Кий и Erlanger был менеджмент развлечений и производство партнерство Марка Клоу и Abraham Lincoln Эрлангера базируется в Нью - Йорке с 1888 по 1919 г. Во время работы своих значительных и многогранных театральных предприятий на Бродвее, они были ключевыми фигурами в Театральном Syndicate , прибыльная монополия на бронирование первоклассных законных театров по всей стране.
Клау и Эрлангер объединились в партнерство в 1888 году. Начиная с покупки существующего агентства бронирования, партнеры постепенно получили контроль над южной территорией, закрепленной в Новом Орлеане. Они управляли смежными предприятиями, продюсировали бродвейские шоу и владели рядом театров. Они были совладельцами нового Театра Ирокезов в Чикаго, который пострадал от катастрофического пожара в 1903 году, унесшего жизни более 600 человек и вызвавшего резкую критику Кло и Эрлангера. В том же году они открыли свой флагманский театр New Amsterdam Theatre в Нью-Йорке, где Aerial Gardens стал давней сценой для Ziegfeld Follies . [1]
С 1896 года Клау и Эрлангер вместе с другими образовали Театральный синдикат, который владел реальной монополией на размещение сценических исполнителей в первоклассных законных театрах по всей территории Соединенных Штатов. Его контроль над театральным рынком был недолгим. Как Синдикат пытался принести водевиль из своих «бульварных ассоциаций, представляя только лучшие, класс действует», давление со стороны независимой семьи Шуберта и обвинения в доверительных зданиях заставило Синдикат потерять значительную часть своей рыночной власти в 1910 году [2] После 1910, Клау и Эрлангер продолжали играть роль в синдикате, который в течение многих лет все еще спорил с Шубертами за долю на рынке. Клау и Эрлангер также руководили своими собственными постановками, экспериментировали с водевилем и приступили к производству фильмов с 1913 по 1916 год. Они расторгли свое партнерство в 1919 году, оставив после себя независимую деятельность.
Партнеры
Все члены Театрального синдиката привезли с собой географические территории, части национальной сетевой сети театров в Соединенных Штатах. Сила Клау и Эрлангера проистекала из его господства на юге.
Марк Клау (1858-1936) родился в Падуке, штат Кентукки, в 1858 году. Он получил степень юриста в юридической школе Луисвилля и занимался юридической практикой, сохраняя при этом свою роль в театральной индустрии в качестве критика по совместительству. [3]
А.Л. Эрлангер (1860-1930) приехал из Кливленда, начав с должности казначея оперного театра на Евклид-авеню . В свои 20 лет Эрлангер работал на Джозефа Джефферсона и других в качестве бизнес-менеджера гастролирующих театральных трупп. Он был известен своим бычьим характером.
После встречи в Сан-Антонио в 1888 году Клау объединился с Эрлангером, чтобы купить бывшую театральную биржу HS Taylor в Нью-Йорке. Благодаря личным контактам Клоу с владельцами театров, они расширили его, чтобы утвердить контроль над южными туристическими маршрутами [4], но с оперативным контролем и большим театральным присутствием в Нью-Йорке. Партнеры также управляли рядом смежных дочерних предприятий, в том числе «Оперная труппа Клау и Эрлангера», «Компания по костюмам Клау и Эрлангера» и строительная компания. [5]
Эрлангер на протяжении всей своей карьеры был известен андеррайтингом таких шоу, как «Великая метрополия» (1889 г.), и продюсированием таких крупных спектаклей, как « Розовая леди» (1911 г.) и « Улица медового месяца» (1926 г.). [3] В 1907 году на крыше «Парижского сада» в Нью-Йорке партнеры произвели первые безумства Зигфельда . [6]
В качестве партнеров Клау и Эрлангер оставались вовлеченными - доминирующими - в делах Театрального синдиката после его расцвета.
Театры
Собственные операции Клоу и Эрлангера включали в себя управление операциями Syndicate по бронированию более 500 театров по всей стране, регулярные бродвейские постановки, прямое владение несколькими домами в Нью-Йорке и Новом Орлеане [7] и периодический ввод в эксплуатацию совершенно новых театров.
Самым роскошным из них был флагманский театр Нового Амстердама , открывшийся 23 октября 1903 года. Архитекторами были Herts & Tallant , работавшие в трудно поддающемся классификации стиле fin-de-sciele, с интегрированной скульптурой и фресками от художников уровня Джордж Грей Барнард и Роланд Хинтон Перри . В Новом Амстердаме был самый большой театр на Бродвее (1702 места), новая штаб-квартира фирмы и, в стремительном расширении вверх год спустя, был создан театр на крыше Aerial Gardens с его пресловутой прозрачной лестницей, где жил Ziegfeld Follies с 1913 по 1920 год. Дизайнер и архитектор Джозеф Урбан стал художником-декоратором для шоу Follies в Новом Амстердаме, начиная с 1915 года. [8]
Театр Ирокезов в Чикаго открылся через несколько недель, в ноябре, после срочного строительства. Новый театр сгорел во время праздничного утренника 30 декабря 1903 года, в результате чего погибло более 600 человек, что стало одним из самых страшных пожаров в истории Америки. Ирокезский пожар вызвал резкую критику в адрес Клау и Эрлангера. Команда наняла блестящего адвоката из Чикаго Леви Майера для защиты от волны уголовных и гражданских судебных процессов. [9] Самым известным среди ее критиков в прессе был Джеймс Меткалф, драматический критик и редактор старого журнала Life , чьи нападки на Клау и Эрлангера продолжались в течение многих лет и доходили до уродливой антисемитской карикатуры. «Особая вендетта Меткалфа против синдиката» [10] привела к публикации в январе 1904 г. карикатуры, показывающей скелет в костюме Синей Бороды, охраняющий запертую на замок дверь выхода из театра, с подписью «Господа Клау и Эрлангер представляют мистера Синяя Борода» , Поздний Театр Ирокезов ». Для этого Klaw & Erlanger предъявили Life свой первый иск о клевете с возмещением ущерба в размере 100 000 долларов. Приняв во внимание, что партнеры владели 25% акций Iroquois, управляли их заказами и владели постановкой «Мистер Синяя Борода», жюри отклонило их иск о клевете после пяти минут размышлений. [11]
Другие театры KE в Нью - Йорке включил Gaiety театр , в Liberty Theater , и в Нью - Йорке театр. В Новом Орлеане партнеры владели и управляли Тулейн и Полумесяц.
Синдикат
Партнеры стали учредителями Театрального синдиката в 1896 году. Другими членами были Чарльз Фроман , Дж. Фред Циммерман-старший , Сэмюэл Ф. Никсон и Эл Хейман . Другой фигурой, с которой не было ничего общего, был Уильям Харрис из Rich & Harris в Бостоне. Воспользовавшись своей физической цепочкой кинотеатров, синдикат разработал стандартизированный процесс бронирования и повысил эффективность фрагментированной и расточительной системы расписания.
Системе противостояли их главные конкуренты, братья Шуберт . Сэм Шуберт начал соревноваться, выставив счет на «независимый театр». Этот призыв вскоре сломал монополию Синдикатов на театры и положил начало диверсификации бродвейского театра. [12] Но система бронирования Klaw & Erlanger также осуждалась и оспаривалась такими исполнителями, как выдающийся актер Ричард Мэнсфилд , команда мужа и жены Харрисона Грея Фиске и Минни Мэддерн Фиске , среди многих других.
Его монополия была нарушена в 1910 году, но Театральный Синдикат продолжал работать со значительными активами. Уже в октябре 1924 года - после краткого набега партнеров в кинобизнес примерно в 1915 году, после того, как Марк Кло прекратил сотрудничество с Эрлангером в 1919 году и открыл свой собственный театр Клау на Бродвее в 1921 году, - А.Л. Эрлангер все еще считался самым влиятельным участником. Театрального Синдиката. Фактически, мы готовы взять на себя всю операцию и ее многогранные преимущества:
- Г-н Эрлангер, который был самым влиятельным членом антипрофсоюзных активистов, устал руководить знаменитым Театральным синдикатом без посторонней помощи, разделив прибыль с наследниками и правопреемниками других первоначальных членов; Итак, он устроил дело таким образом, что в дальнейшем он сам будет всем, что есть в Синдикате ... Комбинация унесла жизнь в 1896 году ... с целью избежать конфликтов и путаницы, установив ответственность за нарушенные обязательства. и проигнорированные контракты, и, между прочим, определение силы розыгрыша и, как следствие, условия участия в играх и запусках. Схема, как давно сказал мне г-н Эрлангер, возникла не с ним, а с покойным Аль Хайманом ... [13]
А.Л. Эрлангер умер в 1930 году.
Водевиль постановки
Клау и Эрлангер были в первую очередь продюсерами законных театров, а не водевилей. Водевиль имел свои собственные параллельные сети театров и свою собственную доминирующую монополию на бронирование на востоке, названную United Booking Office, управляемую EF Albee, созданную в 1900 году в сознательном подражании Театральному Синдикату.
Иногда партнеры переходили на территорию водевильного бизнеса. Самый крупный набег произошел в апреле 1907 года, в сотрудничестве с Ли и Дж. Дж. Шубертом. Вместе они основали новую компанию по бронированию водевилей под названием United States Amusement Company, обещающую «Advanced Vaudeville», с капиталом в 100 миллионов долларов. Шуберты надеялись пополнить свой избыток театральных мест. Мотивы Klaw & Erlanger стали ясны семь месяцев спустя, когда они и Шуберты продали всю операцию Олби в ноябре. Олби также заплатил бонус в размере 250 000 долларов за обещание не участвовать в водевиле еще десять лет. [14]
Заголовок | Режиссер | Жанр | Даты тура |
---|---|---|---|
Царство ошибки | Клау и Эрлангер | Мюзикл / Водевиль | 1899 г. |
Братья Роджерс в Центральном парке | Клау и Эрлангер | Мюзикл / Фарс / Водевиль | 1900–1901 |
Всего понемногу | Клау и Эрлангер | Мюзикл / Водевиль | 1904 г. |
Братья Роджерс в Париже | Клау и Эрлангер | Мюзикл / Фарс / Водевиль | 1904 г. |
Ветчина | Клау и Эрлангер | Мюзикл / Водевиль | 1905 г. |
Заметки
- ^ "Воздушные сады Нового Амстердамского театра" . Театрально-историческое общество Америки . Проверено 11 февраля 2019 .
- ^ Швейцер, Марлис (2012). Неудачная попытка мирового господства (32-е изд.). Плезант-Хилл: Исследования истории театра. С. 53–55.
- ^ а б Бордман, Джеральд (2004). Оксфордский компаньон американского театра . Онлайн: Oxford University Press.
- ^ Ингхэм, Джон Н. (1 января 1983 г.). Биографический словарь лидеров американского бизнеса, Том 2 . Издательская группа "Гринвуд". п. 725 . Проверено 11 февраля 2019 .
- ^ Ингхэм, Джон Н. (1983). Биографический словарь лидеров американского бизнеса (HM) . Гринвуд Пресс. С. 724–726.
- ^ Кенрик, Джон. Ziegfeld 101 " Musicals101.com, по состоянию на 3 декабря 2011 г.
- ^ Официальный театральный гид Юлиуса Кана . Издательский офис, Юлиус Кан. 1909 г.
- ^ Грин, Стэнли. Энциклопедия музыкального театра "Зигфельд" (1980), Da Capo Press, ISBN 0-306-80113-2 , стр 462-465
- ^ Рот, Уолтер (1 апреля 2008 г.). Мстители и защитники: взгляды на еврейское прошлое Чикаго . Чикаго Ревью Пресс. п. 28 . Проверено 14 февраля 2019 .
- ^ Брандт, Нат (3 августа 2006 г.). Чикагская смертельная ловушка: пожар в театре ирокезов в 1903 году . n18: SIU Press. п. xxiv . Проверено 17 февраля 2019 .CS1 maint: location ( ссылка )
- ^ «Журнал Life 21 января 1905 года» . archive.org . Проверено 14 февраля 2019 .
- ^ Маркосон, Иссак Ф. (1916). Чарльз Фроман: менеджер и человек . Нью-Йорк: Харпер и братья. С. 186–188.
- ^ Донаги (как «Ф. Д.»), Фредерик Джеймс (30 октября 1924 г.). «Театры» . Чикаго Трибьюн . Проверено 11 февраля 2019 .
- ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнейли, Дональд (1 января 2007 г.). Старый и новый водевиль: энциклопедия эстрадных представлений в Америке . Психология Press. С. 1919–1920 . Проверено 13 февраля 2019 .