Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Lazzi ( / л ɑː т с я / ; от итальянской lazzo , шутка или остроты) являются акция комедийных подпрограмм, которые связаны с Commedia артой . У исполнителей, особенно тех, кто играет Арлекино в маске , было много примеров этого в своем репертуаре, и они использовали импровизационные навыки, чтобы вплести их в сюжет десятков различных комедийных сценариев . [1] [2]Эти в основном физические последовательности могли быть импровизированы или заранее спланированы в рамках выступления и часто использовались, чтобы оживить аудиторию, когда сцена затягивалась, чтобы скрыть пропущенную строку или реплику или порадовать ожидающую публику специализированными лацци труппы. [3] [4]

Лацци мог быть завершен одним игроком (например, Лаццо Школы Человечества, в котором персонаж Занни объявлял, что его сестра руководит «школой человечества» из их дома, потому что она была проституткой), несколькими людьми (например, Lazzo of the Straw, в котором стандартный персонаж с более высоким статусом наливал вино, пока его слуга опорожнял его через соломинку), или вся труппа (например, Lazzo of Nightfall, где вся труппа вываливалась на сцену, чтобы разыграть несчастные физические последовательности, как если бы номер был черным как смоль). [3] [5]Хотя его место в сюжете обычно фиксировалось во время репетиций, для актера было допустимо неожиданное произнесение заранее определенной линии диалога, которая предписывала другим исполнителям разыграть лацци в любое время во время выступления. Иногда лацци могло исполняться в танцах или песнях в сопровождении струнных музыкальных инструментов на сцене. [6]

История [ править ]

Италия 17-го и 18-го веков [ править ]

Свидетельства стилизации лацци в итальянской комедии дель арте включают визуальную иконографию, картины, фрагментарные сочинения и личные рукописи выдающихся драматургов и актеров XVI и XVII веков. Одно из самых ранних описаний можно найти в работе Фламинио Скала , который перечислил 30 экземпляров лацци, хотя слово «лацци» еще не использовалось. [7] [8] Почти столетие спустя Андреа Петруччи описал лацци как неотъемлемую часть комедии в «Искусстве репетиции и импровизации». In Selva over zibaldone di Concetti comic raccolti dal PD PlacidioАдриани ди Лукка предоставляет список лацци из рукописи, которая является одним из немногих сохранившихся и неповрежденных отчетов о лацци из Италии 17-18 веков. Рукопись в настоящее время хранится в Библиотеке в Перудже [3]. Совсем недавно Мел Гордон составил обширную коллекцию лацци, исполненных труппами комедии между 1550 и 1750 годами, и разбил описания на двенадцать категорий, включая «акробатические и мимические», а также «насилие / садистское поведение» лацци. [5]

Кроме того, визуальная иконография 17-го и 18-го веков изображает элементы лацци, которые часто изображают то, что можно было бы считать вульгарными физическими действиями (то есть врач, вводящий клизму, как показано на изображении), хотя некоторые из письменных отчетов описывают такое содержание. Было высказано предположение, что заметное отсутствие документации может быть отчасти попыткой избежать растущей цензуры со стороны властей, особенно в случае парижской итальянской комедии под властью Людовика XIV , которая пригрозила труппам отозвать королевские субсидии. их материал можно считать подрывным. [8] В некоторых случаях его цензура приводила к изгнанию труппы из страны .Другие предполагают, что лацци часто оставалось недокументированным, чтобы его не могли имитировать конкурирующие труппы, поскольку процедуры не могли быть запатентованы. [3] Также было высказано предположение, что из-за устного и физического характера обучения, а также врожденного наследия исполнителей внутри труппы, было меньше необходимости в письменных объяснениях лацци. [9]

Елизаветинская и якобинская Англия [ править ]

В то время как прямое влияние итальянской комедии дель арте на елизаветинский и якобинский театр в Англии является предметом многочисленных споров, словесные и визуальные лацци присутствовали в пьесах Уильяма Шекспира. [10] Работа Шекспира подразумевает знакомство с итальянской литературой и театральными практиками, хотя нет уверенности, что он когда-либо видел комедию из первых рук. [11] Вполне вероятно, что Ричард Тарлтон послужил источником вдохновения для пьес Шекспира, а также лацци итальянской комедии. [12]Словесные лацци использовались в форме каламбуров, пословиц и маляпропизмов, в то время как примеры физических лацци были многочисленны, особенно в творчестве клоунов Шекспира, импровизации которых во время спектаклей часто раздражали драматурга. [13] [14]

1920-е и современные лацци [ править ]

Более поздние присвоения лацци включают немые фильмы Чарли Чаплина 1920-х годов , немые / звуковые фильмы и постановки Лорел и Харди , а также кукольные спектакли Панч и Джуди . Хотя существует много общего, можно провести несколько параллелей в использовании случайных падений, прыжков от испуга и физических настроек, которые позволяют использовать объекты для представления комедии. Одно из популярных сравнений - трость Чарли Чаплина с Арлекино или палка Арлекина, когда она используется в качестве комедийного устройства. [15]

Примеры [ править ]

Два исполнителя Commedia dell'arte используют клизму

Следующий список содержит несколько примеров лацци 17 и 18 веков, которые были найдены в заметках и рукописях актеров и драматургов. [3] [5] Термин «лаццо» относится к лацци в единственном числе:

  1. Lazzo of the Fly : (Италия 17-го века) Стандартный персонаж-слуга говорит хозяину, что в его доме «нет мухи». Мастер входит и обнаруживает, что там полно людей. Слуга настаивает, что «мух по-прежнему нет».
  2. Lazzo of Water : (Италия 17-го века): хозяйка упала в обморок. Служанка просит слугу-мужчину, обычно Арлекино или Пульчинеллу, принести воды. Обрызгав ее лицо множеством видов воды, слуга брызгает собственной мочой на упавшую в обморок госпожу, и она оживает.
  3. Лаццо из попрошайничества : (Италия 17-го века) Слуга / персонаж с низким статусом притворяется нищим, пряча свои конечности от прохожих.
  4. Лаццо из Школы гуманности : (Италия 17-го века) Арлекин, Арлекино или другой персонаж-слуга настаивает на том, что родственница-женщина руководит «школой гуманности». Родственница - проститутка.
  5. Лаццо из цирюльника : (17 век, Париж), клоун / слуга, типичный клоун, бреет мужского персонажа с более высоким статусом и заменяет свежую питьевую воду загрязненными остатками бритья.
  6. Lazzo of Eating Oneself : (Париж 18-го века) Клоун / слуга, основной персонаж, который традиционно всегда голоден, ест себя.
  7. Lazzo of the Straw : (17 век, Париж) Персонаж с высоким статусом наливает вино в бокал, а его слуга опорожняет чашу через соломинку.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бойд, Тимоти В. (2012-08-01). «Память на холсте: комедия дель арте как модель гомеровского перформанса» . Устная традиция . 26 (2). DOI : 10.1353 / ort.2011.0025 . hdl : 10355/65243 . ISSN  1542-4308 .
  2. ^ Смит, Уинифред (1912). Комедия дель арте: исследование итальянской популярной комедии . Издательство Колумбийского университета. С. 5–10. ISBN 9780742643543.
  3. ^ a b c d e Гарфейн, Гершель; Гордон, Мел; Турчи, Дженнаро (1978-01-01). "Адриани Лацци из комедии дель арте". Обзор драмы: TDR . 22 (1): 3–12. DOI : 10.2307 / 1145163 . JSTOR 1145163 . 
  4. ^ Смит, Уинифред (1912). Комедия дель арте: исследование итальянской популярной комедии . Издательство Колумбийского университета. С. 5–10.
  5. ^ a b c Гордон, Мел (1983). Лацци: Комические рутины комедии дель арте . Публикации журнала исполнительских искусств. ISBN 9780933826694.
  6. ^ Oreglia, Джакомо (1968). Комедия дель арте . Нью-Йорк: Драмабук. С. 11–12. ISBN 0-8090-0545-X. Лацци представляли собой сценические шутки на пантомиме или словах, иногда даже в танцах (сарабанды, паваны, гальярды, бергамы, шаконны и т. Д.) И песнях (strambotti - короткие выступления в народном стиле, фроттоле - популярные песни, арии, канцони) в сопровождении музыкальные инструменты, такие как гитара, теорбо, флейта, неаполитанская лютня и мандола или малая лютня.
  7. ^ Стил, Юджин (1976). «Словесный Лацци в пьесах Шекспира». Italica . 53 : 14–142. DOI : 10.2307 / 478086 .
  8. ^ a b Zarilli, Phillip B .; МакКончи, Брюс; Sorgenfrei, Кэрол Фишер (2010). Уильямс, Гэри Джей (ред.). Истории театра: Введение (2-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 9780415227278.
  9. Перейти ↑ Selfridge-Field, Eleanor (2004). "La Commedia dell'Arte в Неаполе: двуязычное издание 176 сценариев Casamarciano / La commedia dell'arte a Napoli: edizione bilingue dei 176 scenarios Casamarciano (рецензия)". Музыка и письма . 85 : 436–437. doi : 10.1093 / мл / 85.3.436 - через Project MUSE.
  10. ^ Стил, Юджин (1976). «Словесный Лацци в пьесах Шекспира». Italica . 53 : 214–222. DOI : 10.2307 / 478086 .
  11. ^ Левит, Мюррей Дж .; Джонсон-Хаддад, Миранда (1992). «Обзор: [Без названия]». Shakespeare Quarterly . 43 : 253–257. DOI : 10.2307 / 2870897 .
  12. ^ Лихорадка, Чарльз С. (1963). «Комедия делл'арт и английская драма в шестнадцатом и семнадцатом веках». Драма эпохи Возрождения, отчет об исследовательских возможностях . 6 : 24–34.
  13. ^ Стил, Юджин (1977). «Шекспир, Гольдони и клоуны». Сравнительная драма . 11 : 209–226. JSTOR 41152748 . 
  14. ^ Шмитт, Натали (2014). Подружиться с комедией дель арте из Фламинио Скала: комические сценарии . Университет Торонто Пресс. ISBN 1442648996.
  15. ^ Мэдден, Дэвид (1968). «Палка Арлекина, Трость Чарли». Фильм Ежеквартально . 22 .