Леопольдо Мендес (30 июня 1902 - 8 февраля 1969) был одним из самых важных художников-графиков Мексики и одним из самых важных художников этой страны 20-го века. Работа Мендеса в основном была сосредоточена на гравюре для иллюстраций и других печатных работ, обычно связанных с его политической и общественной деятельностью. Его самая влиятельная работа была связана с такими организациями, как Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios и Taller de Gráfica Popular, создавая пропаганду, связанную с идеалами мексиканской революции и против роста фашизма.в 1930-е гг. Несмотря на свою значимость в художественных и политических кругах 20-го века, Мендес был относительно малоизвестной фигурой при жизни и остается таковой после. Причины этого обычно связаны с тем фактом, что он верил в совместную и анонимную работу на благо общества, а не ради денежной выгоды, а также потому, что социалистические и коммунистические темы его работ вышли из моды. Несмотря на это, он получил некоторое посмертное признание с мексиканской стипендией, считая его преемником художника-графика Хосе Гуадалупе Посада .
Леопольдо Мендес | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 8 февраля 1969 г. | (66 лет)
Жизнь
В целом о личной жизни художника написано мало, так как он держал это отдельно от своей карьеры. Кроме того, опубликовано немного фотографий художника. [1]
Мендес родился 30 июня 1902 года в Мехико . [2] Его происхождение было бедным, поскольку он был одним из восьми детей, рожденных от отца, который был сапожником, и матери, которая работала на ферме из числа коренного населения науа из штата Мексика. [1] [2] Его отцовская часть семьи была политически активной. Его дед по отцовской линии погиб во время французского вторжения в Мексику . [3] Его отец работал против режима Порфирио Диаса в конце 19-го и начале 20-го века. [1] [4] Его отец и дяди работали продавцами в шахтерском городке под названием Эль-Оро, пока местные политические авторитеты не вынудили их уйти, сожгая их магазин. [4]
Однако оба его родителя умерли, прежде чем Мендесу исполнилось два года. [2] В детстве он жил в доме своего отца, бабушки и тети Мануэлы, но в основном его воспитывала тетя. [4]
Мендес говорит, что ему сказали, что он вспыльчивый и начал драться, особенно со своими братьями. [4] В детстве он был семейным гофером , а также сопровождал своих старших сестер, что позволяло ему видеть, как его соседи изо всех сил пытались заработать на жизнь. Позже он использовал эти переживания в своем искусстве. На него также сильно повлияла мексиканская революция, как, например, Decena Trágica, когда ему было всего десять лет. [4]
Его интерес к рисованию начался в начальной школе. Он соревновался с другим мальчиком из своего класса в том, кто лучше рисует, а темой были боевые корабли. Он также рисовал портреты Венустиано Каррансы как в школе, так и дома, что стало темой его первого проданного произведения искусства. [3] [4]
Сразу после окончания начальной школы он поступил в Академию Сан-Карлоса в Мехико. Его учителями были Сатурнинио Эрран, Херман Гедовиус, Игнасио Росас, Франсиско де ла Торре и Леандро Исагирре. После трех лет в академии он уехал, чтобы посетить новую Escuela de Pintura al Aire Libre, открытую Альфредо Рамосом Мартинесом в районе Чималистак на юге Мехико. Одна его жалоба на обе школы заключалась в том, что ему никогда не разрешалось рисовать движение, только стационарные объекты и пейзажи без людей или животных. Он научился рисовать движение с иллюстрациями периодических изданий, чтобы зарабатывать деньги на жизнь. [2] [4]
Он развил сильные политические взгляды, которые повлияли не только на его искусство, но и на другие аспекты его жизни. Они привели к дружбе с художниками и писателями, такими как Мануэль Мейплс Арсе , Херман Куэто , Аркелес Вела , Фермин Ревуэльтас Санчес , Рамон Альва дель Каналь , Херман Лист Арзубиде и другими, сформировав группу под названием Los Estridentistas . Это также дало ему возможность жить и работать в Халапе , штат Веракрус, с 1925 по 1927 год, который был центром этого движения. В интервью Елене Понятовской он заявил, что в то время это было очень богемно, и за это время его политика стала более радикальной, сосредоточив внимание на идеале мексиканской революции, особенно на Эмилиано Сапате . Это совпало с периодом правления штата при генерале Харе, но когда он потерял власть, Мендес вернулся в Мехико и присоединился к Коммунистической партии Мексики . [3] Его пребывание здесь и в других частях сельской Мексики дало ему возможность оценить ремесла страны и традиции народного искусства , что сделало его коллекционером при жизни. [2]
Большую часть своей жизни и работы он посвятил продвижению левых политических сил, оставаясь в значительной степени верным политическим убеждениям своей юности в послевоенной Мексике. [2] В 1930 году он основал «Интеллектуальную пролетарию Луча» и поехал в Соединенные Штаты для проведения презентаций. [3] В 1939 году он получил стипендию Гуггенхайма и переехал в Нью-Йорк, где продолжал сотрудничать с рабочими группами. [2] Одно из этих убеждений заключалось в том, что художники должны работать на людей, и поэтому его финансовое положение всегда было скромным. Его роль в политической деятельности многих художников и писателей его времени была велика, но он имел тенденцию претендовать на небольшую индивидуальную репутацию и оставаться в тени. [1]
В 1940-х он находился под арестом на несколько дней после того, как Давид Альфаро Сикейрос и его группа напали на дом Льва Троцкого в Койоакане , похитив и убив его секретаря. Причина в том, что злоумышленники оставили «улики», чтобы подставить Taller de Gráfica Popular . Однако Мендес был освобожден без предъявления обвинений. [3]
В 1946 году он покинул Коммунистическую партию Мексики и в 1947 году основал Народную партию . [3] В 1953 году он был кандидатом в депутаты округа Мехико от этой партии. В 1958 году он покинул Партию народных и поддержал Адольфо Лопеса. Матеос на пост президента. [3]
Его политические усилия стали международными, начиная с 1940-х годов, когда он отправился в СССР в 1953 году. [1] [3] После Второй мировой войны он сосредоточился на вопросах, связанных с миром во всем мире. Эти усилия принесли ему Международную премию мира от Всемирного совета мира в Вене в 1952 г. [1]
Мендес продолжал работать как в искусстве, так и в политике до февраля 1969 года, когда он заболел и умер, работая над книгой, посвященной мексиканским ремеслам и народному искусству. Он оставил после себя одного сына, Пабло Мендеса. [2] [5]
Карьера и графический дизайн
Карьера Мендеса смешивала политический активизм, живопись, художественное образование и книжный дизайн, но наиболее известен своими гравюрами, создав более 700 за свою жизнь. [1] [4] Эта работа по гравировке началась рано для иллюстрации книг и журналов. В 1920-х он начал с двух публикаций под названием Irradiador и Horizonte в рамках его участия в политическом и художественном движении под названием Stridentism . [1] [3] В 1929 году он начал преподавать в рамках программ культурных миссий мексиканского секретариата народного образования в Халиско и штате Мехико, в том числе сотрудничал с журналами El Sembrador и El Maestro Rural. Оба были нацелены на фермерские сообщества и служили источниками материалов для учителей, поэтому использование графики наряду с текстом считалось основополагающим из-за высокого уровня неграмотности. [2] В 1942 году он опубликовал En el nombre de Cristo серию из семи литографий о варварстве, приписываемом Кристеро, и убийстве учителей. [3] Изменение политической активности Мендеса часто приводило к изменению публикации, в которой он участвовал. Например, в 1946 году он покинул Коммунистическую партию Мексики и вступил в Grupo Insurgente José Carlos Mariátegui, положив начало сотрудничеству с ее официальным изданием под названием El Insurgente. [2]
Его первая крупная работа была создана как член-основатель Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR), начатой в 1933 году. Группа создавала и выставляла вместе, а также издала собственный журнал под названием Frente a Frente. В этот период деятельность Мендеса стала воинственной; полагая, что ценность имеет только искусство, созданное для продвижения интересов рабочего класса. Это совпало с большей частью политики Мексики в то время при Ласаро Карденасе . [2] [3]
Мендес смог изменить стиль своих гравюр, чтобы учесть используемые материалы и его предполагаемую аудиторию. Однако для его работы характерно разделение изображений на их основные компоненты для воздействия. Эти изображения включали доиспанское искусство, искусство эпохи Возрождения и барокко как Европы, так и Мексики, а также мексиканское искусство девятнадцатого века и мексиканский мурализм . Как правило, он сосредоточился на светских, а не на религиозных образах, а также на популярных темах, взяв за основу работы Хосе Гваделупе Посада. Хотя его работы в основном реалистичны, они включают в себя творческие элементы кубизма , итальянского футуризма , русского конструктивизма , немецкого экспрессионизма и сюрреализма . Одно влияние, которое обычно отсутствует в его работах, - это социалистический реализм в русском стиле, несмотря на его социалистическую и коммунистическую политику. [1]
Taller de Gráfica Popular
Однако к 1937 году Мендес покинул LEAR, разочарованный недостаточной активностью группы. В том же году он основал новую группу под названием Taller de Gráfica Popular вместе с Пабло О'Хиггинсом , Альфредо Залсе , Луисом Ареналем , Игнасио Агирре , Исидорой Окампо и другими. [2] Как и LEAR, его функция была политически прочно левой, но анти-Троцким и была связана с Сильвестром Ревуэльтасом , Давидом Альфаро Сикейросом , Ломбардо Толедано и другими. [3] Это был коллективный рабочий центр, производивший картины и гравюры, создававший реалистичные, но простые рисунки с более многочисленными гравюрами. Они считали художественное развитие неотделимым от политического развития, в основном работая с культурными и политическими институтами схожих взглядов. [2] [3] Он был наиболее активен во время Второй мировой войны, производя пропаганду против Адольфа Гитлера и его союзников, а также против капитализма и США. Мендес был центральным для Таллера, принимая участие во всех его действиях, контролировал его производство и выполнял большая часть отношений связана с другими организациями, такими как профсоюзы и художественные галереи. [2] Несмотря на его важность, к 1959 году политические разногласия с наиболее ярыми коммунистами Таллера привели к его маргинализации, и он официально ушел в отставку в 1961 году. [3]
Выставки
В течение своей карьеры Мендес проводил ограниченные выставки. Его первая крупная выставка была в 1930 году, когда он вместе с Карлосом Меридой поехал в Лос-Анджелес . [2] [6] В 1945 году у него была индивидуальная выставка в Институте искусств Чикаго, а в 1946 году - в Национальном институте изящных искусств и литературы . [2]
Публикации
Наибольший объем работ Мендеса был произведен в конце 1940-х годов, когда он работал навязчиво и продавал их по очень низким ценам. В это время его гравюры покупали многие американские музеи и частные лица из США, Мексики и Европы. [1] [3] В результате его работы разбросаны по различным коллекциям, включая коллекции Карлоса Монсивайса и Института графических искусств Оахаки , а также различных учреждений в Чикаго, Нью-Йорке, Праге , Москве и Варшаве , в основном в музеях графики . [5]
Фрески
За свою карьеру Мендес работал над двумя известными фресками. В 1946 году он создал одну фреску с Пабло О'Хиггинсом под названием La materidad y la asistencia social, расположенную в Клинике № 1 Мексиканского института социального обеспечения . [2] Он создал фреску с изображением Хосе Гваделупе Посады в 1956 году. [3]
Политическое искусство
Его работа в области политической графики пошла на убыль после 1950 года, когда политическое искусство стало обесцениваться, а его работы - менее коллекционируемыми. [1] Тем не менее, он начал создавать гравюры для мексиканского кино , создав серию фильмов для фильма « Рио Эскондидо » Эмилио Фернандеса , затем другие, такие как « Пуэберина» (1948), « Un día en la vida» (1949), « Эль Ребозо де Соледад» (1949), M emorias de un mexicano (1950), La rebelión de los colgados (1953) и La rosa blanca (1959). [2] Для фильма Роберто Гавальдона « Макарио » он создал образы Бога, смерти и Дьявола. [7]
Fondo Редакционное de la Plástica Mexicana
В 1958/1959 Мендес покинул Taller de la Gráfica Popular из-за идеологических разногласий и вместе с Мануэлем Альваресом Браво , Карлосом Пеллисером , Рафаэлем Каррильо Аспейтией и Рикардо Х. Зевада основал новый издательский концерн под названием Fondo Редакционное de la Plástica Mexicana . [3] Первой книгой, опубликованной организацией, была La pintura mural de la Revolución Mexicana , за ней последовали Los maestros europeo de la Galería de San Carlos de México и Хосе Гуадалупе Посада, иллюстратор жизни Мексики . [2] Это стало крупным издательством книги по искусству, выпустившим несколько высококачественных книг о мексиканском искусстве, пока он руководил им. Когда он умер, он работал над книгой о мексиканских ремеслах и народном искусстве . [1]
Последняя крупная организация, основанная Мендесом при жизни как Academia de Artes de México в 1968 г. [2]
Наследие
Мендес был частью поколения художников, появившихся в 1920-х годах и сыгравших важную роль в культуре и политике Мексики после мексиканской революции. Однако с тех пор он был относительно малоизвестной фигурой по двум причинам. Во-первых, он оставался верным идее о том, что художники должны работать сообща и анонимно, чтобы он не искал славы, как другие представители его поколения. Вторая причина заключается в том, что его социалистические идеи, его связь с СССР и Иосифом Сталиным делают его менее значимым для последующих поколений. [1] [3] При жизни его единственные официальные признания включали одну из его книг Incidentes melódicos del mundo irracional , получившую местную премию в 1944 году, первую национальную премию Грабадо в Мехико в 1946 году и Международную премию мира. как член Taller de la Gráfica Popular в 1952 г. [1] [2] В 1962 г. Национальный музей современного искусства представил ретроспективу его работ. В том же году он был удостоен чести в Национальном институте изящных искусств . [2]
После смерти он получил определенное признание. Мексиканские академические исследования обычно ставят его так же высоко, как и других художников 20-го века, таких как Диего Ривера и Хосе Клементе Ороско , но мало документов о его жизни существует. В 1971 году Давид Альфаро Сикейрос включил портрет Мендеса вместе с другой гравюрой великого Хосе Гуадалупе Посада в свой Polyforum Cultural Siqueiros в Мехико. [1] Еще одним ранним почтением была выставка его работ во Дворце изящных искусств в 1970-х годах. [3] В 2002 году, к 100-летию со дня своего рождения, писатель Карлос Монсиваис спонсировал конференцию, посвященную творчеству Мендеса, в Национальном музее искусств (MUNAL). В том же музее в 2003 году прошла ретроспектива его работ [5].
Taller de la Gráfic Popular также организовал выставку в честь 100-летия со дня его рождения. [8] В 2012 году Музей графического искусства в Сальтильо провел ретроспективу его работ. [9] Однако до сих пор нет музея, посвященного его работам, и единственный официальный каталог был создан Национальным институтом изящных искусств в 1977 году. [8]
Несмотря на свою безвестность, он обычно считается одним из самых важных художников-графиков Мексики и одним из самых важных художников первой половины 20-го века. Мексиканские академические круги также считают его наследником Хосе Гваделупе Посада, которым он очень восхищался. [1] [6] [9]
Внешние ссылки
- Перечень более 340 работ, созданных Леопольдо Мендесом во время его работы в Taller de Gráfica Popular, можно посмотреть в Gráfica Mexciana .
Рекомендации
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Caplow, Deborah. «Леопольдо Мендес Революционное искусство и мексиканский принт» . Отрывки из книг . США: Техасский университет . Проверено 20 июля 2012 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у V Мартинес Перес, Энрике. «Леопольдо Мендес: мексиканский грабадор» [Леопольдо Мендес: мексиканский гравер] (PDF) . Trabajadores (на испанском языке). Мехико: Университет Обрера в Мексике . Проверено 20 июля 2012 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д р ы Карлос Монсиваис (7 июля 2002 г.). "Карлос Монсиваис / Сентенарио де Леопольдо Мендес" [Карлос Монсиваис / Столетие Леопольдо Мендеса]. Эль Норте (на испанском языке). Монтеррей. п. 10.
- ^ Б с д е е г ч Елена Понятовская (24 мая 2002 г.). «Леопольдо Мендес, cien años de vida (II)» [Леопольдо Мендес, 100 лет жизни (II)]. Ла Хорнада (на испанском языке). Мехико . Проверено 20 июля 2012 года .
- ^ а б в Бланка Руис (28 июня 2002 г.). "Травезиас / Леопольдо Мендес" [Путешествие / Леопольдо Мендес]. Реформа (на испанском языке). Мехико. п. 32.
- ^ а б «Импульсо Леопольдо Мендес эль-арте и популярный идентификатор Мексики» [Леопольдо Мендес продвигал искусство и народную самобытность Мексики]. NOTIMEX (на испанском). Мехико. 29 июня 2012 г.
- ^ «Grabador Leopoldo Méndez usó el realismo como arma de denuncia social» [гравер Леопольдо Мендес использовал реализм как орудие социальной критики]. NOTIMEX (на испанском). Мехико. 7 февраля 2008 г.
- ^ а б Омар Гарсия (1 июля 2002 г.). "Piden clasificar obra de Mendez" [Запрос классификации произведений Мендеса]. Реформа (на испанском языке). Мехико. п. 1.
- ^ а б Йохан Урибе (17 апреля 2012 г.). "Exhibirán retrospectiva del mexicano Leopoldo Méndez" [Будет представлена ретроспектива мексиканца Леопольдо Мендеса]. Эль Сигло де Торреон (на испанском языке). Торреон, Мексика . Проверено 20 июля 2012 года .