Ли Сунсонг
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ли Сунсонг
HK HKCEC Wan Chai 蘇 富 比 Sotheby's Preview 拍賣 預 展 Масляная краска Лот 1041 ПРОДАН новое здание 李鬆鬆 LI Songsong Oct-2013.JPG
Родился
Ли Сунсонг

( 1973-Отсутствует обязательный параметр 1 = месяц ! -00 )Отсутствует обязательный параметр 1 = месяц ! , 1973
Пекин , Китай
ОбразованиеЦентральная Академия Художеств
Занятие
  • художник
НаградыChristie's

Ли Сунсун (李松松; родился в 1973 году в Пекине ) - художник, работающий в Пекине .

Его картины воссоздают образы современной китайской истории [1] из общедоступных источников , таких как Всекитайское собрание народных представителей . [2] Ли работает масляными красками на больших холстах . [3] Картина Ли Сунсуна « Декамерон» была продана на аукционе Christie's в 2006 году за 273 600 долларов США . [4]

биография

Ли окончил вспомогательную школу Центральной академии изящных искусств (CAFA) в Пекине в 1996 году и получил степень бакалавра изящных искусств по масляной живописи в Центральной академии изящных искусств. Он был одним из первых китайских художников, открывших студию в районе 798 Arts в Пекине в 2002 году. [5] Ли известен как исторический художник, потому что он основывает свои работы на широком диапазоне китайской истории с акцентом на современные История Китая [6]Он использует изображения в основном из газет, журналов, Интернета, книг и кадров из фильмов. Несмотря на это активное использование политических образов, Ли не считает себя политическим художником. Его деконструкция изображений устраняет предвзятость и предлагает интерпретацию. Однако его любимый художник - политически откровенный Ай Вэйвэй . Его называют представителем китайского «промежуточного» поколения. Это потому, что Ли, родившийся в хорошо обеспеченной семье военного, был слишком молод, чтобы прожить жизнь при Мао Цзэдуне, но достаточно стар, чтобы помнить восстание на площади Тяньаньмэнь , которое произошло, когда он учился в китайской средней школе, связанной с CAFA. [7]

«Он принадлежит к поколению китайцев, которое находится между ними - слишком молодым, чтобы быть непосредственным свидетелем жизни при Мао, но достаточно взрослым, чтобы помнить восстание на площади Тяньаньмэнь, - что отличает его как от его старших сверстников, переживших Культурную революцию, так и от других. более молодые коллеги, знавшие лишь относительную открытость и растущее международное понимание экспериментальной арт-сцены Китая ". [8]

В статье в «Искусство в Америке» автор Ричард Вайн сказал: «Он не выбирает изображения, чтобы подчеркнуть суть дела; он реагирует на изображения, которые вызывают его самые сильные и интуитивные художественные реакции» [9].

Художественный стиль

Для творчества Ли характерен контраст между его удаленным изображением событий и выразительной эмоциональной техникой. [10] Его стиль живописи уникален тем, что он искажает и реконструирует свои изображения слоями краски, часто секция за секцией в массиве цветов, придавая финальной работе абстрактное и неоднозначное послание, которое остается на усмотрение зрителя. [11] Разделы заполняются методично, сверху слева направо, придавая готовым деталям вид коллажа. [12]Детали исходной фотографии стираются, а фигуры подчеркиваются, позволяя картине появляться как появляющейся, так и исчезающей. Ли строго использует кисти для создания своих произведений искусства, хотя многие из его картин демонстрируют множество текстур и техник, которые почти выходят за пределы поверхности. Его среда - масляная краска, нанесенная на холст и алюминиевые панели. [13] Он часто слушает музыку, работая в своей студии, утверждая, что она ему необходима. Ли осознает резкий и психологический эффект, который могут иметь его картины, объясняя это тем, что «наблюдается небольшой когнитивный диссонанс». [14]Описывая свой взгляд на свои работы, Ли говорит: «Это все равно, что рассказывать историю, полную насилия и жестокости, с широкой улыбкой на лице. Именно то, как рассказываются истории, привлекает вас, и это искусство. Все знают, что история. Важно то, как вы ее рассказываете ". [15] Ли говорит, что каждый этап его работы важен. Он начинает с простой идеи, и его цель - объединить разных людей и идеи.

«Ли Сунсонг обеспокоен присущей ему человечностью, которая лежит в основе всех образов, которые он присваивает, и воспоминаний, которые они могут вызвать в памяти его аудитории». [16]

Влияния

Китайская концептуальная фотография стала основной тенденцией в современном китайском искусстве примерно в середине 90-х годов. Взаимосвязь фотографии и живописи - фундаментальная проблема современного китайского искусства. Это связано с тем, что на искусство в эпоху после культурной революции эта взаимосвязь сильно повлияла по-разному, что сделало почти невозможным игнорировать фотографов и художников-масляных художников. Другие художники, на которых эта взаимосвязь повлияла и интегрировали ее в свои работы, включали Чен Даньцин, Хун Лей, Лю Чжэн, Ши Чун и Хань Лэй. [17]

На Ли также сильно повлияла серия книг, известная как «безумное увлечение старой фотографией» (лао чжаопянь ре), изданная во времена современного Китая.. Книги были изданы Shandong Pictorial Press, основанной в 1994 году, и первые три выпуска мгновенно стали блокбастерами на массовом книжном рынке. Всего было напечатано триста тысяч экземпляров каждого из трех выпусков, а двести сорок тысяч экземпляров были напечатаны для четвертого и последнего выпуска. Эти четыре выпуска были опубликованы в течение одного года с декабря 1996 года по октябрь 1997 года и были проданы в общей сложности более 1,2 миллиона экземпляров. Это сделало сериал одним из самых популярных изданий в Китае после культурной революции. Это заставило многих художников, в том числе Ли, заинтересоваться представлением истории и памяти в эпоху посткультурной революции. [18]

Использование фотографий в произведениях искусства началось в начале 80-х годов с поврежденных и напряженных фотографий эпохи коммунистической революции. Затем, в середине и конце 90-х годов художники использовали изображения для представления китайско-японской войны . После этого художники-экспериментаторы начали использовать семейные фотографии для создания «частных историй». Это привело к использованию современных форм искусства, таких как инсталляция, видео и мультимедийное искусство. С 90-х годов предпринимались попытки продемонстрировать роль фотографии в налаживании «связей памяти» между прошлым и настоящим. Некоторые художники и фотографы отошли от этого, чтобы больше сосредоточиться на непостоянстве истории и памяти о событиях, отображаемых на фотографиях. [19]

Эти исторические фотографии знакомы миллионам китайцев. Включая фотографии в произведения искусства, художники могут вызвать у зрителя воспоминания о изображаемом событии, одновременно демонстрируя свой художественный талант и открывая новую перспективу. [20]

Документальное изображение может стать «визуальным символом, значение которого выходит далеко за рамки конкретного содержания фотографии». [21]

Недавняя работа

Ли разработал плакат для фестиваля в Сполето в этом году (2012) в США . Фестиваль предполагает музыкальные и театральные представления. Плакат под названием « Зверь» был вдохновлен фотографией, но был изменен в стиле Ли с несколькими слоями краски и секциями. Работа приглашает интерпретировать и была уникальным выбором для показа, потому что выбранные в прошлом плакаты традиционно были смелыми и яркими. Две абстрактные фигуры на плакате можно интерпретировать как связанные с тематикой фестиваля, как одну из оперных постановок китайского композитора Го Вэньгина «Фэн И Тин». Опера включает в себя соблазнение и убийство, что в конечном итоге спасает империю. [22]

Выставки

2011 г.

Последняя выставка Ли была персональной выставкой в галерее Pace в Нью-Йорке. Это была первая персональная выставка Ли в США, на которой были представлены 11 крупномасштабных картин маслом импасто . [23]

2010 г.

Великие представления Эта выставка открыла новый взгляд на современное китайское искусство. С помощью различных форм искусства, включая видео, фотографию, инсталляцию, живопись и т. Д., Художники представляли неуверенность в умах китайцев по поводу быстрого прогресса и развития китайского общества. «Ролевые игры» или использование языка тела в искусстве стали популярными по мере того, как идея самоидентификации начала развиваться в Китае. Самоидентификация начала проявляться в 1990-х годах. Здесь в игру вступает идея исполнительского искусства. Куратор Ленг Линь говорит: «В такую ​​стесненную эпоху наши« выступления »были неопровержимо страстными.« Настоящие »и« сюрреалистические », это отличное выступление». [24]

На этой выставке была представлена ​​его знаменитая картина « Свиньи годы» (2010). Эта картина высотой 12 футов выполнена в различных цветах. Он охватывает четыре отдельные панели, каждая с перекрывающимися меньшими панелями, которые соединены между собой алюминиевыми пластинами. Вблизи картина кажется абстрактной, но при взгляде издалека открывается вид на кучу свиней. [25]

2009 г.

Аннотация Это была персональная выставка в Pace Beijing. Он включал 16 картин, выполненных в характерном для Ли стиля лоскутного шитья и изображающих опасные ситуации с участием самолетов. К ним относятся « Персиковый сад» (2008), названный в честь Тайбэй Таоюань (буквально «Персиковый сад»), где группа людей столпилась вокруг пустого самолета пилота, сбежавшего на Тайвань примерно в 1980-х годах. Связанная работа, Предатель (2008), изображает пилота, поднимающего руки в знак победы после приземления. Наконец, две другие работы, « Кислородная маска» (2009 г.) и « Спасательный плот» (2009 г.), основаны на изображениях, взятых из брошюры по безопасности авиакомпаний. Эти произведения в совокупности выражают скрытые опасности, связанные со свободой полета. Шесть мужчин(2008), изображающие японских пилотов-камикадзе, и Public Enemy (2008), основанные на газетной фотографии Ян Цзя, который якобы убил нескольких полицейских после обвинения и пыток из-за кражи велосипеда, были двумя другими экспонатами, включенными в выставку.

Red Storm , Rijksmuseum Twenthe Museum for oudeen moderne kunst, Энсхеде, Голландия

2008 г.

Кристиан Диор и китайские художники , Центр современного искусства Улленс, Пекин, Китай

Революция продолжается , Галерея Саатчи, Лондон, Великобритания

Встречи , Темп Пекин, Пекин, Китай

Новый мировой порядок - современные инсталляции и фотография из Китая, Музей Гронингена, Гронинген, Голландия

2D / 3D согласование визуальных языков , галерея PKM, Пекин, Китай

Half-Life of a Dream , Современное китайское искусство из коллекции Логана, Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско, США

Маджонг: современное китайское искусство из коллекции Sigg , Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли, Тихоокеанский киноархив, Беркли, США

2007 г.

Изменено, сшито и собрано , Центр современного искусства PS1, Нью-Йорк

Маджонг - Chinesische Gegenwartskunst aus der Sammlung Sigg , Museum der Moderne, Зальцбург, Австрия

Сквозь живопись , 2-я Московская биеннале, Москва, Россия

Разное время - Новые работы из коллекции Фрэнка Коэна , начальный доступ, Вулверхэмптон, Великобритания

Искусство из Китая - Коллекция Ули Сигга , Centro Cultural Banco do Brazil, Рио-де-Жанейро, Бразилия

2006 г.

Hypnogenesis , Galerie Urs Meile, Люцерн, Швейцария

Гипногенез , Галерея Урс Мейле, Пекин, Китай

КИТАЙ СЕЙЧАС - Faszination einer Weltveränderung , Sammlung Essl, Клостернойбург / Вена, Австрия

Маджонг - Chinesische Gegenwartskunst aus der Sammlung Sigg , Hamburger Kunsthalle, Германия

2005 г.

ИЗОБРАЖЕНИЕ ДНК сделано в Китае , Galerie Urs Meile, Люцерн, Швейцария

Маджонг - Chinesische Gegenwartskunst aus der Sammlung Sigg , Художественный музей Берна, Швейцария

КИТАЙ: глазами СОВРЕМЕННЫХ КИТАЙСКИХ ХУДОЖНИКОВ , Spazio Oberdan, Милан, Италия

2004 г.

Получил почетное упоминание на 4-й церемонии вручения награды China Contemporary Art Awards [26]

Китайская фотографическая живопись , Галерея China Art Season, Пекин

China und was mich sonst bewegt , Galerie 99, Ашаффенбург

Персональная выставка , Belgische Botschaft Beijing

2003 г.

Левая рука, правая рука , Deutsch-Chinesische Gemeinschaftsausstellung zeitgenössischer Kunst, 798 Space, Пекин 3.

исчезают , Fotografie Ausstellung, 798 Art Space, Пекин

2002 г.

China Contempo , Галерея Art Seasons, Сингапур

Лицом к лицу , Современное искусство Китая и Индии, Галерея Шен, Сингапур

Смотрите также

  • Pékin Fine Arts

использованная литература

  1. ^ Ли Сонгсонг , Initial Access - Frank Cohen Collection
  2. ^ Декамерон из галереи Саатчи онлайн
  3. ^ Добро пожаловать, Добро пожаловать, Архивировано 19 сентября 2007 г. в Wayback Machine , Базовая галерея, Япония.
  4. ^ Результат аукциона из художественных галерей Челси
  5. ^ Li Sonsong архивации 2012-07-07 в archive.today , ARTLOG Magazine, Ли Сонгсонг
  6. ^ [1] , Первоначальный доступ - Коллекция Фрэнка Коэна
  7. ^ [2] , Ричард Вайн, Искусство в Америке: Ли Сунсонг, 27 мая 2011 г.
  8. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2012-09-10 . Проверено 29 апреля 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как название ( ссылка ) , CMS, LI ПЕСНЯ ПЕСНЯ: Ли Сон Сонг
  9. ^ [3] , Ричард Вайн, Искусство в Америке: Ли Сунсонг, 27 мая 2011 г.
  10. ^ [4] , Люциус К. Куэрт, Проект 798 - Новое искусство в Новом Китае, Ли Сунсонг
  11. ^ [5] , Ирина Макарова, ArtAsiaPacific, Последние работы, Ли Сунсонг
  12. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2011-08-08 . Проверено 29 апреля 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как название ( ссылка ) , artnews.org, Ли Сунсонг, 5 августа 2011 г.
  13. ^ [6] , Артблог Мэтью Лэнгли, Ли Сонгсонг в темпе
  14. ↑ [7] , Ричард Вайн, Искусство в Америке: Ли Сунсонг, 27 мая 2011 г.
  15. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2011-08-08 . Проверено 29 апреля 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как название ( ссылка ) , artnews.org, Ли Сунсонг, 5 августа 2011 г.
  16. ^ [8] , Первоначальный доступ - Коллекция Фрэнка Коэна
  17. ↑ Ву Хун, Создавая историю: современное искусство
  18. ↑ Ву Хун, Создавая историю: современное искусство
  19. ↑ Ву Хун, Создавая историю: современное искусство
  20. ↑ Ву Хун, Создавая историю: современное искусство
  21. ↑ Ву Хун, Создавая историю: современное искусство
  22. ^ [9] , Адам Паркер, The Post and Courier, пятница, 6 апреля 2012 г., Фестиваль в Сполето представляет плакат 2012 г. «Тонкий, вызывающий воспоминания»
  23. ^ [10] , Ирина Макарова, ArtAsiaPacific, Последние работы, Ли Сунсонг
  24. ^ [11] , artnet, Ли Сунсонг
  25. ^ [12] , Ирина Макарова, ArtAsiaPacific, Последние работы, Ли Сунсонг
  26. ^ [13] , ARTslanT, Биография Ли Сонсонг

Изображения, тексты, биография и дополнительная информация в галерее Saatchi.

внешние ссылки

  • Ли Сонгсон в 88MoCCA - Музей современного китайского искусства в Интернете

Изображения работы Ли Сонгсона, биография и интервью из Galerie Meile, заархивированные 16 августа 2007 года в Wayback Machine.

Источник « https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Li_Songsong&oldid=1026770876 »
Contribute a better translation