Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Карл Мук

Карл Мук (22 октября 1859 г. - 3 марта 1940 г.) был немецким дирижером классической музыки. Он основывал свою деятельность в основном в Европе и в основном в опере. Его американская карьера включала два периода в Бостонском симфоническом оркестре . В 1917 году он пережил общественный резонанс, в котором ставился под вопрос, был ли он привязан к Германии или Соединенным Штатам во время Первой мировой войны . Хотя он был гражданином Швейцарии, он был арестован и помещен в лагерь в Джорджии с марта 1918 по август 1919 года. Его дальнейшая карьера включала заметные выступления в Гамбурге и на Байройтском фестивале .

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Карикатура на Мака для Vanity Fair , 1899 г.

Карл Мук родился в Дармштадте , Германия. Отец Мака, высокопоставленный чиновник суда [1] и музыкант-любитель, перевез семью в Швейцарию в 1867 году и получил швейцарское гражданство. Карл Мук получил швейцарское гражданство, когда ему был 21 год. [2] В детстве Мак изучал фортепиано и впервые выступил на публике в 11 лет, когда он выступил с соло на фортепиано на концерте камерной музыки. Еще мальчиком он играл на скрипке в местном симфоническом оркестре. [3] Он окончил гимназию в Вюрцбурге [4] и поступил в Гейдельбергский университет в 16 лет. В мае 1878 года он поступил в Лейпцигский университет., где он получил степень доктора философии в 1880 году. Там же учился музыке в Лейпцигской консерватории . Он официально дебютировал как концертный пианист 19 февраля 1880 года в Лейпцигском Гевандхаусе в Концерте № 1 для фортепиано си-бемоль минор Ксавера Шарвенка под управлением Артура Никиша .

Он начал свою дирижерскую карьеру в сравнительно небольших провинциальных городах [5], начиная с 1880 года в качестве второго дирижера ( Zweiter Kapellmeister) в Цюрихе (Aktientheater), переехав в Зальцбург (kk Theater) в октябре 1881 года в качестве главного дирижера ( Erster Kapellmeister ), где он служил до апреля 1882 года. Затем он работал в Брюнне (Stadttheater: с октября 1882 по июнь 1883) и Граце (1884–1886), где он женился на 21-летней Аните Португалл 3 февраля 1887 года. Его первая должность в майоре Музыкальный центр приехал в Прагу в качестве главного дирижера Немецкого театра Анджело Ноймана, начав с выступления « Мейстерзингер».15 августа 1886 г. и завершился в июне 1892 г. Он также дирижировал передвижной оперной труппой Неймана, выступая в Берлине и в 1888–1889 гг. дирижируя циклом « Кольцо Вагнера» в Москве и Санкт-Петербурге. В октябре 1892 года он покинул Прагу, чтобы стать главным дирижером Берлинской придворной оперы (Kgl. Oper - сегодня Берлинская государственная опера) , где 26 августа 1908 года он был назначен главным музыкальным руководителем ( Kgl. Preussischer Generalmusikdirector ). 1912 г., дирижировал 1071 исполнением из 103 опер, дирижировал также Королевским оркестром на концертах [6].

Во время пребывания в Берлине он выполнял другие задания. В период с 1894 по 1911 год он был приглашенным дирижером на Силезских музыкальных фестивалях в Гёрлице. В мае и июне 1899 года в лондонском Королевском оперном театре Ковент-Гарден он дирижировал « Фиделио » Бетховена и несколькими операми Вагнера ( Тангейзер , Die Walküre , Die Meistersinger , Der fliegende Höllander и Тристан и Изольда ). [4] [7] Он посвятил много лет Вагнеровскому фестивалю в Байройте, где он стал главным дирижером в 1903 году, после работы в качестве музыкального помощника с 1892 года. Он сменил Германа Леви в качестве дирижера « Парсифаля».там. [8] Когда летом 1914 года приближалась война, Мак настоял на исполнении Парсифаля 1 августа 1914 года, чтобы закрыть фестиваль, который не возобновлялся до 1924 года. [9] Мак дирижировал Парсифалем на всех четырнадцати Байройтских фестивалях, проводившихся в период с 1901 года. и 1930, а также дирижировал там Лоэнгрином в 1909 году и Die Meistersinger в 1925 году, став близким другом семьи Вагнеров. Американский музыкальный критик Герберт Пейзер (1886-1953) считал интерпретацию Парсифаля Мук величайшей из тех, что он когда-либо слышал: «единственный и окончательный Парсифаль ; Парсифаль, в котором каждая фраза наполнена бесконечностью;Парсифаль, который не был ни того возраста, ни того возраста, но всех времен ». [10] Он руководил Венским филармоническим оркестром с 1903 по 1906 год [4] и Бостонским симфоническим оркестром с 1906 по 1918 год, а также посещал другие города, в том числе Париж, Мадрид, Копенгаген, Брюссель. [11]

Маку предложили подиум в Метрополитен-опера в Нью-Йорке за предполагаемые 27 000 долларов в год, но он отказался. С 1903 по 1906 год он чередовался с Феликсом Моттлем в качестве дирижера Венской филармонии. На Панамско-Тихоокеанской международной выставке, проходившей в Сан-Франциско 14–26 мая 1915 года, Мак дирижировал Бостонским симфоническим оркестром на 13 концертах музыки всех народов. [12]

Проведение [ править ]

Сольные исполнители высоко оценили его работу с ними. Артур Шнабель назвал Мака: «очень великим мастером, чью надежность, зрелость и самоотверженность не сравнится ни с одним живым художником». [13] Падеревский назвал его «идеальным концертмейстером». [14] В физическом плане его стиль дирижирования требовал минимальных движений, только небольших жестов кончиком дубинки. В области интерпретации он был одним из первых модернистов. Хотя он был достаточно взрослым, чтобы принадлежать к поколению, известному своей вольностью с партитурой и гибким темпом, он был, напротив, дисциплинирован и прямолинеен, меньше заботился о том, чтобы поставить свой личный отпечаток на партитуру, чем о демонстрации верности партитуре и уступке определенной позиции. интерпретирующая анонимность. [15]В отличие от его стиля дирижирования, оркестранты находили его нетерпеливым, взрывным, нервным и импульсивным. На концертах он не проявлял непринужденной или расслабленной стороны, скорее, «он доминировал над оркестром, публикой и случаем». [16] Австрийский дирижер Карл Бем сказал в интервью 1972 года: «Карл Мук случайно услышал, что я направил Лоэнгрина , и пригласил меня вместе с ним изучить все партитуры Вагнера. Он оказал на меня самое большое влияние ... мне, где оркестр должен быть более заметным, как обращаться с акустикой Байройта и так далее ». [17]

Бостон, 1906–1918 гг. [ Править ]

Мак служил музыкальным руководителем Бостонского симфонического оркестра (BSO) с 1906 по 1908 год, а затем снова с 1912 по 1918 год (с годовой зарплатой в 28000 долларов, как сообщила New York Times 26 марта 1918 года). [2] [18] Первоначально ему пришлось работать, чтобы расширить свой репертуар за счет опер и немецкой музыки, на которых он сосредоточился в Европе. Позже Олин Даунс писал, что «его репертуар не соответствовал требованиям его аудитории», поэтому он полагался на членов BSO для обучения французским произведениям. Современные произведения не были его сильной стороной, хотя он покорно программировал музыку, которая не приходилась ему по вкусу, например, американская премьера пяти пьес Шенберга для оркестра.. Он также познакомил Бостон с некоторыми симфониями Сибелиуса и многими произведениями Дебюсси . Несмотря на свой сдержанный стиль, он иногда проявлял свою романтическую сторону в таких произведениях, как « Симфония Фауста» Листа . [16] После его смерти New York Times сообщила, что в Бостоне «он построил виртуозный оркестр». [19]

Почему он решил работать в Америке, неизвестно. В Берлине он был в близких личных отношениях с кайзером Вильгельмом , но американские сплетни утверждали, что он предпочел свою свободу и по этой причине отказался от должности директора королевской оперы в Мюнхене в 1911 году. [4] Его жизнь в Бостоне казалась ничем не примечательной, и он гость дирижировал на Байройтском фестивале как дирижер BSO. [20] Музыкальное братство Phi Mu Alpha Sinfonia сделало его почетным членом в 1916 году [21], и он судил фортепианный конкурс весной 1917 года. [22] 2–5 октября 1917 года он руководил BSO в исторических записях для Компания Victor Talking Machine вКамден, Нью-Джерси . В сессиях были представлены произведения Чайковского, Вольфа-Феррари, Берлиоза, Бетховена, Вагнера. [23]

Филип Хейл , музыкальный критик Boston Herald во время пребывания Мака там, писал: «Он стоит там спокойный, сдержанный, изящный, элегантный, аристократический; человек необычайно властной и притягательной личности даже в состоянии покоя. Оркестр - это его речь, выражение. музыки композитора, затрагивающей мозг, сердце и душу дирижера ». [19]

Противоречие с национальным гимном [ править ]

Когда весной 1917 года Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну, Мак предложил уйти с должности музыкального директора BSO. Он ожидал, что его естественные симпатии к Германии, где он родился и провел большую часть своей карьеры, несмотря на его швейцарское гражданство, могут оскорбить его. Генри Ли Хиггинсон , основатель и финансист оркестра, отклонил предложение и вместо этого подписал Мака еще один пятилетний контракт. Мук опасался за свою безопасность, но Хиггинсон заверил его, что как художнику ему нечего бояться. После этого он стал очень чувствительным, чтобы не обижаться. Рекламный менеджер оркестра позже писал: «Хороший и патриотичный немец, он очень привязался к этой стране, и в целом он был совершенно несчастным человеком». [24] Тем не менее, он запрограммировал общегерманские концерты в своем первом туре по американским городам после вступления США в войну, что, по мнению некоторых, совершенно не соответствовало настроениям публики во время войны.

Осенью 1917 года некоторые оркестры, например, New York Orchestra Society, начали исполнять « Усеянное звездами знамя » на всех своих концертах. [25] Члены руководства BSO неделями обсуждали программирование гимна, но не осознавали важность проблемы. Более того, менеджер оркестра Чарльз А. Эллис не хотел смущать Мака, прося его сделать это, учитывая тесную привязанность Мака к Германии и его личные отношения с кайзером. [24]

BSO регулярно выступал в Infantry Hall в Провиденсе, штат Род-Айленд , где журнал Providence Journal критиковал Мака за его связи с кайзером. Менеджеры BSO ожидали, что во время их визита в октябре 1917 года могут возникнуть проблемы. Один из членов управленческой команды позже сказал, что майор Хиггинсон, председатель BSO, был «драчливым», в то время как Эллис, менеджер, «довольно нервничал», когда они присоединились к оркестру в поездке. Хиггинсон принял меры, чтобы защитить Мака в случае серьезных неприятностей. [24]

30 октября 1917 года, в день концерта, журнал Providence Journal опубликовал передовую статью, в которой говорилось: «Профессор Мук - человек заведомо прогерманских убеждений, и объявленная программа почти полностью носит немецкий характер». Он призвал BSO исполнить в ту ночь национальный гимн, «чтобы испытать профессора Мака». [26] Собираясь уехать из Бостона в Провиденс, Хиггинсон и Эллис получили два запроса, один от местной патриотической организации, а другой от руководителей местных музыкальных клубов с просьбой исполнить гимн. Мак так и не увидел запроса, но Хиггинсон и другие сочли его работой Джона Р. Ратома , редактора и издателя журнала Providence Journal., девизом которой было «Поднимите ад и продавайте газеты». Они без особого обдумывания отклонили просьбу, и концерт прошел без происшествий. О петиции Мак узнал только тогда, когда оркестр возвращался на поезде в Бостон. Потрясенный и несколько напуганный, он сказал, что не возражает против исполнения гимна, что для него как гостя подобает исполнить пожелания хозяев. [24]

Теперь, когда BSO не смог сыграть гимн, Ратом создал ложную историю о том, что Мак отказался исполнять его, обвинил Мака в измене и назвал его шпионом и ненавистником всего американского. [27]

Однако у этой истории была своя собственная жизнь. Как много лет спустя написал о Маку рекламный менеджер оркестра, «его судьба для Америки была решена той ночью в Провиденсе из-за недальновидного упрямства Генри Л. Хиггинсона и Чарльза А. Эллиса». [24] обороны США Общество призвало интернирование гадости в. Оркестр обнаружил, что его ноябрьская помолвка в Балтиморе отменена, и даже кардинал Гиббонс добавил свой голос к осуждению Мака. [28] Теодор Рузвельт осудил маэстро. Конкурирующий дирижер, Уолтер Дамрош, музыкальный руководитель Нью-Йоркского симфонического общества (позже Нью-Йоркская филармония)), сказал, что «циничное пренебрежение Мук святости нашей национальной атмосферы» продемонстрировало неуважение к эмоциям его аудитории и привело к неуважению к великому наследию немецкой музыки. [25]

Майор Хиггинсон взял на себя ответственность за первоначальный отказ BSO сыграть гимн, что мало повлияло на возмущенное освещение событий в прессе. Он посетил штаб-квартиру Министерства юстиции в Вашингтоне, округ Колумбия, где получил заверения в том, что у правительства нет проблем ни с одним из членов оркестра. [2]Он попытался представить проблему как проблему художественной независимости, сказав, что он скорее распустит оркестр, чем позволит кому-либо диктовать его программу. Мук придерживался аналогичной позиции с этим заявлением: «Искусство - это вещь сама по себе, и она не связана с какой-либо конкретной нацией или группой. Поэтому было бы грубой ошибкой, нарушением художественного вкуса и принципов для такой организации, как наша. играют патриотические мотивы. Считает ли публика, что Симфонический оркестр - это военный оркестр или бальный оркестр? " [25]

Вернувшись в Бостон, BSO нашла любопытство и поддержку. 2 ноября 1917 года толпа, заполнившая пятничный послеобеденный концерт в Симфоническом зале, прочитала вставку программы, в которой говорилось, что национальный гимн будет следовать за каждым концертом BSO, и аплодировала, когда появился Хиггинсон. Хиггинсон объявил, что Мак еще раз подал в отставку, чтобы «никакие предубеждения против него не могли нанести ущерб благополучию оркестра», и Хиггинсон еще не принял этого. Затем публика приветствовала появление Мака овациями и снова поднялась, чтобы аплодировать после того, как он возглавил оркестр в исполнении «Усеянного звездами знамени». [25]

New York Times отметил, что все дело можно было бы избежать , если бы Хиггинсон и Муки имели лучшее чувство общественного настроения. Они должны были предвидеть просьбу о гимне и в первую очередь должны были его запрограммировать. В статье обвинила все дело на Муках и «тогда управление упрямым из Бостонского симфонического оркестра.» [19]

В ноябре BSO выступили в Нью-Йорке, где Хиггинсон и Эллис неохотно уступили настоянию Мака сыграть гимн. Критики не были полностью удовлетворены и раскритиковали аранжировку, которую Мук использовал как «дешевую» и «недостойную», не осознавая, что это работа Виктора Герберта , который, помимо своих популярных бродвейских оперетт, также написал серьезные симфонические произведения и дирижировал Нью-Йоркской филармонией. и Симфонический оркестр Питтсбурга. Когда оркестр вернулся в Нью-Йорк в декабре, Muck использовал новую аранжировку, которая оказалась успешной у критиков. Это была работа концертмейстера BSO Антона Витека, «самого прогерманского из всех немцев в оркестре». [24]

Интернирование [ править ]

Арест Карла Мука.

Мук был арестован 25 марта 1918 года, незадолго до полуночи , и поэтому выступления БСЫ в о Бахе Saint Matthew Passion 26 марта и 2 апреля, которые готовились Муки в течение нескольких месяцев, должны были быть проведено Эрнстом Шмидтом. [2] Правительственные чиновники могли игнорировать тот факт, что он был гражданином Швейцарии и имел швейцарский паспорт [29], поскольку закон санкционировал арест тех, кто родился где-либо в Германии до основания Германской империи, без учета гражданства. . [2] Бостонская полиция и федеральные агенты также обыскали дом Мака по адресу Фенуэй, 50 и изъяли личные документы и счета. Они заподозрили дирижерскую маркировку в партитуре Страстей по Матфею.были кодексом, указывающим на прогерманскую активность. [30] Он был заключен в тюрьму в форте Оглторп в Джорджии, пока 21 августа 1919 года агент Министерства юстиции не отправил его и его жену на корабль в Копенгаген. [31] Phi Mu Альфа Sinfonia музыка братство , которая избрала его почетный член национального в 1916 году изгнала Муки в 1919 году для сочувствуя Центральные державы. [32]

Друзья-интернированные слышали, что Мак поклялся больше не проводить дирижирование в Америке, но они убедили его, что лагерь больше похож на немецкую деревню - некоторые из них даже называли его «Орглесдорф». В воспоминаниях об этом событии, написанных в 1940 году, столовая была заполнена 2000 интернированными, а на передних скамьях стояли почетные гости, такие как их врачи и правительственные цензоры, перед 100 музыкантами. Он писал под эгидой Мака: « Героическая атака бросилась на нас и унесла далеко, над войной, беспокойством и колючей проволокой». [33]

Во время отплытия из Нью-Йорка 21 августа 1919 года Мак сказал репортерам: «Я не немец, хотя они сказали, что я им был. Я считал себя американцем». Он сказал, что испытывает «горькие чувства» к газетам за их несправедливое отношение к нему. Он выразил сомнения в том, что BSO, в то время находившаяся в плачевном состоянии организации, сможет оправиться от интернирования 29 своих немецких членов. [34] [35] После его депортации из Соединенных Штатов он отклонил все предложения вернуть его в Соединенные Штаты после войны. [36]

Позже в том же году газета Boston Post сообщила, что у Мака был роман с 20-летней девушкой в ​​Бэк-Бэй в Бостоне, и написала ей письмо, в котором частично говорилось: «Я иду в концертный зал, чтобы развлечь толпы публики. собаки и свиньи, которые думают, что, поскольку они платят вступительный взнос, они имеют право диктовать мне мой выбор. Ненавижу играть для этого сброда ... [Через] очень короткое время наш милостивый Кайзер улыбнется на мою просьбу и вспомнит меня в Берлин ... Наш кайзер будет убежден, что увидит выгоду для Отечества в том, что я разведусь и сделаю вас своими ». [37]

Более поздняя карьера, 1919–1933 [ править ]

Мук вернулся в другую Германию. Недавняя немецкая революция 1918–1919 сделала его «человеком, находящимся в явной опале с республиканским правительством». [16] Смерть его любимой жены Аниты 14 апреля 1921 года оставила его «бесконечно одиноким». В конце концов, в 1922 году Мак возглавил Гамбургский филармонический оркестр и сделал дополнительные записи. Он вернулся в Байройт, когда в 1924 году там возобновился фестиваль, представитель довоенных традиций. Он выразил свою преданность фестивалю и музыке Вагнера в письме, в котором Фриц Буш сообщил, что все, что ему нужно для успеха, - это «скромное смирение и святой фанатизм верующего». [38] Он также был занят в Мюнхене,Амстердам (Концертгебау оркестр ) и Зальцбург ( Дон Жуан в 1925 году).

В сентябре 1930 года он оставил свой пост в Байройте, к большому огорчению Уинифред Вагнер , которая только что сменила своего покойного мужа Зигфрида Вагнера на посту директора фестиваля. [39] Он никогда не приспосабливался к тому, что Тосканини отодвинул его на второй план , [40] но в частном письме Уинифред Вагнер сказал, что был привержен служению ее мужу, но Фестивалю теперь нужен кто-то другой, а не «Я», чья художественная точка зрения и убеждения , что касается Байреута [ sic ], восходят к предыдущему столетию ". [41] Он ушел в отставку со своего поста в Гамбурге в 1933 году, чувствуя себя неловко с управлением нацистскими властями симфонии и оперы города. [4]

Его последнее примечательное выступление произошло в феврале 1933 года на концерте, посвященном пятидесятой годовщине смерти Вагнера , который проводился в Лейпциге с участием Гитлера. Его последний концерт состоялся 19 мая 1933 года в Гамбургской филармонии. [42] В октябре 1939 года Мук «в день своего 80-летия в Берлине получил от Адольфа Гитлера мемориальную доску с изображением немецкого орла » с надписью DEM GROSSEN DIRIGENTEN (ВЕЛИКОМУ ПРОВОДНИКУ). [43]

Вдовец с 1921 года, чей единственный ребенок, сын, умер молодым, Мук провел свои последние годы в Штутгартском доме баронессы фон Шоллей, дочери одного из своих старейших друзей и сокамерника, бывшего генеральным консулом Германии в Нью-Йорке. Йорк. Частично парализованный отравлением никотином и погружением в восточную философию, он редко выходил из дома в течение последних трех лет своей жизни. [44] Мук умер в Штутгарте , Германия, 3 марта 1940 года. Ему было 80 лет. Получив известие о его смерти, BSO прервало репетицию, чтобы отдать дань уважения его памяти. [4] Джеральдин Фаррар написала письмо в New York Times.напомнив, что она пела с ним и Бостонским симфоническим оркестром в ночь, когда Мака «жестоко и несправедливо оскорбляли» за то, что он не играл государственный гимн, и добавив: «Как правильно сообщает ваша редакционная статья, он ничего не знал о просьбе». Она продолжила: «Военные судьбы не принесли доктору Маку - как и другим инопланетянам - никакого позора в лагере для интернированных. В последующие годы я видела доктора Мака несколько раз, и я знаю, что он считал годы с Бостонским симфоническим оркестром одними из лучших. самый счастливый и самый плодотворный в его карьере ». [45]

Записи [ править ]

Репутация Мака во многом основана на его записанном наследии. В октябре 1917 года он сделал серию звукозаписей в США с Бостонским симфоническим оркестром для Victor Talking Machine Company в их аудитории в Камдене, штат Нью-Джерси. Необычно для того времени (когда использовался чисто механический «акустический» процесс до электричества) оркестр, кажется, был записан в полную силу, поскольку в каталоге Victor 1919 года упоминается «примерно сотня человек». Были отобраны восемь коротких произведений, которые занимают десять сторон по 78 оборотов в минуту, включая отрывки из Симфонии № 7 Бетховена, Симфонии № 4 Чайковского и два произведения из « Проклятия Фауста» Берлиоза. [46]

Наиболее важные записи Мака были сделаны на Байройтском фестивале в 1927 году для английской Колумбийской граммофонной компании и в 1927-29 годах в Берлине для граммофонной компании (HMV). В Байройте где-то между концом июня и серединой августа 1927 года [47] он провел около 30 минут отрывков из Парсифаля, Деяния 1 и 2. Его владение формулировкой в ​​сценах Трансформации и Грааля считается непревзойденным по сей день. [ необходимая цитата ] В декабре 1927 года он руководил оркестром Берлинской государственной оперы, записав прелюдию к опере, одну из самых медленных в истории. Год спустя, в декабре 1928 года, он сделал почти полную запись третьего акта « Парсифаля»., используя певцов Парсифаля и Гурнеманца из концертов в Байройте того года. Музыкальный критик Алан Блит охарактеризовал это как «самое воодушевляющее, великолепно выполненное прочтение акта 3 ... в истории звукозаписи» [48], а Робин Холлоуэй прокомментировал, что «оно лучше, чем любое другое исполнение Вагнера, понимает идею бесконечной мелодии. ". [49] Всего за два с половиной года было записано около 40% партитуры оперы. [50] HMV также записали еще восемь оркестровых пьес Вагнера, включая Идиллию Зигфрида , с оркестром Берлинской государственной оперы в декабре 1927, мае 1928 и ноябре 1929. Они были переизданы на различных компакт-дисках. [51]

Дискография оригинальных коммерческих записей Мака, не включая переиздания. появился в 1977 г. [52]

Также существует несколько радиозаписей, якобы сделанных Муком, в том числе увертюра «Фауст» и « Трауэрмарш» ( Götterdämmerung ) с оркестром Берлинского радио и отрывок из адажио Симфонии № 7 Брукнера с Гамбургским филармоническим оркестром. [53]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Protokollisten унд späteren Sekretärs утра Bezirksgericht в Вюрцбурге (МГГ)
  2. ^ a b c d e New York Times : "Arrest Karl Muck as an Enemy Alien", 26 марта 1918 г. , по состоянию на 13 января 2010 г.
  3. ^ Текущая биография (Нью-Йорк) 1940, 605-6
  4. ^ a b c d e f New York Times : «Karl Muck Dies; Noted Wagnerian», 5 марта 1940 г. , по состоянию на 13 января 2010 г.
  5. ↑ Подробности см. Вдокументальной биографии Питера Мака 2003 г. и « Текущая биография» (Нью-Йорк, 1940), 604-6.
  6. ^ Гарольд С. Шенберг, Великие дирижеры (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1967), ISBN  0-671-20735-0 , 222
  7. ^ Реклама и обзоры в The Times , Лондон
  8. ^ Фредерик Spotts, Байройт: История фестиваля Вагнера (НьюХейвен: Yale University Press, 1994), 20, 115-6
  9. ^ Spotts, 135
  10. ^ Шёнберг, 221
  11. ^ Шенберг, 216-7
  12. ^ Muck 2003, стр. 104-5 перечисляет программы этих концертов.
  13. ^ Шёнберг, 216
  14. ^ Шенберг 222
  15. ^ Шенберг, 217-8
  16. ^ a b c New York Times : Олин Даунс, «Доктор Карл Мук: его смерть напоминает о проблемах художника во время войны», 10 марта 1940 г. , по состоянию на 13 января 2010 г.
  17. ^ Граммофон журнал, декабрь 1972, 1107
  18. ↑ New York Times «Карл, к большему возвращению», 2 октября 1910 г.
  19. ^ a b c New York Times : «Карл Мак», 5 марта 1940 г. , 13 января 2010 г.
  20. ^ "Царство музыки" . Независимый . 6 июля 1914 . Проверено 1 августа 2012 года .
  21. ↑ Sinfonia: Musical Cat , март 1916, 7 Архивировано 23 февраля 2012 года, в Wayback Machine , по состоянию на 19 января 2010 года.
  22. ↑ Sinfonia: Musical Cat , июль 1917, 25 Архивировано 23 февраля 2012 года, в Wayback Machine , просмотрено 19 января 2010 года.
  23. ↑ Association for Recorded Sound Collections: "The Recordings of Karl Muck" , по состоянию на 18 января 2010 г.
  24. ^ a b c d e f New York Times : Уильям Э. Уолтер, «Доктор Мук и первая война», 10 марта 1940 г. , по состоянию на 13 января 2010 г.
  25. ^ a b c d New York Times : «Доктор Мук уходит в отставку, затем играет гимн», 3 ноября 1917 г. , по состоянию на 19 января 2010 г.
  26. ↑ Гарретт Д. Бирнс и Чарльз Х. Спилман, журнал Providence Journal 150 лет (Провиденс, Род-Айленд: The Providence Journal Company, 1980), 289-90
  27. ^ Шёнберг, 222
  28. ^ МА DeWolfe Хау, симфонический оркестр Бостон, 1881-1931 (Бостон, 1931), 134
  29. ↑ Швейцарское представительство подтвердило это New York Times . New York Times : «Доктор Мук, гражданин Швейцарии», 8 декабря 1917 г. , по состоянию на 8 февраля 2010 г.
  30. ↑ Эдмунд А. Боулз, «Карл Мук и его соотечественники: немецкие дирижеры в Америке во время Первой мировой войны», American Music , v. 25 (2007), 434n41
  31. ↑ Его жена Анита не была с ним заключена в тюрьму, но проживала в отеле недалеко от Чаттануги, штат Теннесси, который был достаточно близко, чтобы позволить ей регулярно навещать своего мужа. Боулз, 436н70
  32. ^ Sinfonia Handbook , весна 1939, 23-24
  33. ↑ New York Times : Эрих Посселт, «Последний концерт Мака в Америке», 24 марта 1940 г. , по состоянию на 13 января 2010 г.
  34. ↑ New York Times : «Доктор Мак Биттер в парусном спорте», 22 августа 1919 г. , по состоянию на 13 января 2010 г.
  35. ↑ Почему Мака не депортировали в более короткие сроки после окончания боевых действий, неясно, но см. New York Times : «Карл Мук не депортирован», 17 июля 1919 г. , по состоянию на 13 января 2010 г.
  36. ^ Текущая биография 1940, стр. 605.
  37. ↑ New York Times : «В поисках нового музыкального директора старомодным способом», 8 октября 2000 г. , по состоянию на 8 февраля 2010 г.]. Это разоблачение появилось в разоблачении из 12 частей, которое было опубликовано в Boston Post начиная с 9 ноября 1919 года и в котором использовались документы, изъятые полицией и федеральными агентами сразу после ареста Мака. Боулз, 413-4
  38. ^ Spotts, 147
  39. ^ Spotts, 159
  40. ^ Spotts, 158
  41. ^ New York Times : "Почему Карл Мук Левый Baireuth," 1 марта 1931 , доступ13 января 2010 года Зигфрид Вагнер умер 4 августа 1930 года.
  42. ^ Франклин Копитч, Дирк Бретцке: Hamburgische Biografie - Personenlexikon, Христиане Гамбург 2003, 294
  43. ↑ TIME: «Люди, 30 октября 1939 г.» , просмотрено 28 января 2010 г. ( фрагмент в Google Книгах ), Вольфганг Стегувейт, «Der 'Adlerschild des Deutschen Reiches'» , просмотрено 12 декабря 2011 г.
  44. ^ Текущая биография (Нью-Йорк, 1940), 605
  45. ↑ New York Times : «Мисс Фаррар вспоминает военную проблему Карла Мака», 10 марта 1940 г. , по состоянию на 13 января 2010 г.
  46. ↑ Все сохранившиеся записи (9 сторон) были выпущены на компакт-диске в 1995 году на BSO Classics 171002 «Первые записи Бостонского симфонического оркестра» вместе с записями 1928 года под управлением Сержа Кусевицкого.
  47. ^ Точные даты неизвестны, бухгалтерские книги компании показывают невозможное «15 августа» для всех матриц.
  48. ^ Граммофон журнал ноябрь 1999, стр. 122.
  49. ↑ Опера на записи (1979).
  50. ↑ Всезаписи Парсифаля выпущены на компакт-дисках: например, на Opal CDS9843 и Naxos 8.110049.
  51. ^ Проблемы с компакт-диском включают Аппиан APR5521; Centaur CRC2142; Preiser 90269.
  52. ^ "Карл Мак: Дискография, составленная Джимом Картрайтом и Кристофером Дайментом" в Журнале Ассоциации Коллекций Записанных Звуков, том. 9, вып. 1, pp. 66-77 [1977] (Библиотека изящных искусств, Университет Нью-Мексико, Альберкерке, Нью-Мексико). См. Также статью Даймента в журнале «Граммофон » за август 1977 г. (стр. 290) и более ранние заметки Джеррольда Нортропа Мура (август 1972 г., стр. 321) и Герберта К. Ридаута (апрель 1943 г., стр. 156).
  53. ^ С CD Аппиевой APR5521 Заметки Кристофера Дымент в.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Мелисса Д. Беррейдж, «Пойманный на поле битвы американской культуры: доктор Карл Мук во время Первой мировой войны в Бостоне». Кандидат наук. Диссертация. (Университет Восточной Англии, 2015 г.)
  • Мелисса Д. Беррейдж, Скандал с Карлом Маком: классическая музыка и ксенофобия в Америке во время Первой мировой войны (Нью-Йорк: Университет Рочестера, 2019). онлайн-обзор
  • Джессика CE Gienow-Hecht, Звуковая дипломатия: музыка и эмоции в трансатлантической истории (Чикаго: University of Chicago Press, 2009, 2012).
  • Питер Мук , редактор, Карл Мук: ein Dirigentenleben in Briefen und Dokumenten. (Тутцинг, 2003: Шнайдер), документальная биография, составленная из писем и других документов.
  • Нил Суиди, «Дело о гадости», The Boston Globe , 5 ноября 2017 г.
  • Эгон Восс , Die Dirigenten der Bayreuther Festspiele , (Регенсбург, 1976: Густав Боссе Верлаг )

Внешние ссылки [ править ]

  • Газетные вырезки из газет о Карл Мук в 20 веке Пресс Архивы в ZBW