Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Освобождение
Освобождение (сериал) .jpg
Оригинальный постер фильма
РежиссерЮрий Озеров
ПроизведеноЛидия Канарейкина
Сценарий отЮрий Бондарев
Оскар Курганов
Юрий Озеров
В главных роляхНиколай Олялин
Лариса Голубкина
Борис Зайденберг
ПередалАртем Карапетян
Музыка отЮрий Левитин
КинематографияИгорь Слабневич (70 мм)
ОтредактированоЕкатерина Карпова
Производственные
компании
Дата выхода
I, II: 7 мая 1970 г.
III: 31 июля 1971 г.
IV, V: 5 ноября 1971 г.
Продолжительность
477 минут (оригинал)
445 минут (обновленная версия 2002 года)
Часть I: 88 минут
Часть II: 85 минут
Часть III: 122 минуты
Часть IV: 79 минут
Часть V: 71 минута
СтраныСоветский Союз
Восточная Германия
Польша
Югославия
Италия
ЯзыкиРусский, немецкий, английский, польский, итальянский, французский, сербохорватский

Освобождение ( русский : Освобождение , транслит.  Освобождение , немецкий : Befreiung , польский : Wyzwolenie ) - серия фильмов, выпущенных в 1970 и 1971 годах режиссера Юрия Озерова и снятых в широкоформатной технике NIKFI (70 мм). Сценарий написали Юрий Бондарев и Оскар Курганов. Сериал был совместным советско-польско-восточногерманско-итальянско-югославским.

Фильмы представляют собой театрализованный рассказ об освобождении территории Советского Союза и последующем поражении нацистской Германии в Великой Отечественной войне с акцентом на пяти основных кампаниях Восточного фронта: Курской битве , наступлении на Нижнем Днепре , операции «Багратион» , Висле. –Одерное наступление и битва за Берлин .

Сюжет [ править ]

Фильм I: Огненная выпуклость [ править ]

После того, как Советы предупреждены о неминуемом наступлении на Курск, они наносят превентивный артиллерийский удар , задерживая противника. В бою участвует батальон подполковника Лукина под командованием офицеров Цветаев, Орлов и Максимов, а также танк лейтенанта Васильева.

В KZ Заксенхаузен , Яков Джугашвили отказывается Андрей Власов предложение «s , чтобы обменять его на Фридриха Паулюса . Тем временем в Курске наступают немцы. Максимов убегает, но, наконец, поворачивается и решает, чтобы его застрелили.

Услышав о предложении Германии относительно Якова, Сталин отвергает его, говоря, что не променяет фельдмаршала на солдата. В югославских партизанах вырваться из окружения. Контрнаступление советских войск начинается в Курске . Эрих фон Манштейн направляет все свои силы в последний штурм, приближая Советский Союз к поражению. Ватутин призывает отправить в стратегический резерв, который отталкивает немцев .

Фильм II: Прорыв [ править ]

После высадки союзников в Сицилии , Муссолини будет задержан на короле заказов «S. В Варшаве польское Сопротивление бомбит немецкий кинотеатр. Муссолини спасен .

Красная Армия доходит до Днепра . Полк Лукина переходит его, предположительно, как авангард дивизии; без их ведома, они всего лишь уловка, чтобы ввести врага в заблуждение. Полк без подкреплений отрезан и истреблен. Лукин убит. Цветаев ведет выживших обратно в свои ряды.

По приказу Сталина советское командование планирует наступление на Киев , скрытно перебрасывая свои силы. Город освобожден . Лидеры союзников встречаются в Тегеране .

Фильм III: Направление главного удара [ править ]

Часть 1 [ править ]

Сталин сообщает своим союзникам, что советское наступление состоится вскоре после высадки в Нормандии . Ставка решает ударить в Беларуси. Орлов ведет своих солдат на помощь медсестре Зое, которая настояла на эвакуации раненых с поля боя.

Сделав вывод, что белорусские болота проходимы, Рокоссовский требует, чтобы основные усилия были направлены на Бобруйск, и настаивает, пока Сталин не одобрит. Пантелеймон Пономаренко приказывает белорусским партизанам атаковать все железные дороги. Началась операция «Багратион» .

Часть 2 [ править ]

Марш Советов на Бобруйск . Затем они освобождают Минск . Группа немецких офицеров пытается убить Гитлера и захватить власть , но безуспешно. Черчиллю приятно слышать об этом, опасаясь, что мир оставит Европу на усмотрение Сталина.

В Польше Завадски и Берлинг наблюдают , как 1-я польская армия пересекает реку Буг , и говорят, что рады вернуться домой.

Фильм IV: Битва за Берлин [ править ]

Сталин приказывает ускорить Висло-Одерское наступление , чтобы освободить союзников . Карла Вольфа отправляют на переговоры с американцами .

Жуков отвергает приказ Ставки взять Берлин, опасаясь атаки на его фланг . В Ялте Сталин уведомляет Черчилля и Рузвельта, что он знает об их тайных отношениях с врагом. Сказав, что доверие - это самое главное, он разрывает картину, на которой изображены Аллен Даллес и Вольф. Войска Жукова переходят Одер и подходят к Берлину . Советы захватили снайпера-подростка; они отправляют его к матери. Танк Василева врезается в дом. Экипаж приятно поужинает в кругу семьи владельца. Советы и поляки штурмуют Тиргартен .

Фильм V: Последний штурм [ править ]

В Берлине пехота лейтенанта Ярцева и батарея Цветаева пробиваются на метро . Когда Гитлер приказывает затопить туннели, Цветаев тонет, спасая мирных жителей.

Рота капитана Неустроева выбрана для поднятия Знамени Победы на Рейхстаге . Дорожкин назначен к ним радистом. В фюрербункере , женившись на Еве Браун , Гитлер убивает ее и кончает жизнь самоубийством. У Рейхстага Дорожкин убит в бою. На куполе развернуто Знамя Победы. Гарнизон Берлина безоговорочно сдается. У Рейхстага Васильев, Орлов, Ярцев и огромная толпа красноармейцев празднуют победу.

В ролях [ править ]

Советские актеры [ править ]

  • Николай Олялин в роли Цветаева.
  • Зоя - Лариса Голубкина .
  • Всеволод Санаев в роли Лукина.
  • Борис Зайденберг в роли Орлова.
  • Виктор Авдюшко в роли Максимова.
  • Юрий Назаров в роли солдата Русской Освободительной Армии .
  • Михаил Глузский в роли Ряженцева.
  • Иван Миколайчук в роли Савчука.
  • Связист Чуйкова - Леонид Куравлев .
  • Бухути Закариадзе в роли Иосифа Сталина .
  • Николай Боголюбов в роли Климента Ворошилова .
  • Михаил Ульянов в роли Георгия Жукова .
  • Иван Переверзев в роли Василия Чуйкова .
  • Роман Ткачук - Алексей Епишев .
  • Анатолий Кузнецов в роли Георгия Захарова .
  • Виктор Борцов - Григорий Ориоль .
  • Юрий Легков в роли Ивана Конева (фильмы I-II).
  • Василий Шукшин в роли Конева (фильмы III-V).
  • Михаил Ножкин в роли Ярцева
  • Юрий Каморный в роли Васильева.
  • Валерий Носик в роли Дорожкина.
  • Евгений Буренков в роли Александра Василевского .
  • Сергей Харченко в роли Николая Ватутина .
  • Владлен Давыдов , как Константин Рокоссовский .
  • Димитрий Франко в роли Павла Рыбалко .
  • Владислав Стржельчик в роли Алексея Антонова .
  • Константин Забелин в роли Михаила Катукова .
  • Клион Протасов в роли Сергея Штеменко .
  • Александр Афанасьев в роли Дмитрия Лелюшенко .
  • Григорий Михайлов в роли Михаила Малинина .
  • Леонид Довлатов в роли Сергея Галаджева .
  • Петр Глебов в роли Павла Ротмистрова .
  • Лев Поляков - Андрей Гречко .
  • Виктор Байков в роли Вячеслава Молотова .
  • Алексей Глазырин в роли Пантелеймона Пономаренко .
  • Владимир Коренев в роли Степана Неустроева .
  • Эдуард Изотов - Алексей Берест
  • Геннадий Храшеников в роли Михаила Егорова .
  • Гоги Харабдзе - Мелитон Кантария .
  • Юрий Помернацев в роли Андрея Власова .
  • Иосеб Гугичаишвили в роли Якова Джугашвили .
  • Юрий Дуров в роли Уинстона Черчилля .
  • Александр Барушной в роли Алана Брука .
  • Елизавета Алексеева в роли Элеоноры Рузвельт .
  • Николай Еременко-старший в роли Иосипа Броз Тито .
  • Юлия Диоши в роли Магды Геббельс .
  • Георгий Тусузов в роли Виктора Эммануила III .
  • Владимир Самойлов - комдив Громов
  • Петр Щербаков в роли генерала Телегина

Актеры из Восточной Германии [ править ]

  • Фриц Диец в роли Адольфа Гитлера .
  • Хорст Гизе - сапер Бруно Фермелла (I) / Йозеф Геббельс (IV-V).
  • Герд Михаэль Хеннеберг в роли Вильгельма Кейтеля .
  • Вернер Диссель в роли Альфреда Йодля .
  • Зигфрид Вайс - Эрих фон Манштейн .
  • Питер Штурм в роли Уолтера Модели .
  • Ханньо Хассе в роли Гюнтера фон Клюге .
  • Альфред Струве - Клаус Шенк фон Штауффенберг .
  • Марта Бешорт-Диц в роли старухи в Берлине.
  • Хорст Гилл в роли Отто Гюнше .
  • Анжелика Уоллер в роли Евы Браун .
  • Эрих Тиде в роли Генриха Гиммлера .
  • Курт Ветцель - Герман Геринг .
  • Иоахим Папе в роли Мартина Бормана .
  • Фред Александр в роли Элизы Базны .
  • Петр Маркс в роли Теодора Бусса .
  • Ганс-Ульрих Лауффер в роли Густава Шмидта .
  • Эрих Гербердинг в роли Эрнста Буша .
  • Ральф Бёмке в роли Адольфа Хаманна .
  • Вильфрид Ортманн - Фридрих Ольбрихт .
  • Ханс-Эдгар Штехер в роли Вернера фон Хафтена .
  • Вернер Виланд в роли Людвига Бека .
  • Отто Дирихс в роли Эрвина фон Вицлебена .
  • Пауль Берндт в роли Альбрехта Мертца фон Квирнгейма (III) / Артура Аксманна (IV-V).
  • Макс Бернхардт в роли Карла Фридриха Герделера .
  • Манфред Бендик - Эрнст Джон фон Фрайенд .
  • Рольф Риппергер в роли Адольфа Хойзингера .
  • Фриц-Эрнст Фехнер в роли Хайнца Брандта .
  • Вилли Шрейд в роли Вольфрама Рерига .
  • Х. Шельске в роли Фридриха Фромма .
  • Хинрих Кён в роли Отто Эрнста Ремера .
  • Герберт Кёрбс в роли Хайнца Гудериана .
  • Джозеф (Зепп) Клозе в роли Карла Вольфа .
  • Фред Мар, как Зепп Дитрих .
  • Герт Хэнш в роли Гельмута Вейдлинга .
  • Ханс-Хартмут Крюгер в роли Ганса Кребса .
  • Отто Буссе - Хайнц Линге .
  • Георг-Михаэль Вагнер в роли Вальтера Вагнера .

Польские актеры [ править ]

  • Ян Энглерт в роли Яна Вольны.
  • Станислав Яськевич в роли Франклина Делано Рузвельта .
  • Даниэль Ольбрычски в роли Хенрика.
  • Барбара Брыльска в роли Елены.
  • Венчислав Глинский как «Кузнец».
  • Игнаций Мачовски - конюх.
  • Францишек Печка в роли Пелки .
  • Тадеуш Шмидт в роли Зигмунта Берлинга .
  • Мацей Новаковски в роли Александра Завадского .

Другое [ править ]

  • Иво Гаррани в роли Бенито Муссолини .
  • Эрно Бертоли - Пьер Пуйяд .
  • Флорин Пирсич в роли Отто Скорцени .
  • Б. Уайт в роли Хью Нэтчбулл-Хугессен .

Производство [ править ]

Фон [ править ]

Юрий Озеров учился в ГИТИСе, когда его призвали в Красную Армию в 1939 году. Позже Озеров сказал жене, что во время Кенигсбергской битвы он поклялся, что однажды «расскажет историю великой армии, сражавшейся на войне». После демобилизации стал режиссером киностудии « Мосфильм ». [1]

В 1960-х годах и советское правительство, и военное командование были встревожены и недовольны несколькими западными фильмами о Второй мировой войне, в которых не упоминалось участие в ней Красной Армии, в первую очередь «Самый длинный день» , хотя в 1967 году « Метро-Голдвин-Майер» был планирует совместную американо-российскую международную совместную постановку пьесы Корнелиуса Райана « Последняя битва» о падении Берлина. [2] [3] В конце 1965 года, через год после прихода к власти Леонида Брежнева , состоялась встреча высокопоставленных должностных лиц Министерства обороны, Министерства культуры и Министерства финансов.был созван. Они решили заказать «монументальную эпопею», которая продемонстрировала бы важность роли Советского Союза в войне. [4] [5] Озеров, который разделял настроения истеблишмента и для которого «как ветерану было невыносимо смотреть эти западные фильмы», был выбран режиссером фильма. [6]

В брежневскую эпоху памятным моментам Великой Отечественной войны придавалось небывалое значение. Историк Нина Тумаркина охарактеризовала его как «культ Великой Отечественной войны»: память о нем, сформированная согласно официальной историографии , должна была служить объединяющим повествованием; Благоговение перед принесенными жертвами стало стержнем нового советского патриотизма. [7] Дениз Дж. Янгблад описала « Освобождение» как «канонический военный фильм брежневской эпохи», написав, что он «явно предназначен для поддержки культа войны». [8]

Развитие [ править ]

Работа над сериалом началась в 1966 году. Немецкий киновед Ральф Шенк отмечал, что «практически все средства были доступны ... для Озерова»; [4] Ларс Карл оценил бюджет проекта в 40 миллионов долларов США. [9] Режиссер также находился под пристальным наблюдением - сериал должен был получить одобрение начальника политического управления вооруженных сил генерала Алексея Епишева [2], а также Михаила Суслова . [10] [11] Лазарь Лазарев, член Союза советских кинематографистов, написал: « Освобождение ... было свергнуто сверху, из идеологических отделов». [2]С самого начала было ясно, что фильмы должны касаться не более мрачных глав Второй мировой войны, таких как оборона Москвы и Сталинграда , а только непрерывной череде побед Красной Армии, начиная с Курской битвы и далее. [1] [12]

Первоначально сценарий предложили написать двум известным авторам - Константину Симонову и Виктору Некрасову . Оба рассматривали « Освобождение» как попытку реабилитировать Сталина и отказались. [2] После отказа Некрасова и Симонова Юрию Бондареву и Оскару Курганову было поручено написать сценарий. Изначально сериал должен был быть чисто исторической, документальной трилогией под названием «Освобождение Европы 1943–45».. Опасаясь, что такой стиль отпугнет зрителей, было решено объединить вымышленных персонажей в сюжет. Бондарев написал сцены живых выступлений; Курганов отвечал за исторические части, изображающие вождей и генералов. Последние разделы были намеренно сняты в черно-белом цвете, чтобы напоминать старые кадры. [13] Сценарий представил многие малоизвестные подробности истории советско-германской войны, которые редко обсуждались публично: в частности, генерал Андрей Власов был впервые показан в советском кино. [10] [14] [15] Роль Власова в титрах не указана, на съемочной площадке он упоминается только как «Генерал». [1]

К участию в постановке, помимо «Мосфильма», были приглашены зарубежные киностудии: восточно-германская компания DEFA , югославская Avala Film и итальянская Dino de Laurentiis Cinematografica . Zespół Filmowy Start, первая польская студия, которая участвовала в совместном производстве Liberation , была закрыта в апреле 1968 года. [16] Ее заменила Przedsiębiorstwo Realizacji Filmów-Zespoły Filmowe (PRF-ZF). [17]

Озеров попросил маршала Георгия Жукова быть главным военным консультантом фильмов. Однако в то время у Жукова было мало политического влияния, и истеблишмент его не одобрял. В итоге роль взял на себя генерал Сергей Штеменко . Несмотря на это, Озеров неофициально посоветовался с Жуковым, и маршал предоставил ему черновик своих воспоминаний. [14] Были и другие консультанты, а также: Generals Родимцев , Григорий Ориоль и Сергей Siniakov , вице-адмирал Владимир Алексеев , польской армии полковник Збигнев Залуские и Национальной народной армии полковник Работа фон Вицлебен . [18]

Сценарий первых двух частей был закончен к концу 1966 года, и вскоре после этого продюсеры начали подготовку к съемкам. [19]

Кастинг [ править ]

Основным препятствием, с которым столкнулись производители, было то, что большая часть советского руководства принимала участие в войне; Многие высокопоставленные офицеры и политики изображались в фильмах в званиях военного времени, а изображавшие их актеры должны были получить благословение моделей. [1]

Озеров долго останавливался на вопросе, кто будет представлен на роль Жукова, пока сам маршал не помог ему, сказав, что он думает о звезде председателя . Таким образом, роль досталась Михаилу Ульянову . [20] Ивана Конева раздражал Юрий Легков, изображавший его в первых двух частях. Он требовал, чтобы Озеров заменил его кем-нибудь другим, жалуясь, что актер постоянно приставал к нему вопросами. На замену Легкова вызвали Василия Шукшина . [15]

На роль Цветаева Озеров выбрал юного актера Красноярского детского театра Николая Олялина . Олялин получил несколько предложений сняться в других фильмах, но руководители театра разошлись с ними, опасаясь, что он их оставит. Один из сотрудников театра рассказал Олялину о предложении Озерова. Он заявил, что болен, а затем сел в самолет в Москву. [21]

Казахская ССР «s Народный артист Юрий Померанцы была брошена как Власы после помощника режиссера увидел его в театре. [1] Ему было трудно найти какие-либо материалы о персонаже. [22] Бухути Закариадзе был выбран на роль Иосифа Сталина. Василий Шукшин рассказал, что, увидев Закарядзе в костюме Сталина, который был сшит личным портным покойного премьера, с которым для этого связалась студия [1], генерал Штеменко инстинктивно встал по стойке смирно и отдал честь. [13]

Восточногерманский актер Фриц Диц не хотел изображать Гитлера. Он уже появлялся в таком виде в трех других фильмах и боялся стать «рабом одной роли» . [1] Жена Диеза, Марта, играла старуху, которая подавала кофе Цветаеву в Берлине. Итальянец Иво Гаррани сыграл Бенито Муссолини .

Основная фотография [ править ]

В создании всех пяти частей серии было задействовано 150 танков [1], 2000 артиллерийских орудий и 5000 солдат массовки, в основном советские солдаты [5] . Производители тщетно искали настоящие танки « Тигр I» и « Пантера »: в итоге на советском танковом заводе во Львове были изготовлены реплики 10 «Тигров» и 8 «Пантер» (переоборудованных из танков Т-44 и ИС-2 соответственно) . Кроме того, в фильме хорошо видны многие Т-55 , Т-62 и ИС-3 - модели, которые были разработаны после войны - они окрашены как немецкие или советские танки. [1] [23]

Считалось, что снимают Огненный выступ в Курске, но старое поле боя было усеяно неразорвавшимися боеприпасами. Поэтому в окрестностях Переяслава-Хмельницкого был построен специальный комплекс, где художественный руководитель Александр Мягков мог свободно использовать боевую взрывчатку. Сцены боев в первых двух частях были сняты там [13] летом 1967 года. [24] Для воссоздания Курской битвы было использовано 3000 солдат, 100 танков, 18 боевых самолетов и сотни артиллерийских орудий; [4]Выкопано 30 километров траншей, напоминающих укрепления военного времени. Озеров наблюдал за установкой со специально построенной башни, используя носовой платок, чтобы сигнализировать инженерам, когда следует взорвать заряды. Однажды режиссер рассеянно высморкался, и «улетело полторы тонны тротила». [14] Наружная фотосъемка для Main Blow проходила в Литве , недалеко от Пабраде , так как болота в Беларуси - место сражений 1944 года, изображенных в фильме - осушались. Итальянские части снимали в Риме, а Ялтинскую конференцию снимали в Ливадийском дворце . [13]

Съемки также проходили в Польше. Сцены в Варшаве снимались на Замковой площади города и в районе Служевец . [25] Покушение на убийство 20 июля 1944 года было снято в оригинальном фильме Wolfsschanze . [26]

Сцены в Берлине в основном снимались в самом городе. Министр иностранных дел Восточной Германии Отто Винцер разрешил производителям использовать руины Жандарменмаркта . [27] Озеров в сопровождении около 2000 человек [14] оцепил часть территории и использовал старый заброшенный собор вместо Рейхстага. Поднятие Знамени Победы было снято на вершине Дома техники на Вильгельмштрассе . Бои в закрытых помещениях снимались на киностудии «Мосфильм», а сцена U-Bahn происходила в московском метро, ​​где Мягков отстроил станцию Кайзерхоф . [1] [13]

Утверждение [ править ]

«Огненная выпуклость» была завершена в конце 1968 года. Штеменко был проведен специальный просмотр, который оставил только два комментария: во-первых, пришлось снять сцену, в которой солдат развлекает местных девушек в своем танке; Во-вторых, когда он увидел актера, изображающего его в звании генерал-майора, он заявил, что в то время уже был генерал-лейтенантом. Озеров ответил, что, судя по их материалам, его нет. [2] Вышеупомянутой сцены нет в фильме.

Более важный предварительный просмотр должен был быть проведен для министров обороны Андрея Гречко и Епишева. По окончании просмотра генералы, не сказав ни слова, направились к выходу. Озеров спросил их мнение; Гречко ответил: «Я вам ни слова не скажу!» и вышел из комнаты. Фильм пришлось смонтировать четыре раза, прежде чем он был разрешен для публичного показа в 1969 году вместе с уже готовой второй частью « Прорыв» . [14] Их мировая премьера состоялась в июле 1969 года во время VI Московского кинофестиваля . [5]

Прием [ править ]

Распространение [ править ]

«Огненная выпуклость» и « Прорыв» были выпущены вместе в 2202 экземплярах 7 мая 1970 г. (в том числе более 200 отпечатков размером 70 мм), за два дня до 25-й годовщины Дня Победы . [28] Ричард Стайтс сообщил, что Коммунистическая партия проинструктировала всех своих членов покупать билеты. [29] 56,1 миллиона человек смотрели первый, из которых 56 миллионов вернулись после антракта на второй. [28] Эти цифры оказались ниже ожидаемых, так как популярные картины о войне, не получившие такой рекламы, получили гораздо большую аудиторию. [8] Тем не менее, Огненная выпуклость / Прорывзаняли первое место в прокате советских фильмов в 1970 году. Вместе они также занимают 31-е и 32-е место среди самых кассовых советских фильмов за всю историю. [28]

Режиссура «Главного удара» , разошедшаяся тиражом 1476 копий, собрала 35,8 миллиона зрителей [30], заняв третье место по кассовым сборам 1971 года. [31] Наконец, два заключительных фильма, Битва за Берлин и Последний штурм, были выпущены вместе в 1341 экземплярах. [30] Их аудитория составила 28 миллионов человек, и в 1972 году они заняли 11-е место. [31]Дениз Дж. Янгблад написала, что, учитывая «беспрецедентную» кампанию по связям с общественностью, которую получил фильм, и принудительную посещаемость зрителей, успех последней части, собрав всего 28 миллионов кинозрителей, был «почти плачевным». Отчасти она объяснила это «грандиозным размахом» фильмов, из-за которого было сложно поддерживать интерес публики. Янгблад пришел к выводу, что сериал был «относительным провалом». [12]

Сериал распространялся в 115 странах мира. В Народной Республике Болгарии было продано 7 миллионов билетов. [32] В Германской Демократической Республике 4 миллиона человек смотрели «Огненный выпук» / « Прорыв» с момента его выпуска в ноябре 1970 года до открытия Main Blow в июне 1971 года. [33] Сериал был одобрен правительством Восточной Германии. На премьере Восточного Берлина присутствовали руководство Социалистической единой партии Германии и государственный кинопрокат Progress Film.провозгласил в своих директивах, что «каждый молодой гражданин нашей страны должен смотреть эту картину уже во время учебы в школе»; [5] он стал частью учебной программы, и ученики смотрели его в обязательном порядке. [34] свободной немецкой молодежи часто проводятся скрининги по культуре вечера. [4]

Согласно официальной советской статистике, Liberation продала более 400 миллионов билетов по всему миру. [13] В англоязычном мире была распространена более короткая 118-минутная версия под названием «Великая битва» .

Награды [ править ]

Фильм «Огненная выпуклость» / «Прорыв» был показан вне конкурса на Карловарском международном кинофестивале 1970 года , а Юрий Озеров получил специальный приз Общества чехословацко-советской дружбы. [35]

Читатели журнала « Советский экран» , официального издания Государственного комитета по кинематографии , выбрали «Направление главного удара» лучшим фильмом 1971 года [12] [36].

Озеров, Бондарев, оператор Игорь Слабневич и художественный руководитель Александр Мягков были удостоены Ленинской премии в 1972 году за работу над « Освобождением» . [13] Фильмы получили приз за лучший фильм на Тифлисском Всесоюзном кинофестивале 1972 года , а Озеров получил серебряную медаль Общества польско-советской дружбы в 1977 году. [37] Сериал был представлен Советским Союзом в качестве кандидата. за лучший фильм на иностранном языке на 46-й церемонии вручения премии Оскар , но не был принят в качестве номинанта. [38]

Критический ответ [ править ]

С одобрения правительства советская пресса чрезмерно рекламировала фильм, а ветераны войны публиковали колонки, в которых хвалили его подлинность. [12] Утвержденная государством Советская энциклопедия кино процитировала « Освобождение» как исправление «фальсификации истории», представленной в «Самом длинном дне» . [2] [39]

Фильмы были отмечены масштабами производства: Мира и Антонин Лием назвали его наряду с « Ватерлоо» и « Война и мир» одним из главных среди советских «монументальных фильмов, которые с огромными затратами денег принесли на экран ... историю. . " [40] Это до сих пор приветствуется по этой причине; Ларс Карл писал: «Это была гигантская работа ... Кинематографическая монументальность должна была доказать мощь Советского Союза». [9] Дениз Дж. Янгблад назвала « Освобождение » «самой грандиозной советской картиной Второй мировой войны». [41]

Советский критик Ростислав Юренев «высоко оценил тщательно воссозданные батальные сцены». [41] Der Spiegel похвалил Озерова за то, что он изобразил немецкую сторону «с должным вниманием» к деталям. [42] Карл-Хайнц Янсен из Die Zeit писал, что « Освобождение» было «колоссальной серией фильмов ... Кенотаф из целлулоида». [43]

Однако сериал не был воспринят как художественное достижение. Озеров написал статью в февральском номере советского журнала « Искусство кино» за 1971 год , в которой заявил, что его фильм следует рассматривать как один из лучших, посвященных теме Великой Отечественной войны, наряду с фильмом «Живые» 1964 года . и мертвых . Два месяца спустя известный писатель Семен Фрейлих полностью проигнорировал « Освобождение», обсуждая жанр военных фильмов в том же журнале. Дениз Янгблад написала, что это не было совпадением. [12] В конце концов, сериал так и не попал в официальные списки величайших фильмов о Второй мировой войне, которые составлялись каждую пятую годовщину Победы. [8]Лазарь Лазарев в своих мемуарах писал, что « Освобождение» было возвращением к стилю пропагандистских фильмов до оттепели, «современной версией падения Берлина ». [2]

Спустя год после выхода « Последнего штурма» Дэвид Робинсон назвал « Освобождение » «пустым, впечатляющим и монументальным зрелищем». [44] Мира и Антонин Лием сочли его «полностью бесплодным». [40] Автор Иван Батлер просто описал это как «брошенный на мель кит из фильма». [45]

Анализ [ править ]

Вторая мировая война всегда была ключевой темой советских кинематографистов. Сразу после войны в пропагандистских эпосах, таких как «Падение Берлина», она была представлена ​​как героическое коллективное усилие народа, блестяще руководимое Сталиным. После его смерти хрущевская оттепель позволила кинематографистам изобразить войну как личный бесславный опыт отдельных участников - в фильмах « Иваново детство» или « Баллада о солдате» . Администрация Брежнева поддержала возврат к более консервативному стилю, снова представив войну как благородную идеологическую борьбу. [9] [40] [41] В эссе о серии доктор Ларс Карл написал: «В этом контексте Liberationимело особое значение »: он считал это началом брежневского застоя в советском кино, во время которого« новый консерватизм и резкое осуждение превратили кинематографический образ войны в общепринятые образцы » [9]. Мира и Антонин Лием также отметили это в своей картине. сфокусирован на политиках и генералах, а не на простых людях, он «почти напоминал период« художественного документального кино »- эпоху сталинских эпосов. Даже разделение сюжета на три линии - встречи вождей,« огромные батальные сцены » «и ролики с участием простых людей - было возвращением к этому стилю. [40] Лиза А. Киршенбаум оценила это по сравнению с более искренними фильмами о Великой Отечественной войне.как "Восхождение" или "Летят журавли"«Героическое, если не сказать китчевое» Освобождение соответствовало «Культу Великой Отечественной войны». [46]

Возвращение Сталина было еще одной важной чертой: во время оттепели, после XX съезда партии и десталинизации , в фильмах Восточного блока Сталин редко изображался, если вообще. Сцены с его участием были вырезаны из многих старых картинок. [47] Либерейшн представил Сталина как Верховного главнокомандующего, его первое крупное появление на экране после Тайной речи [48] - знак более мягкого взгляда на него брежневской эпохи. [2] [12] Тем не менее, его персонаж не занимал центральная роль, как это было в фильмах, снятых во время его правления. [12] [40]Позже Озеров утверждал, что он никогда не включал эту спорную фигуру в сценарий и ему приходилось снимать сцены Сталина тайно, ночью. Он сказал интервьюеру Виктору Матизену, что «у государственного секретаря по кинематографии чуть не случился припадок, когда он узнал об этом». [14]

Ральф Шенк отметил, что одной деталью, объяснявшей его популярность среди восточногерманской аудитории, было изображение немецкого врага, которое считалось способным и, в определенной степени, благородным; в более ранних советских фильмах этого не было. И, в основном, заговорщики « Заговора 20 июля» были представлены как герои, что позволило немцам позитивно отождествить себя с коммунистическим сопротивлением; в Восточной Германии их всегда изображали как аристократических оппортунистов, которые обращались против Гитлера только тогда, когда их собственный статус был в опасности. [4] [5]

Дениз Дж. Янгблад заявила, что фильмы, изображающие главных героев человеческими и несовершенными, все еще находились под влиянием творческой свободы хрущевской оттепели, написав, что: «Однако важно подчеркнуть, что Озеров был далек от« орудия »войны. культовая пропаганда ... « Освобождение» - намного лучший фильм, чем допускали критики ». [8] Немецкий писатель Кристоф Дикманн писал, что «Несмотря на всю пропаганду,« Освобождение » - это антивоенный фильм, памятный знак бесчисленным жизням, принесенным в жертву ради победы». [49]

Историческая достоверность [ править ]

Социолог Лев Гудков рассматривал сериал как лаконичное представление советского официального взгляда на историю войны: «Доминирующее понимание войны показано в фильме-эпопее« Освобождение ... ». Все остальные версии только развивают эту тему». Он охарактеризовал эту точку зрения как такую, которая позволяет «вытеснить ряд неприятных фактов» из массового сознания. [50]

Ларс Карл утверждал, что Красная Армия освободила Европу, «и, следовательно, СССР имел право голоса в ее делах». Он отметил, что Рузвельт и Черчилль изображены как «бумажные тигры», которые стремятся достичь соглашения с Гитлером; в битве за Берлин , Сталин сообщает и что он знает о тайном Даллес - Вольфа отношениях , когда они собираются в Ялтинской конференции, за месяц до того , как фактические переговоры имели место ; на самом деле Советы были уведомлены о них заранее. Карл добавил, что никакого упоминания о пакте Сталина-Гитлера не делается. [9] Польский писатель Лукаш Ясина отметил, что река Буго польской границе говорят уже в 1944 году, хотя СССР аннексировал восточные территории Польши только после войны. [51] Российский историк Борис Соколов писал, что изображение Курской битвы в фильме было «полностью ложным», а потери немцев были преувеличены. [52] « Освобождение» представляет гражданское население Берлина, приветствующее Красную армию; Немецкий писатель Йорг фон Меттке написал сцену, в которой немецкие женщины флиртуют с солдатами, «могло бы случиться, но в основном все было иначе». [53]

Григорий Филаев назвал фильмы «энциклопедией мифов» и заявил, что они распространяют ложь, согласно которой Сталин приказал захватить Киев накануне 26-й годовщины Октябрьской революции. [10] Дочь Якова Джугашвили , Галина, утверждала, что фраза «Я не променяю фельдмаршала на солдата», тесно связанная с историей Якова [10], никогда не произносилась ее дедом и является «просто цитата из « Освобождения ». [54] Появление Якова Джугашвили в «Огненной выпуклости» было анахронизмом: он изображен встречающимся с генералом Власовым 5 июля 1943 года. Он умер 14 апреля 1943 года.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j Букин, Алексей (июнь 2005 г.).КИНОЛЕТОПИСЬ ВЕЛИКОЙ ВОЙНЫ[Кинохронист Великой войны]. Петровские ведомости. Архивировано из оригинального 16 марта 2012 года . Проверено 19 декабря 2010 года .
  2. ^ a b c d e f g h Лазарев, Лазарь (2001).Записки пожилого человека[Воспоминания старика]. Magazines.russ.ru (на русском языке) . Проверено 19 декабря 2010 года .
  3. ^ Луи Менаше (2010). Москва верит в слезы: русские и их фильмы . Вашингтон, округ Колумбия: Издательство Новой Академии. п. 94. ISBN 978-0984406203.
  4. ^ a b c d e Ральф Шенк (6 мая 2005 г.). "Das Imperium schlägt zurück" [Империя наносит ответный удар]. Berliner Zeitung (на немецком языке) . Проверено 6 августа 2011 года .
  5. ^ a b c d e Ральф Шенк (2005). "Befreiung - Bilder eines großen Sieges" [Освобождение - Картины великой победы]. Filmspiegel.de (на немецком языке). Filmdienst. Архивировано из оригинального 28 марта 2012 года . Проверено 6 августа 2011 года .
  6. ^ Антонина Крюкова (17 февраля 2001).Последний бой, он трудный самый[Последняя битва - труднейшая]. Трибуна . Архивировано из оригинального 17 апреля 2013 года . Проверено 14 апреля 2011 года .
  7. ↑ Тумаркин, Нина (1995). Живые и мертвые: подъем и падение культа Второй мировой войны в России . Основные книги. ISBN 9780465041442.
  8. ^ a b c d Фрэнк Бисс, Роберт Г. Мёллер (редакторы) (2010). Истории последствий: наследие Второй мировой войны в Европе . Книги Бергана. стр.  131 -3. ISBN 978-1-84545-732-7.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  9. ^ a b c d e Карл, Ларс (май 2005 г.). "Die Schlacht um Berlin im sowjetischen Monumentalepos Befreiung " [Битва за Берлин в советской монументальной эпопее " Освобождение" ] (PDF) (на немецком языке). Zeitgeschichte Online. Архивировано из оригинального (PDF) 19 июля 2011 года . Проверено 25 декабря 2010 года .
  10. ^ a b c d Александр Дюков; и другие. (2008). Великая оболганная война-2 (Великая военная клевета-2) . Exmo Press. ISBN 978-5-699-25622-8. С. 19–22 .
  11. ↑ Виктор Суворов (2007). Тень Победы . Шталькер Пресс. ASIN B00270ZSNU .  Глава 17 .
  12. ^ Б с д е е г Denise J. Янгблад (2007). Русские фильмы о войне: на фронте кино, 1914–2005 . Лоуренс: Университетское издательство Канзаса. стр.  158 -162. ISBN 978-0700614899.
  13. ^ Б с д е е г Игорь Muskyi (2007). 100 великих отечественных кинофильмов (100 фильмов Великой Родины) . Москва: Вече Пресс. ISBN 9785953323437.Глава 75: Освобождение (доступно на официальном сайте книги).
  14. ^ a b c d e f Матизен, Виктор (16 октября 2001 г.).Человек, который дважды брал Европу[Человек, дважды покоривший Европу]. Film.ru (на русском языке) . Проверено 19 декабря 2010 года .
  15. ^ а б "Освобождение": Рейхстаг штурмовали частями[ Освобождение : Рейхстаг периодически штурмовали]. tvcenter.ru (на русском языке). 5 мая 2007 . Проверено 1 января 2010 года .
  16. ^ "Zespół Filmowy Start" [Домашняя команда фильма] (на польском языке). Filmpolsky.pl. 1998 . Проверено 19 декабря 2010 года .
  17. ^ "Przedsiębiorstwo Realizacji Filmów Zespoły Filmowe" [Группы фильмов о внедрении предприятий] (на польском языке). Filmpolsky.pl. 1998 . Проверено 19 декабря 2010 года .
  18. ^ Все указанные детали указаны в титрах фильмов.
  19. ↑ Озеров, Юрий; Бондарев Юрий. Освобождение (киноэпопея) . Искуство Пресс, Москва. п. 208. OCLC 28033833 . 
  20. ↑ Кичин, Валерий (28 марта 2007 г.).Ульянов. Занавес[Ульянов, Падение занавеса]. Российская газета . Вахтангов.ру. Архивировано из оригинального 29 ноября 2010 года . Проверено 19 декабря 2010 года .
  21. ↑ Гордон, Дмитрий (9 августа 2005 г.).Сильные духом[Сильный дух]. Бульвар Гордона . Проверено 19 декабря 2010 года .
  22. ↑ Якушев, Юрий (февраль 2008 г.).Есть такая профессия[Есть такая профессия]. Журнал Афиши (на русском языке ) . Проверено 19 декабря 2010 года .
  23. ^ "Освобождение" . База данных автомобилей в Интернете . Проверено 19 декабря 2010 года .
  24. ↑ Озеров, Юрий; Бондарев Юрий. Освобождение (киноэпопея) . Искуство Пресс, Москва. п. 218. OCLC 28033833 . 
  25. ^ "Oswobozdienije" [Избавление] (на польском языке). Filmpolsky.pl. 1998 . Проверено 19 декабря 2010 года .
  26. ^ Neumärker, Uwe (2012). "Wolfsschanze": Hitlers Machtzentrale im Zweiten Weltkrieg . Кристоф Линкс Верлаг. п. 179. ISBN. 978-3861534334.
  27. ^ Стефан Цальманн (2010). Wie im Westen, nur anders: Medien in der DDR . Panama Verlag. ISBN 978-3938714119.п. 231.
  28. ^ a b c Кудрявцев, Сергей (1998). Свое кино. Дубль-Д. OCLC 42657018. стр. 375.
  29. ^ Ричард Стайтс (1992). Русская народная культура: развлечения и общество с 1900 года . Издательство Кембриджского университета. п. 169 . ISBN 0521362148.
  30. ^ a b Кудрявцев Сергей. Советская касса. Архивировано 30 ноября 2012 года в Wayback Machine . kinanet.ru.
  31. ^ a b Раззаков, Федор (2008). Гибель советского кино . Эксмо. ISBN 9785699268467 . п. 183. 
  32. ^ Болгария сегодня . Софийское агентство печати (ноябрь 1975 г.). Том XXIV, вып. 11. ISSN 0204-8868. п. 21.
  33. ^ Ильзе Хеллер, Ганс-Томас Краузе. Kulturelle Zusammenarbeit, DDR-UdSSR in den 70er Jahren . Staatsverlag der DDR (1979). OCLC 123205791. стр. 58.
  34. ↑ Марион Хартиг (3 апреля 2006 г.). «Поль и Паула для всех» [Поль и Паула для всех]. Der Tagesspiegel (на немецком языке) . Проверено 15 апреля 2011 года .
  35. ^ разные, авторы (1972). Экран . Всесоюзный институт кинематографии. п. 242. OCLC 472805656 . 
  36. ^ Победители конкурса журнала "Советский экран"[ Победители конкурса " Советский экран" ]. akter.kulichki.com. Октябрь 1983 . Проверено 1 марта 2011 года .
  37. ^ .Освобожде́ние[Освобождение]. Russiancinema.ru . Проверено 19 декабря 2010 года .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )[ постоянная мертвая ссылка ]
  38. ^ Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук
  39. ^ Afanaseev Юрий; Юткевич, Сергей (1986). Кино: энциклопедический словарь . Большая советская энциклопедия. п. 157.
  40. ^ a b c d e Миера Лием, Антонин Дж. Лием (1977). Важнейшее искусство: советское и восточноевропейское кино после 1945 года . Беркли: Калифорнийский университет Press. С. 312–314. ISBN 0-520-04128-3.
  41. ^ a b c Дж. Янгблад, Дениз (июнь 2001 г.). «Вспоминая войну» . Американский исторический обзор . Архивировано из оригинала 5 мая 2011 года . Проверено 19 декабря 2010 года .
  42. ^ незарегистрированный автор (18 января 1971). "Großes Gefecht" [Величайшая битва]. Der Spiegel (на немецком языке) . Проверено 15 апреля 2011 года .
  43. ^ Карл-Хайнц Янссен (23 февраля 1973). "Ehrenmal aus Zelluloid" [Мемориал из целлулоида]. Die Zeit (на немецком языке) . Проверено 6 августа 2011 года .
  44. ^ Дэвид Робинсон (1973). Мировое кино: краткая история . Эйр Метуэн. ISBN 978-0-413-29190-5. С. 388.
  45. ^ Батлер, Иван (1974). Фильм о войне . AS Barnes & Co. Inc и Tantivy Press. п. 146. ISBN. 978-0-498-01395-9. Проверено 17 апреля 2011 года .
  46. ^ Киршенбаум, Лиза (2006). Наследие блокады Ленинграда 1941–45 . Издательство Кембриджского университета. п. 180. ISBN 0521863260.
  47. ^ Лим, стр. 204.
  48. ^ Биргит Beumers (2009). История российского кино . Издательство Berg. п. 150. ISBN 978-1845202156.
  49. ^ Christoph Dieckamann (2005). Rückwarts immer: deutsches Erinnern, Erzählungen und Reportagen . Кристоф Линкс Верлаг. п. 53. ISBN 3-86153-350-2.
  50. ↑ Гудков, Лев (3 мая 2005 г.). «Узы победы: как война придает России самобытность» . Еврозин . Проверено 19 декабря 2010 года .
  51. ^ Łukasz Jasina (2007). Wyzwolenie (1968–1975) Jurija Ozierowa jako prezentacja oficjalnej wersji historyii II wojny światowej w kinematografii radzieckiej . Люблин: Instytut Europy Środkowo-Wschodniej. ISBN 978-83-60695-09-8.п. 7.
  52. ↑ Соколов, Борис (1998). Правда о Великой Отечественной войне: Сборник статей . Изд-во "Алетейя". п. 2. ISBN 978-5-89329-102-5.
  53. ↑ Йорг Р. фон Меттке (6 мая 1985 г.). «1945: Absturz ins Bodenlose» [1945: Падение в бездну]. Der Spiegel (на немецком языке) . Проверено 15 апреля 2011 года .
  54. ^ Svarzevich Владимир (9 ноября 2005).Галина Джугашвили: «Мне до сих пор не хватает отца»[Галина Джугашвили: Я все еще скучаю по отцу]. АиФ (на русском языке ) . Проверено 1 января 2011 года .
  • Огненная выпуклость наYouTube, Прорыв наYouTube, Направление основного удара, часть I наYouTubeи часть II наYouTube, Битва за Берлин наYouTubeи Последний штурм наYouTubeна официальном каналеYouTubeМосфильма.
  • Телевизионное интервью 2005 года с Дилярой Озеровой .
  • Телевизионное интервью 2011 года с Дилярой Озеровой .
  • Кадры , связанные с Освобождения на РИА Новости фотографии архивируют.
  • Освобождение на IMDb
  • Освобождение на Kino-Teatr.ru.
  • Освобождение на Ostfilm.de.