Сэр Кеннет Макмиллан (11 декабря 1929 - 29 октября 1992) был британским артистом балета и хореографом, художественным руководителем Королевского балета в Лондоне с 1970 по 1977 год и его главным хореографом с 1977 года до своей смерти. Ранее он работал постановщиком балета Немецкой оперы в Берлине. Он также был заместителем директора Американского театра балета с 1984 по 1989 год и художественным партнером Хьюстонского балета с 1989 по 1992 год.
Из семьи без балета или музыки Макмиллан с раннего возраста решил стать танцором. Директор Wells Ballet Садлер , Нинетт де Валуа , принял его в качестве студента , а затем членом ее компании. В конце 1940-х Макмиллан построил успешную карьеру танцора, но измученный страхом сцены , он отказался от нее, когда ему было еще за двадцать. После этого он полностью работал хореографом; создал десять полнометражных балетов и более пятидесяти одноактных пьес. Помимо работы в балетных труппах, он активно работал на телевидении, в мюзиклах, драматургии и опере.
Хотя он в основном связан с Королевским балетом, Макмиллан часто считал себя посторонним там и чувствовал желание работать с другими труппами на протяжении всей своей карьеры хореографа. Его произведения для Штутгартского балета и балета Немецкой оперы включают некоторые из его наиболее часто возрождаемых работ.
Макмиллан родился в Данфермлине , Шотландия, был самым младшим из четырех оставшихся в живых детей [n 1] Уильяма Макмиллана (1891–1946), который был чернорабочим и, время от времени, поваром, и его женой Эдит (1888–1942) урожденная Шрив. [1] Его отец служил в армии во время Первой мировой войны и получил необратимые физические и психические повреждения. В поисках работы он вместе с семьей переехал в родной город своей жены, Грейт-Ярмут в Норфолке. После посещения местной начальной школы, Кеннет учился с 1940 года в гимназии Грейт-Ярмута , где он выиграл стипендию. Поскольку Грейт-Ярмут был целью немецких воздушных налетов во время Второй мировой войны, школа была эвакуирована в Ретфорд.в Ноттингемшире. [1]
В Ретфорде Макмиллан познакомил с балетом местный учитель танцев Жан Томас. У него уже были уроки шотландских танцев в Данфермлине и чечетки в Грейт-Ярмуте, и он сразу же занялся балетом. [2] В 1942 году его мать умерла, что вызвало у него острые и продолжительные страдания. Его отец был отстраненной фигурой, и единственные близкие семейные отношения мальчика были со старшей сестрой. Его некролог в «Таймс» предполагает, что чувство аутсайдера, которое проявляется во многих балетах Макмиллана, уходит корнями в его детство. [3]
Когда в 1944 году гимназия вернулась в Грейт-Ярмут, Макмиллан нашел нового учителя балета, Филлис Адамс. С ее помощью пятнадцатилетний Макмиллан поступил в балетную школу Сэдлерс-Уэллс (позже - Королевскую балетную школу ). Он увидел свои первые спектакли балетов, предоставленные Нинетт де Валуа ' Садлер Уэллс компании, в Новом театре в Лондоне. [1]
Когда в конце войны Дэвид Вебстер был назначен исполнительным директором Королевского оперного театра Ковент-Гарден , [n 2] его задачей было создание постоянных оперных и балетных трупп для этого дома. Он приступил к созданию оперной труппы с нуля, но убедил де Валуа сделать Ковент-Гарден главной базой для ее балетной труппы. [5] В 1946 году, еще будучи студентом, Макмиллан появился в постановке «Спящая красавица», с которой Вебстер и де Валуа вновь открыли оперный театр. Сначала он не занимался танцами, а позже его повысили до небольшой танцевальной роли. [6]Теперь, когда основная труппа находится в Ковент-Гардене, де Валуа создал небольшой ансамбль, который выступил в Сэдлерс-Уэллс и стал тренировочной площадкой для молодых танцоров и хореографов. В апреле 1946 года Макмиллан стал одним из основателей и быстро добился прогресса. Он был отлит Фредериком Эштоном , де главным хореографом Валуа, в главной роли в новом балете, вальсы дворяне и сентиментальный , в октябре 1946 года [7] Успех пьесы призвал Эштон возродить его в 1933 году Les Rendezvous . Хотя первоначально только в кордебалете для этой работы, Макмиллан неожиданно был назначен на главную мужскую роль из-за травм всех подходящих руководителей труппы. Его биографЯнн Парри комментирует, что он смог взять на себя ответственность без предупреждения, потому что у него была редкая способность запоминать и воспроизводить шаги каждого танцора в любой пьесе, в которой он появлялся. [8] Он был повышен до старшего компании Covent Garden в начале сезона 1948-49, [9] гастроли в Европе и танцы Флорестан в третьем акте па - де - труа из Спящей красавицы в открытии гала - компании в Нью - Йорке в октябре 1949 года. [1] Первой новой ролью, которую он создал, была «Великая поклонница мадемуазель Пикант» в балете Джона Кранко « Детский уголок» (1948). Он появился в британском фильме Tread Softly.В 1950 г. Затем последовали его Шерлок Холмс и профессор Мориарти в Маргарет Дейл «S Великий детектив (1953); и Лунный пес в «Даме и дураке» Кранко (1954) [10]
«Я перестал танцевать, когда мне было около 23 лет, в основном потому, что я ужасно боялся сцены и ненавидел выступать. Я обратился к хореографии как к освобождению от танцев, и мне повезло, что первое, что я сделал, понравилось всем».
Макмиллан дал интервью BBC в 1990 году [10]
Несмотря на его рост в компании, Макмиллан был недоволен как исполнитель. Он очень боялся сцены , и главные роли стали для него тяжелым испытанием. [n 3] Де Валуа дал ему трехмесячный отпуск, в течение которого он провел некоторое время, танцуя с небольшой группой своего друга Джона Крэнко в маленьком театре Кентон , вдали от всеобщего внимания, в Хенли-на-Темзе . [12] Кранко, сам бывший танцор, перешедший в хореографию, пришел к выводу, что Макмиллан вполне может последовать тому же курсу. [13] Когда Макмиллан вернулся к работе, его уверенность в себе как танцора несколько восстановилась, он принял участие в новой группе хореографов де Валуа, созданной в ответ на просьбу Мари Рамбер.«Балетные мастерские». [n 4] Для этой группы Макмиллан поставил свой первый балет « Сомнамбулизм» , который был впервые показан 1 февраля 1953 года. Он был хорошо принят, и в следующем году он последовал за другой небольшой работой, Laiderette . Это представило "постороннего" персонажа, который стал отличительной чертой его балетов [15], в данном случае женщина-клоун, которая посещает бал, на котором ее хозяин влюбляется в нее, пока она не теряет маску, которая делала ее привлекательной. [16] Эклектичный выбор музыки Макмилланом был очевиден в этих двух ранних работах; первый танцевал под джаз, сочиненный Стэном Кентоном , а второй - под музыку клавесинаФрэнк Мартин . [17]
Опираясь на успех мастерской, де Валуа поручил 25-летнему Макмиллану создать балет для выступления в Sadler's Wells. Концертные танцы на музыку Стравинского были впервые выпущены в январе 1955 года по эскизам Николаса Георгиадиса , с которым Макмиллан активно сотрудничал в последующие годы. [17] Парри считает одним из первых влияний Макмиллана модернизм хореографов, таких как Ролан Пети , Джером Роббинс и Энтони Тюдор , а также мастерство Эштона, от которого Макмиллан сказал, что узнал, как создается балет. [1] The Timesпрокомментировал, что с этой пьесой стало ясно, что проявился мощный хореографический талант. [3] Критик Клемент Крисп охарактеризовал произведение как «бравурное шоу с использованием остроумного, намекающего классического словаря, переделанное создателем, который знал кино и говорил на языке движений своего поколения». [18] Благодаря успеху « Концертантов танцев» Макмиллан пришел к выводу, что его будущее связано с хореографией, а не с танцами. После ожесточенного спора с де Валуа, который хотел, чтобы он продолжал работать в обоих направлениях, он добился своего, и с 1955 года его контракт с труппой (с немного сниженной зарплатой) заключался исключительно в качестве хореографа. [19]Его единственное появление в Ковент-Гардене в качестве танцора после этого было двумя выступлениями в роли Уродливой сводной сестры в « Золушке» вместе с Эштоном в 1956 году. [20]
Затем Макмиллан поставил серию одноактных балетов. Для младшей компании , которую он поставил дом птиц (1955), основанный на Гримм братьев Йоринде и Joringel , [21] и Ковент - Гарден он создал Noctambules (1956) о Свенгали -как гипнотизера. [22] Он также работал на телевидении, в фильмах « Панч и дитя» (1954), «Мечтатели» , телеадаптации « Сонамбулизм» и « Превратившись в гордость» (1955). [23] В 1956 году он взял отпуск, чтобы провести пять месяцев в Нью-Йорке, работая с American Ballet Theater., ставит хореографию «Канун зимы» и « Путешествие» для драматической балерины Норы Кэй . [1] Для оперной труппы Ковент-Гардена он поставил балет Венусберг в « Тангейзере» , который некоторые критики считают лучшей частью неутешительной постановки. [24]
Макмиллан был первым из своего поколения хореографов, который провел целый вечер своих произведений в балете Сэдлера Уэллса. [25] В июне 1956 года его новый «дивертисмент-балет» Solitaire был поставлен в четверном счету с Somnambulism , House of Birds и Danses Concertantes . [26] Его работа 1958 года «Нора» с ее угрожающими отголосками войны, угнетения и сокрытия получила похвалу за то, что он рискнул выйти на территорию, редко исследуемую в балете. Критик в The Times признал, что его драматическое воздействие было достаточно сильным, чтобы «порадовать его, когда он закончится». [27]Работа положила начало сотрудничеству Макмиллана с Линн Сеймур , которая была его музой для многих последующих балетов. [1] К настоящему времени труппе была предоставлена королевская хартия и она была известна как Королевский балет, а небольшая труппа, базирующаяся в Сэдлерс-Уэллсе, называлась Королевской гастрольной труппой балета. [28]
В конце 1950-х Макмиллан поставил два мюзикла: один для сцены ( «Мир Пола Сликки» , 1958) и один для кино ( Expresso Bongo , 1959). [29] «Приглашение» , впервые показанное в Королевском оперном театре 30 декабря 1960 года, вероятно, является самым противоречивым балетом Макмиллана. Это одноактное произведение об изнасиловании было интерпретировано Линн Сеймур и Десмондом Дойлом и вызвало в то время неоднозначную реакцию в прессе и аудитории. [30] Среди работ Макмиллана для Королевского балета в начале 1960-х были «Весна священная» (1962); он выбрал неизвестную юную танцовщицу Монику Мейсон, чтобы танцевать главную роль избранной девушки, которая танцует до смерти в примитивном ритуале. Танцы и танцоры описали это как «исключительный и знаменательный триумф»; Спектакль Мэйсона был оценен как «блестяще исполненный ... одно из самых запоминающихся представлений британского балета». [31] В «Таймс» Джон Персиваль прокомментировал, что с момента первоначальной попытки Нижинского в 1913 году «Ритуал» ждал хореографа, который смог бы заставить его работать на сцене, и версия Макмиллана была самой успешной на сегодняшний день. [32]
В середине 1960-х годов два его балета, хотя оба были чрезвычайно успешными, обострили отношения между Макмилланом и руководством Королевского оперного театра. В 1964 году Вебстер и правление Ковент-Гардена отклонили предложение Макмиллана создать балет на музыку Малера « Ложь фон дер Эрде» «Песнь земли» ; решение было принято на том основании, что партитура непригодна для использования в балете. [n 5] Крэнко, к тому моменту возглавлявший Штутгартский балет , пригласил МакМиллана создать там произведение в 1965 году. Это имело огромный успех, и в течение шести месяцев Королевский балет принял это произведение. [34] Первый полнометражный трехактный балет Макмиллана « Ромео и Джульетта» (1965), чтобыПрокофьев «S оценка , был хореографом для Сеймур и Кристофера Гейбл , но по настоянию Вебстера гала - премьера танцевала Марго Фонтейн и Рудольфа Нуреева . [35] Решение было принято по коммерческим, а не по художественным причинам: Фонтейн и Нуриев были всемирно известными звездами и гарантировали аншлаг по премиальным ценам, а также огромную рекламу. [36] По словам Парри, Макмиллан и двое его избранных танцоров чувствовали себя преданными. [1]
Разочаровавшись в Ковент-Гардене, Макмиллан принял приглашение Немецкой оперы в Берлине руководить балетной труппой. [15] Парри описывает это как несчастный случай. Хотя в Ковент-Гарден Вебстера иногда подозревали в том, что он предпочитает оперу в ущерб балету, [37]Макмиллан обнаружил, что в берлинском доме нет сомнений в том, что балету уделяли явно меньшее внимание. Он не говорил по-немецки, что уменьшало его удовольствие от просмотра фильмов (которым он был большим приверженцем) и театра и ограничивало его в повседневной жизни. Хотя он взял с собой нескольких коллег, в том числе Сеймура, многие уехали в течение почти четырех лет его руководства, и Макмиллан стал все более изолированным. Это был первый раз, когда он занимал руководящую, а также творческую роль, и напряжение сказалось на его физическом и психическом здоровье. Он много курил и пил и перенес небольшой инсульт. [1]
Для берлинской труппы Макмиллан создал семь балетов: « Благородные вальсы и сентиментальные» , « Концерт» , « Анастасия» (одноактная версия), «Спящая красавица» , « Олимпиада» , « Каин и Авель» и « Лебединое озеро» . Критик Джейн Симпсон считает, что некоторые из лучших работ Макмиллана были выполнены для Берлина и Штутгарта. [15]
В 1970 году Эштон, который был художественным руководителем Королевского балета с тех пор, как де Валуа ушел в отставку в 1963 году, несколько неохотно ушел на пенсию. [38] Вебстер вышел на пенсию в том же году и хотел, чтобы массовая смена руководства совпала с его собственным уходом. [39] Для оперы он организовал совместное руководство Колином Дэвисом и Питером Холлом , а для балета он обеспечил Макмиллана и Джона Филда в качестве содиректоров. [40] Ни одному из совместных директоров не удалось. Холл не займет свой пост, вместо того, чтобы двигаться , чтобы запустить Национальный театр , [41]и Филд, который руководил младшей труппой Королевского балета при де Валуа и Эштоне, счел разделение руководства несостоятельным и через несколько месяцев ушел, чтобы стать директором балета в Ла Скала в Милане. [42]
Макмиллан оказался в неловком положении. Было широко известно, что Эштона выгнали, и многих это возмущало. [43] Моральный дух труппы снизился из-за объявления, к которому присоединились Макмиллан и Филд, о слиянии двух балетных трупп с многочисленными потерями рабочих мест. [44] Управленческая сторона должности была не более благоприятной для Макмиллана, чем в Берлине, и некоторые считали, что его творческая работа пострадала в течение его семилетнего срока. [3] Его расширение « Анастасии» в трехактной версии (1971) и другая полнометражная работа этого периода, « Манон» (1974), разделили мнения, получив как резко отрицательные, так и хвалебные отзывы. [3] Его Джоплинбалеты « Элитные синкопии» (1974) и « Реквием» (1976) сразу имели успех и регулярно возрождались. [45] Последний был посвящен памяти Кранко, внезапно скончавшегося в 1973 году. Премьера состоялась в Штутгарте, потому что, как и в случае с Песней Земли, правление Королевского оперного театра сочло выбранную музыку - Реквием Форе - неподходящей для балета. . [46] Работа не давалась в Ковент-Гарден до 1983 года. [47]
В возрасте 42 лет Макмиллан, до сих пор не состоящий в браке и загадочный в своей личной жизни, женился на 26-летней австралийской художнице Деборе Уильямс. Писатель Джон Персиваль комментирует, что брак Макмиллана «спас его как физически, так и морально [и] дал ему стабильность в его личной жизни и, кажется, разрешил его запутанную сексуальность». [16] От брака была одна дочь. [3]
После семи лет работы директором Королевского балета Макмиллан ушел в отставку в 1977 году, желая сосредоточиться на хореографии. Его сменил на посту художественного руководителя Норман Моррис , чьим фоном был более авангардный балет Рамбер . [48] Макмиллан занял пост главного хореографа. Его четвертый полнометражный балет « Майерлинг» (1978) был мрачным произведением, изображающим самоубийства австрийского наследного принца Рудольфа и его молодой любовницы. Парри комментирует, что некоторые сценарии его новых одноактных балетов содержали аналогичные темные темы: «встревоженная семья в« Мой брат, мои сестры » , сумасшедший дом на детской площадке ; Долина теней.... включены сцены в концентрационном лагере Nazi «. [1] Different Drummer (1984) был балетного версия Георга Бюхнера „s Войцек , знакомый Covent Garden аудитории от Berg “s 1925 оперы Воццек : все три изображают жестокой судьбы из угнетенных. [49] Даже зажигалку балетов Макмиллана может иметь серьезную сторону: La плавник дежурные (1979), в Равеля «s фортепиано Концерт в G, изображает образ жизни 1930 - х годов вскоре будет разрушена Вторая мировая война описана Криспом как «реквием по douceur de vivre эпохи» [50].
В 1980-х Макмиллан отважился заняться небаллетическим театром, став постановкой спектаклей Стриндберга « Пляска смерти» ( Royal Exchange Theater , Манчестер , 1983) и Теннесси Уильямса « Королевство Земли» ( Hampstead Theater , 1984). Парри, писавший в «Обсервер» , думал, что драма в первой пьесе так и не воплотилась в жизнь; [51] Майкл Биллингтон из The Guardian похвалил Макмиллана за «чрезвычайно детализированное и атмосферное производство» второй пьесы. [52]С 1984 по 1989 год, оставаясь главным хореографом Королевского балета, Макмиллан был заместителем директора Американского театра балета. Для этой труппы он поставил новые произведения « Дикий мальчик» и « Реквием» (на этот раз на музыку Эндрю Ллойда Уэббера , а не на музыку Форе), поставил заново его « Ромео и Джульетту» и создал новую постановку «Спящей красавицы» . [43]
Несмотря на серьезный сердечный приступ в 1988 году, Макмиллан продолжал интенсивно работать. [1] В 1989 году он поставил свой первый за пять лет новый балет для Ковент-Гардена, новую версию « Принца пагод» Бриттена . Компания никогда не считала оригинальную версию Cranko 1956 года удовлетворительной, и при жизни композитора ею пренебрегли. Макмиллан думал, что произведение можно успешно переработать с некоторыми сокращениями партитуры, но поместье Бриттен отказалось разрешить какие-либо изменения. [53] Макмиллан вернулся к классическому балету для пьесы, создав сказку, далекую от своего привычного стиля. Результат не был оценен среди его лучших работ, но он ознаменовал появление 19-летней Дарси Басселл., которого он выбрал для танца юной героини. Наряду с бывшим солистом Большого театра Иреком Мухамедовым , который присоединился к Королевскому балету в 1991 году, Буссел была последней важной музой Макмиллан. Для них двоих он создал « Зимние сны» (1991) по мотивам « Трех сестер» Чехова . Мухамедов был суровым мужчиной в главной роли в последнем балете Макмиллана « Дерево Иуды» (1992). [54]
Макмиллан умер от сердечного приступа за кулисами Королевского оперного театра во время выступления Майерлинга . Джереми Айзекс , генеральный директор Королевского оперного театра, объявил о смерти со сцены после спектакля и попросил публику встать, склонить головы и молча покинуть театр. [55] В тот же вечер младшая труппа представляла « Ромео и Джульетту» Макмиллана в Бирмингеме. [56] Макмиллан почти закончил работу над танцами для новой постановки « Карусель » Национального театра, которая открылась в Литтелтонском театре шесть недель спустя, вместе со своей семьей и многими друзьями в аудитории. [43]
Макмиллан был посвящен в рыцари в 1983 году и получил почетные степени Эдинбургского университета (1976) и Королевского колледжа искусств (1992). Его награды включают премию Evening Standard Ballet Award (1979); Премия балета Общества менеджеров театра Вест-Энда, 1980 и 1983; и, посмертно, награда Лоуренса Оливье за лучший новый танцевальный спектакль 1993 года за «Дерево Иуды» ; общество Лондона специальной театральной премии в 1993 году; и премию Тони за лучшую хореографию в 1994 году за « Карусель» . [57] [58]
Заголовок | Год | Компания | Композитор звездочкой обозначает специально написанные произведения. | Основные исполнители | Дизайнер | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
Ромео и Джульетта | 1965 г. | Королевский балет | Прокофьев | Рудольф Нуриев , Марго Фонтейн , Дэвид Блэр , Десмонд Дойл, Энтони Доуэлл , Дерек Ренчер , Майкл Сомес | Николас Георгиадис | Сделано по Линн Сеймур и Кристоферу Гейблу , но премьеру станцевали Фонтейн и Нуриев. |
Спящая красавица | 1967 | Немецкий оперный балет | Чайковский | Линн Сеймур , Рудольф Хольц, Верги Дерман, Ханнелора Петерс, Марион Сито, | Барри Кей | Постановка по Мариусу Петипа |
Лебединое озеро | 1969 г. | Немецкий оперный балет | Чайковский | Линн Сеймур , Фрэнк Фрей, Герхард Бонер | Николас Георгиадис | Постановка по мотивам Мариуса Петипа и Льва Иванова |
Анастасия | 1971 г. | Королевский балет | Чайковский , Симфония Нет 1 и Нет 3 ; Мартину , симфонические фантазии ; и электронная музыка Фрица Винкеля и Рюдигера Рюфера | Линн Сеймур , Светлана Бериосова , Антуанетта Сибли , Дерек Ренчер , Энтони Доуэлл , Герд Ларсен , Верги Дерман , Дженнифер Пенни , Лесли Коллиер , Дэвид Уолл | Барри Кей | Расширенная версия одноактного одноименного балета (1967) - см. Ниже |
Sleeping Beauty | 1973 | Королевский балет | Чайковский | Антуанетта Сибли , Энтони Доуэлл , Лесли Эдвардс , Герд Ларсен , Динн Бергсма , Дженнифер Пенни | Питер Фармер | Постановка по Мариусу Петипа |
Манон | 1974 г. | Королевский балет | Массне , музыка из различных опер в аранжировке Лейтона Льюиса | Антуанетта Сибли , Энтони Доуэлл , Дэвид Уолл , Моника Мейсон , Дерек Ренчер , Дэвид Дрю | Николас Георгиадис | |
Mayerling | 1978 г. | Королевский балет | Лист , оркестровые и фортепианные произведения, аранжировка Джона Ланчбери | Дэвид Уолл , Линн Сеймур , Мерл Парк , Джорджина Паркинсон , Майкл Сомес | Николас Георгиадис | |
Айседора | 1981 г. | Королевский балет | Ричард Родни Беннет * | Мерл Парк , Дерек Дин , Джулиан Хоскинг , Дерек Ренчер | Барри Кей | Мэри Миллер , актерская, не танцевальная роль |
Спящая красавица | 1987 г. | Американский театр балета | Чайковский | Сьюзан Джаффе , Роберт Хилл, Лесли Браун , Виктор Барби , Марианна Черкасская, Йохан Ренвалл | Николас Георгиадис | Постановка по Мариусу Петипа |
Князь пагод | 1989 г. | Королевский балет | Бриттен | Дарси Басселл , Джонатан Коуп , Тэцуя Кумакава , Фиона Чедвик , Энтони Доуэлл | Николас Георгиадис |
Заголовок | Год | Компания | Композитор звездочкой обозначает специально написанные произведения. | Основные исполнители | Дизайнер | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
Сомнамбулизм | 1953 г. | Группа хореографов | Стэн Кентон , аранжировка Джона Ланчбери | Мэрион Лейн , Дэвид Пул , Кеннет Макмиллан | Макмиллан танцевал в этом без промедления. | |
Фрагмент | 1953 г. | Группа хореографов | Стэн Кентон | Сара Нил , Дональд Бриттон , Аннет Пейдж | ||
Удар и ребенок | 1954 г. | BBC Television | Ричард Арнелл , Панч и ребенок | Кеннет Макмиллан, Сьюзан Хэнди | ||
Laiderette | 1954 г. | Группа хореографов | Фрэнк Мартин , Маленькая концертная симфония | Мэрион Лейн , Дэвид Пул , Джохар Мосаваал | ||
Шаги в балет | 1954 г. | BBC Television | Ричард Арнелл | Пегги ван Прааг , Морин Брюс , Дональд Бриттон , Сьюзан Соломон, Кеннет Макмиллан | Майкл Йейтс | |
Концертные танцы | 1955 г. | Балет театра Сэдлерс Уэллс | Стравинский , Концертные танцы | Мэрион Лейн , Дональд Бриттон , Дэвид Пул , Сара Нил, Гилберт Вернон, Аннет Пейдж , Дональд Маклири , Брайан Лоуренс | Николас Георгиадис | Первое сотрудничество Макмиллана с Георгиадисом |
Дом птиц | 1955 г. | Балет театра Сэдлерс Уэллс | Момпу , Вариации на тему Шопена | Мэрион Лейн , Дэвид Пул , Дорин Темпест | Николас Георгиадис | |
Оказался гордым | 1955 г. | BBC Television | Энглунд , Сибелиус , Франсе и другие | Виолетта Верди , Аннетт Чаппелл, Соня Хана, Шейла О'Нил, Гилберт Вернон | ||
Тангейзер : Venusberg Ballet | 1955 г. | Оперный балет Ковент-Гарден | Вагнер | Джулия Фаррон , Гилберт Вернон | Ральф Колтай | |
Ноктамбулы | 1956 г. | Балет Сэдлера Уэллса | Хамфри Сирл , Ноктабулы * | Лесли Эдвардс , Мэрион Лейн , Надя Нерина , Десмонд Дойл, Брайан Шоу | Николас Георгиадис | |
Пасьянс | 1956 г. | Балет театра Сэдлерс Уэллс | Малкольм Арнольд , английские танцы ; Сарабанда * и Полька * | Маргарет Хилл, Сара Нил, Дональд Бриттон , Майкл Бултон, Дональд Маклири | Десмонд Хили | |
Па-де-де фейерверк | 1956 г. | Лучшие моменты балета | Стравинский , Feu d'artifice | Надя Нерина , Алексис Рассин | По заказу Нерины и Рассин для гастрольного балетного шоу. | |
Вальс эксцентрик | 1956 г. | Балет театра Сэдлерс Уэллс | Иберт , Вальс из Дивертисмента | Аня Линден , Брайан Шоу , Александр Грант | Только разовое выступление на торжественном вечере; описывается The Times как «пародийное па-де-труа на старомодной водной сцене… новое и комичное, хотя и несущественное. | |
Канун зимы | 1957 г. | Американский театр балета | Бриттен , Вариации на тему Фрэнка Бриджа | Нора Кэй , Джон Криза | Николас Георгиадис | |
Путешествие | 1957 г. | Американский театр балета , хореографическая группа | Барток , Музыка для струнных, ударных и Селесты , аранжировщик Джозеф Левин | Нора Кэй , Джон Криза , Эрик Брюн , Скотт Дуглас | ||
Нора | 1958 г. | Гастроли Королевского балета | Фрэнк Мартин , Концерт для семи духовых инструментов, литавры и струнных | Энн Хитон , Дональд Бриттон , Линн Сеймур , Дональд Маклири , Эдвард Миллер, Норин Сопвит | Николас Георгиадис | Первая работа Макмиллана о Линн Сеймур |
Агон | 1958 г. | Королевский балет | Стравинский , Агон | Дэвид Блер , Аня Линден , Пирмин Треку, Ширли Грэм, Аннет Пейдж , Мэрион Лейн , Грэм Ашер , Джон Стивенс, Дейдре Диксон, Рональд Хинд , Джудит Синклер, Джорджина Паркинсон , Антуанетта Сибли , Дорин Уэллс | Николас Георгиадис | |
Мир Пола Сликки | 1959 г. | Дворцовый театр | Кристофер Велен * | Эдриенн Корри и актеры | Хью Кассон (декорации); Джоселин Рикардс (костюмы) | Вест-Энд шоу |
Экспрессо Бонго | 1959 г. | Val Guest Productions | Роберт Фарнон * | Лоуренс Харви , Сильвия Симс , Иоланда Донлан , Клифф Ричард | Кинофильм по мотивам шоу Вест-Энда | |
Le Baiser de la fée | 1960 г. | Королевский балет | Стравинский , Le Baiser de la fée | Светлана Бериосова , Мериэл Эванс, Дональд Маклири , Линн Сеймур , Жаклин Дэрил | Кеннет Роуэлл | |
Приглашение | 1960 г. | Гастроли Королевского балета | Матьяш Зайбер * | Линн Сеймур , Кристофер Гейбл , Ширли Бишоп, Барбара Ремингтон , Шейла Хамфри, Энн Хитон , Десмонд Дойл | Николас Георгиадис | |
Орфей | 1961 г. | Королевский оперный балет | Глюк | Энн Хитон , Александр Беннетт | Танцы к возрождению оперы Глюка Орфей и Эвридика | |
Семь смертных грехов | 1961 г. | Западный театр балета | Вайль , Семь смертных грехов | Аня Линден | Ян Сперлинг | Ballet chanté - слова Бертольда Брехта , перевод У. Х. Одена . Певица, Клео Лайн |
Диверсии | 1961 г. | Королевский балет | Блаженство , Музыка для струнных | Светлана Бериосова , Дональд Маклири , Мэрион Лейн , Грэм Ашер | Филип Проуз | |
Обряд весны | 1962 г. | Королевский балет | Стравинский , Весна священная | Моника Мейсон | Сидни Нолан | |
Танцевальная сюита | 1962 г. | Королевская балетная школа | Milhaud , Suite Provençale | Верги Дерман , Ричард Краган | ||
Фантазия до минор | 1962 г. | - | Бах , Фантазия до минор | Рудольф Нуриев | Одиночное выступление для гала-концерта Королевской академии танцев на Друри-Лейн | |
Симфония | 1963 г. | Королевский балет | Шостакович , Симфония No 1 | Антуанетта Сибли , Дональд Маклири , Джорджина Паркинсон, Десмонд Дойл | Иоланда Соннабенд | Первое сотрудничество MacMillan с Sonnabend |
Лас-Эрманас | 1963 г. | Штутгартский балет | Фрэнк Мартин , Концерт для клавесина с небольшим оркестром | Марсия Хайде , Биргит Кейл , Рэй Барра, Рут Папендик | Николас Георгиадис | По мотивам романа Лорки " Дом Бернарды Альбы". |
Темный спуск | 1963 г. | ITV | Карлос Чавес , Мийо | Марсия Хайде , Рэй Барра | Джеймс Годдард | Версия мифа об Орфее , созданная для телевидения |
La Création du monde | 1964 г. | Королевский балет Гастроли балета | Мийо , La Création du Monde | Дорин Уэллс , Ричард Фарли, Элизабет Андертон, Адриан Тёртер, Рональд Эмблен | Джеймс Годдард | |
Дивертисмент | 1964 г. | Банный фестиваль | Барток , Соната для скрипки соло | Марго Фонтейн , Рудольф Нуриев | Сольная скрипка, Иегуди Менухин , для которого Барток написал произведение | |
Образы любви | 1964 г. | Гастроли Королевского балета | Питер Транчелл * | Светлана Бериосова , Линн Сеймур , Дональд Маклири , Рудольф Нуриев | Барри Кей | |
Песня Земли | 1965 г. | Штутгартский балет | Малер , Das Lied von der Erde | Марсия Хайде , Рэй Барра , Эгон Мэдсен | Николас Георгиадис | Маргарет Бенс ( меццо-сопрано ), Джеймс Харпер ( тенор ) |
Альбертина, или Багровый занавес | 1966 г. | BBC Television | Неизвестный | Линн Сеймур , Десмонд Дойл | ||
Valses nobles et sentimentales | 1966 г. | Немецкий оперный балет | Равель , Valses nobles et sentimentales | Диди Карли , Фалько Капусте , Верги Дерман, Сильвия Кессельхейм, Герт Шульце, Герхард Бонер | Юрген Роуз | |
Концерт | 1966 г. | Немецкий оперный балет | Шостакович , Концерт для фортепиано с оркестром № 2 | Диди Карли, Фалько Капусте, Линн Сеймур, Рудольф Хольц, Сильвия Кессельхейм | Юрген Роуз | |
Анастасия , одноактная версия | 1967 | Немецкий оперный балет | Мартину , симфонические фантазии ; и электронная музыка Фрица Винкеля и Рудигера Руфера * | Линн Сеймур , Рудольф Хольц, Верги Дерман, Герхард Бонер | Барри Кей | Позже стал Акт III полнометражной версии. |
Олимпиада | 1968 г. | Немецкий оперный балет | Стравинский , Симфония в трех частях | Линн Сеймур , Хеннелора Петерс, Клаус Белиц, Рудольф Хольц, Фалько Капусте | ||
Сфинкс / Der Sphinx | 1968 г. | Штутгартский балет | Мийо , Пять малых симфоний | Марсия Хайде, Эгон Мадсен, Ричард Краган, Хайнц Клаусс | Элизабет Далтон | |
Каин и Авель / Каин и Авель | 1968 г. | Немецкий оперный балет | Пануфник , Священная симфония и трагическая увертюра | Фрэнк Фрей, Даниэль Джоб, Доротея Биннер, Рудольф Хольц, Герхард Бонер | Барри Кей | Музыка в редакции композитора с добавлением материала |
Олимпиада , переработка Олимпиады | 1969 г. | Королевский балет | Стравинский , Симфония в трех частях | Динн Бергсма , Кейт Россон, Роберт Мид | ||
Мисс Джули | 1970 г. | Штутгартский балет | Пануфник , Ноктюрн , Рапсодия , Осенняя музыка и Полония | Барри Кей | Музыка в редакции композитора с добавлением материала | |
Контрольно-пропускной пункт | 1970 г. | Королевский балет Новая группа | Герхард , Симфония № 3 (Коллажи) | Светлана Бериосова , Дональд Маклири | Элизабет Далтон | |
Pas de sept | 1971 г. | Королевский балет | Чайковский , Спящая красавица | Динн Бергсма , Лесли Коллиер , Верги Денман, Энн Дженнер, Джорджина Паркинсон , Дженнифер Пенни , Дайана Вир | Барри Кей | Адаптировано Макмилланом из его постановки Deutsche Oper целого балета |
Триада | 1972 г. | Королевский балет | Прокофьев , Концерт для скрипки No 1 | Антуанетта Сибли , Энтони Доуэлл , Уэйн Иглинг , Дэвид Эшмол, Питер О'Брайен, Гэри Шервуд | Питер Ансуорт | Ральф Холмс, скрипка соло |
Баллада | 1972 г. | Королевский балет Новая группа | Форе , баллада для фортепиано с оркестром | Вивиан Лоррейн , Пол Кларк, Николас Джонсон , Стивен Джеффрис | ||
Side Show па-де-де | 1972 г. | Королевский балет Новая группа | Стравинский , сюиты № 1 и 2 для небольшого оркестра | Линн Сеймур , Рудольф Нуриев | Томас О'Нил | |
Полтрун | 1972 г. | Королевский балет Новая группа | Рудольф Марош, Этюды для оркестра и Musica di Ballo | Бренда Ласт, Стивен Джеффрис, Дональд Маклири , Дэвид Гордон, Карл Майерс, Грэм Барт, Эшли Киллар | Томас О'Нил | |
Pavane pas de deux | 1973 | Королевский балет | Форе , Павана | Антуанетта Сибли , Энтони Доуэлл | Энтони Доуэлл | |
Семь смертных грехов | 1973 | Королевский балет | Вайль , Семь смертных грехов | Дженнифер Пенни | Ян Сперлинг | Джорджия Браун , певица |
Гала-па-де-де | 1974 г. | Королевский балет | Стравинский , медленная часть Симфонии в трех частях | Наталья Макарова , Дональд Маклири | Гала по случаю ухода лорда Дроэды с поста председателя правления ROH | |
Элитные синкопии | 1974 г. | Королевский балет | Скотт Джоплин , фортепиано и оркестровые тряпки, а также пьесы Пола Пратта , Джеймса Скотта , Джозефа Лэмба , Макса Мората, Дональда Эшвандера и Роберта Хэмптона | Мерл Парк , Дональд Маклири , Моника Мейсон , Майкл Коулман , Дженнифер Пенни , Дэвид Уолл , Верджи Дерман , Уэйн Сон , Уэйн Иглинг , Дженнифер Джексон, Джудит Хау, Дэвид Дрю , Дэвид Адамс | Ян Сперлинг | |
Четыре сезона | 1975 г. | Королевский балет | Верди , музыка из I vespri siciliani , I Lombardi и Don Carlo | Верги Дерман , Маргарита Портер , Дональд Маклири , Лесли Коллиер , Майкл Коулман , Дэвид Эшмол, Уэйн Иглинг , Моника Мейсон , Дэвид Уолл , Энтони Доуэлл , Дженнифер Пенни , Уэйн Сон | Питер Райс | |
Ритуалы | 1975 г. | Королевский балет | Барток , Соната для двух фортепиано и ударных | Дэвид Дрю , Уэйн Иглинг , Стивен Бигли, Верги Дерман , Дэвид Уолл , Линн Сеймур , Моника Мейсон , Грэм Флетчер | Иоланда Соннабенд | |
Реквием | 1976 г. | Штутгартский балет | Форе Реквием | Марсия Хайде , Биргит Кейл , Ричард Краган , Эгон Мэдсен , Рид Андерсон | Иоланда Соннабенд | Памяти Джона Крэнко |
Feux Follets соло | 1976 г. | Театр конькобежного спорта | Лист , Трансцендентальное исследование № 5 | Джон Карри | создан по предложению Макмиллана для фигуристки | |
Глориана | 1977 г. | Королевский балет | Бриттен , танцы от Глорианы | Линн Сеймур , Уэйн Иглинг , Майкл Коулман , Стивен Бигли, Грэм Флетчер | Иоланда Соннабенд | |
Мой брат, мои сестры | 1978 г. | Штутгартский балет | Оркестровые пьесы Шенберга и Веберна | Биргит Кейл , Ричард Краган , Люсия Монтаньон, Рид Андерсон , Джин Алленби, Сильвиан Баярд, Хильде Кох | Иоланда Соннабенд | |
6.6.78 | 1978 г. | Королевский балет Сэдлера Уэллса | Цирюльник , Концерт Козерога | Мэрион Тейт, Десмонд Келли | Ян Сперлинг | Дань Нинетт де Валуа |
Métaboles | 1978 г. | Балет Парижской Оперы | Dutilleux * | Доминик Халфуни , Патрис Барт, Патрик Дюпон | Барри Кей | |
La Fin du jour | 1979 г. | Королевский балет | Равель , Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор | Мерл Парк , Дженнифер Пенни , Джулиан Хоскинг , Уэйн Иглинг | Ян Сперлинг | солист-пианист Филип Гаммон |
Детская площадка | 1979 г. | Королевский балет Сэдлера Уэллса | Гордон Кросс * | Мэрион Тейт, Десмонд Келли, Стивен Уикс, Джудит Роуэн | Иоланда Соннабенд | |
Глория | 1980 г. | Королевский балет | Пуленк , Глория | Уэйн Иглинг , Джулиан Хоскинг , Дженнифер Пенни , Венди Эллис | Энди Клундер | |
Водопады па-де-де | 1980 г. | Благотворительный гала | Пол Маккартни , « Водопады » | Энтони Доуэлл , Дженнифер Пенни | ||
Дикий мальчик | 1981 г. | Американский театр балета | Гордон Кросс , Wildboy | Михаил Барышников , Наталья Макарова , Кевин МакКензи , Роберт Ла Фосс | Оливер Смит (костюмы), Уилла Ким (декорации) | |
Много счастья | 1981 г. | Телевидение Гранады | Биргит Кейл , Владимир Клос | Дебора Макмиллан | Документальный фильм о постановке балета | |
Вариации Верди pas de deux | 1982 г. | Атербалетто | Верди , Струнный квартет ми минор, первая часть | Элизабетта Терабуст , Питер Шауфус | Первая часть квартета | |
Квартет | 1982 г. | Королевский балет Сэдлера Уэллса | Верди , Струнный квартет ми минор | Шерилин Кеннеди, Дэвид Эшмол, Галина Самсова , Десмонд Келли, Мэрион Тейт, Карл Майерс, Сандра Мэджвик , Роланд Прайс | Дебора Макмиллан | Включает па-де-де вариации Верди |
Орфей | 1982 г. | Королевский балет | Стравинский , Орфей | Питер Шауфусс, Дженнифер Пенни , Уэйн Иглинг , Эшли Пейдж , Дерек Дин , Брайони Бринд , Дженезия Розато , Майкл Бэтчелор, Энтони Доусон | Николас Георгиадис | |
Долина теней | 1983 г. | Королевский балет | Мартину , Двойной концерт; Чайковский , Гамлет , Антракт и Элегия; Сувенир из Флоренции , 2-я часть | Алессандра Ферри , Сандра Конли , Джули Вуд , Дерек Дин , Гай Ниблетт, Дэвид Уолл , Эшли Пейдж | Иоланда Соннабенд | |
Другой барабанщик | 1984 | Королевский балет | Веберн , Пассакалия для оркестра, соч. 1; Шенберг , Verklärte Nacht | Уэйн Иглинг , Алессандра Ферри , Стивен Джеффрис , Гай Ниблетт, Дэвид Дрю , Джонатан Берроуз , Джонатан Коуп , Энтони Доусон, Росс Макгиббон , Брюс Сэнсом , Стивен Шериф | Иоланда Соннабенд | |
Семь смертных грехов буржуазии | 1984 | Королевский балет и телевидение Гранады | Вайль , Семь смертных грехов | Алессандра Ферри , Лесли Браун, Дэвид Тейлор, Биргит Кейл , Владимир Клос , Питер Болдуин, Роберт Норт , Кристофер Брюс , Эйприл Ольрих, Ким Розато, Уэйн Аспиналл , Питер Сэлмон | Иоланда Соннабенд | Мэри Миллер (спикер), Мари Энджел, Робин Леггейт, Стивен Робертс, Роберт Тир, Джон Томлинсон (певцы) |
Гала-па-де-де | 1984 | Королевский балет | Пуленк , Концерт для фортепиано с оркестром, медленная часть | Алессандра Ферри | Дебора Макмиллан | |
Тангейзер: Venusberg Ballet | 1984 | Королевская опера | Вагнер | Иоланда Соннабенд | ||
Три соло | 1985 г. | Contemporary Dance Trust | Бах , Рахманинов , Телеманн | Кристофер Баннерман , Линда Гиббс, Росс МакКимн | ||
Реквием | 1986 г. | Американский театр балета | Эндрю Ллойд Уэббер , Реквием | Алессандра Ферри , Гил Боггс, Синтия Харви , Сьюзан Джаффе , Лесли Браун , Росс Стреттон , Кевин Маккензи , Кларк Типпет | Иоланда Соннабенд | |
Le Baiser de la fée | 1986 г. | Королевский балет | Стравинский , Le Baiser de la fée | Фиона Чедвик , Сандра Конли , Джонатан Коуп , Мария Алмейда | Мартин Сазерленд | |
Море неприятностей | 1988 г. | Танцевальное продвижение | Веберн и Мартину , | Майкл Бэтчелор, Сьюзан Кроу, Дженнифер Джексон, Шейла Стайлс, Рассел Малифант , Стивен Шериф | Дебора Макмиллан | |
Музыкальные вечера | 1988 г. | Королевская балетная школа | Россини , арр Бриттен | Дана Фурас, Гэри Шукер, Тецуя Кумакава , Бенджамин Тиррелл | Ян Сперлинг | |
Прощай, па де де | 1990 г. | Королевский балет | Чайковский , Романс фа мажор | Дарси Басселл , Ирек Мухамедов | ||
Гала-па-де-де | 1990 г. | Королевский балет | Ричард Роджерс | Дарси Басселл , Стюарт Кэссиди | ||
Зимние сны | 1991 г. | Королевский балет | Чайковский , фортепианные произведения; традиционные русские произведения (переложение Филиппа Гаммона) | Дарси Басселл , Никола Трана, Вивиана Дюранте , Гэри Авис , Дженезия Розато , Энтони Доуэлл , Ирек Мухамедов , Стивен Уикс, Адам Купер , Дерек Ренчер , Герд Ларсен | Питер Фармер | based_on " Три сестры " Антона Чехова |
Нора | 1991 г. | Бирмингемский Королевский балет | Фрэнк Мартин , Концерт для семи духовых инструментов, литавры и струнных | Мэрион Тейт, Десмонд Келли, Анина Ланда | Николас Георгиадис | Реставрация работы 1958 г. |
Гала-па-де-де | 1991 г. | Королевский балет | Пуленк , Концерт для фортепиано с оркестром, медленная часть | Линн Бенджамин , Стивен Джеффрис | Переделка гала- па-де-де 1984 года | |
Древо Иуды | 1992 г. | Королевский балет | Брайан Элиас * | Ирек Мухамедов , Вивиана Дуранте , Майкл Нанн , Марк Сильвер, Люк Хейдон | Джок Макфадьен | |
Карусель , посмертно | 1992 г. | Национальный Театр | Ричард Роджерс , Карусель |