 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( июнь 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
 | Эта статья может быть дополнена текстом, переведенным из соответствующей статьи на итальянском языке . (Февраль 2012 г.) Щелкните [показать] для получения важных инструкций по переводу.
|
| La rabbia | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Пьер Паоло Пазолини , Джованнино Гуарески |
| Произведено | Гастоне Ферранти |
| Написано | Джованнино Гуарески , Пьер Паоло Пазолини |
| Сценарий от | Пьер Паоло Пазолини , Джованнино Гуарески |
| Рассказ | Пьер Паоло Пазолини , Джованнино Гуарески |
| В главных ролях | Пьер Паоло Пазолини |
| Передал | Джорджио Бассани , Ренато Гуттузо (сегмент Пазолини); Карло Романо , Джиджи Артузо (сегмент Гуарески) |
| Отредактировано | Нино Барагли , Пьер Паоло Пазолини |
Дата выхода | 1963 г. |
Продолжительность | 104 минуты |
| Страна | Италия |
| Язык | Итальянский |
La Rabbia ( Гнев ) - итальянский документальный фильм, созданный Гастоном Ферранти и снятый Пьером Паоло Пазолини в первой половине и Джованнино Гуарески во второй половине.
Обзор [ править ]
Кинопродюсер Гастоне Ферранти хотел снять фильм с участием двух самых важных итальянских интеллектуалов 1960-х годов: Джованнино Гуарески и Пьера Паоло Пазолини, несмотря на то, что они были диаметрально противоположными: один - правый монархист , а другой - боевик- коммунист , но все же заклеймен как «еретики» со своей стороны. Задача продюсера состояла в том, чтобы создать своего рода «матч», в котором Гуарески и Пазолини дали свои собственные ответы на один вопрос, а именно, что было причиной недовольства, страха и конфликтов, сотрясающих общество того времени. Фильм, в котором социальные конфликты современного мира критически и противоречиво анализируются, был снят путем монтажа старых кадров из кинохроники Ферранти « Mondo Libero »., архивные материалы по разным странам, картинки из художественных книг и журналов. Гуарески критикует деградацию искусства в коммерческих целях и, в более широком смысле, «бездушную» современность, стирающую любую перспективу, кроме материализма, и, наконец, вызывает недоверие к будущему.
В своей части документального фильма Пазолини рассказывает о Венгерской революции 1956 года и Кубинской революции , восхваляет прогрессизм, деколонизацию и классовую борьбу , он берет смерть Мэрилин Монро в качестве примера, чтобы говорить о смерти красоты, жалуется на исчезновение сельского мира и жестко критикует индустриализацию, консервативность, антикоммунизм и буржуазию. Часть фильма Пазолини была вырезана, чтобы освободить место для Гуарески в окончательной версии.
Несмотря на то, что они исходят из противоположных позиций, в заявлениях Гуарески и Пазолини есть некоторые точки совпадения, особенно в отношении отчуждения и дегуманизации в современном мире. Может даже показаться, что оба оказались пророческими, хотя и в отрицательном смысле.
Прием [ править ]
Фильм вышел в 1963 году, но через несколько недель был снят с проката. Фильм плохо работал после выхода, что привело к небольшому тиражу. В последующие годы половина Пазолини имела ограниченный тираж, а половина Гуарески полностью исчезла. В наше время интерес к нему возобновился, особенно благодаря творческому использованию архивных материалов и кинематографии. [1] В 2011 году критик Эван Колдер Уильямсописал часть фильма Пазолини как «один из тех исключительно ядовитых примеров того, как« политическое искусство »не должно вызывать отвращение и к политике, и к искусству», но отклонил фильм Гуарески как «маленький дрянной правый фильм»; Уильямс пришел к выводу, что «нет ничего, что не было бы глубоко консервативным, слабоназванным и мелко-фашистским рядом с« последовательностью »Пазолини. [2]
Только на 65-м Венецианском кинофестивале фильм Пазолини был возвращен в свет, отреставрирован и в «расширенной режиссерской версии». Джузеппе Бертолуччи , директор проекта реставрации, оправдал отсутствие половины Гуарески, определив свои заявления о деколонизации и войне в Алжире «невыносимыми». В то время Бертолуччи также был главой комитета по празднованию столетия со дня рождения Гуарески: после его заявлений он, очевидно, был вынужден уйти в отставку. После того, как спор утих, La rabbia был показан на «Фестивале семьи Фьюджи» в следующем году, с участием как Гуарески, так и Пазолини, что вызвало большой резонанс у публики.
Ссылки [ править ]
- Перейти ↑ Goldsmith, Leo (2012). «Обзор Ла Раббиа (1963)». Движущееся изображение . 12 (1): 156–158. DOI : 10.1353 / mov.2012.0013 . S2CID 194059444 .
- ^ Уильямс, Эван Колдер (12 декабря 2011 г.). «О гневе и чванстве» . Новое расследование . Проверено 17 декабря 2019 .
Внешние ссылки [ править ]
- La rabbia на IMDb
