Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Камекичи Токита, художник (1897-1948)

Камекичи Токита (1897–1948) был японским американским художником и писателем-дневником. Он иммигрировал в Соединенные Штаты из Японии в 1919 году и жил в Сиэтле , японском городе Вашингтона / районе Нихонмачи (позже известном как Международный район ). Он был выдающейся фигурой в мире искусства Тихоокеанского Северо-Запада 1930-х годов, его картины регулярно включались в крупные выставки. [1]

Во время Второй мировой войны Токита и его семья были вынуждены переехать в Центр переселения Минидока в Айдахо. Его подробный, глубоко выразительный дневник и сделанные им зарисовки были позже опубликованы и признаны важными записями японо-американского военного опыта.

Токита умерла в Сиэтле в 1948 году.

Ранняя жизнь в Японии [ править ]

Токита родился 16 июля 1897 года в прибрежном городе Сидзуока , префектура Сидзуока, [1] в семье Джухей Токита и Син Като Токита. У него был старший брат Вахеи и три младшие сестры. Его отец, Джухэй, владел бизнесом по производству соевого соуса и семейным магазином сухого чая. [2] Как и во многих семьях среднего класса эпохи Мэйдзи , большое значение придавалось как традиционным японским ценностям, так и современному образованию в западном стиле. [3]

Токита проявлял интерес к искусству с раннего возраста, но должен был работать в семейном бизнесе. После окончания средней школы в 1915 году отец отправил его в Китай (точное местоположение не указано), чтобы он работал продавцом чая, но вместо этого он провел там большую часть своих двух лет, изучая каллиграфию и традиционную живопись тушью под руководством китайского учителя.

Раздраженный растущим бунтарством сына, отец Токиты планировал отправить его поработать с деловыми партнерами в Чикаго , штат Иллинойс, США. Токита прошел по маршруту Иокогама-Сиэтл на борту Suwa Maru и прибыл в Сиэтл, штат Вашингтон, 2 декабря 1919 года. Его встретил его брат Вахей, который жил и работал в Сиэтле в течение нескольких лет. Влюбленный в город и его процветающий район Японского квартала, Токита не продолжил свой путь в Чикаго. [4]

В США, 1920-е годы [ править ]

Мост , Камекичи Токита, 1931. Художественный музей Сиэтла, авторское право Камекичи Токита.

О ранних годах Токиты в Сиэтле известно мало. Его брат вернулся в Японию примерно через год после прибытия Токиты. Примерно в то же время он встретил Кендзиро Номура , другого художника- иссея (японского иммигранта в первом поколении), который стал его близким другом и деловым партнером и познакомил его с масляной живописью. Токита начал работать художником по вывескам, и в этой профессии его навыки каллиграфии пригодились. [4]

Художественные сообщества Сиэтла и Нихонмачи были активными и быстро росли в 1920-е годы, и, несмотря на некоторую враждебность к японским иммигрантам в более широком сообществе [5], между ними установились связи. Основные художественные учреждения города регулярно выставляли работы японских американских художников, в то время как знаменитые художники, такие как Моррис Грейвс , Кеннет Каллахан и Марк Тоби , стали известны тем, что вдохновляли художников, поэтов и философов Японии и Азии. [6] [7]

В то время как его навыки художника по вывескам были источником дохода, его картины маслом двигались в совершенно другом направлении. Он рисовал сцены окружающего мира - дома, многоквартирные дома, магазины, улицы, мосты, набережную - используя смелые очертания и тонкую оценку земляных тонов. Вместе со своим другом Номура и другими он иногда отваживался в сельской местности, чтобы рисовать сельские сцены, но большинство его до сих пор сохранившихся картин показывают городские сцены города, в котором он жил и работал. Из-за его разговорного предмета и реалистического подхода он стал ассоциироваться с американскими художниками-сценографами, но в отличие от многих из них он редко рисовал человеческие формы. [8]

Есть признаки того, что работы Токиты были выставлены еще в 1924 году в Японском городе, но его первое реальное упоминание о нем появилось в 1928 году, когда его картина Yeslerway была включена в Первый Северо-Западный Независимый Салон. [9] В том же году он стал партнером Кэндзиро Номуры в компании Noto Sign Co., здание которой в Шестом и Мэйн, в самом центре Японии, служило их мастерской, домом, студией и салоном. Там они общались с японскими американскими художниками, такими как Джордж Цутакава , Пол Хориучи и Такуичи Фуджи. [10]

Влияние Великой депрессии, начавшейся в следующем году, сначала было приглушенным. По-прежнему платежеспособные покровители позволили искусству и дальше процветать в Сиэтле. После того, как конкурент решил закрыть магазин и вернуться в Японию, Noto стала единственной вывеской, обслуживающей азиатское сообщество. [10]

Карьера, 1930-е [ править ]

Камекичи Токита, задний двор , 1934 год.

Период наибольшей активности и признания Токиты длился примерно с 1929 по 1936 год. Его работы регулярно появлялись на Ежегодных выставках в Сиэтле, Сан-Франциско и Окленде [1] и демонстрировались на персональных выставках. Его поощряли и поддерживали, среди прочего, Художественный музей Сиэтла , Художественная галерея Генри и художник / критик Кеннет Каллахан, который описал Токиту как «лидера японских художников Сиэтла». [11]

24 января 1932 года Токита женился на Харуко Судзуки, которая, хотя и была на десять лет моложе его, также иммигрировала в США в 1919 году. Токита переехал из здания Noto Sign Co. Начиная с сына, родившегося в 1934 году, в следующие двенадцать лет у пары будет восемь детей.

В 1935 году по настоянию Каллахана Токита присоединился к Группе двенадцати, коллективу прогрессивных художников, который провел несколько успешных выставок. В 1936 году его работы участвовали в четырех выставках «Группы двенадцати», на 22-м Северо-западном ежегодном мероприятии в Художественном музее Сиэтла и на Первой национальной выставке американского искусства в галерее Рокфеллер-центра в Нью-Йорке. [12]

Несмотря на его успехи, давление Великой депрессии было неизбежным. Токита создал шесть картин маслом для федеральной программы общественных работ в области искусства, одна из которых была показана на Национальной выставке PWAP в 1934 году в Художественной галерее Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия. [12] В 1936 году медленный бизнес вынудил Токиту и Номуру закрыть их магазин живописи вывесок. Затем Токита стал менеджером / оператором отеля Cadillac на Второй и Джексон-стрит, недалеко от Японского квартала, продолжая работать внештатным художником по вывеске. Благодаря двум трудоемким работам и растущей семье его произведения изобразительного искусства быстро пошли на убыль.

Сохранившийся отель Cadillac в районе Пайонир-сквер Сиэтла. Фото: Джо Мэйбл.

Токита и его семья жили в тесноте в отеле, но сумели довольно хорошо пережить Великую депрессию. Токита купил машину и водил своих детей на выходные в парки и за город. Он участвовал в турнирах по кюдо (традиционная ритуальная стрельба из лука) и был активным участником общественных мероприятий и праздников. Со своей семьей он был строгим приверженцем дисциплины и традиционалистом, который позволял говорить дома только по-японски, но в более широких кругах вел себя расслабленно и добродушно. К концу 1930-х годов он, похоже, почти полностью перестал рисовать изобразительное искусство. [13]

Передислокация военного времени [ править ]

Хотя их дети были Нисеи и, следовательно, гражданами США, Токита и его жена, как Иссей, были по закону лишены права становиться гражданами [14] и были классифицированы как постоянно проживающие в стране иностранцы.

7 декабря 1941 года японские войска атаковали Перл-Харбор . [15] Несколькими неделями позже президент Франклин Д. Рузвельт издал Указ № 9066 , который разрешал военным объявить Западное побережье военной зоной, из которой должны были быть удалены все лица японского происхождения, включая Нисеи. [16] После месяцев неопределенности токитасам пришлось продать свой гостиничный бизнес и многие вещи. Лето 1942 года они провели в тесноте в Сборочном центре Пуйаллапа.(переоборудованный выставочный центр недалеко от Сиэтла), а затем были перевезены в Центр переселения Минидока в Айдахо, где они прожили следующие три года. Младший сын Токиты Шокичи (1933 г.р.) позже вспоминал, что «вокруг лагеря была колючая проволока ... [и] башни по всем трем сторонам лагеря, и солдаты ... охраняли нас весь день и ночь». [17]

Токита работал в лагере ремонтником и художником по вывескам. Наконец, имея время, он снова начал рисовать и рисовать, создавая работы маслом на мазоните в современном стиле, а также карандашные наброски в традиционном японском стиле. Он, Кэндзиро Номура и Такуичи Фуджи были представлены на художественных выставках в лагере. [18]

Токита начал вести дневник 7 декабря 1941 года, и записи часто бывают удивительными, раскрывая сложность времен для человека Иссей. Больше, чем любой другой мемуарист, он фиксирует неопределенность пяти месяцев между Перл-Харбором и началом принудительного переселения, в котором Nikkeiподвергались физическим и юридическим угрозам, противоречивым приказам, слухам и сильной тревоге. Токита, хотя и не представляет угрозы для безопасности принятой им страны, понимает военные цели Японии, гордится своим военным мастерством, пренебрегает пропагандой как стран Оси, так и союзников и благодарен за гуманные действия отдельных белых. Он показывает соперничество, усиленное близостью лагерей, между старыми консервативными иссеями и дерзкими и энергичными Нисеями. Он возмущен страданиями своей семьи при температурах от нуля до ста, но ценит красоту окружающего пейзажа, а восход луны в пустыне вызывает у него благоговение. [19] Его дневники были переведены со старого японского языка и впервые опубликованы в 2011 году.

Последние годы [ править ]

После окончания войны в 1945 году Токитас, у которых сейчас семеро детей, нерешительно вернулись в Сиэтл. Несмотря на все невзгоды и примитивные, многолюдные условия в Минидоке, через три года он стал их домом - бесплатно, в стабильной, известной общине. Вернувшись в Сиэтл, они обнаружили, что даже от названия «Японский город» обычно отказываются в пользу «Чайнатауна». [20]

Не найдя жилья, старый друг семьи, отец Леопольд Тибесар, устроил их жить с несколькими другими семьями репатриантов в классе местной школы японского языка. Там семья жила два года с общей кухней и ванными комнатами, спала на армейских койках, как и в Минидоке. Токита возобновил работу художника по вывескам, но, страдая невыявленным диабетом, похоже, потерял часть своего прежнего стремления. [19]

Их восьмой ребенок, дочь, родилась в 1946 году, и в следующем году, главным образом благодаря усилиям Харуко, они приобрели управление и управление отелем New Lucky в китайском квартале. По сути, это была ночлежка в полуразрушенном состоянии, но они приступили к ее ремонту и модернизации.

В 1948 году Токита был госпитализирован с слепотой, почечной недостаточностью и онемением конечностей - все это были симптомами прогрессирующего диабета. В конце концов он вернулся домой, но 7 октября в возрасте 51 года у него случился сердечный приступ, и он умер. [19]

Наследие [ править ]

Считается, что с годами большая часть работ Токиты была потеряна или уничтожена. Из его сорока одного известных дошедших до нас картин, некоторые из них в постоянных коллекциях музеев, и его работа была выставлена в Seattle Art Museum , в художественном музее Tacoma , в Художественном музее Портленда , и крыло Люк музея . Его картины были включены в фильм 1994 года « Вид изнутри: японско-американское искусство из лагерей для интернированных, 1942-1945 гг.» В Японско-американском национальном музее в Лос-Анджелесе; и в 1995 году фильм « Японские и японские американские художники в Соединенных Штатах, 1896-1945: полвека надежд и страданий» , показанный в Японии наТокийский музей Метрополитен Тейен , Художественный зал префектуры Оита и Художественный музей Хиросимы . [12]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Смитсоновский архив американского искусства, " Документы Камекичи Токита, [c.1900] -1948 "
  2. ^ Джонс, Барбара. Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты (Вашингтонский университет, 2011), стр. 8-9.
  3. ^ Сторри, Ричард. Краткая история современной Японии (Pelican Books, 1960), глава 4, «Модернизация»
  4. ^ a b Джонс, Барбара. Признаки дома: картины и дневник Камекичи Токиты военного времени (Вашингтонский университет, 2011) стр. 11.
  5. ^ Блер, Дуг. « Сиэтлский проект по гражданским правам и истории труда: антияпонский крестовый поход 1920 г. и слушания в Конгрессе »
  6. ^ Джонс, Барбара. Признаки дома: картины и дневник Камекичи Токиты военного времени (Вашингтонский университет, 2011), с. 94-95.
  7. ^ Джонс, Барбара. Пол Хориучи: Восток и Запад (Вашингтонский университет, 2008) стр. 36.
  8. ^ Джонс, Барбара. Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты (Вашингтонский университет, 2011), стр. 61-74.
  9. ^ Джонс, Барбара. Признаки дома: картины и дневник Камекичи Токиты военного времени (Вашингтонский университет, 2011) стр. 32.
  10. ^ a b Джонс, Барбара. Признаки дома: картины и дневник Камекичи Токиты военного времени (Вашингтонский университет, 2011), стр. 21-22.
  11. ↑ Town Crier (журнал), 5 декабря 1931 г.
  12. ^ a b c Джонс, Барбара. Признаки дома: картины и дневник Камекичи Токиты военного времени (Вашингтонский университет, 2011), с. 220.
  13. ^ Джонс, Барбара. Признаки дома: картины и дневник Камекичи Токиты военного времени (Вашингтонский университет, 2011), стр. 38-39.
  14. ^ Библиотека Конгресса, " Век законотворчества для новой нации: документы Конгресса США и дебаты, 1774-1875 "
  15. ^ Сульцбергер, CL The American Heritage Picture History Второй мировой войны (American Heritage Publishing Co., 1966), стр. 154.
  16. ↑ Национальный архив, « Указ № 9066: в результате переселения японцев »
  17. ↑ Пурпурный и белый: необычные путешествия класса 1951 г., Средняя школа Гарфилда, Сиэтл, Вашингтон (Tommie Press, 2012), стр. 86-87.
  18. ^ Джонс, Барбара. Признаки дома: картины и дневник Камекичи Токиты военного времени (Вашингтонский университет, 2011), стр. 46-53.
  19. ^ a b c Джонс, Барбара. Признаки дома: картины и дневник Камекичи Токиты военного времени (Вашингтонский университет, 2011), стр. 51-55.
  20. ↑ Кроули, Уолт, « Окрестности Сиэтла: Китайский квартал - Международный округ - История эскизов »

Внешние ссылки [ править ]

  • Архивы американского искусства: документы Камекичи Токита