Джон Уильям Ишем (1866-24 сентября 1902) был импресарио американского водевиля, который был известен своими шоу в Октоуне и Восточной Америке . Они уходили корнями в традиционные шоу менестрелей, но включали хористов , скетчи и оперы. Они были частью перехода к американским бурлеск- шоу начала 20 века.
Джон Уильям Ишем | |
---|---|
Родившийся | 1866 г. Ютика, Нью-Йорк , США |
Умер | 24 сентября 1902 г. |
Национальность | Американец |
Занятие | Водевиль импресарио |
Известен | Octoroons |
Ранние годы
Джон Уильям Ишем родился в Ютике, штат Нью-Йорк, в 1866 году. У него были некоторые афроамериканские корни, но он был светлокожим и часто принимался за белых. Поэтому, когда он пришел в шоу-бизнес, ему разрешили занять ответственные должности в менеджменте и рекламе. Он работал в цирке Райана и Робинсона в сезоне 1883–84 в отделе рекламы. Затем он работал в компании Sells Brothers (1885–86) и Barnum & Bailey (1886–88). [1]
Isham был использован в качестве авансового человека для креольского Burlesque Show по Сэму Т. Джеку . [1] Шоу, которое проходило с 1890 по 1897 год, было первым, в котором красивых чернокожих женщин представили в качестве хористов вместо традиционного мужского хора. [2] Его назвали первым черным бурлеском. В него вошли оригинальные песни, скетчи и комедийные номера чернокожих артистов. [3] Ишам играл все более важную роль в шоу креольского бурлеска . [4] В 1893 году писатель из Индианаполиса Фримен сказал об Ишеме, что он «сделал больше для развития цветной расы во всей Америке, чем любой другой человек со дня ее освобождения». [5]
Octoroons
Ишем решил создать свою собственную компанию в 1895 году. [1] Это было второе крупное шоу, в котором участвовали красивые черные девушки из хора. Сначала это называлось Креольская опера Ишема , затем переименовали в The Royal Octoroons, а затем в Isham's Octoroons после того, как Джек угрожал подать на Ишема в суд из-за этого названия. Шоу принадлежало Эрнесту Граффу. [2] В оригинальном шоу Octoroons было шестнадцать мужчин и семнадцать женщин. [6]
В Octoroons сохранил некоторые структуры традиционного менестреля шоу, но со значительными изменениями. [7] Первоначальное шоу состояло из трех частей, сцены из Нью-Йорка. Первая часть открылась припевом, затем последовали песни в исполнении ведущих солистов при поддержке хористок. Вторая часть представляла собой бурлескный набросок, серию специальных номеров, очень слабо вплетенных в историю. Третья часть включала в себя юбилейную прогулку , военные учения и «хоровой марш». [6]
Шоу было организовано в Нью-Йорке. Места проведения : Театр Уолдмана в Ньюарке, Нью-Джерси ; Театр Империи в Филадельфии ; Театр Говарда в Луисвилле, Кентукки ; Brooklyn Music Hall в Бруклине , Нью - Йорк; Corning Opera House в Corning, Нью - Йорк ; Парк-театр в Индианаполисе , штат Индиана; и Говард Атенеум в Нью-Йорке. [2] Среди исполнителей оригинальных Octoroons были мадам Мэми Флауэрс, Фред Пайпер, Джесси Шипп , Билли Джонсон, Мэми Эмерсон, Белл Дэвис, Боб Келли, Том Браун, Фрэнк Мэллори, Эдвард Мэллори, Том Макинтош , Хэтти Макинтош , Коротышка Мэй , Эд Фербер и Джордж Хэммонд. [1] Шоу было хорошо встречено. Критик написал о Томе и Хэтти Макинтош, что «у обоих есть разумное представление о низменной комедии, и их действия полны нового и оригинального юмора». [8]
Octoroons гастролировали в течение пяти лет до 1900 года по Северо- Востоку и Среднему Западу США, и продолжали выступать после того, как Ишем продюсировал свою « Восточную Америку» (1896–1899). [9]
Восточная Америка
Ишем создал более крупное певческое шоу под названием « Восточная Америка» , которое открылось в Театре Палмера на Бродвее , Манхэттен, в 1896 году. Оно получило хорошие отзывы, хотя и не имело большого коммерческого успеха. [1] Это было первое шоу на Бродвее с полностью афроамериканским актерским составом. [10] Рецензент в Morning Times из Вашингтона, округ Колумбия, написал 9 ноября 1896 года: «Едва ли публика выходила из театра более довольна и восхищена представлением, чем то, которое прошло на прошлой неделе в Музыкальной академии. Достопримечательностью была восточная Америка Ишема , представленная труппой сладких певцов и талантливых исполнителей, сливок цветной расы ». [1] Рецензент выделил выступления сопрано Мэтти Уилкс, комика Билли Элдриджа, тенора Сидни Вудворда, вокалистов Джесси Шиппа и Эдварда Винна. [11]
Эволюция
Формат из трех частей со временем претерпел различные изменения. [2] Шоу теперь открывались скетчем, который раньше должен был быть афишей. Затем они включали звездные блюда и заканчивались выступлениями всего коллектива популярных опер и оперетт. [7] Шоу были менее воодушевляющими и более циничными, чем мюзиклы, которые в то время представляли сестры Хайерс. Blackville Derby - это набросок о скачках, в котором изображены не подвижные афроамериканцы, а более ленивые и хитрые персонажи. [7]
В 1897 и 1898 годах у Ишема было три труппы: две гастролировали в США и одна - в Великобритании в течение года. Каждая компания открывалась новым фарсом каждый сезон. Спектакли собирали хорошую публику, но в большинстве крупных городов не ставились в первых театрах. Аудитория в США, как правило, была разделена. [12] Среди известных номеров были «Венецианский карнавал» (1895, оперная феерия); Darkville Derby (1896), переименованный в The Blackville Derby (1897, пародия о скачках); «День свадьбы» Сюзанны Сэмпсон (1898, юмористический скетч); Девятый батальон на парадном параде в сопровождении бандольеров Дарктауна на пироге и юбилее (1898, пародия); Букинг-агентство (1900, юмористический очерк). [13]
Критик, который видел выступление труппы Oriental America в Ливерпуле , Англия, писал об этом:
Нелепый веселый негритянский скетч под названием «Дерби Блэквилля», в значительной степени воплощающий истинный тип негритянского веселья, характера, веселья и развлечений, был показан в театре «Корт» в понедельник со значительным успехом. В Америке нельзя найти более ярких свидетельств прогресса цветной расы, чем то, что можно встретить в спектакле «Восточно-американские» под руководством Джона У. Ишема, проявившего самую мудрую осмотрительность в выборе цветных. Компания. Все члены объединения почти за одним исключением - настоящие негры, мулаты или квадруны. Ни в каком небольшом рассказе, связанном с эскизом, нет последовательности, главная цель которой - наглядно показать живописные черты более приятной стороны старой рабской жизни. Следовательно, введены причудливые и характерные мелодии, песок и понижающие танцы , графические иллюстрации того , что известно как « торт ходить » (один из самых веселых и оживленных фестивалей окрашенных родной американского); и грандиозное оперное представление, в котором руководители раскрывают большой музыкальный талант. [14]
К 1900 году Ишам боролся с конкурирующими шоу Боба Коула и Уильямса и Уолкера. Он ушел из управления шоу. Его брат Уилл Ишам попытался продолжить компанию Octoroon с оперным комедийным шоу под названием King Rastus [11] (1901–05), которое вернулось к более ранней традиции шоу менестрелей или «енотов». В нем были отброшены все достижения Джона Ишема. [15]
Рекомендации
- ^ Б с д е е Sampson 2013 , с. 50.
- ^ а б в г Петерсон 1993 , стр. 253.
- Перейти ↑ Peterson 1993 , p. 91.
- ^ Abbott & Seroff 2003 , стр. 156.
- Перейти ↑ Sampson 2013 , p. 49-50.
- ^ а б Сэмпсон 2013 , стр. 7.
- ^ a b c Everett, Everett & Laird 2002 , стр. 66.
- Перейти ↑ Watkins 1999 , p. 64.
- Перейти ↑ Peterson 2001 , p. 138.
- Перейти ↑ Kinshasa 2006 , p. 73.
- ^ а б Сэмпсон 2013 , стр. 51.
- Перейти ↑ Everett, Everett & Laird 2002 , p. 67.
- Перейти ↑ Peterson 1993 , p. 254.
- Перейти ↑ Riis 1986 , pp. 52–53.
- Перейти ↑ Peterson 2001 , p. 138-39.
Источники
- Эбботт, Линн; Серофф, Дуг (2003). Вне поля зрения: рост афроамериканской популярной музыки, 1889–1895 . Univ. Пресса Миссисипи. ISBN 978-1-60473-039-5. Проверено 23 мая 2014 .
- Эверетт, Николас; Эверетт, Уильям А .; Лэрд, Пол Р. (2002-12-09). Кембриджский компаньон мюзикла . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-79639-2. Проверено 22 мая 2014 .
- Киншаса, Квандо Мбиасси (1 января 2006 г.). Афро-американская хронология: хронология американской мозаики . Издательская группа "Гринвуд". п. 73 . ISBN 978-0-313-33797-0. Проверено 23 мая 2014 .
- Петерсон, Бернард Л. (1993-01-01). Век мюзиклов в черном и белом: энциклопедия музыкальных сценических произведений афроамериканцев, о них или с их участием . Издательская группа "Гринвуд". п. 253 . ISBN 978-0-313-26657-7. Проверено 23 мая 2014 .
- Петерсон, Бернард Л. (2001). Профили афроамериканских артистов сцены и театральных деятелей, 1816–1960 . Издательская группа "Гринвуд". ISBN 978-0-313-29534-8. Проверено 23 мая 2014 .
- Риис, Томас Л. (весна 1986 г.). «Опыт и влияние чернокожих артистов в Англии, 1895–1920». Американская музыка . Издательство Иллинойского университета. 4 (1): 50–58. DOI : 10.2307 / 3052184 . JSTOR 3052184 .
- Сэмпсон, Генри Т. (30 октября 2013 г.). Черные в Blackface: Справочник по ранним черным музыкальным шоу . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8351-2. Проверено 22 мая 2014 .
- Уоткинс, Мел (1999-05-01). На реальной стороне: история афроамериканской комедии от рабства до Криса Рока . Чикаго Ревью Пресс. ISBN 978-1-56976-760-3. Проверено 23 мая 2014 .