Касьян Голейзовский | |
|---|---|
 | |
| Родившийся | 5 марта 1892 г. |
| Умер | 4 мая 1970 г. (78 лет) Москва, Советский Союз |
| Национальность | русский |
| Род занятий | Артист балета, хореограф |
Касьян Ярославич Голейзовский (5 марта 1892 - 4 мая 1970) - русский хореограф и танцор . Он был пионером московского авангардного балета 20-х годов. Его новаторские и акробатические номера оказали сильное влияние на таких артистов, как Джордж Баланчин .
Биография [ править ]
Его отец был солистом оперы в Москве, а мать была танцовщицей. Учился сначала в Москве, а с 1902 г. в Петербурге . В 1906 году он поступил в школу Мариинского театра и учился у Мишеля Фокина . В 1909 году окончил Императорскую академию балета. После непродолжительной работы в труппе Марыкинского он поступил в школу Большого театра в Москве , где оставался до 1918 года. В Большом театре он изучал балетную постановку у Александра Горского . [1]
Недовольный консерватизмом московской балетной сцены, он вскоре стал искать альтернативные площадки для своих творческих идей. Работая в московских кабаре и с такими импресари, как Всеволод Мейерхольд , он создавал мрачные и знойные сценарии очень сексуального характера. В 1916 году он основал собственную студию под названием The Quest и вскоре нашел преданную аудиторию, очарованную его провокационными идеями. Его эксперименты вдохновили Джорджа Баланчина на создание в 1922 году собственной труппы Young Ballet. [2]
В 1922 году он стал импресарио собственной труппы Московского камерного балета, для которого он придумал некоторые из своих самых популярных танцев, в том числе « Фавн» на музыку Клода Дебюсси и « Саломею» на музыку из оперы Рихарда Штрауса . Самое популярное раннее его произведение - « Иосиф Красивый» (1925) на музыку Сергея Василенко , написанное для Экспериментального театра Большого театра. Его содержание возмутило консерваторов, и его быстро убрали из репертуара. [3] Более поздние работы для Большого театра, которые также встретили возражения консерваторов, включают « Лолу» (1925, музыка Василенко) и «Вихрь» (1927). [4]
В связи с усилением цензуры его балетов с 1930-х годов он сосредоточился на произведениях для Московского мюзик-холла . Как и многие русские художники в период после русской революции , особенно с призывом Иосифа Сталина к произведениям революционным по форме и социалистическим по содержанию, Голейзовский обратился к изучению русского фольклора. Сейчас он ставил постановки для агитпропа , народных танцев и спортивных фестивалей. [5] Во время Второй мировой войны он ставил народные танцы для Ансамбля песни и пляски Министерства внутренних дел. Он вернулся на балетную сцену в 1960-х годах с произведениями, вдохновленными его интересами к фольклору.
Публикации [ править ]
- 1964: «Образы русской народной хореографии». Москва
Ссылки [ править ]
- ^ Салли Бэйнс, Написание танцев в эпоху постмодернизма (Ганновер, Нью-Хэмпшир: издательство Уэслианского университета, 1994), 92.
- ^ Дженнифер Хоманс, Ангелы Аполлона: История балета (НьюЙорк: Random House , 2010), 325-6.
- ^ Бэйнс, 94.
- ^ Бэйнс, 93-6.
- ^ Дженнифер Хоманс, Ангелы Аполлона: История балета (НьюЙорк: Random House, 2010), 327.
