Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Снятие с креста (1781 г.)
Явление нашего Господа св. Фоме (1784)
J Слепой музыкант (1780-е)
Чтобы узнать о военно-морском офицере, см. Джозефа Николсона Барни .

Джозеф Барни (1753 г. в Вулверхэмптоне - 13 апреля 1832 г. в Лондоне ) был британским художником и гравером . Его обычно описывают как ученика Антонио Цукки и Анжелики Кауфман, а также как художника по фруктам и цветам принца-регента . [1]

Две из его крупномасштабных картин - запрестольные части «Крестное поклонение» (1781 г.) и «Явление нашего Господа святому Фоме» (1784 г.) находятся в Вулверхэмптоне , и сегодня их можно увидеть в церкви Святого Иоанна и в Римской церкви Святого Петра и Павла. Католическая церковь. При жизни Барни его художественные достижения уважали и хвалили. В 1798 году Стеббинг Шоу , упомянув «Снятие с креста» в своей « Истории Стаффордшира» , назвал Барни «гением по рождению» Вулверхэмптона. [2] В коллекции Художественной галереи Вулверхэмптона есть рисунок пером и тушью «Слепой музыкант»., что дает дополнительное представление о качестве и разносторонности работ Барни.

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Архивные материалы Вулверхэмптона и другие местные документы идентифицируют Джозефа Барни как сына Джозефа Барни- старшего , местного японца , а с 1780–1802 годов - партнера японской компании Barney & Ryton. [3] Его матерью была Элеонора, урожденная Денхольм. Будучи сыном японца, он получил художественное образование и действительно начал свою художественную карьеру с росписи цветов, которые были популярным украшением японской посуды.

Учеба в Лондоне [ править ]

Барни приехал в Лондон из Вулверхэмптона до или в 1774 году, так как в том же году он получил от Королевского общества искусств «Серебряную палитру для рисунка цветов». Барни действительно учился у Цукки где-то между 1774 и 1780 годами, так как в 1777 году он выставлялся в Обществе художников «у мистера Цукки, Джон-стрит, Адельфи». Но заявление в Национальном биографическом словаре - «учился у итальянского художника-декоратора Антонио Цукки (1726–1795) и Анжелики Кауфман (1741–1807), выставленных из их лондонского адреса 1777 года» [4]должны быть оспорены. Анжелика Кауфман не делила дом с Цукки и жила по адресу Golden Square, 16, под присмотром отца. Барни, должно быть, знал Анжелику как соучредителя Академии художеств, чрезвычайно популярного и успешного художника и будущую жену своего наставника. Очевидно, на него сильно повлияли ее работы, но пока нет никаких документальных свидетельств того, что Барни был учеником Анжелики Кауфман.

За свою жизнь Барни выставил более сотни произведений искусства в Королевской академии и Британском институте . Их испытуемые демонстрируют, что устоявшееся описание Барни как «художника фруктов и цветов» неадекватно. Лишь небольшая часть выставленных работ является «цветочными произведениями». Подавляющее большинство записанных работ Барни - это религиозные, исторические, литературные и жанровые картины, которые выражают его сильное стремление стать историческим художником. В то время как Серебряная палитра 1774 года была вручена за его ранние цветочные рисунки, Золотая палитра была вручена ему в 1781 году за его исторические рисунки. [5]

Работа на Мэтью Бултона: механические картины [ править ]

Барни вернулся в Вулверхэмптон примерно в 1779 году, так как в августе 1779 года он женился на Джейн Уистон Чемберс (или Чендлер) в часовне Святого Иоанна в Вулверхэмптоне. [6] В октябре 1780 года у них родился первый ребенок. Было необходимо найти средства для содержания своей новой семьи. Не позднее ноября 1779 года он начал сотрудничать с Мэтью Бултоном (1728–1809) и его мануфактурой в Сохо, помогая в производстве так называемых механических картин. [7] Его обязанности заключались в том, чтобы прикоснуться к изображениям оригинальных картин, которые механически воспроизведены на бумаге или холсте, и закончить их. Он работал над картинами сэра Джошуа Рейнольдса , Бенджамина Уэста , Джозефа Райта из Дерби , Антонио Зукки.и Анжелика Кауфман . [7] Все картины, связанные с Джозефом Барни периода Сохо, будь то механические или оригинальные, являются фигуральными. Многие из них, как, например, работы Бенджамина Уэста и Анжелики Кауфман, представляют собой сложные многофигурные композиции.

У Мэтью Бултона и Джозайи Веджвуда были механические картины, написанные Барни. Другими покупателями были миссис Элизабет Монтегю (1718–1800), сэр Сэмпсон Эрдли, 1-й барон Эрдли (1744–1824); возможно, Бейлби Портеус, епископ Честерский и известный аболиционист (1731–1809); Лорд Маклсфилд и, возможно, Исаак Хокинс Браун . [8]

Независимый художник [ править ]

В 1781 году Бултон прекратил производство механических картин, на этом сотрудничество Барни с мануфактурой в Сохо закончилось. В 1784 году Барни все еще был в Мидлендсе, расписывая свой второй алтарь «Явление нашего Господа Святому Томасу» для римско-католической церкви Святых Петра и Павла и выставляясь в Королевской академии из Саммер-Хилл, Бирмингем . Между 1786 и 1793 годами он жил в Лондоне, на Тоттенхэм-стрит, 29, активно выставляя фигуративные и исторические картины в Королевской академии, хотя Лондонская книжная торговля называет его гравером и продавцом гравюр. Его « Сцена из бури», выставленная в 1788 году, может указывать на его стремление присоединиться к Шекспировскому проекту Бойделла, в котором его друзья Бенджамин Уэсти Анжелика Кауфман участвовали. В то время одним из учеников Барни был Уильям Армфилд Хобдей (1771-1831), который позже стал выдающимся придворным художником.

В октябре 1793 года он занял пост второго мастера рисования фигур в Королевской военной академии в Вулидже и переехал в Гринвич . Он оставался в Академии до 1820 года. [9]

Джозеф Барни. Тэтчер. 1802 г.

Роль мастера рисования фигур, очевидно, повлияла на более поздние сюжеты Барни, все более сентиментальные, но все же образные, а не «фрукты и цветы». Они также свидетельствуют о его тесном сотрудничестве с Фрэнсисом Уитли (1747–1801), Чарльзом Тернером (гравер) (1774–1857), Уильямом Гамильтоном (художник) (1751–1801), Томасом Гогеном (1756–1812). Но в целом его поздние работы уступают по качеству ранним. В 1796 году рецензент выставки 1796 года в Королевской академии так прокомментировал книгу Барни « Внутри конюшни» : «Мы видели гораздо больше вещей такого рода, чем эта - она ​​требует эффекта и правдивости окраски. - Кстати, где находится Морланд? " [10]

Джозеф Барни не оправдал своих артистических амбиций. Его имя сегодня ассоциируется с недолговечным искусством механической живописи, небольшим количеством произведений «фрукты и цветы» и дешевыми сентиментальными цветными принтами, если не забытыми практически. Нынешнее местонахождение большинства его масштабных исторических и религиозных картин неизвестно. Но их количество и названия, соответствующие ведущим художникам того времени, указывают на его солидное присутствие в лондонском художественном мире конца 18 - начала 19 веков. Ранние алтарные произведения Барни, сохранившиеся в Вулверхэмптоне, дают хорошее представление о его сильном художественном потенциале, который был признан и уважаем его современниками.

Сообщая о смерти Барни в апреле 1832 года, The Staffordshire Advertiser писал: «13-го числа, в его доме, Стэнхоуп-Террас, Риджентс-парк, Лондон, Джозеф Барни, эсквайр [умер], в возрасте 77 лет. Он был выдающимся художником, и более 30 лет учился рисованию в Королевской военной академии в Вулвиче. Престолы в церкви Св. Иоанна и католической часовне в Вулверхэмптоне, где он родился, стали прочными памятниками его художественного мастерства ".

Дети [ править ]

1. Джейн Уистон, родилась в 1780 году.

2. Джозеф (1783 - после 1851). Стал художником и начал выставляться в 1817 году по адресу своего отца в Гринвиче; в 1818 году переехал на Грейт-Смит-стрит, 17, Вестминстер , и, наконец, в Саутгемптон , где он выставлялся до 1842 года. Он был учителем рисования, исключительно художником по фруктам и цветам, а в конце 1830-х стал художником по фруктам и цветам Королевы. Виктория . Вполне возможно, что некоторые работы Джозефа Барни-сона были приписаны его отцу.

3. Уильям Уистон, 1785 г.р. Получил художественное образование у С.В. Рейнольдса. Позже оставил артистическую карьеру, пошел в армию и отличился в войне на полуострове .

4. Джордж (1792–1862). Стал солдатом и военным инженером, который также участвовал в войне на полуострове и в Вест-Индии , а позже занял важное место в истории Австралии. [11]

5. Софья, 1793 г.р.

6. Джон Эдвард (1796–1855).

7. Эллен, р. 1799.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Сэмюэл Редгрейв . Словарь художников английской школы: художников, скульпторов, архитекторов, граверов и орнаментистов . Лондон, 1874 г .; Национальный биографический словарь . Том 3, 1885 г .; Десмонд, Рэй, Элвуд, Кристина. Словарь британских и ирландских ботаников и садоводов . Лондон, 1994, с.74.
  2. ^ Шоу, Стеббинг . История Стаффордшира . Том 2, часть 1. 1798. С.164.
  3. ^ Ропер, Джон С. Вулверхэмптон. Список профессий и занятий из Городского прейскуранта 1792 г .; Профессии и профессии в Вулверхэмптоне 1802. Вулверхэмптон, 1969; Z5 / 5/5/29. Архив Бирмингемской епархии. Аренда на год, чтобы инвестировать во владение, мистер Б. Барни и мистер Джозеф Барни
  4. ^ http://www.oxforddnb.com/view/article/1486
  5. ^ Вулверхэмптон Местные архивы, DX-174/7; Вуд, Генри Труман. История Королевского общества искусств. 1913. С. 164.
  6. ^ Кейт Джобст. Барни. 1835-1865 гг. Брисбен, 1997 г .; отчеты прихода Святого Петра, Вулверхэмптон.
  7. ^ а б Эрик Робинсон и Кейт Р. Томпсон. «Механические картины Мэтью Бултона». Журнал Burlington , Vol. 112, No. 809, pp. 497-507; Бирмингемский городской архив. MS3782, документы Мэтью Бултона
  8. ^ Бирмингем Сити Archives. MS3782, документы Мэтью Бултона
  9. ^ Cattermole F J. отчеты Королевской военной академии 1741-1892. Вулидж, 1892 г.
  10. ↑ London Packet или New Lloyd's Evening Post. 16.05.1796.
  11. ^ Jobst, Кит. Барни. 1835-1865 гг. Брисбен, 1997 год.

Внешние ссылки [ править ]

  • В орбите Мэтью Бултона: Джозеф Барни из Вулверхэмптона (1753-1832) (статья Ольги Бэрд - сайт истории и наследия Вулверхэмптона)