Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кароли Гросс
Картина лица монстра Франкенштейна, подсвеченного красным и окруженного тьмой
Плакатная иллюстрация Бориса Карлоффа в образе монстра из Франкенштейна  (1931 г.)
Рожденный
Грос Карой [примечание 1]

c. 1896 г.
Венгрия [примечание 2]
УмерПосле 1938 г.
Другие названияКарл (или Карл) Грош
ЗанятиеИллюстратор из фильма плакатов , рекламных арт - директор для Universal Pictures
Активные годыc. 1920–1938
Супруг (а)
Берта Гросс
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1917)
Дети2
Подпись
Грош

Карой Грос ( США: / к ɑ ˌ г ɔɪ ɡ г oʊ ы / , KAH -roy GROHSS ; венгерский:  [kaːroj ɡroːs] ; с. 1896-после 1938) был венгерско-американский иллюстратор классической голливудской эпохи фильма плакаты . Как арт - директор в Universal Pictures   большую часть 1930-х годов Грош руководил рекламными кампаниями компании и внес сотни собственных иллюстраций. Он особенно известен своими драматическими красочными постерами к классическим фильмам ужасов . Самые известные плакаты Гроса рекламировали ранние фильмы Universal Classic Monsters, такие как Дракула (1931), Франкенштейн (1931), Мумия (1932), Человек-невидимка (1933) и Невеста Франкенштейна (1935). Помимо жанра ужасов, его другие известные работы включают постеры к эпическому военному фильму « Все тихо на западном фронте» (1930) и эксцентричной комедии « Мой человек Годфри» (1936).

Подлинные литографические копии его плакатов мало и высоко ценятся коллекционерами. Два плаката, иллюстрированные Гроссом - реклама Франкенштейна и Мумии соответственно - установили рекорд аукциона по продаже самого дорогого в мире постера к фильму. Последний удерживал рекорд почти 20 лет и на момент продажи в 1997 году, возможно, был самым дорогим художественным произведением любого рода, включая другие формы коммерческого искусства, а также изобразительного искусства . Справочный веб-сайт LearnAboutMoviePosters (LAMP) отметил, что по состоянию на август 2016 года Гросс фигурировал больше, чем любой другой художник, в его исчерпывающем списке винтажных постеров к фильмам, проданных не менее чем за 20 000 долларов. [3]

Несмотря на рост оценки и известности его произведений искусства, биографических сведений о Гросе известно очень мало. Он родился в Венгрии примерно в 1896 году, иммигрировал в Соединенные Штаты в 1901 году, стал натурализованным американским гражданином, жил в Нью-Йорке и работал в рекламе фильмов примерно с 1920 по 1938 годы. его, что отражает стандартную анонимность ранних американских художников-аферистов.

Жизнь и работа [ править ]

Личная жизнь [ править ]

Мало что известно о жизни Гросса, как и в случае со многими ранними художниками-плакатами. Детали его биографии остались неясными даже после того, как его иллюстрации стали одними из самых ценных в коллекционировании постеров к фильмам. [3]

В приложении к книге « Reel Art» 1988 года, содержащей биографические аннотации художников-плакатов, местом рождения Гроша была Венгрия, но даты его рождения и смерти были указаны как неизвестные. [2] Согласно данным переписи населения штата Нью-Йорк и федеральной переписи населения 1925 и 1930 годов, Гросс родился в Венгрии примерно в 1896 году, иммигрировал в Соединенные Штаты в 1901 году, был натурализованным гражданином и говорил на идиш . Он был женат на Берте Гросс около 1917 года, и к 1930 году у них родилось двое детей [4].

Иногда его называли «Карл» или «Карл» Гросс. [5] Он официально изменил свое имя на Карла Гроса Кароли в августе 1937 года. [6]

Ранняя карьера [ править ]

Ранняя работа Гроса с плакатом к фильму « Апрельские дожди» , воспроизведенным в журнале « Мир кино ». [7]

Грос начал работать в рекламе фильма еще в 1920 году , когда в отрасли газеты описал его как сотрудник продюсер Льюис Селзник «s Селзник Pictures , работающих на арт - студии на оформление прав собственности компании в Форт Ли, штат Нью - Джерси . [8] В 1921 году он был указан как член нью-йоркской профессиональной организации Associated Motion Picture Advertisers и сотрудник Associated Producers . [9] К 1923 году он руководил отделами рекламного искусства как Preferred Pictures, так и компании продюсера Эла Лихтмана . [10]

Как художник, Grosz тенденцию к работе с маслом и акварелью , [11] и находился под влиянием целого ряда движений , охватывающих экспрессионизм в Art Deco . [12] Его плакаты к немому фильму 1923 года « Апрельские дожди» считались новинкой того времени, потому что дизайн подчеркивал «идею» или визуальную тему, а не буквальное изображение сцен, которые зритель мог ожидать увидеть в фильме. [13] Он был зачислен в том же год с дисплеем рекламного щита размера для бесшумной западной The виргинского , второй адаптации Уистер «s 1902 романа с тем же названием . [14]

Карьера в Universal Pictures [ править ]

Гросс начал работать в художественном отделе Universal в Нью-Йорке в середине 1920-х годов. К 1930 году он и Филип Кокрейн были назначены арт-директорами по рекламе первым рекламным менеджером компании (и братом Филиппа) Робертом Кокрейном. [15] Грошу и Кокрейну приписывают в целом высокое художественное качество рекламы Universal на протяжении 1930-х годов. [16] Такие изображения, как тизер-плакат Гроса к фильму « Франкенштейн», познакомили широкую публику с уже знакомыми персонажами из ранних фильмов ужасов Universal. [17] Помимо художественных работ на тему ужасов, пребывание Гроса в Universal отличалось «яркими, драматическими плакатами, соответствующими престижу и доходам».таких фильмов, как эпопея о Первой мировой войне «На западном фронте тихо»  (1930) и ранняя чокнутая комедия « Мой человек Годфри»  (1936). [15]

Плакаты Гроша экспортировались на международные рынки, иногда с модификациями или вариациями. [18] В Соединенном Королевстве его плакаты к фильмам ужасов считались настолько возмутительными и зловещими, что к 1932 году Британский совет цензоров фильмов ввел более строгие правила содержания для рекламных дисплеев в общественных местах. [19]

Карлофф как монстр
Роботизированная иллюстрация монстра Франкенштейна, созданная Гроссом, считается источником характерных болтов на шее персонажа. [20]

Гросс также внес свой вклад в оформление самих фильмов Universal. В частности, его концепт - арт для Франкенштейн , который предложил более механический или роботизированной внешний вид, служила в качестве источника для стальных болтов в шее монстра. [20] Сравнительно незначительная деталь, шейные болты теперь являются культовым визуальным элементом, который тесно связан с монстром, особенно с версией Universal. [21] Несмотря на то, что визажист Джек Пирс в интервью считал зацепы монстра за шею, аргентинско-канадский кинокритик и историк Альберто Мангель отверг претензии Пирса, обнаружив, что концепт-арт Гроса появился раньше. [заметка 3]

Кокрейн покинул Universal в 1937 году, в то время как Гросс, возможно, продолжал работать там вплоть до 1938 года. [23] После их ухода плакатное искусство Universal конца 1930-х - начала 1940-х годов пришло в упадок, отмеченный переходом от ярких иллюстраций к обычным фотографическим репродукциям. . Качество плакатов Universal снова улучшилось после того, как Морис Каллис был принят на работу в Paramount Pictures в качестве арт-директора. [24]

Список приписываемых постеров фильмов и других произведений искусства [ править ]

Смотрите также: Список фильмов Universal Pictures § 1930-х годов

Считается, что Гросс внес сотни иллюстраций в Universal в период с конца 1920-х до конца 1930-х годов. [25] Ему часто приписывают, по крайней мере частично, большую часть плакатов Universal, созданных, когда он был главой художественного отдела - даже для плакатов, которые он, возможно, не обязательно иллюстрировал сам, - потому что его должность вменяла ответственность за общее направление художественного творчества. рекламные кампании дистрибьютора. [26] Определить авторство постеров с винтажными фильмами по сути сложно из-за анонимного характера работы, особенно в США. [27] Визитная карточка Гроса « Убийства на улице Морг» - редкий пример плаката американского фильма того периода, подписанного художником.[28]

Невеста Франкенштейна , "Стиль  B", 24 листа, иллюстрированный Грошем. [29] Фильм историки Стивен Rebello и Ричард С. Аллен приветствовал плакат как «[о] пе пика усилий многих» для художественного отдела Универсэла во время пребывания Гросса в качестве арт - директора. [15]

В приведенный ниже список включены фильмы с плакатами, художественным оформлением рекламной кампании или другими произведениями искусства, которые были специально приписаны Гросу во вторичном источнике. В галерее ниже представлены приписываемые ему индивидуальные работы.

Фильмы с рекламными работами, приписываемые Кароли Гросу
ДатироватьНазвание фильмаСтудияRef.
ГодПремьера или
выпускать
1923 г.30 сен,
1923 г.		ВирджинияПредпочтительные изображения[14]
10 декабря,
1923 г.		Апрельские ливни[7]
1927 г.4 ноя,
1927 г.		Хижина дяди Тома [примечание 4]Универсальные картинки[30]
1930 г.21 апреля,
1930 г.		Тихо на западном фронте[31]
1931 г.14 февраля,
1931 г.		Дракула[32]
21 ноя,
1931 г.		Франкенштейн[33]
1932 г.21 февраля,
1932 г.		Убийства на улице Морг[34]
20 октября,
1932 г.		Старый темный дом[35]
22 декабря,
1932 г.		Мамочка[36]
1933 г.13 ноя,
1933 г.		Невидимый человек[37]
1 августа,
1933 г.		Лунный свет и крендели[15]
1934 г.7 мая,
1934 г.		Черная кошка [примечание 5][38]
1935 г.20 апреля,
1935 г.		Невеста Франкенштейна[39]
8 июля,
1935 г.		Ворон[40]
1936 г.20 января,
1936 г.		Невидимый Луч[41]
9 марта,
1936 г.		Любовь перед завтраком[42]
13 мая,
1936 г.		Дочь Дракулы[19]
6 сен,
1936 г.		Мой мужчина Годфри[43]
1938 г.3 июня,
1938 г.		Жены под подозрением[2]

Галерея [ править ]

  • Тихо на Западном фронте (1930) [31] [примечание 6]

  • Дракула (1931) вставить плакат [32]

  • Окно Дракулы [44]

  • Франкенштейн (1931), тизер"СтильB" [45]

  • Франкенштейн , "Стиль  А" [46]

  • Убийства на улице Морг (1932) [34]

  • Убийства на улице Морг , оконная карточка [47]

  • Старый темный дом (1932) [35]

  • Мумия (1932), на одном листе [36]

  • Мумия , три листа [48]

  • Человек-невидимка (1933), тизер"СтильА" [37]

  • Человек-невидимка , "Стиль  Б" [49]

  • Невеста Франкенштейна (1935), тизер"StyleE" [46]

  • Невеста Франкенштейна , "Стиль  D" [50] [примечание 6]

  • Ворон (1935) [40]

  • Невидимый луч (1936) [41]

  • Любовь перед завтраком (1936) [42] [примечание 6]

  • Дочь Дракулы (1936) [19]

  • Мой мужчина Годфри (1936), "Стиль C" [43]

  • Мой мужчина Годфри , "Стиль  D" [51] [примечание 6]

  • Жены под подозрением (1938) [2]

Ретроспективная оценка [ править ]

Сейчас иллюстрации Гроса хвалят за их художественное качество и ценятся коллекционерами, но этого не произошло до тех пор, пока не прошло полвека. В свое время плакаты с литографическими фильмами были недолговечными объектами, которые нужно было распространять в кинотеатрах и утилизировать в конце просмотра фильма. Хорошо сохранившихся оригинальных копий мало - например, до 2001 года было известно только две копии одностраничного плаката Гроса « Мумия» , когда третья была найдена в гараже в Аризоне. [52]

По словам историков кино Стивена Ребелло и Ричарда С. Аллена, красочные драматические иллюстрации Гроса «привнесли  … определенное очарование и почти наивное совершенство» в «весьма сенсационные элементы классики режиссеров Тода Браунинга и Джеймса Уэйла - отвратительные. существа, полуодетые героини, незапечатанные гробницы, безумные доктора ». [53] По их оценке, работа Гроса в жанре ужасов могла сравниться только с плакатом Уильяма Роуза для фильмов категории B 1940-х годов, снятых Валом Льютоном для RKO Pictures , таких как « Люди-кошки»  (1942). [53]Британский историк кино Сим Бранаган писал, что «дикие фантазии» Гроса оказали огромное влияние на дизайн плаката в Великобритании с 1950-х годов, особенно для растущего рынка эксплуатационных фильмов , поскольку цензура фильмов в Великобритании уменьшилась, а фильмы со зрелыми темами были нацелены на взрослая аудитория стала более популярной. [54]

Тони Нурманд и Грэм Марш написали, что плакаты Гроса были в высшей степени оригинальными и часто «такими же легендарными, как и сами фильмы». [37] Хотя его художественный стиль обычно соответствовал относительно консервативным стандартам коммерческого искусства, они назвали его тизеры для Франкенштейна и Человека-невидимки главными исключениями, которые остаются «яркими», « авангардными » и «ультрасовременными». даже по современным меркам. [37] В 2013 году Нурманд включил тизер Франкенштейна в книгу, в которой перечислены его варианты для 100 «основных» постеров к фильмам. [55] Американский институт киновключил по крайней мере шесть плакатов, проиллюстрированных Гроссом, в его список 2003 года «100 лет ... 100 американских киноплакатов»: Мумия (№  4), Человек-невидимка (№  29), тизер Франкенштейна (№.  40), тизер фильмов «Человек-невидимка» (№  69), « Убийства на улице Морг» (№  85) и «Дочь Дракулы» (№  88). [56] Журнал Premiere оценил плакат «Мумия» на нет.  15 в списке 25 лучших постеров к фильмам 2007 года. [57]

Гитарист Metallica и поклонник ужасов Кирк Хэммет ( слева, в 2017 году ) назвал Гроша своим любимым художником-афишем фильма и владеет гитарой, созданной на основе плаката из трех листов к фильму «Мумия» ( на обеих фотографиях ).

Кирк Хэммет, ведущий гитарист Metallica и богатый коллекционер памятных вещей ужасов, назвал Гроша своим любимым художником плакатов:

Его линии очень соблазнительны, и ему удается передать гламур и элегантность. В некоторых из этих постеров к фильмам, даже если они «страшные ужасы», все же есть фактор красоты и элегантности, который привлекает меня еще глубже. Думаю, это потому, что это не просто ужас. Это не просто тьма и зло. В иллюстрациях Гроса также есть элементы красоты и надежды. Для меня он был мастером. [38]

Хэммет сравнил постер-тизер Франкенштейна с портретом Энди Уорхола, который стал злым, и, «по сути, удивительным примером поп-арта за 30 лет до того, как этот термин и движение даже существовали». [58] С 1995 года он владел изготовленной на заказ электрогитарой ESP KH-2, окрашенной в узор из трех листов мумии Гроса . [59]

Работы Гроша выставлялись в художественных музеях . Плакат на одном листе «Мумия» был показан на выставке 1999 года «Американский век: искусство и культура 1900–2000» в Музее американского искусства Уитни . [60] передвижная выставка памятных вещей ужасов из коллекции Хамметт, несколько пьес Гросса, дебютировавший в 2017 году в Peabody Essex Museum в Салеме, штат Массачусетс , прежде чем продолжить в Королевском музее Онтарио в Торонто и Колумбийский музей искусств в Колумбии, Южной Каролина . [61]Высокая оценка его работ принесла ему посмертное признание в родной Венгрии как выдающегося венгерского художника, жившего за границей. [62]

Оценка [ править ]

Одностраничный плакат «Стиль А» для Дракулы возглавил список самых дорогих постеров к фильму в 2017 году. [63] Его иллюстратор неизвестен, но Гросс был арт-директором рекламной кампании фильма. [64]

Рынок элитного искусства обычно исключал реликвии из фильмов до конца 1980-х годов. [65] С тех пор оригинальные копии плакатов Гроша стали высоко цениться на аукционах. По состоянию на 2012 год под его художественным руководством было создано шесть из десяти самых дорогих постеров к фильмам ужасов Universal. [66] Он также является наиболее представленным художником в гораздо более длинном списке, который ведет веб-сайт LearnAboutMoviePosters (LAMP), который периодически обновляется и включает все известные продажи постеров к фильму за 20 000 долларов или выше. [3]

Два плаката с иллюстрациями Гроса установили рекорд самого дорогого киноплаката на аукционе. На октябрьском аукционе 1993 года плакат Франкенштейна был продан на аукционе за 198 000 долларов (что эквивалентно 350 000 долларов в 2019 году), что вдвое увеличило предпродажную оценку и почти утроило предыдущий рекорд. [67] В марте 1997 года Sotheby's продал оригинальную копию монограммы «Мумии» за 453 000 долларов (что эквивалентно 721 000 долларов в 2019 году). [68] Продажи превзошли не только собственный предыдущий рекорд Гроса, но и самую высокую цену, достигнутую тогда за плакат французского художника Анри де Тулуз-Лотрека в стиле модерн ; в результате Мумиястал не только самым дорогим плакатом в кинорекламе, но, возможно, и во всем изобразительном искусстве. [69] Хотя имя Гроса до продажи «Мумии» было в значительной степени неизвестно даже среди высококлассных коллекционеров, другие образцы его плакатов вскоре после этого резко возросли в цене. [70] Уилл Беннетт из Daily Telegraph сказал, что «коллекционеры ищут имя Кароли Гросс», хотя он отметил, что исключительно высокая цена продажи мумии , эквивалентная «приличной картине Гейнсборо », «была расценена как урод. ряд между двумя коллекционерами ». [71]

Рекорд аукциона, установленный Мумией, был побит в 2014 году постером к фильму 1927 года « Лондон после полуночи» . [63] Оригинальная литография Дракулы снова установила рекорд в 2017 году с продажной ценой в 525 800 долларов; Хотя иллюстратор не был указан, Гросс отвечал за художественное руководство всей рекламной кампании фильма. [72] В 2018 году ожидалось , что еще одна копия плаката «Мумия» восстановит рекорд с оценочной стоимостью продаж в 1,5  миллиона долларов. Однако его не удалось продать, так как ни одна из заявок не достигла минимального уровня в 950 000 долларов к крайнему сроку 31 октября. [73]

Заметки [ править ]

  1. ^ Венгерские личные имена следуют восточному порядку имен : сначала фамилия, затем имя. Оба имени написаны с острым ударениемна оригинальном венгерском языке , но его имя было переведено без ударения почти во всех источниках, опубликованных во время и после его карьеры. По крайней мере в одной статье, опубликованной в 2017 году, его имя было названо «Карой Грос». [1]
  2. ^ Грос родился в Венгрии в неизвестном году. [2] Технически это был венгерский регион национального государства Австро-Венгрия (1867–1918) на момент его рождения. На основании доступных источников неясно, мигрировал ли он до или после образования Первой Венгерской республики в 1918 году.
  3. ^ Manguel обнаружилчто Пирс также требовал кредита для других индивидуальных вкладов к появлению чудовищ Франкенштейнкоторые не были его собственными; например, Пирс также утверждал, что он задумал квадратный череп с плоской вершиной монстра, хотя фактическое происхождение отличительной формы черепа было описанием в сценарии. Тем не менее, Мангель утверждал, что Пирс «в конечном итоге несет ответственность» за внешний вид и отображение монстра на экране. [22]
  4. ^ Grosz разработал сувенирную книгу распределенную на премьере фильма. [30]
  5. ↑ Хэмметт перечислил «Черную кошку» среди плакатов Гроса, но не уточнил, какой из многочисленных плакатов Гросс проиллюстрировал или разработал. [38]
  6. ^ a b c d Гросс был признан за художественное направление этого плаката, но не обязательно за его иллюстрацию.

Цитаты [ править ]

  1. Перейти ↑ Siegel, 2017 .
  2. ^ а б в г Ребелло и Аллен 1988 , стр. 325.
  3. ^ a b c Poole & Poole 2016 , стр. 9 («...  трудно найти информацию даже о художнике [у которого] больше постеров к фильмам [в списке самых дорогих постеров LAMP], чем о любом другом - лидере большого доллара - Кароли Гросе»). Свободно доступную версию списка LAMP см. В Poole & Poole 2020a и Poole & Poole 2020b ; обратите внимание, что в этой версии списка не указаны авторства исполнителей.
  4. ^ Библиотека предков nda (перепись населения штата Нью-Йорк 1925 г.); Библиотека предков ndb (федеральная перепись 1930 г.).
  5. ^ См., Например, Spedon 1920 , стр. 40 и Данненберг 1926 , стр. 110 («Карл Гросс»); Гулик 1924 , стр. 29 («Карл Гросс»).
  6. Перейти ↑ Harman 1937 , p. 15.
  7. ^ а б Гримм 1923 , стр. 342.
  8. ^ Spedon 1920 , стр. 40.
  9. ^ Данненберг 1921 , стр. 177 .
  10. ^ Да Понте 1923 , стр. 360 («... Кароли Гросс, руководитель отдела предпочитаемого искусства»); Куигли, 1923 , стр. 32 («... Кароли Гросс в качестве арт-менеджера» компании «Al Lichtman Corporation»).
  11. ^ Rebello & Allen 1988 , стр. 325; Нурманд и Марш 2004 , стр. 132.
  12. ^ Branaghan & Chibnall 2006 , стр. 46; Heritage Auctions 2015 .
  13. Перейти ↑ Grimm 1923 , p. 342; Джонстон 1923a , стр. 1343; Джонстон 1923b , стр. 1462.
  14. ^ а б Да Понте 1923 , стр. 360.
  15. ^ а б в г Ребелло и Аллен 1988 , стр. 93.
  16. ^ Rebello & Allen 1988 , стр. 93; Либер 2011 , стр. 55; Янсен 2016 , стр. 45.
  17. ^ Делла Кава 2011 ; Нурманд и Марш 2004 , стр. 133 (приписывая плакат Гросу).
  18. ^ Branaghan & Chibnall 2006 , стр. 46.
  19. ^ a b c Branaghan & Chibnall 2006 , стр. 47.
  20. ↑ a b Skal 2001 , стр. 132–133; Manguel 2003 , стр. 302.
  21. ^ Skal 2001 , стр 132-133. Bailey 2011 (отмечая, что шейные болты рассматриваются Universal как один из защищенных авторским правом элементов своей итерации монстра Франкенштейна).
  22. ^ Manguel 2003 , стр. 302.
  23. ^ Ребельо & Аллен 1988 , стр. 93, 215, 325.
  24. ^ Rebello & Allen 1988 , стр. 93; Либер 2011 , стр. 55.
  25. ^ Ребельо & Аллен 1988 , стр. 93, 325.
  26. ^ Nourmand & Marsh 2004 , стр. 132; Янсен 2016 , стр. 45.
  27. ^ Rebello & Allen 1988 , стр. 324; Вальне 2012 .
  28. ^ Rebello & Allen 1988 , стр. 325; Смит 2009 , стр. 266.
  29. ^ Rebello & Allen 1988 , стр. 224; Нурманд и Марш 2004 , стр. 9.
  30. ^ a b Railton nd .
  31. ^ а б Ребелло и Аллен 1988 , стр. 276–277.
  32. ^ а б Ребелло и Аллен 1988 , стр. 217.
  33. ^ Rebello & Allen 1988 , стр. 218.
  34. ^ a b Nourmand & Marsh 2004 , стр. 179.
  35. ^ а б Ребелло и Аллен 1988 , стр. 220; Нурманд и Марш 2004 , стр. 105.
  36. ^ a b Nourmand & Marsh 2004 , стр. 141.
  37. ^ a b c d Nourmand & Marsh 2004 , стр. 132.
  38. ^ а б в Hammett & Barkan 2017 .
  39. ^ Nourmand & Marsh 2004 , стр. 9, 134.
  40. ^ a b Nourmand & Marsh 2004 , стр. 178; Тюдор 2014
  41. ^ a b Nourmand & Marsh 2003b , стр. 70.
  42. ^ a b Янсен 2016 , стр. 45.
  43. ^ a b Nourmand & Marsh 2003a , стр. 8.
  44. ↑ Грегори 1998 .
  45. ^ Nourmand & Marsh 2004 , стр. 133.
  46. ^ a b Nourmand & Marsh 2004 , стр. 134.
  47. ^ Смит 2009 , стр. 266.
  48. ^ Берджесс 2017 .
  49. ^ Nourmand & Marsh 2003b , стр. 70-71.
  50. ^ Rebello & Allen 1988 , стр. 224.
  51. ^ Rebello & Allen 1988 , стр. 174-175.
  52. ^ Джонс 2002 , стр. 52.
  53. ^ а б Ребелло и Аллен 1988 , стр. 215.
  54. ^ Branaghan & Chibnall 2006 , стр. 100.
  55. ^ Nourmand 2013 , стр. 48-49.
  56. ^ Dirks nd (предоставляет общую информацию о списке AFI "100 американских киноплакатов"); MovieGoods.com 2007a (записи 1–50 из списка AFI, включая изображения плакатов); MovieGoods.com 2007b (статьи 51–100); см. в галерее выше источники, подтверждающие приписывание этих шести плакатов Гросу.
  57. ^ Премьера 2007 .
  58. ^ Hammett & Chirazi 2012 , стр. 32.
  59. ^ Scapelliti 2016 (с указанием марки и модели гитары, ESP KH-2); Burgess 2017 (определение оригинального дизайна плаката, на котором основана гитара, и приписывание его Гросу); Hammett et al. 2019 , 3: 50–3: 56 (определяя 1995 год как конкретный год, когда Хэммет приобрел гитару).
  60. ^ Sotheby's 2018 .
  61. ^ Барри 2019 .
  62. ^ Hamvay 2004 ; Янко 2004 .
  63. ^ a b Диван 2018 .
  64. ^ Rebello & Allen 1988 , стр. 217 (приписывая Гроссу художественное руководстворекламной кампании Дракулы ).
  65. ^ LeDuff 1997 .
  66. ^ Pulver 2012 .
  67. ↑ King 1993 ; Нурманд и Марш 2003a , стр. 10.
  68. ^ Associated Press 1997 ; Feiertag et al. 2001 , стр. 14, 50–51, 70, 125.
  69. ^ Nourmand & Marsh 2003а , с. 6; Нурманд и Марш 2004 , стр. 10.
  70. ^ Виндзор 1998 .
  71. Перейти ↑ Bennett 1998 , p. 19.
  72. ^ Диван 2018 ; Ребелло и Аллен 1988 , стр. 217 (приписывая Гроссу художественное руководстворекламной кампании Дракулы ).
  73. ^ Мишо 2018 .

Источники [ править ]

Библиография [ править ]

  • Бранаган, Сим; Чибналл, Стивен (2006). Британские киноплакаты: иллюстрированная история . Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета . ISBN 1-84457-221-8.
  • Данненберг, Джозеф, изд. (1921). Ежегодник Вида 1921–1922 . Нью-Йорк: Wid's Films and Film Folks, Inc. - через Интернет-архив .
  • Feiertag, Todd R .; Кац-Шварц, Юдифь; Кинг, Майкл Б.; Куппиг, Кристофер Дж. (2001). Коллекционные предметы из фильмов . Вудинвилл, Вашингтон : Мартингейл и компания. ISBN 1-56477-376-0- через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
  • ———; Чирази, Стеффан (2012). Too Much Horror Business: The Kirk Hammett Collection . Нью-Йорк: Abrams Books . ISBN 978-0-8109-9659-5.
  • Джонс, Стивен (2002). «Вступление: Ужас 2001 года» . В Джонс, Стивен (ред.). Мамонтовая книга лучших новых ужасов . 13 (1-е изд. США). Нью-Йорк: Издательство Кэрролл и Граф . С. 1–81. ISBN 0-7867-1063-2- через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
  • Либер, Роберт (2011) [1-й паб. 2006]. Алькатрас: The Ultimate Movie Book (2-е изд.). Сан-Франциско: заповедник национальных парков Золотые ворота . ISBN 978-1-883869-92-2- через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
  • Мангель, Альберто (2003). « Невеста Франкенштейна » . В Баскомбе, Эдвард; Белый, Роб (ред.). Классика кино Британского института кино . 1 . Лондон: Британский институт кино и издательство Fitzroy Dearborn . С. 297–317. ISBN 1-57958-328-8- через Google Книги .
  • Нурманд, Тони (2013). 100 плакатов к фильмам: основная коллекция . Лондон: Reel Art Press. ISBN 978-0-9572610-8-2.
  • ———; Марш, Грэм, ред. (2003). Киноплакаты 30-х годов: главные фильмы десятилетия . Лондон: Aurum Press Limited. ISBN 1-85410-938-3.
  • ———; ———, ред. (2003). Научно-фантастический плакат . Лондон: Aurum Press Limited. ISBN 1-85410-946-4.
  • ———; ———, ред. (2004). Искусство плаката ужасов . Лондон: Aurum Press Limited. ISBN 1-84513-010-3.
  • Ребелло, Стивен ; Аллен, Ричард К. (1988). Reel Art: Великие плакаты Золотого века серебряного экрана . Нью-Йорк: Abbeville Pres . ISBN 0-89659-869-1.
  • Скал, Дэвид Дж. (2001) [1-е изд. паб. 1993 г., компания WW Norton & Company ]. Шоу монстров: культурная история ужасов (пересмотренная ред.). Нью-Йорк: Фабер и Фабер . ISBN 0-571-19996-8- через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
  • Смит, Грей (23 июля 2009 г.). Аукционный каталог старинных киноплакатов Heritage Auctions # 7008, Даллас, Техас . Аукционы наследия . ISBN 978-1-59967-377-6- через Google Книги .

Периодические издания и веб-источники [ править ]

  • Анон. (nd). «Кароли Гросс в Нью-Йорке, государственная перепись 1925 года» - через Библиотеку предков (требуется подписка) .
  • Анон. (nd). «Кероли [ sic ] Гросс в Федеральной переписи населения США 1930 года» - через Библиотеку предков (требуется подписка) .
  • Анон. (2 марта 1997 г.). « „ Мумия“стоимостью $ 453000» . Нью-Йорк Таймс . Ассошиэйтед Пресс . Архивировано 29 декабря 2017 года.
  • Анон. (2007). «100 лучших афиш фильмов AFI [  №1–  №50]» . MovieGoods.com. п. 1. Архивировано из оригинала на 11 марта 2007 года.
  • Анон. (2007). «100 лучших афиш фильмов AFI [№  51–100  ]» . MovieGoods.com. п. 2. Архивировано из оригинала 15 марта 2007 года.
  • Анон. (25 июля 2015 г.). " Мой человек Годфри (Universal, 1936). Один лист (27" × 41 ") Стиль C. | Лот № 87029" . HA.com . Аукционы наследия . Архивировано 6 марта 2020 года.
  • Анон. (2018). "Постер фильма" Мумия "| Отдельный лот" . Сотбис . Архивировано 5 марта 2020 года.
  • Бейли, Джонатан (24 октября 2011 г.). «Как Универсальный переоцененный авторским правом монстра Франкенштейна» . Плагиат сегодня . Архивировано 11 января 2020 года.
  • Барри, Ребекка Рего (16 июля 2019 г.). «Выставлены плакаты ужасов и научно-фантастических гитаристов Metallica» . Прекрасные книги и коллекции . Чапел-Хилл, Северная Каролина . Архивировано 4 августа 2019 года.
  • Беннетт, Уилл (21 сентября 1998 г.). «Объект недели». Дейли телеграф (44559). п. 19.
  • Берджесс, Аника (4 августа 2017 г.). «Загляните в ужас, который является сборником постеров Кирка Хэммета» . Атлас-обскура . Архивировано 1 ноября 2019 года.
  • Диван, Аарон (11 октября 2018 г.). "Может ли редкий плакат" Мумия "выручить на аукционе 1 миллион долларов?" . Голливудский репортер . Архивировано 11 октября 2018 года.
  • Да Понте, Т.С., изд. (22 сентября 1923 г.). «Предпочтительный дисплей привлекателен» . Новости от продюсеров. Мир движущихся изображений . Нью-Йорк: издательство Chalmers Publishing Company. 64 (4): 360 - через Интернет-архив .
  • Данненберг, Джозеф, изд. (28 февраля 1926 г.). «Приветствия и поздравления Карлу Леммле от Министерства внутренних дел» . Фильм Daily . XXXV (48). Нью-Йорк: Wid's Films and Film Folks, Inc., стр. 110–111 - через Интернет-архив .
  • Делла Кава, Марко Р. (1 апреля 2011 г.). «Досуг: эмоциональные картинки» . Отчет Робба . Лос-Анджелес: Penske Media Corporation . Архивировано 5 марта 2020 года.
  • Диркс, Тим (nd). "100 величайших американских киноплакатов" . Filmsite.org . AMC Networks . Архивировано 8 января 2020 года.
  • Грегори, Конал (24 октября 1998 г.). «Ответьте на звонок» . The Times . ProQuest 318010961 - через ProQuest (требуется подписка) . 
  • Гримм, Бен Х. (22 сентября 1923 г.). «С рекламными мозгами: еженедельное обсуждение нового, необычного и новаторского в рекламных материалах» . Мир движущихся изображений . Нью-Йорк: издательство Chalmers Publishing Company. 64 (4): 340 –342 - через Интернет-архив .
  • Гулик, Пол, изд. (23 августа 1924 г.). "Сможете ли вы решить эту проблему?" . Универсальный еженедельник . 20 (2). Нью-Йорк: Motion Picture Weekly Co., стр. 29 - через Интернет-архив .
  • Хэммет, Кирк (31 июля 2017 г.). «Эксклюзив: плакаты к фильму Metallica о Кирке Хэммете, его новая книга и многое другое!» . Dread Central (Интервью). Беседовал Баркан, Джонатан. Архивировано 6 декабря 2019 года.
  • ——— (31 июля 2017 г.). «Кирк Хэмметт называет свой легендарный« Greeny »Les Paul« народной гитарой » » (Интервью). Беседовал Шукла, Нил; Луис, Пол; Хеберт, Марк. Космо Музыка . Проверено 3 марта 2020 г. - через YouTube .
  • Хамвей, Петер (13 апреля 2004 г.). "A filmplakát aranykora" [Золотой век афиши фильма]. Непшава (на венгерском). Будапешт - через Arcanum Digitheca  [ hu ] (требуется подписка) .
  • Харман, Джон Н. (14 августа 1937 г.). «Официальное уведомление» . Таблетка . Бруклин . п. 15 - через Newspapers.com .
  • Хоффман, Иордания (15 октября 2018 г.). «Мумия: история самого дорогого в мире кинопостера» . Хранитель . Архивировано 15 октября 2018 года.
  • Янко, Юдит (18 апреля 2004 г.). "Mennyit ér az utca hírmondója?" [Сколько стоит уличный курьер?]. Напи Газдашаг (на венгерском). Будапешт . Архивировано 14 июня 2020 года.
  • Янсен, Вим (октябрь – ноябрь 2016 г.). "Хет коппи эрбий хоуден" [Сохраняя ясную голову]. Schokkend Nieuws (на голландском и английском языках). № 122. с. 45. Архивировано 28 июня 2017 года - через Movie-Ink.com.
  • Джонстон, Уильям А., изд. (15 сентября 1923 г.). «Teaser One-лист для„апрельских ливней “ » . Производственно-сбытовая деятельность. Новости кино . Нью-Йорк. 28 (11): 1343 - через Интернет-архив .
  • ———, изд. (22 сентября 1923 г.). « „ Хваставство апреля ливни“Необычные плакаты» . Производственно-сбытовая деятельность. Новости кино . Нью-Йорк. 28 (12): 1462 - через Интернет-архив .
  • Кинг, Сьюзен (19 октября 1993 г.). «Кино - рекорд» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 3 марта 2020 года.
  • ЛеДафф, Чарли (29 июня 1997 г.). «Птица сделала его сыщиком» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 30 ноября 2018 года.
  • Лука, Дастин (16 августа 2017 г.). «Любимые плакаты Кирка Хэммета» . Салемские новости . CNHI . Архивировано 28 февраля 2020 года.
  • Мишо, Крис (31 октября 2018 г.). « Плакат фильма « Мумия », ожидаемый за рекорд, не продается на аукционе» . Рейтер . Архивировано 1 ноября 2018 года.
  • Пул, Эд; Пул, Сьюзен (август 2016 г.). "LAMP Post: Новости киноаксессуаров" (PDF) . LearnAboutMoviePosters.com . Архивировано 31 марта 2017 года (PDF) .
  • ———; ———, ред. (Март 2020 г.). «LAMP представляет список самых продаваемых: самые дорогие афиши фильмов за всю историю» . LearnAboutMoviePosters.com . Архивировано 17 апреля 2020 года . Проверено 17 апреля 2020 года .
  • ———; ———, ред. (Март 2020 г.). «LAMP представляет список самых продаваемых фильмов - часть 2: самые дорогие афиши фильмов за всю историю» . LearnAboutMoviePosters.com . Архивировано 17 апреля 2020 года . Проверено 17 апреля 2020 года .
  • Премьера постановки (март 2007 г.). "25 лучших постеров к фильмам | 15. Мумия " . Премьера . Нью - Йорк: Hachette Filipacchi СМИ США Архивировано из оригинала 19 июля 2008 года.
  • Пулвер, Эндрю (14 марта 2012 г.). «10 самых дорогих киноплакатов - в картинках» . Хранитель . Архивировано 13 февраля 2020 года.
  • Куигли, Мартин Дж. , Изд. (19 мая 1923 г.). "Джером Битти Хедс Лихтман Рекламу" . Вестник участников выставки . Чикаго: Quigley Publishing. 16 (21): 32 - через Интернет-архив .
  • Рейлтон, Стивен, изд. (nd). «Сувенирная программа - Universal Pictures Corporation, Нью-Йорк: 1927» . Хижина дяди Тома и американская культура . Шарлоттсвилл : Университет Вирджинии . Архивировано 30 апреля 2017 года.
  • Скапеллити, Кристофер (11 октября 2016 г.). "Кирк Хэммет: Пять вещей, которые мы узнали из его клипа Эрни Болла" Теория струн " . Гитарный мир . Архивировано 14 апреля 2020 года.
  • Сигел, Эд (17 августа 2017 г.). «5 вещей, которыми стоит заняться на этих выходных: от Бога Metallica и его коллекции монстров до переосмысленной Джони Митчелл» . АРТеры . Бостон: WBUR-FM . Архивировано 17 августа 2017 года.
  • Спедон, Сэм (6 ноября 1920 г.). «Сохранение личного контакта» . Мир движущихся изображений . 47 (1). Нью-Йорк: издательство Chalmers Publishing Company. п. 40 - через Интернет-архив .
  • Тюдор, Люсия-Александра (зима 2014 г.). «Эдгар Аллан По на Серебряном экране» . Румынский журнал художественного творчества . 2 (4) - через онлайн-библиотеку Questia (требуется подписка) .
  • Уолн, Тоби (26 февраля 2012 г.). «Создатель плаката» . Campden FB . Лондон: Campden Wealth. Архивировано 30 января 2013 года.
  • Виндзор, Джон (15 августа 1998 г.). «Личные финансы: киноафиши имеют большой успех» . Независимый . Архивировано 31 января 2014 года.