное обучение Тенниела в Королевской академии и других учреждениях было полезно для развития его артистических амбиций, Тенниела это не удалось, потому что он не согласился с методами обучения в школе, и поэтому он начал заниматься самообразованием. Он изучал классическую скульптуру через живопись. Однако он был разочарован этим, потому что у него не было инструкций по рисованию. [9] Тенниел рисовал классические статуи в лондонской галерее Таунли, копировал иллюстрации из книг о костюмах и доспехах в Британском музее и рисовал животных из зоопарка в Риджентс-парке , а также актеров из лондонских театров, которых он рисовал из ямы. [10]Эти занятия научили Тенниела любить детали, но он стал нетерпеливым в своей работе и был счастлив, когда мог рисовать по памяти. Хотя он был наделен фотографической памятью, это подорвало его первоначальное формальное образование и ограничило его художественные амбиции. [11]

Другим «формальным» средством обучения было участие Тенниела в группе художников, свободное от правил Академии, которые его душили. В середине 1840-х он вступил в Общество художников или Академию жизни на Клипстон-стрит, и можно сказать, что Тенниел впервые появился там как рисовальщик-сатирик. [12]

Ранняя карьера [ править ]

Первая книжная иллюстрация Тенниела была для книги Сэмюэля Картера Холла « Книга британских баллад» в 1842 году. [13] Пока он работал с его первыми книжными иллюстрациями, в Лондоне проводились различные конкурсы, чтобы правительство могло бороться с растущим ростом. Германские назареи продвигают поистине национальную английскую школу искусств. Тенниел планировал принять участие в конкурсе Палаты лордов 1845 года среди художников, чтобы выиграть возможность разработать настенное украшение нового Вестминстерского дворца. [14] Несмотря на пропущенный срок, он представил 16-футовый (4,9 м) мультфильм «Аллегория правосудия» на конкурс проектов для настенного украшения нового здания.Вестминстерский дворец . За это он получил премию в размере 200 фунтов стерлингов и комиссию на роспись фрески в Верхнем зале ожидания (или Зале поэтов) Палаты лордов . [7]

Удар [ править ]

Карикатура Тенниела на тему Ламбетской конференции 1867 года .

Благодаря своему положению главного художника-мультипликатора Punch , Тенниел остался свидетелем радикальных изменений в Великобритании. Он продвигал политические и социальные реформы с помощью сатирических, часто радикальных, а иногда и язвительных изображений мира. На Рождество 1850 года он был приглашен Марком Лемоном на должность совместного карикатуриста (с Джоном Личем ) в « Панч» , будучи выбранным на основании недавних иллюстраций к « Басням Эзопа » . Он представил свой первый рисунок в начальном письме на стр. 224, т. xix. Это было озаглавлено «Лорд Джек - убийца гигантов» и показало, что лорд Джон Рассел нападает на кардинала Уайзмана.. [7]

Первый характерный лев Тенниела появился в 1852 году, как и его первый рисунок-некролог. Постепенно он полностью взял на себя еженедельный розыгрыш политической «большой доли», которую Пиявка с радостью уступила Тенниелу, чтобы ограничиться своими картинами жизни и персонажей. [7]

В 1861 году Тенниелу предложили место Лич в Punch в качестве политического карикатуриста, но Тенниел все еще сохранял чувство приличия и сдержанности в острых социальных и политических проблемах дня. [15] Когда Пиявка умерла в 1864 году, Тенниел продолжил свою работу в одиночку, редко пропуская ни одной недели. [7]

Его задача заключалась в том, чтобы следить за сознательным выбором редакторов Punch , которые, вероятно, последовали примеру The Times и также почувствовали намеки на политическую напряженность в парламенте. По сути, работа Тенниела могла быть разрушительной. Неугомонность в вопросах радикализма рабочего класса, труда, войны, экономики и других национальных тем была мишенью Панча , который, в свою очередь, уладил характер подданных Тенниела. Его карикатуры 1860-х годов популяризировали портрет ирландца как недочеловека, распутного в своих аппетитах и ​​напоминающего орангутана чертами лица и осанкой. [16] Многие из политических карикатур Тенниела выражали сильную враждебность к ирландскому национализму с фениями.и лиги земель изображались в виде чудовищных обезьяноподобных животных, а « Гиберния » - олицетворение Ирландии - изображалась красивой, беспомощной девушкой, которой угрожают такие «монстры» и которая обращается за защитой к «старшей сестре» в виде мощная бронированная Британия .

Его рисунок «Неравный матч», опубликованный в « Панч» 8 октября 1881 года, изображал полицейского, сражающегося с преступником с помощью только дубинки для защиты, пытаясь убедить общественность в том, что методы работы полиции необходимо изменить.

Если рассматривать отдельно от книжных иллюстраций, которые он делал с течением времени, одна только работа Тенниела в Punch , выражающая десятилетия редакционных точек зрения, часто противоречивых и социально чувствительных, была создана, чтобы повторить голоса британской публики. Тенниел нарисовал 2165 карикатур для либерального и политически активного издания « Панч» , отражающего настроения викторианской общественности в отношении либеральных социальных изменений; таким образом, Тенниел в своих карикатурах годами олицетворял совесть британского большинства.

Тенниел предоставил около 2300 мультфильмов, бесчисленное количество второстепенных рисунков, множество двухстраничных мультфильмов для Альманаха Панча и других специальных материалов, а также 250 дизайнов для карманных книг Панча . [7] К 1866 году он мог «команда десять пятнадцать гиней для переделки одного перфоратора мультфильма как карандашный рисунок,» рядом с его «комфортной» Панч зарплаты «около £ 800 в год». [17]

Алиса [ править ]

Гусеница с кальяном . Иллюстрация из "Приключений Алисы в стране чудес"

Несмотря на приписываемые ему тысячи политических карикатур и сотни иллюстративных работ, большая часть известности Тенниела связана с его иллюстрациями к Алисе . Тенниел нарисовал 92 рисунка для «Приключений Алисы в стране чудес» Льюиса Кэрролла (Лондон: Макмиллан, 1865) и «Зазеркалье и то, что там нашла Алиса» (Лондон: Макмиллан, 1871).

Льюис Кэрролл изначально иллюстрировал Страну чудес самого себя, но его художественные способности были ограничены. Гравер Орландо Джуитт, который работал на Кэрролла в 1859 году и просматривал рисунки Кэрролла для Страны чудес , предложил ему нанять профессионала. Кэрролл был постоянным читателем « Панча» и поэтому был знаком с Тенниелом, который в 1865 году долго беседовал с Кэрроллом, прежде чем проиллюстрировать первое издание «Приключений Алисы в стране чудес» .

Глава 12: Доказательства Алисы. MS Eng 718.6 (12) Тенниел, Джон, сэр, 1820–1914. Этюды для иллюстраций к «Приключениям Алисы в стране чудес» : рисунки, начертания, c. 1864 год из библиотеки Хоутона , Гарвардский университет.

Первый тираж в 2000 экземпляров был продан в США, а не в Англии, потому что Тенниел возражал против качества печати. [18] Новое издание было выпущено в декабре 1865 года с датой 1866 года и мгновенно стало бестселлером, увеличив известность Тенниела. Его рисунки к обеим книгам стали одними из самых известных литературных иллюстраций. После 1872 года, когда проекты Кэрролла были завершены, Тенниел в значительной степени отказался от литературной иллюстрации. Позже Кэрролл обратился к Тенниелу с предложением заняться другим проектом. На это Тенниел ответил:

Любопытно, что с Зазеркальем способность рисовать к книжным иллюстрациям ускользнула от меня, и ... с тех пор я ничего не делал в этом направлении. [19]

Иллюстрации Тенниела к книгам Алисы были выгравированы братьями Далзил на деревянных блоках . Эти гравюры затем использовались в качестве мастеров для изготовления электротиповых копий для фактической печати книг. [20] Оригинальные деревянные блоки хранятся в коллекции Бодлианской библиотеки в Оксфорде. Они не являются , как правило , на всеобщее обозрение, но были выставлены в 2003 году [ править ]

Бронзовые Алиса в стране чудес скульптуры (1959) в Центральном парке в Манхэттене , Нью - Йорк, по образцу на его рисунках. [21] [22]

Стиль [ править ]

Влияние немецких назареев [ править ]

Стиль, связанный с движением назареев 19 века, оказал влияние на многих более поздних художников, в том числе Тенниела. Его можно охарактеризовать как «заштрихованные контуры», когда линиям на сторонах фигур или предметов придается дополнительная толщина или они прорисовываются вдвое, чтобы предложить оттенок или объем. [23] Кроме того, этот стиль чрезвычайно точен: художник делает четкие очертания его фигур, подчеркивая их достоинства и композиции, сохраняя при этом сдержанность в выражении и бледность тона. [24] Хотя ранние иллюстрации Тенниела в стиле Назарянина не были хорошо приняты, его знакомство с этим стилем указывало ему в правильном направлении. [25]

Внимание к деталям [ править ]

После 1850-х годов стиль Тенниела был модернизирован, чтобы включить больше деталей в фоны и фигуры. Включение фоновых деталей исправило ранее слабую германскую постановку его иллюстраций. Более точно оформленные иллюстрации Тенниела изображали конкретные моменты времени, местность и индивидуальный характер, а не просто обобщенные сцены. [26]

Помимо изменения специфики фона, Тенниел проявил новый интерес к человеческим типам, выражениям и индивидуализированному представлению, что отразилось и на его иллюстрациях Страны Чудес. Эта отличительная черта стиля Тенниела, которую многие называют театральностью, вероятно, проистекает из его раннего интереса к карикатуре. В первые годы работы Тенниела на Punch он развил у этого карикатуриста интерес к уникальности людей и вещей, почти придавая человеческую индивидуальность объектам в окружающей среде. [27] Например, сравнение одного из Джона Эверетта МиллеИллюстрации девушки в кресле с иллюстрацией Тенниела Алисы в кресле ясно показывают, что стул Милле - всего лишь опора, тогда как стул Тенниела обладает угрожающим и возвышающимся видом.

Еще одним изменением стиля стали его затененные линии. Они превратились из механических горизонтальных линий в энергично нарисованную от руки штриховку, которая значительно усилила темные области.

Гротеск [ править ]

«Гротеск» Тенниела был одной из причин, по которой Льюис Кэрролл хотел, чтобы Тенниел был его иллюстратором для книг об Алисе , в том смысле, что он внушал тревожное ощущение того, что реальный мир, возможно, перестал быть надежным. [28] Стиль Тенниела был характерно гротескным благодаря его мрачным атмосферным композициям преувеличенных фантастических существ, тщательно прорисованных по контурам. [29] Часто механизм заключался в использовании голов животных на узнаваемых человеческих телах или наоборот, как это сделал Гранвиль в парижском сатирическом журнале Charivari . [30]В иллюстрациях Тенниела гротеск обнаруживается также в слияниях существ и вещей, уродствах и насилии над человеческим телом (например, когда Алиса пьет зелье и становится огромной), а также в склонности иметь дело с обычными вещами этого мира, представляя такие вещи. явления. [28] Наиболее заметно гротескным является знаменитый рисунок Тенниела Джаббервока в Алисе .

В Алисе иллюстрации сочетать фантазию и реальность. Ученые, такие как Моррис, прослеживают стилистические изменения Тенниела к тенденции конца 1850-х годов к реализму. Чтобы гротеск заработал, «необходимо преобразовать наш мир, а не какое-то царство фантазий». [31] Иллюстрации постоянно, но тонко напоминают нам о реальном мире, как и некоторые сцены Тенниела, взятые из средневекового города, портика грузинского городка или клетчатой ​​куртки на Белом Кролике. Кроме того, Тенниел внимательно следует тексту Кэрролла, так что читатель видит сходство между письменным текстом и иллюстрациями. [31] Эти нотки реализма помогают убедить читателей в том, что все эти кажущиеся гротескными обитатели Страны Чудес просто сами по себе, просто реальны, а не просто выступают.

Изображение и текст в Алисе [ править ]

Один необычный аспект книг Алисы - размещение иллюстраций Тенниела на страницах. Это физическое отношение иллюстраций к тексту объединяет их воедино. [32] Кэрролл и Тенниел выразили это по-разному. Одно заключалось в скобки: два соответствующих предложения заключали в скобки изображение как способ передать момент, который Тенниел пытался проиллюстрировать. [33] Заключение картин Тенниела в скобки с текстом добавляет им «драматической непосредственности». [33] Однако другие, менее частые иллюстрации работают с текстами в качестве подписей.

Еще одна связь между иллюстрацией и текстом - использование более широких и узких иллюстраций. Более широкие предназначены для центрирования на странице, более узкие, чтобы их можно было «впустить» или доходить до края рядом с узким столбцом продолжающегося текста. [33] Тем не менее, слова идут параллельно с описанием этих вещей. Например, когда Алиса говорит: «О, мои бедные ножки!», Это происходит не только в нижней части страницы, но и прямо рядом с ее ступнями на иллюстрации. Некоторые из этих более узких иллюстраций имеют L-образную форму и имеют большое значение как некоторые из его самых запоминающихся работ. Верхняя или нижняя часть этих иллюстраций занимает всю ширину страницы, но на другом конце остается место для текста. [34]

Книжные иллюстрации [ править ]

Выбранный список:

Полностью Тенниел

  • Детские стихи и книжка с картинками (1846) [35]
  • Ундина (1846)
  • Басни Эзопа (1848) [35]
  • Блэр «S Grave (1858)
  • « Гордиев узел» Ширли Брукс (1860) [1]
  • « Серебряный шнур» Ширли Брукс (1861 г.) [35]
  • « Лалла Рук» Мура (1861), 69 рисунков [35]
  • Приключения Алисы в стране чудес Льюиса Кэрролла (1866)
  • Мираж жизни (1867) [35]
  • Льюис Кэрролл в Зазеркалье (1870)
  • Льюис Кэрролл " Детская" Алиса " (1890)

Различное сотрудничество Тенниела : [ требуется пояснение ]

  • " Легенды Инголдсби " Томаса Инголдсби [35]
  • Поллок «S Ход времени (1857)
  • Поэты девятнадцатого века (1858) [36]
  • Эдгар Аллан По «Ворон» в поэтических произведениях Эдгара Аллана По (1858) [35]
  • Домашние привязанности (1858) [37]
  • Шайба Чолмонделли Пеннелла на Пегасе (1863 г.) [38]
  • Арабские ночи (1863)
  • Л. Б. Уайт, Английская священная поэзия старины (1864) [35]
  • Легенды и слова (1865) [35]
  • Мартин Фарквхар Таппер «s пресловутый Философия
  • Barry Cornwall «S Драматические сцены: С другими стихами (1857) [39]

Пенсия и смерть [ править ]

Черно-белый рыцарь , Линли Сэмборн , Панч , 24 июня 1893 г., дань уважения Тенниелу

Величайшая дань уважения была принесена пожилому Тенниелу, когда он был посвящен в рыцари государственной службы в 1893 году королевой Викторией . Это была первая такая честь, когда-либо удостоенная иллюстратора или карикатуриста. Его товарищи рассматривали его рыцарство как благодарность за «поднятие того, что было довольно скромной профессией, до беспрецедентного уровня респектабельности». [40] Став рыцарем, Тенниел повысил социальный статус черно-белого иллюстратора и вызвал новое чувство признания своей профессии. [41] [ необходима цитата ] Когда он вышел на пенсию в январе 1901 года, Тенниел был удостоен прощального банкета (12 июня), на котором председательствовал А. Дж. Бальфур , тогдашний лидер Палаты общин ,[10] и описал Тенниела как «великого художника и великого джентльмена». [7]

Тенниел умер 25 февраля 1914 года, за три дня до своего 94-го дня рождения. Он был похоронен на кладбище Кенсал-Грин в Лондоне.

Наследие [ править ]

Панч историк MH Шпильман , который знал Тенниел, писал о том , что политическое влияние , содержащемся в его перфорировании мультиках было способно «колеблющихся партий и людей тоже». [42] Через два дня после его смерти The Daily Graphic напомнила, как Тенниел «оказал влияние на политические чувства того времени, которое трудно измерить ... Пока Тенниел рисовал их (своих подданных), мы всегда обращали внимание на Удар». мультфильм, чтобы кристаллизовать национальную и международную ситуацию и общественное мнение о ней - и никогда не смотрелся напрасно ». [43] [ необходима страница ]Это социальное влияние возникло в результате еженедельной публикации его политических карикатур на протяжении более 50 лет, в результате чего слава Тенниела позволяла нуждаться в его конкретной иллюстративной работе вне газеты. Тенниел стал не только одним из наиболее публикуемых иллюстраторов викторианской Британии, но и как художник-карикатурист « Панча» одним из «высших социальных наблюдателей» британского общества и неотъемлемой частью могущественной журналистской силы. [ Править ] Нью-Йорк трибюн журналист Джордж Смолли называют Тенниел в 1914 году как «один из величайших интеллектуальных сил своего времени, (кто) понимал социальные законы и политические силы.» [ необходима цитата ]

Публичные выставки работ сэра Джона Тенниела проводились в 1895 и 1900 годах. Тенниел был также автором одной из мозаик , Леонардо да Винчи , в Южном дворе музея Виктории и Альберта . Его пунктирные акварельные рисунки время от времени появлялись на выставках Королевского института художников акварели , куда он был избран в 1874 году [7].

Тенниел Клоуз, улица Бэйсуотер возле его бывшей студии, названа в его честь. [44] [45]

Галерея [ править ]

  • Алиса играет со щенком

  • Бармаглот , как показано Джоном Тенниелом в « Зазеркалье» Льюиса Кэрролла , включая стихотворение « Джаббервокки ».

  • Davy Jones' Locker , 1892 Перфорация мультфильм

  • Падение пилота ,карикатура на Панч 1890 года,комментирующаяувольнение Отто фон Бисмарка

  • Немезида пренебрежения , мультфильм Панч 1888 года, комментирующий убийства Джека Потрошителя

  • Рождественский пазл (Дед Мороз: «А теперь, мой человечек, где твой чулок?») Пунш , 1895 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Джонсон, Льюис (2003), «Тенниел, Джон», Grove Art Online, Oxford Art Online , Oxford University Press. Интернет. Проверено 12 декабря +2016.
  2. Перейти ↑ Simpson 1994 , p. 12.
  3. ↑ Оксфордский словарь национальной биографии, заархивированный 19 октября 2015 г., в Wayback Machine
  4. Перейти ↑ Engen 1991 , p. 1.
  5. ^ Мартин Гарднер, Аннотированная Алиса , стр. 223.
  6. ^ Wakeling 2014 , стр. 67-68.
  7. ^ a b c d e f g h  Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Тенниел, сэр Джон ». Encyclopdia Britannica . 26 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 626.
  8. ^ Wakeling 2014 , стр. 67.
  9. Перейти ↑ Engen 1991 , p. 7.
  10. ^ a b Моррис 2005 , стр. 10.
  11. Перейти ↑ Engen 1991 , p. 11.
  12. ^ Моррис 2005 , стр. 35.
  13. Перейти ↑ Engen 1991 , p. 15.
  14. ^ Моррис 2005 , стр. 36.
  15. Перейти ↑ Engen 1991 , p. 46.
  16. ^ Дэвисон, Нил (1998). Джеймс Джойс, Улисс и строительство еврейской идентичности . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 97.
  17. Перейти ↑ Simpson 1994 , p. 68.
  18. ^ Гладстон и Элвин-Джонс, 1998, стр. 253–255.
  19. ^ Очерк знакомства Майкла Hancher,"Кэрролл и Тенниел в сотрудничестве", ( Hancher 1985 , стр. 105)
  20. ^ "О Тенниэле" . Алиса в стране чудес сэра Джона Тенниела . GoldmarkArt.com. Архивировано из оригинала 4 июня 2004 года.
  21. ^ "Алиса в Стране чудес Статуя в Центральном парке" . Атлас-обскура .
  22. ^ Кэрролл, Раймонд (20 мая 2008 г.). Полная иллюстрированная карта и путеводитель по Центральному парку . ISBN компании Sterling Publishing Company, Inc. 9781402758331 - через Google Книги.
  23. ^ Моррис 2005 , стр. 37.
  24. ^ Моррис 2005 , стр. 120.
  25. Перейти ↑ Engen 1991 , p. 21.
  26. ^ Моррис 2005 , стр. 122.
  27. ^ Моррис 2005 , стр. 123.
  28. ^ a b Моррис 2005 , стр. 182.
  29. Перейти ↑ Engen 1991 , p. 69.
  30. ^ Джонс, Элвин (1998). Компаньон Алисы: Путеводитель по книгам Льюиса Кэрролла об Алисе . Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. п. 251.
  31. ^ a b Моррис 2005 , стр. 189.
  32. ^ Hancher 1985 , стр. 120.
  33. ^ Б с Hancher 1985 , с. 125.
  34. ^ Hancher 1985 , стр. 127.
  35. ^ a b c d e f g h i Результаты поиска в каталоге Британской библиотеки . Проверено 15 августа 2017 года.
  36. ^ Роберт Арис Уилмотт и др. Поэты девятнадцатого века. Нью-Йорк: Harper & Brothers, издатели, Франклин-сквер, 1858. Центр Пола Меллона по изучению британского искусства. Йельский университет.
  37. ^ «Домашние привязанности, изображаемые поэтами» . Метрополитен-музей . Проверено 21 января 2017 года .
  38. ^ "Проект Гутенберг Электронная книга Шайбы на Пегасе, Х. Чолмонделли Пеннеллом" . Проверено 21 января 2018 г. - через Project Gutenberg.
  39. ^ "Джон Тенниел". Современные авторы в Интернете . Detroit: Gale, 2003. Получено из биографии в базе данных Context , 24 января 2018 г.
  40. ↑ Редакторы Британской энциклопедии. «Сэр Джон Тенниел» . Британская энциклопедия . Проверено 14 апреля 2018 года .
  41. ^ "Сэр Джон Тенниел" . avictorian.com . Проверено 14 апреля 2018 года .
  42. ↑ Марион Х. Шпильманн (1895), История «Удар» . Лондон: Касселл. п. 471. OCLC 600418963 . 
  43. ^ "Название статьи ??", The Daily Graphic , 27 февраля 1914 г.
  44. ^ «Лондонтаун» . Тенниел Клоуз . Лондонтаун . Проверено 5 марта 2012 года .
  45. ^ С 1854 Тенниел жил не в Bayswaterно в Portsdown Road, Майда Vale, немногосеверу. «Майда Вейл - История» . LondonWide . Проверено 5 марта 2012 года .

Библиография [ править ]

  • Джон Бьюкенен-Браун, Ранние викторианские иллюстрированные книги: Великобритания, Франция и Германия. Лондон: Британская библиотека и издательство Oak Knoll Press, 2005 г.
  • Льюис Кэрролл, Приключения Алисы в стране чудес и в Зазеркалье. Отредактировал Роджер Ланселин Грин. Иллюстрировано Джоном Тенниелом. Оксфорд: Oxford UP, 1971 г.
  • Льюис Кэрролл, Аннотированная Алиса: Приключения Алисы в стране чудес и в Зазеркалье. Введение и примечания Мартина Гарднера. Иллюстрировано Джоном Тенниелом. Нью-Йорк: Брэмхолл-хаус, 1960.
  • Мортон Н. Коэн и Эдвард Уэйклинг, редакторы, Льюис Кэрролл и его иллюстраторы: сотрудничество и переписка, 1865–1898 гг. Итака: Корнелл, 2003 г.
  • Л. Перри Кертис, рецензия на книгу: Сэр Джон Тенниел: аспекты его работы. Викторианские исследования . Vol. 40, Блумингтон: Индиана UP, 1996. 168–171. JSTOR восстановлен 21 ноября 2010 г.
  • Л. Перри Кертис, рецензия на книгу: « Рисование выводов: карикатурная история англо-ирландских отношений, 1798–1998 гг. » Роя Дугласа и др. Викторианские исследования. Блумингтон: Индиана UP, 2001. 520–522. JSTOR восстановлен 21 ноября 2010 г.
  • Эдвард Д. Далзил и Джордж Далзил, Братья Далзил: отчет о пятидесятилетней работе , Лондон: Метуэн, 1901 г.
  • Энген, Родни (1991). Сэр Джон Тенниел: белый рыцарь Алисы . Олдершот, Хантс, Англия, Брукфилд, штат Вирджиния, США: Scolar Press Gower Pub. Co. ISBN 978-0-85967-872-8. OCLC  23220287 .
  • Элеонора М. Гарви и У. Х. Бонд, Введение, Алиса Тенниела. Кембридж: Библиотека Гарвардского колледжа / The Stinehour Press, 1978
  • Дж. Фрэнсис Гладстон и Джо Элвин-Джонс, Спутник Алисы Пэлгрейв Макмиллан , 1998. ISBN 9780333673492 
  • Пол Голдман, Викторианские иллюстраторы , Олдершот, Великобритания: Scolar Press, 1996
  • Хенчер, Майкл (1985). Иллюстрации Тенниела к книгам Алисы . Колумбус: Издательство государственного университета Огайо. ISBN 978-0-8142-0408-5. OCLC  10800589 . Архивировано из оригинала на 1 апреля 2016 года.
  • Маргарита Меспулет, создательница страны чудес. Нью-Йорк: Издания Arrow, 1934 г.
  • Гарри Левин, «Возвращение в страну чудес» The Kenyon Review , Vol. 27, нет. 4, Kenyon College, 1965, стр. 591–616. Восстановление JSTOR 3 декабря 2010 г.
  • Моррис, Фрэнки (2005). Художник Страны Чудес: жизнь, политические карикатуры и иллюстрации Тенниела . Шарлоттсвилл: Университет Вирджинии Пресс. ISBN 978-0-8139-2343-7. OCLC  57342183 .
  • Фрэнки Моррис, Джон Тенниел, Карикатурист: Критическое и социокультурное исследование в искусстве викторианской политической карикатуры , докторская диссертация, Колумбия: Университет Миссури, 1985
  • Уильям Космо Монкхаус, Жизнь и творчество сэра Джона Тенниела , Лондон: ArtJournal Easter Annual , 1901
  • Грэм Овенден и Джон Дэвис, иллюстраторы Алисы в стране чудес и в Зазеркалье , Нью-Йорк: St Martin's Press, 1972
  • Форрест Рид, Иллюстраторы восемнадцати шестидесятых: иллюстрированный обзор работ 58 британских художников , Нью-Йорк: Dover Publications, 1975
  • Фрэнсис Сарцано, сэр Джон Тенниел , Лондон: Пеллегрини и Кудахи, 1948 г.
  • Симпсон, Роджер (1994). Сэр Джон Тенниел: аспекты его работы . Резерфорд, штат Нью-Джерси, Лондон: Пресса ассоциированного университета Университета Фэрли Дикинсона. ISBN 978-0-8386-3493-6. OCLC  27264623 .
  • Уильям Томас Стед, редактор, Обзор обзоров , Vol. 23, стр. 406, Лондон: Гораций Маршалл и сын, 1901 г.
  • MH Spielmann, История удара , Лондон: Касселл, 1895
  • Г. П. Стокер, сэр Джон Тенниел Исследование его развития как художника с особым упором на книжные иллюстрации и политические карикатуры , докторская диссертация Лондонского университета, 1994 г.
  • Ян Сусина, Место Льюиса Кэрролла в детской литературе. Нью-Йорк: Рутледж, 2010 г.
  • Ян Сусина, рецензия на книгу: «Художник из страны чудес: жизнь, политические мультфильмы и иллюстрации Тенниела», Ежеквартальное издание Ассоциации детской литературы , Vol. 31, нет. 2, стр. 202–205, The Johns Hopkins UP, 2006 г.
  • Уэйкелинг, Эдвард (2014). Льюис Кэрролл: человек и его окружение . Лондон: IB Tauris. ISBN 978-1-78076-820-5. OCLC  898028481 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Джона Тенниела в Project Gutenberg
  • Работы Джона Тенниела или о нем в Internet Archive
  • Джон Тенниел (1820–1914) Эссе Эдварда Уэйклинга, март 2008 г.
  • Иллюстрации Джона Тенниела к фильмам «Приключения Алисы в стране чудес» и «Зазеркалье»
  • Подробнее о Джоне Тенниеле и создании иллюстраций к книгам «Приключения Алисы в стране чудес»
  • Коллекция иллюстраций Тенниела времен Гражданской войны в США
  • Работы Джона Тенниела в HeidICON
  • Тенниел в Элис Иллюстрации на Льюиса Кэрролла ресурсов