 | В этой статье не процитировать какие - либо источники . ( декабрь 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
Вацлав (Wentsel), или Жюль или Julius Wentsel Reisinger (1828 - 1893) был чешский балет хореограф . Создал более двадцати работ на различных европейских сценах, руководил московской труппой Большого театра . Райзингер поставил первую сценическую постановку « Лебединого озера», а также постановку первого балетного спектакля к открытию Пражского национального театра в 1884 году. Его работа над « Лебединым озером» была сочтена современной критикой неудачной, хотя балет был достаточно популярен среди публики. широкой публике, что он сохранился в активном репертуаре Большого театрав течение семи лет и был исполнен более тридцати раз. Фактически, постановку не закрывали, пока декорации и костюмы не были изношены и изношены. По-видимому, большая часть его популярности была связана с прекрасным музыкальным сопровождением, которое было встречено критиками, хотя хореография - нет.
Райзингер родился в феврале 1828 года в Праге . Свою профессиональную жизнь начал танцором кордебалета , дослужившись до ведущего солиста. В 1850 году он был партнером известной танцовщицы Люсиль Гран в «Эсмеральде» (в роли Феба) и Жизели (в роли Илариона). Он также исполнил партию Дьяволино в балете Жюля Перро « Катарина» или «Наполнение бандитов» .
В 1852 году Райзингер договорился о восьмилетнем участии на немецкой и австрийской сценах. В 1860 году вернулся в родную Прагу в Театр Нове Место в должности хореографа. Впервые чешский театр возглавил чешский хореограф.
Заблуждения [ править ]
 | Эта статья, возможно, содержит оригинальные исследования . ( Июнь 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
Принято считать, что ни один из балетов Райзингера не имел успеха, но факты противоречат этому. Примером этого может быть « Лебединое озеро» , классический балет, который ставят до сих пор. Почему же тогда такого хореографа пригласили в блестящий Лейпциг, где он руководил балетной труппой с 1864 по 1872 год? Здесь были представлены масштабные произведения, такие как « Сальтарелло» и « Прерванное одиночество» на музыку лейпцигского капельмейстера Мюльдорфера. А из Лейпцига Райзингера пригласили в Россию .
Признаки московских стремлений Райзингера легко найти в трудах нескольких российских историков, первым из которых является постановка пятиактного балета «Хрустальная туфелька» (1871, балет по сказке о Золушке ) на музыку Мюльдорфера, на которую ссылается Юрий Бахрушин. первоисточники, отмечает как вполне удачные. В 1873 году, оказавшись на посту директора Московского балета, он создал череду многоактных постановок, таких как « Кастчей» , где, как еще раз подтвердил Юрий Бахрушин, хореограф успешно развил русскую тему. Он также продюсировал Стеллу и Ариадну (в тандеме с Императорским балетмейстером.Мариус Петипа ). Во всех балетах (кроме Кастчей , который он поставил с двумя композиторами Мюльдорфер и Гербер) использовалась музыка Гербера. В то же время в последних двух ( Стелла и Ариадна ) Райзингер переработал элементы античного искусства согласно велениям бидермейера . К тому же на постановку « Ариадны » дирекция театра выделила (по тем временам) очень крупную сумму в 40 тысяч рублей.. Это не только свидетельствует об их доверии к Райзингеру, но и подтверждает, что за первые два года пребывания в России он явно завоевал авторитет Императорской театральной дирекции. Именно с таким артистическим бэкграундом хореограф подошел к первой постановке « Лебединого озера» .
Остались вопросы [ править ]
Хотя сегодня Райзингер считается отцом чешского профессионального балета, критика его хореографии (например, «посредственная», «обычная» и «бездарная») последовала за ним даже после его смерти. Его критики не наделяют его с обычной похвалы в своей собственной стране или в России, но это не мешало ему иметь очень долго балетную карьеру. Имея это в виду, нужно спросить себя: действительно ли этот хореограф был бездарным? Возможно ли, что в Праге , Москве , Лейпциге и Берлинеего восхождение на вершину было просто результатом долгого терпения общественности и администрации театра? Хотя удачное время, несомненно, сыграло определенную роль в его карьере, возможно, нереально сделать вывод о том, что это был единственный фактор, способствовавший его прочному продвижению на передний план самых уважаемых театров того времени.
