Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ллойд Лоар
Ллойд Лоар in 1911.png
Ллойд Лоар с мандолиной Gibson F2 ок. 1911 г., из брошюры Концертной компании Фишера Шиппа. Подпись частично гласила: «Мистер Ллойд А. Лоар, солист и пианист на мандолине, - серьезный музыкант. Он изучал гармонию и контрапункт в музыкальной консерватории Оберлина и в течение двух лет был лидером Оберлинского мандолинского клуба. Он не только исполнитель, но композитор ». Сегодня он более известен как дизайнер музыкальных инструментов для Gibson.
Родившийся
Ллойд Аллейр Лоар

9 января 1886 г. [1]
Кропси , Иллинойс
Умер14 сентября 1943 г. (57 лет) [2]
Чикаго
Образование
Род занятиймузыкант, композитор, мастер, звукорежиссер, педагог [2]

Известен

Известная работа

Активные годыc. 1906-1943 гг.
  • Концертная компания Fisher Shipp c 1906 - c. 1920 [4]
  • Гибсон 1919-1924
  • Gulbranson Piano Company, Чикаго [5]
  • Северо-Западный университет c. 1931-1943 [5] [2]
Супруг (а)
  • Фишер Шипп (1916-1935) [6]
  • Берта Снайдер (1939-1943) [3]

Ллойд Аллейр Лоар (1886–1943) был американским музыкантом, дизайнером инструментов и звукорежиссером. Он наиболее известен своими дизайнерскими работами с компанией Gibson Mandolin-Guitar Mfg. Co. Ltd. в начале 20 века [3], включая мандолину модели F-5 и гитару L-5 . В последние годы он работал над электроусилителем струнных инструментов и демонстрировал их по всей стране. [7] Одним из примеров, который играл публично в 1938 году, был электрический альт, который использовал электрические катушки под мостом , без спинки, способный «заглушить самый громкий звук трубы». [7]

В 1898 году Орвилл Гибсон запатентовал новый вид мандолины, который последовал за дизайном скрипки, с ее изогнутой верхней и нижней частью, вырезанной, а не прессованной. [8] Стороны тоже были вырезаны из цельного куска дерева, а не из гнутых деревянных полос. [8] Инструменты были уникальными еще до того, как Ллойд Лоар пришел работать на Гибсона. Однако особенно желанными стали инструменты, разработанные Лоаром. Впервые прославленные Биллом Монро , подписанные мандолины Лоара сегодня могут стоить до 200000 долларов. Гитара L-5, принадлежащая Maybelle Carter , которая была сделана после того, как он ушел из Gibson, была продана за 575 000 долларов. [9]

Среди изменений, внесенных Лоаром, было отверстие для диафрагмы вместо круглого или овального звукового отверстия , еще одна особенность семейства скрипок, импортированная в мандолину. [8] Он также «настроил» верхнюю часть инструмента и звуковую камеру (удалив кусочки дерева со звуковых панелей и с краев звуковых отверстий) так, чтобы звуковая камера инструмента резонировала с определенной нотой. Еще одним изменением, которое Лоар внес в линейку Gibson, стал тон-продюсер, деревянный круг внутри инструмента на нижней стороне деки, который воспроизводил «обертоны». Его идея заключалась в том, чтобы получить более полный набор этих обертонов с помощью резных верхних инструментов. В результате получился инструмент, который, как и Страдивари'скрипки, представляет проблемы для дублирования. Luthier -researchers , такие как Роджер Siminoff работали , чтобы понять детали мелкие. Мандолины Гибсона и Лоара сыграли важную роль в вытеснении инструмента с круглой спинкой с американского рынка и повлияли на мандолины во всем мире.

Он также разработал клавишные инструменты. По словам Роджера Симиноффа, он разработал уникальные механизмы для создания звука. Один дергал за струны, другой бил по металлической трости.

Лоар также был признанным музыкантом на мандолине, альте и музыкальной пиле . Он путешествовал по США и Европе в составе нескольких музыкальных коллективов. В одной группе он выступал со своей будущей женой Фишер Шипп. [10] Сохранившаяся афиша показывает, что Лоар выступал в чатауке, в котором также была речь Уильяма Дженнингса Брайана . [11] Лоар выступал во многих других группах, которые продвигали компанию Гибсон, чьи продукты Лоар поддерживает в ранних каталогах Гибсона.

Ллойд также преподавал в Северо-Западном университете с 1930 по 1943 год, преподавая вокальную композицию, продвинутую теорию музыки и " Физику музыки ". [2] [12]

История [ править ]

Лоар работал на Гибсона с 1919 по 1924 год. Его вклады включают создание верхней части инструмента с F-образными отверстиями, как у скрипки; вводя более длинную шею , таким образом перемещая мостик ближе к центру тела; и плавающий гриф наверху, в отличие от предыдущих инструментов Gibson, у которых гриф был слит с верхом. Он также первым использовал Virzi Tone Producer, еловый диск, подвешенный к верхней части инструмента, который действует как дополнительная дека.

По словам А.Р. Дюшосуара , Лоар разработал экспериментальные электрические инструменты, работая в Гибсоне. Взгляды Лоара на важность развития электрических инструментов были поддержаны Льюисом А. Уильямсом, одним из основателей и основных акционеров Gibson, а также его секретарем и генеральным менеджером.

Похоже, что ни один из оригинальных электрических инструментов Лоара не сохранился, но Уолтер Фуллер, который присоединился к Гибсону в 1933 году и позже стал главным электронным инженером Гибсона, нашел некоторые из оригинальных устройств Лоара, когда он впервые основал свою лабораторию исследований и разработок в середине 1930-х годов. Он утверждал, что в электрике Лоара были электростатические датчики, но из-за очень высокого импеданса они были чрезвычайно чувствительны к влажности. По словам Фуллера, звукосниматели были круглыми, размером примерно с серебряный доллар, с куском пробки на тыльной стороне, с помощью которой они были приклеены к нижней стороне верхней части инструмента.

В книге Дюшоссуара, Gibson Electrics, The Classic Years , есть фотография Gibson L5, серийный номер 88258 от 1929 года (после того, как Лоар покинул Gibson), одного из оригинальных L5, разработанных Лоаром, со встроенным электростатическим датчиком и заводской розеткой. хвостовик.

Дюшоссуар также утверждает, что Лоар провел некоторое время в Гибсоне, работая над электрическим контрабасом с «квазитвердым корпусом», и что, согласно этому инструменту и нескольким патентам, поданным Лоаром между серединой 1920-х и серединой 1930-х годов, он работал над звукоснимателями, которые были электромагнитными по своей природе.

По словам Дюшосуара, Льюис Уильямс был заменен на посту генерального менеджера, а отсутствие дружеских отношений с новым менеджером - бухгалтером по имени Гай Харт - привело к расторжению контракта с Лоаром. После ухода из Гибсона Лоар создал и запатентовал электрический инструмент с катушечным звукоснимателем и в 1934 году вместе с Льюисом Уильямсом основал компанию Acousti-Lectric. В 1936 году компания была переименована в компанию Vivi-Tone . Лоар умер в 1943 году.

Знаменитые мандолины Лоара [ править ]

1924 Gibson F-5
(заводской № 75846)

Модель F5 прославили основателем мятлик , Билл Монро . На протяжении большей части своей карьеры Монро играл на модели Gibson F5 с серийным номером 73987 [13], подписанной Лоаром 9 июля 1923 года. Эту мандолину можно увидеть в Зале славы музыки кантри в Нэшвилле, штат Теннесси, где она сейчас хранится в их коллекциях.

Лоар также подписал редкое подмножество мандолинов F5 под названием Папоротники , из которых, как известно, существует около двадцати. Название отсылает к оригинальному дизайну насадки с инкрустацией папоротником. Самый ранний задокументированный Fern имеет серийный номер 73755, датированный 9 июля 1923 года, той же датой подписания, что и знаменитый Loar Билла Монро [1] . Это единственный известный Fern, построенный без "Virzi" Tone Producer , вторичной деки, подвешенной под вершиной мандолины внутри звуковой камеры. Этот конкретный инструмент - единственный известный папоротник, датированный 9 июля.

В 2007 году мандолинист Крис Тайл приобрел 1924 год, подписанный Лоаром F5 с серийным номером 75316, что было чрезвычайно редкой находкой, так как оно находилось практически в новом состоянии. Сообщается, что это стоило ему около 200 000 долларов. Другие известные музыканты, владеющие F5, подписанные Лоаром, включают Джона Пола Джонса с серийным номером 75317, Майка Маршалла , Дэвида Маклафлина, Гершела Сайзмора, Алан Биби , Тони Уильямсон, Дэвида Грисмана , Джона Райшмана, Тома Розума , Фрэнка Уэйкфилда и покойного Джо Вэл серийный номер 72207.

Известно, что только одна мандолина в стиле А, Gibson A5, была подписана Лоаром. Это было широко скопировано, первоначально изготовителем мандолины Бобом Гивенсом. Loar A5 был найден Tut Тейлор и продал Южной Калифорнии BLUEGRASS музыканта в 1974 году.

Первоначально г-н Тейлор приобрел A5 у сестры доктора Уильяма Б. Гриффита из Музыкальной школы Гриффита в Атланте, штат Джорджия. Жена доктора Гриффита, также учительница в школе, как сообщается, попросила F5 в стиле тела без очков. [14] По ее запросу в 1923 году был выпущен Loar A5.

Коллекционируемость [ править ]

По состоянию на январь 2010 года мандолины, подписанные Лоаром, в прекрасном состоянии оцениваются в диапазоне от 175 000 до 200 000 долларов и пользуются большим спросом у музыкантов и коллекционеров. Среднее значение достигло пика в 2008 году и составило около 225000 долларов, затем несколько снизилось с 2008 по 2010 год.

Эксперт Loar Дэррил Вулф ведет исторический журнал F5. По состоянию на январь 2010 года он задокументировал 228 подписанных Лоаром мандолин F5 из 326, которые предположительно были изготовлены. [15]

L-5 Гитара [ править ]

По словам Джорджа Груна, гитара Gibson L-5 (на которой играет Мэйбел Картер ) , «самая важная гитара во всей истории кантри-музыки» . Есть разногласия по поводу его даты. Обычно говорят, что это прибор 1928 года, но исследователь Джо Спен пришел к выводу, что он не мог покинуть завод раньше апреля 1929 года и был отправлен в январе 1930 года [9].

Gibson L-5 - гитара впервые был выпущен в 1922 году Gibson Guitar Corporation , затем Каламазу, штат Мичиган , под руководством мастера Luthier Lloyd Loar, и был в производстве до сих пор. Это считалось главной гитарой компании в эпоху биг- бэндов. Первоначально он предлагался как акустический инструмент, а электрические модели не выпускались до 1940-х годов.

Дизайн и строительство [ править ]

Во всем мире L-5 была первой гитарой с диафрагмами . Тогда, как и сегодня, конструкция L-5 похожа по конструкции, резьбе, распоркам и настройке на виолончель. Эта гитара, так же как и виолончель, сконструированы аналогичным образом, чтобы усиливать и проецировать акустическую вибрацию струн на резную и настроенную древесину, используя f-отверстия в качестве точек проецирования. С 1922 по 1934 год L-5 производился с меньшей шириной стойки на 16 дюймов. В 1934 году ширина нижней стойки была увеличена до 17 дюймов - и эта ширина используется до сих пор. Также в 1934 году была выпущена 18-дюймовая гитара с арочной крышкой на один дюйм больше, названная «L5 Super», которую пару лет спустя переименовали в Gibson Super 400.. Эти две мастерские акустические гитары - это первоклассные резные деревянные и богато украшенные арочные инструменты от Gibson. Эти гитары не могут быть изготовлены быстро и требуют особого внимания к деталям, что приводит к более высокой цене. Время, квалифицированное качество изготовления и материалы, использованные в этих постройках, непрерывно поставлялись на протяжении последних 90 с лишним лет. С 1930 - х годов было несколько других 17" archtops разработанные Gibson, в том числе изменений , введенных в более доступных, менее пышно украшенных моделей. - они были введены , чтобы рассмотреть бюджеты музыкантов [16]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Симинов, Роджер. «Ллойд Аллайр Лоар - Фон» . siminoff.net . Архивировано из оригинала на 2010-01-24 . Проверено 4 ноября 2006 .
  2. ^ a b c d "Ллойд Аллейр Лоар" . Чикаго Трибьюн . Чикаго, Иллинойс. 16 сентября 1943 г. с. 32 . Проверено 12 мая 2018 . пианист, композитор, преподаватель физики музыки в Северо-Западном университете ... умер в Чикаго
  3. ^ a b c d e f "In Memoriam, Ллойд А. Лоар" . Новости Fretted Instrument . Провиденс, Род-Айленд: Музыкальная компания Род-Айленда. Ноябрь-декабрь 1943 . Проверено 17 мая 2018 года .
  4. ^ "Колумбийские артисты" . Мэйплтон Пресс . Мейплтон, Канзас. 19 октября 1906 . Проверено 22 мая 2018 . Фишер Шипп, чтец ... Этта Гуд Хикок ... Ллойд Лоар, солистка на мандолине
  5. ^ a b «Обещано нововведение в программе» . Остин американец . Остин, Техас. 12 ноября 1933 г. с. 20 . Проверено 20 мая 2018 .
  6. ^ "Дневное представление" . Пантаграф . Блумингтон, Иллинойс. 8 июля 1922 г. с. 7 . Проверено 20 мая 2018 .
  7. ^ a b «У этого альта нет спины, но у него есть сила» . Курьер . Ватерлоо, Айова. 10 января 1938 . Дата обращения 17 мая 2018 .
  8. ^ а б в Спаркс 2003 , стр. 129–130
  9. ^ a b Алькантара, Пол. «85558-Гибсон L-5» . prewargibsonl-5.com . Проверено 20 мая 2018 . Джо Спан ... Испанский путеводитель по Гибсону ... Я прихожу к выводу, что гитара Maybelle была отправлена ​​в январе 1930 года.
  10. ^ digital.lib.uiowa.edu. «Цифровая библиотека Университета Айовы» . Проверено 5 января 2010 .
  11. ^ digital.lib.uiowa.edu. «Электронные библиотеки Университета Айовы» . Проверено 5 января 2010 .
  12. ^ Симинов, Роджер. «Классы Лоара на Северо-Западе» . siminoff.net . Проверено 20 мая 2018 .
  13. ^ www.mandolinarchive.com. «Запись журнала F5 для Gibson F5 № 73987» . Проверено 5 января 2010 .
  14. ^ "Мандолина Loar A-5" . www.bcbrown.net . Проверено 31 декабря 2018 .
  15. ^ www.mandolinarchive.com. «Знаковые инструменты Лоар» . Проверено 5 января 2010 .
  16. ^ Руководство Грюна по винтажным гитарам , 2-е издание, стр. 140
  • Искры, Пол (2003). Классическая мандолина . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195173376.

Внешние ссылки [ править ]

  • Биография Ллойда Лоара создателем мандолины и писателем Роджером Симиноффом
  • Журнал F5 Проект по документированию всех мандолин Loar F5.
  • Инструменты с подписью Лоара, хранящиеся в архиве мандолины
  • Краткая история Гибсона эпохи Ллойда Лоара
  • Музей FRETS.COM Страница F5
  • Мандозин F5 стр.
  • VintageMandolin.com История Гибсона
  • Новостное фото Лоара, играющего на электрическом альте.