Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Запись Liber Veritatis о Морском порту с Улиссом, возвращающим Хрисеиду ее отцу (от Гомера)
Картина в Лувре , 1644 г.
LV 179, окраску см. Ниже

Liber Veritatis , означая Книгу Истины на латинском языке, это книга рисунков записи его законченные картины , сделанные Клода Лоррена , известный на английском языке как «Клод». Клод был художником-пейзажистом в Риме, который начал вести этот рекорд в 1635/6 году, когда он стал очень успешным, и поддерживал его до своей смерти в 1682 году. Книга сейчас находится в Британском музее и принадлежала герцогам. Девоншира с 1720-х до 1957 года. Он был воспроизведен в печатном виде с 1774 по 1777 год Ричардом Эрломом и оказал значительное влияние на британское ландшафтное искусство. [1] Название Liber Veritatis.очевидно, был изобретен для этих репродукций, но теперь также используется для оригинала. [2]

В рисунках, как и в большинстве Клода, сочетаются перо и акварель ( акварель ), последняя коричневая или серая, а часто и то и другое. Часто в белый цвет кузова добавляются блики , реже - в другие цвета, например, золотой и синий. [3]

Оригинальная книга представляла собой альбом для рисования, состоящий из чередующихся групп белых и синих страниц по четыре страницы со средним размером страницы 19,4 на 25,7 см (7,6 на 10,1 дюйма). Клод начал с автопортрета, затем дал каждой картине страницу, обычно отмечая несколько деталей на обратной стороне рисунка: ссылочный номер, подпись, имя покровителя и его происхождение (если не местное), и часто заметка о предмете. Через несколько лет он начал добавлять даты. Таким образом покрыто 195 картин. С тех пор книга была добавлена ​​и восстановлена, о чем рассказывается ниже. [4] Есть два рукописных указателя, по крайней мере, первый из которых теперь считается написанным самим Клодом. [5]

Подобные записи о творчестве художника исключительно редки для этого или более ранних периодов и очень помогли ученым; рисунки отмечены в литературе по картинам как, например, "LV 123". Клод сказал своему биографу Филиппо Балдинуччи , которому он показал это в конце своей жизни, что он сохранил запись в качестве защиты от других художников, выдававших свои работы за его, что уже начало происходить, когда он начал ее. [6] С годами рисунки становились все более сложными, пока «книга не стала его самым ценным достоянием и фактически стала самоцелью как произведение искусства». [7]

От рисунка к рисунку [ править ]

Пейзаж с Энеем на Делосе , Национальная галерея , 1672 г.

Рисунки Liber Veritatis - это записи завершенных работ, обратная сторона подготовительных эскизов и моделей, которые Клод и другие художники часто делали до или во время работы над живописью. Такие рисунки для записи обычно трудно отличить от подготовительных рисунков, и систематический подход Клода является исключительным. Последняя картина Клода, « Асканий, стреляющий в оленя Сильвии» (1682, Эшмоловский музей , Оксфорд), не совсем закончена и не фигурирует в книге; предполагается, что он все еще лежал на мольберте после его смерти, поэтому рисунок для книги еще не готов. [8]

Страницы альбома для рисования были заполнены рисунками с использованием «портретного» или «ландшафтного» формата, в зависимости от ситуации. Поэтому композиции часто слегка сжимались или растягивались, чтобы учесть соотношение сторон альбома для рисования по сравнению с картиной. [9] В целом композиция очень точно скопирована, и по мере продолжения сериала все больше и больше. Тем не менее, детали листвы, в частности, иногда легко адаптируются. Пейзаж с Агарь и Ангел в Национальной галерее, Лондон (NG 61, датированный 1646 г.), по-видимому, записан в LV 106, но хотя картина находится в вертикальном «портретном» формате, рисунок находится в горизонтальном «ландшафтном» формате. На рисунке некоторые детали изменены, а гора в центре и растительность по бокам увеличены. [10]

Не все картины, принятые сейчас Клодом, показаны. Начатое в 1635 году, в течение первых двух лет Клод обновлял книгу, похоже, нерегулярно. [11] Небольшие работы и вторые версии предмета, которые часто создавал Клод, часто опускаются. [12] Сериал, по-видимому, начинался на отдельных листах, но вскоре Клод переплел эти и многие чистые листы как книгу. [13] Конец оригинальной книги, очевидно, был достигнут с LV 185 25 марта 1675 года, как примечание Клода на оборотных записях, но были добавлены другие листы. [14]

История [ править ]

Специально упомянув об этом в своем завещании, [15] Клод оставил книгу своей приемной дочери Агнесе, которая обычно считается его настоящей дочерью от слуги. Похоже, она умерла к 1716 году, и это перешло к племяннику Клода Жозефу. Это было в Париже около 1717 года, когда, кажется, был добавлен второй указатель на французском языке с указанием нынешних владельцев картины. Возможно, к этому моменту он отскочил. Книгу купил Уильям Кавендиш, 2-й герцог Девонширский в начале 1720-х годов. Вероятно, он хранился в Девонширском доме в Лондоне, где его видел Густав Фридрих Вааген в 1835 году [16].Однако художникам было нелегко получить ее, и печатная версия стала откровением для бурно развивающейся английской сцены пейзажного искусства. [17] Этот длительный период ограниченного доступа и небольшого обращения поддерживал чертежи в «исключительно хорошем» состоянии, несмотря на то, что бумага была тонкой. [18]

Одна из индексных страниц, дающая владельцам картин

К концу 18 века книгу разобрали, листы смонтировали по отдельности и поместили в новый переплет. Держатели из сахарной бумаги были вырезаны, чтобы можно было видеть обратную сторону листов. Были добавлены пять дополнительных рисунков Клода, чтобы их было 200. [19]

К 1850 году книга переехала в Чатсуорт-Хаус в Дербишире , загородной резиденции Девоншира. В 1957 году он был передан народу в рамках урегулирования налога на наследство после смерти 9-го герцога и помещен в Британский музей. [20] Он был представлен фотографиями некоторых страниц на первой крупной выставке Клода в 1969 году (в Ньюкасл-апон-Тайн и Лондоне) «отчасти из соображений безопасности и стоимости» и потому, что могла быть показана только одна страница. [21] В 1970-х годах он был разобран, а страницы смонтированы индивидуально; впоследствии страницы были отданы различным выставкам. [22]

Репродукции [ править ]

Графический отпечаток LV 154, 1776 г.

Ричард Эрлом , ведущий английский гравер , получил заказ от Джона Бойделла для копирования всех 200 рисунков в виде гравюр, которые были опубликованы с 1774 по 1777 год, когда собрание в двух томах было опубликовано как Liber Veritatis. Или «Собрание двухсот гравюр по оригинальным эскизам Клода ле Лоррена из собрания Его светлости герцога Девонширского, выполненное Ричардом Эрломом в манере и вкусе рисунков ...» с надписью на реверс, "описательный каталог каждого отпечатка" и текущий владелец, где он был известен. Еще один том из 100 гравюр после других рисунков Клода из различных британских коллекций был добавлен в 1819 году, также с использованием «Liber Veritas» в качестве названия. [23]

В оттисках использовался офорт для линий пера Клода и меццо-тинт для смывки чернил, что создавало хорошее впечатление от оригиналов. [24] Все использовали коричневые чернила на белой бумаге, поэтому не обращали внимания на синий цвет половины страниц оригинала. Отпечатки пользовались огромным успехом, их перепечатывали, а пластины переделывали, чтобы получить более детальные репродукции. Учителя рисования рекомендовали их в качестве образцов для копирования и оказали влияние на технику английских художников-акварелистов, в частности, например, Фрэнсиса Тауна . [25]

Другой полный набор репродукций печати после Liber Veritatis , по Людовико Караччол , был опубликован в Риме в 1815. [26] Карачиоло был итальянский пейзажистом, который стал ставленником Элизабет Фостер , второй герцогини на 5 - е герцога , который переехал в Рим после того, как она овдовела в 1811. [27] все страницы были воспроизведены в книге на Liber Veritatis по Майкл Китсон , и все они теперь доступны в Интернете на веб - сайте британского музея.

Liber Veritatis вдохновил JMW Тернер собрать его Liber Studiorum ( латинская : Книга исследований , коллекцию 71 отпечатков после его картин и акварелей напечатанных с 1807 по 1819 [28] Некоторые более поздние художники приняли название Liber Veritatis для их собственных аналогичного рисуются записи об их работах, включая Андреаса Шелфхаута (1787–1870), голландского пейзажиста и швейцарского художника Эжена Бёрнана (1850–1921).

  • Рисунок картины в Эрмитаже ( картина )

  • Рисунок пасторального пейзажа с аркой Тита в замке Лонгфорд [29]

  • LV 137, « Береговая сцена с битвой на мосту» , известны две живописные версии ( одна в ГМИИ ).

  • Другой рисунок той же картины, которого нет в книге

Примечания [ править ]

  1. ^ Уилкокс; Китсон, 9–10
  2. ↑ Ламберт, 142
  3. ↑ Китсон, 54–55; Перрин, 78 лет; онлайн-страницы Британского музея содержат полную информацию о каждой странице.
  4. ↑ Китсон, 53 года.
  5. ^ База данных коллекции Британского музея ; это несколько конфликтует с другой страницей BM ; Китсон, 53 года, думал, что они были «составлены после смерти Клода».
  6. ↑ Китсон, 54; Соннабенд и Уайтли, 14 лет
  7. ^ Китсон, 54 (цитируется); Перрин, 78
  8. ↑ Китсон, 31 год.
  9. ↑ Китсон, 53–54.
  10. ^ Вино, 110–113; для другого сравнения см. Perrin, 78.
  11. ↑ Перрин, 78
  12. ↑ Китсон, 53 года.
  13. ^ Соннабенд и Whiteley, 14
  14. ↑ Китсон, 55
  15. ^ Соннабенд и Whiteley, 14
  16. ↑ Китсон, 53–54; Страница Британского музея на фронтисписе
  17. ^ Уилкокс
  18. ^ Перрин, 78 (цитируется); Китсон, 54
  19. ↑ Китсон, 53 года.
  20. ↑ Китсон, 54; Перрин, 78 лет; Британский музей утверждает, что это связано со смертью 9-го герцога в 1938 году . 10-й герцог умер в 1950 году.
  21. ↑ Китсон, 53–54.
  22. ↑ Перрин, 78
  23. ^ Уилкокс; Страница Британского музея на гравюрах
  24. ^ Уилкокс; Страница Британского музея на гравюрах
  25. ^ Уилкокс; Более поздняя версия поступит в продажу за 19 500 долларов в 2016 году.
  26. ↑ Китсон, 54
  27. ^ PDF Cryan, Мэри Джейн, Disegni "pellegrini": я paesaggi della Tuscia di Ludovico Caracciolo
  28. ↑ Smiles, Sam, The Turner Book , p. 55, 2006, Tate Publishing, ISBN  9781854375728
  29. ^ Соннабенд и Уайтли, # 5

Ссылки [ править ]

  • Китсон, Майкл (1969), Искусство Клода Лоррена (каталог выставки), 1969, Совет по делам искусств Великобритании
  • Ламберт, Сьюзен, «Умноженный образ»; Пять веков печатных репродукций картин и рисунков , с. 112, 1987, Trefoil Publications, Лондон, ISBN 0862940966 
  • Соннабенд, Мартин и Уайтли, Джон, с Рюмелином, Кристианом. 2011. Клод Лоррен: Очарованный пейзаж . Фарнем: Лунд Хамфрис; совместно с Эшмоловским музеем в Оксфорде.
  • Штейн, Перрен, французские рисунки: от Клуэ до Сёра , 2005, British Museum Press, ISBN 9780714126401 
  • Уилкокс, Т., Фрэнсис Таун , 1997 г., фрагменты из Британского музея.
  • Wine, Humphrey, National Gallery Catalogs (новая серия): Французские картины семнадцатого века , 2001, National Gallery Publications Ltd, ISBN 185709283X 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Китсон, Майкл . 1978. Клод Лоррен, Liber Veritatis . Публикации Британского музея, Лондон.

Внешние ссылки [ править ]

  • Liber Veritatis , онлайн в Британском музее