Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

ЛаВон Робинсон
ЛаВон Робинсон.jpg
Робинсон в 1998 году
Рожденный
ЛаВон Эветт

( 1927-02-09 )9 февраля 1927 г.
Филадельфия , Пенсильвания , США
Умер22 января 2008 г. (2008-01-22)(80 лет)
Филадельфия
ЗанятиеСтеп , хореограф , педагог
Супруг (а)Эдна Мартин Робинсон

ЛаВон Робинсон (урожденный ЛаВон Эветт ) (9 февраля 1927 - 22 января 2008) [1] был американским чечеточником , хореографом и учителем.

Виртуозный чечеточник, Робинсон довел до совершенства высокую скорость, низко от земли, стиль танца а капелла, который характеризовался элегантностью, точностью и ясностью звука. За более чем 70-летнюю карьеру он начал выступать на улице, затем в ночных клубах и, наконец, на национальных и международных фестивалях чечетки. Он был признан Национальным фондом искусств «Живым национальным достоянием», получил стипендию NEA National Heritage Fellowship в 1989 году, пожизненную награду [2] и стипендию Pew Fellowship в 1992 году в области искусств .

Карьера [ править ]

Уличные танцы [ править ]

ЛаВон Робинсон родился в Южной Филадельфии , был одним из семи братьев и семи сестер. [3] Его мать (Кэтрин Гриффин Робинсон) научила его первому шагу чечетки, простому временному шагу, в возрасте семи лет. Во время Великой депрессии Филадельфия была Меккой чечетки; в Nicholas Brothers (Fayard и Гарольд) и кондоминиумы Brothers (Steve, Фрэнк, и Ник) пришли из города Робинсона. Робинсон учился у уличных танцоров старшего возраста, которые боролись за лучшие углы для уличных выступлений.. Элементы успешного уличного выступления заключались в умении привлечь внимание прохожих, собрать толпу и затем передать шляпу. Соревнование требовало яростной демонстрации танцевального мастерства, как если бы стрелок въезжал в город и бросал вызов местному чемпиону, а победители получали лучшие повороты. Окончательный поворот в Филадельфии находился на Брод и Саут-стрит . Чем лучше танцевальные способности, тем ближе к Брод-стрит танцору разрешат танцевать. Широкая улица такая же, как 14-я улица, углы на 2-й и южной или 25-й и южной сторонах предполагали скромные танцевальные навыки. [3] Хотя у него не было формальной танцевальной подготовки, это рвение к соревнованиям повлияло на стиль Робинсона, и Броуд и Саут стали его королем в возрасте 13 лет. Он также танцевал и играл вбродяга ( стиральная доска , бас-гитара и казу ), а когда он был старше, он ходил по клубам. Робинсон заработал достаточно денег, уезжая на улицу, чтобы купить себе одежду, внести свой вклад в оплату семейных продуктов и пойти в Театр Эрла. [4] Именно здесь Робинсон увидел великих чечеточников того времени: Бэби Лоуренса, выступавшего с оркестром графа Бэйси , братьев Николас с « Долли рассвет» и «Рассветный патруль» и особенно любимого Робинсона Тедди Хейла с Луи Джорданом . Робинсон восхищался исполнением Тедди Хейла " Begin the Beguine".", и ему особенно понравился импровизационный стиль Хейла, в котором на последовательных выступлениях он исполнял совершенно разные танцы, в отличие от фиксированного номера, что было нормой в то время. В этом формирующем возрасте Робинсон встретил Генри Медоуза, танцора постарше, который принял Интерес к Робинсону, и научил его приближаться к земле, быстрый шаг, называемый веслом и перекатом, который должен был стать важным элементом зрелого стиля Робинсона.Генри Медоуз сотрудничал с Робинсоном, время от времени, на протяжении 40 лет. [5]

Клубные танцы [ править ]

После того, как Робинсон окончил среднюю школу Бенджамина Франклина в Филадельфии, он служил в армии с 1945 по 1947 год. [6] Уволившись из армии, он начал свою карьеру в Филадельфии с агентами по бронированию Эдди Суэцем и Берни Ротбардом из агентства Суэц / Ротбард. Поскольку Генри Медоуз предпочитал оставаться в Филадельфии, Робинсон сотрудничал с Говардом Блоу, быстрым чечеточником, и учился у Бобби Джонса, другого высокоскоростного танцора, также из Филадельфии. «Говард и ЛаВон» выступали в клубах, принадлежащих Фрэнку Палумбо, и разогревались для Кэба Кэллоуэя , для Tommy Dorsey's Band и на одной сцене в Apollo Theater с Эллой Фицджеральд. Робинсон также танцевал с Эдди Следжем и Тони Лопесом, когда работал с Эдди Смитом, агентом по бронированию, который занимался только трио и квартетами. Робинсон выступал в стиле близких ритмов, избегая шпагатов, прыжков и сальто в стиле братьев Николая после травм ног. [5] Он выступал в Broadwood Hotel и Palumbo's , затем в курортных отелях в Катскиллс , Club Delisa в Чикаго, [5] Club 500 и Harlem Club в Атлантик-Сити , Нью-Джерси и по всей Канаде . Когда музыкальные вкусы изменились и эпоха свинга подошла к концу, Робинсон получил возможность работать сДжон Колтрейн и Чарли Паркер . В то время Робинсон работал из музыкальных чартов. Джон Колтрейн сказал: «О, я могу это сыграть». Но он не играл так, как было на странице. Импровизационный стиль оказался несовместимым с танцем Робинсона. Робинсон сказал Колтрейну: «Послушайте, мне не нужна музыка, потому что я танцую так, как мне нравится танцевать, и как я хотел танцевать». [5] Робинсон сосредоточил свой репертуар на разметке, как на музыке, «звуковой записи», что сделало аккомпанемент излишним отвлечением.

Профессор чечетки [ править ]

Робинсон жил в Бостоне с 1965 по 1973 год, затем вернулся в Филадельфию. Робинсон начал репетировать по ночам в подвале здания Нефф в Филадельфии с Джерри Таппсом, который днем ​​работал лифтером в здании. Они разработали распорядок « Телефон», который представлял собой серию звонков и ответов, которыми обменивались два танцора. Именно Таппс вдохновил Робинсона танцевать соло и преподавать. Таппс вдохновил Робинсона на создание его фирменного сольного танца Artistry in Taps (также известного как For Drummers Only ). [5] В 1980 году он поступил на факультет Университета искусств в Филадельфии. [2] Обучая целое поколение чечеточников, он провел серию этюдов, которые разработал в течение своей карьеры, и включил в свои классы элементы телефона . В это время он также танцевал в трио с Сандрой Янофф, учителем, и Жермен Ингрэм, адвокатом . Позже он танцевал в дуэте с Ингрэм. Он был награжден стипендией национального наследия от Национального фонда искусств в 1989 году [2] и стипендией Пью в области искусства для хореографии и исполнительского искусства в 1992 году. [7] Робинсон исполнил Artistry in Taps на концерте награждения в Центре Кеннеди. в Вашингтоне, округ Колумбия. В 2000 году он выигралСовет Пенсильвании по искусству , Губернаторская премия в области искусства как художник года. [8] В 2005 году Университет искусств присвоил ему звание Заслуженного профессора, и этот титул он удерживал до самой смерти. [9] Он пользовался большим спросом, он был частым исполнителем в США и танцевал в Африке, Европе и России.

Личная жизнь [ править ]

Робинсон и его жена Эдна (Мартин) были женаты 55 лет, у них трое сыновей, ЛаВон-младший, Грегори и Шелтон. Он умер в Филадельфии от сердечной недостаточности. [6]

Вклад в танец и технику [ править ]

Если бы Робинсон посещал танцевальную школу в 1930-х годах, он бы выучил более медленный бродвейский стиль чечетки. Исходя из уличных традиций, делавших упор на скорость и вспышку, его зрелый стиль развился благодаря внимательному наблюдению и подражанию танцорам его времени с особым интересом к быстрым танцам. Энциклопедические знания Робинсона чечеточников, и его чувство важности истории, привели его к созданию танцев , таким как Робинсон Вальс Clog в дани Пэт Руни и Робинсон олицетворение Билл Бейли выдает себя Билл «Bojangles» Robinson имитационной Peg Leg Бейтса . В пьесе он начинает с базового временного шага «Боджанглз», а затем прыгает на одноногий шаг Бэйтса. Робинсон, известный как самый быстрый метчик в своем деле [10], был мастером и новатором в области лопаточного движения и переката . Точное происхождение весла и рулона не установлено. Не встречавшиеся в танце чечетки 1920-х годов, элементы его проявились в 1930-х годах в танцах Джона Бабблса и Уилли Брайанта; Одна история рассказывает о том, как его привез в Нью-Йорк в 1937 году Уолтер Грин. [11] Весло и ролл прочно вошли в словарный запас чечетки в конце 1940-х годов. Paddle and roll - это комбинация ударов пяткой и носком, звучащая как шестнадцатые ноты, создающие барабанную дробь.звук. С этого одного базового шага Робинсон смог создать бесконечное количество вариаций. Основываясь на построении композиций на весле, Робинсон смог разделить четвертную ноту , макро-бит на четыре доли шестнадцатой ноты. Это также позволило ему легко разделить бит дальше. Большинство других композиций постукивания происходят из ударов восьмой ноты качания, обычно через заслонку или перетасовку. Этот фундаментальный принцип позволяет простым композиторам легко разделить четвертную ноту, макро-ритм, на восьмую тройную ноту.ударов. Используя свою новаторскую схему подразделения, даже когда Робинсон использовал шаблоны, общие для многих чечеточников, шаги вписывались в эти сложные структуры в микроскопическом масштабе. Так комбинации, которые были бы медленными, широкими жестами в других работах, превращаются в быстрые, мимолетные детали в его очень сложных, замысловатых, заразительных композициях. «Робинсон поднял чечетку на новый уровень. Ритмическая сложность и сложность, которые он изобрел, превратили чечетку в зрелую ударную музыкальную форму. Многие из того, что делают чечеточники сегодня, были бы невозможны без инноваций ЛаВона». [12] В заключении всей жизни размышлений о чечетке его сольное произведение Artistry in Taps,содержит множество идей, которые можно выразить в чечетке. Полностью поставленная пьеса, созданная десятилетиями, Робинсон привлек все аспекты своего жизненного опыта.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Kisselgoff, Анна (6 февраля 2008). «ЛаВон Робинсон, виртуоз и учитель Tap, умер в возрасте 80 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 декабря 2020 года .
  2. ^ a b c «Пожизненные награды, Премия национального наследия, ЛаВон Э. Робинсон» . Национальный фонд искусств . Архивировано из оригинального 17 сентября 2008 года . Проверено 9 июня 2008 года .
  3. ^ a b Фрэнк, Расти Э. (1994). Кран! Величайшие звезды степ-данса и их истории, 1900–1955 Исправленное издание . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80635-5.
  4. ^ Театр Эрл http://cinematreasures.org/theater/1806/
  5. ^ a b c d e "Artistry in Tap" http://www.danceadvance.org/03archives/lrobinson/index.html. Архивировано 14 сентября 2003 г. на Archive.today.
  6. ↑ a b Sims, Гейл Ронан (27 января 2008 г.). «Всемирно известный чечеточник, признанный« национальным достоянием » » . The Philadelphia Inquirer .
  7. ^ Pew Fellows 1992 http://www.pewarts.org/92/Robinson/index.html
  8. ^ Премия губернатора Па "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 12 июня 2007 года . Проверено 9 июня 2008 года .CS1 maint: archived copy as title (link)
  9. ^ Филадельфийский фольклорный проект "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 15 октября 2008 года . Проверено 9 июня 2008 года .CS1 maint: archived copy as title (link)
  10. ^ Степа в Америке (1989) (TV)
  11. ^ Стернс, Маршалл и Джин (1994). Джазовый танец: история американского народного танца . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80553-7.
  12. ^ timothytapdancing - ЛаВон Робинсон [ постоянная мертвая ссылка ]

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с ЛаВоном Робинсоном на Викискладе?