Кендзиро Номура (1896–1956) был японским американским художником. Иммигрировав в Соединенные Штаты из Японии еще мальчиком, он стал известным художником на Тихоокеанском Северо-Западе в 1920-х и 30-х годах.
В 1942 году, во время Второй мировой войны , Номура и его семья были заключены в центр переселения Минидока . Эскизы и картины, которые он сделал там в течение следующих трех лет, продолжают выставляться как важная запись японо-американского военного опыта.
В конце концов Номура перешел к абстрактной живописи. Он умер в Сиэтле, штат Вашингтон , в 1956 году.
Ранняя жизнь и образование [ править ]
Кендзиро Номура родился в 1896 году в Гифу , префектура Гифу , Япония. В 1907 году его семья иммигрировала в Соединенные Штаты, поселившись в Такоме , штат Вашингтон. Когда ему было шестнадцать, его родители вернулись в Японию; Кенджиро решил остаться в США
В 1916 году Номура переехал в Сиэтл, где работал продавцом в оживленном районе Япониитаун / Нихонмачи (позже известный как Международный район ). Через год он начал работать подмастерьем художника по вывескам (скорее всего, у Бургиры Хираямы, единственного известного в то время профессионального художника по вывескам в Японском городе) и начал брать уроки в студии Фокко Тадамы , известного учителя рисования , который обучал Номура искусству. основные приемы западного искусства . Голландский - индонезийский иммигрант сам Tadama часто работал с японо-американскими студентами. [1]
Начало карьеры: 1920-е и 30-е годы [ править ]
В 1922 году, после пяти лет обучения у Тадамы, Номура получил некоторые из своих картин, отобранных Сиэтлским обществом изящных искусств для включения в его Ежегодную выставку художников Тихоокеанского Северо-Запада . В том же году он и его друг Шоу Тода открыли бизнес по раскрашиванию вывесок в Японии. В следующем году они переместили его на Шестую авеню и главную улицу, в самом центре Нихонмачи, где он будет оставаться в течение следующих тринадцати лет. Объединив свои имена, они назвали его Noto Sign Co. [2]. Вскоре он стал успешным бизнесом, студией и местом встречи художников, а также домом Номуры и Тоды. Среди известных художников Nikkei, которые работали и общались там в разное время, были Такуичи Фуджи, Джордж Цутакава , Пол Хориучи., и Камекичи Токита . [3]
После того, как Тода женился и уехал в 1928 году, Токита занял его место в качестве делового партнера Номуры. Двое мужчин, которые встретились примерно в 1921 году, стали неразрывно связаны, их очень разные способы рисования схожих предметов обеспечивали контраст и контекст для работ друг друга. Еще долгое время после их смерти их картины продолжали выставляться бок о бок.
В 1920-х годах художественное сообщество Сиэтла росло с энергией, которая продолжалась даже в первые годы Великой депрессии . Номура и его коллеги регулярно появлялись в «Северо-западных ежегодниках» Института искусств Сиэтла, а когда в 1933 году открылся Художественный музей Сиэтла , его первая персональная выставка была посвящена работам Номуры (SAI и SAM под руководством доктора Ричарда Фуллера были потомки Сиэтлского общества изящных искусств). Его работа была также показана на Вашингтонского университета «ы Художественная галерея Henry , и, как его репутация распространения, в Калифорнии Дворце Почетного легиона в Сан - Франциско и Музей современного искусствав Нью-Йорке . [4]
Номура женился в 1928 году, когда он переехал из здания Ното. [5] В 1930 году у него и его жены Фумико родился сын Джордж. [6]
В 1935 году Номура был приглашен присоединиться к Группе Двенадцати, объединению прогрессивных художников, включая Кеннета Каллахана и Амброуза Паттерсона . Выставки Группы оказались популярными, и в течение следующих двух лет было проведено несколько. [7]
Несмотря на его успехи как художника, углубляющаяся депрессия брала свое. В 1933 году он был счастлив, что ему платили 38,25 доллара в неделю за создание нескольких картин для федерального проекта Public Works of Art, некоторые из которых были показаны в галерее Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия. Co .; он и Фумико в конечном итоге смогли восстановить себя, управляя бизнесом химчистки в Университетском округе Сиэтла . [8]
Военное время [ править ]
Японские иммигранты в целом подпадали под действие дискриминационных законов США, которые запрещали им владеть собственностью или становиться натурализованными гражданами. [9] Расистские группы периодически начинали кампании по устранению так называемой « желтой опасности ». [10] Бомбардировка Перл-Харбора 7 декабря 1941 г. вызвала серьезные подозрения в нелояльности и даже саботаж со стороны американцев японского происхождения. Указ № 9066 позволил военным США удалить всех людей японского происхождения с Западного побережья [11], включая Нисеи., граждане США по рождению, которые в некоторых случаях почти или совсем не говорили по-японски. Их должны были разместить в центрах для переселения - по сути, в лагерях для интернированных - далеко в глубь страны.
12 апреля 1942 года Кенджиро Номура и его семья были доставлены в Центр Ассамблеи Пуйаллапа , где их держали в течение трех месяцев. Затем их перевели в центр переселения Minidoka в Айдахо , где они содержались в течение трех лет. [12]
Номура работал в лагере художником-указателем, что давало ему доступ к краскам и кистям. Рисуя или делая зарисовки на любых доступных материалах, он создавал трогательные визуальные записи жизни в заключении. Очень немногие из его картин лагеря для интернированных использовали смешанные темные цвета, которые придавали тяжелый тон большей части его предыдущих работ. Размер некоторых работ составляет всего 5 на 8 дюймов. Один нарисован цветным карандашом на плотной бумаге. Несмотря на то, что он был простым и представительным, предметы, которые он выбрал, лучше понимали, на что было похоже интернирование. Главные ворота с ярмаркой PuyallupЗдание главных ворот на заднем плане показывает огороженную территорию и навес, где посетители из внешнего мира могли встречаться с жителями лагеря. Можно увидеть военного полицейского с пистолетом на боку, прислонившегося к заднему забору зоны посещения. Сторожевая башня , нарисованная зимой 1942-43 годов, показывает темное и зловещее зимнее небо и плоскость заснеженной земли, пересеченную линией забора из колючей проволоки. Здание прачечной и санитарии , одна из немногих картин, на которых изображены какие-либо люди, изображает одинокую женщину с корзиной, идущую к зданию прачечной, в сцене, наполненной тускло-коричневым и зеленым цветом. [13]
Спустя годы [ править ]
Когда Номура вернулись в Сиэтл после войны, у них были проблемы с поиском работы, и больная жена Номура покончила жизнь самоубийством в 1946 году. Номура не рисовал до 1947 года, когда другой местный японский художник, Пол Хориучи , помог ему оправиться от потерь и вернуться. к искусству. [14] Его эксперименты с абстракцией вызвали значительный интерес, в том числе выставка в Сиэтлской галерее Зои Дузанн . [15]
Номура умер в Сиэтле в 1956 году. [16]
Картина Сиэтла: Камекити Токита и Кенджиро Номура была главной выставкой в Музее азиатского искусства Сиэтла в 2011–2012 годах. [17] Кэндзиро Номура: Взгляд художника на интернирование американцев японского происхождения был показан в Японско-американском национальном музее в 1997 году [18], и у него было несколько других выставок.
Ссылки [ править ]
- ^ Знаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 20–21, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
- ^ Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 21, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
- ^ Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 24, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
- ^ Художественный музей Такомы; Краткая история искусства Северо-Запада, заметки к выставке, 2009 г.
- ^ Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 21, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
- ^ McKivor, изд., Июнь Мукаи (1991). Кэндзиро Номура: взгляд художника на интернирование американцев японского происхождения . Сиэтл: Азиатский музей Крыла Люка.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Знаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 80-81, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
- ^ Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 42, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
- ^ «Закон об иммиграции 1924 года (Закон Джонсона-Рида)». Государственный департамент США Офис историка
- ^ Проект "Гражданские права и трудовая история Сиэтла": Антияпонский крестовый поход 1920 г. и слушания в Конгрессе Дуга Блэра; http://depts.washington.edu/civilr/Japanese_restriction.htm
- ^ Национальный архив; Распоряжение 9066: В результате переселения японцев; https://www.archives.gov/historical-docs/todays-doc/?dod-date=219
- ^ Исторический музей Кента; Кендзиро Номура: Взгляд художника на японо-американское интернирование; примечания к выставке
- ↑ The Seattle Times , пятница, 26 июня 1992 г .; Картины интернированных говорят невысказанное, Фил Уэст
- ↑ The Seattle Times , пятница, 26 июня 1992 г .; Картины интернированных говорят невысказанное, Фил Уэст
- ^ Пол Хориучи: Восток и Запад, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
- ^ Художественный музей Такомы; Краткая история искусства Северо-Запада, заметки к выставке, 2009 г.
- ^ «В СААМ: восстановлена потерянная глава истории искусства» Майкла Апчерча; The Seattle Times , воскресенье, 11 декабря 2011 г.
- ↑ Японско-американский национальный музей, пресс-релиз, 1997 г .; http://www.janm.org/exhibits/nomura/
