Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лоис Вебер
LoisWeber.jpg
Вебер в 1916 году
Родившийся
Флоренс Лоис Вебер

( 1879-06-13 )13 июня 1879 г.
Аллегейни-Сити, Пенсильвания , США
Умер13 ноября 1939 г. (1939-11-13)(60 лет)
Голливуд, Калифорния , США
ЗанятиеАктриса, кинорежиссер, кинопродюсер, сценарист
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1904; Див. ,  1922)

Гарри Ганц
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1926; отд.  1935)
НаградыГолливудская аллея славы - фильм
6518 Hollywood Blvd

Флоренс Лоис Вебер (13 июня 1879 - 13 ноября 1939) была американской актрисой немого кино , сценаристом, продюсером и режиссером. В некоторых исторических источниках она упоминается как «самая важная женщина-режиссер, которую знала американская киноиндустрия» [1], и одна из «самых важных и плодовитых режиссеров в эпоху немого кино». [2] [3] Историк кино Энтони Слайд также утверждал: «Наряду с Д.  У.  Гриффитом , Вебер был первым настоящим автором американского кино , кинорежиссером, участвовавшим во всех аспектах производства, и тем, кто использовал кино, чтобы показать ее собственные идеи и философия ". [4]

Вебер произвела объем работ, которые сравнивают с работами Гриффит как по количеству, так и по качеству [5], и продемонстрировала на экране ее заботы о человечности и социальной справедливости в примерно 200–400 фильмах, [2] [6] из которых лишь немногие как двадцать сохранились. [7] [8] Она была зачислена на IMDb с направляющими 135 фильмов, написание 114 и действует в 100. [9] Вебер «один из первых директоров прийти внимание цензоров в первые годы Голливуда». [10]

Веберу приписывают новаторство в использовании техники разделенного экрана для демонстрации одновременного действия в ее фильме 1913 года « Саспенс» . [11] В сотрудничестве со своим первым мужем, Филлипсом Смолли , в 1913 году Вебер был «одним из первых режиссеров, экспериментировавших со звуком», создав первые звуковые фильмы в Соединенных Штатах. [12] [13] Она также была первой американской женщиной, которая сняла полнометражный художественный фильм, когда она и Смолли сняли «Венецианского купца» в 1914 году, [14] и в 1917 году первая американская женщина-режиссер, владевшая собственной киностудией. . [15]

В годы войны Вебер «добился огромных успехов, сочетая хитрое коммерческое чутье с редким видением кино как морального инструмента». [16] В ее зените, «немногие мужчины, до или после, сохранили такой абсолютный контроль над фильмами, которые они направили - и, конечно, ни одна женщина-режиссер не достигла всеобъемлющего, могущественного статуса, когда-то принадлежавшего Лоис Вебер». [17] К 1920 году Вебер считалась «ведущей женщиной-режиссером экрана, автором и продюсером самых прибыльных фильмов в истории кинобизнеса». [15]

Среди известных фильмов Вебера: противоречивые лицемеры , в которых была показана первая полностью фронтальная сцена обнаженной женщины в 1915 году; фильм 1916 года « Где мои дети?» , в котором обсуждались аборты и контроль рождаемости и который был добавлен в Национальный реестр фильмов в 1993 году; ее экранизация романа Эдгара Райса Берроу « Тарзан из обезьян» для самого первого фильма « Тарзан из обезьян» в 1918 году; и то , что часто считается ее шедевром, Блот , в 1921 г. [ править ]

Веберу приписывают открытие, наставничество или создание звезд нескольких женщин-актеров, в том числе Мэри Макларен , [18] Милдред Харрис , Клэр Виндзор , [19] Эстер Ралстон , [20] Билли Дав , [21] Элла Холл , Клео Риджели , [22] и Анита Стюарт , [23] и с открывающим и вдохновляющим сценаристом Фрэнсис Марион . За свой вклад в киноиндустрию 8 февраля 1960 года Вебер была удостоена звезды на Голливудской аллее славы .

Ранняя жизнь [ править ]

Флоренс Лоис Вебер родилась 13 июня 1879 года [24] [25] [26] в Аллегейни-Сити, штат Пенсильвания , [27] вторым из трех детей Марии Матильды Снаман [28] [29] [30] и Джорджа Вебера. , [31] обивщик и декоратор [32], который провел несколько лет в миссионерской уличной работе. [33] Она была младшей сестрой Элизабет Снаман Вебер Джей [34] [35] [36] [37] и старшей сестрой Этель Вебер Хауленд, [38] [24] [25] [39], которая позже появилась в двух фильмов Вебера в 1916 году [40]и вышла замуж за помощника режиссера Луи А. Хоуленда.

Веберы были набожной христианской семьей среднего класса немецкого происхождения из Пенсильвании . [41] [42] [43]

Лоис Вебер за фортепиано (1912)

Вебер считался вундеркиндом [44] и прекрасным пианистом. [45] В детстве музыка была ее страстью, и ее самым ценным достоянием был рояль . [46] Вебер ушел из дома и жил в бедности, работая уличным евангелистом и общественным активистом в течение двух лет с евангелистской церковью Армейских служащих, организацией, похожей на Армию Спасения , проповедуя и распевая гимны на углах улиц, пела и играла орган в миссиях по спасению в кварталах красных фонарей в Питтсбурге и Нью-Йорке, [14] [33] до тех пор, пока Армейские служащие церкви не распались в 1900 году.[47]

В июне 1900 года Вебер был почти 21 год, и она жила со своими родителями и двумя сестрами на Фремонт-стрит, 1717, Аллегейни, штат Пенсильвания , где она училась музыке. [48] К апрелю 1903 года Вебер выступал как певец сопрано и пианист. [49] Она гастролировала по Соединенным Штатам как концертная пианистка [50] до своего последнего выступления в Чарльстоне, Южная Каролина , год спустя. [42] [44] [51] [52] После того, как во время концерта сломалась клавиша пианино, [53] [15] Вебер удалилась с концертной сцены, потеряв самообладание играть на публике. [15] [54] [55] [56]

Театральная карьера [ править ]

Разочарованная тщетностью индивидуальных обращений и следуя совету дяди из Чикаго, [33] Вебер решила заняться актерским мастерством примерно в 1904 году и переехала в Нью-Йорк, где взяла уроки пения. Позже Вебер объяснил ее мотивацию: «Поскольку я был убежден, что театральной профессии нужен миссионер, он предположил, что лучший способ достичь их - стать одним из них, поэтому я вышел на сцену, исполненный огромного желания обратить в веру своих собратьев». [15]

Венделл Филлипс Смолли в 1915 году

В течение пяти лет Вебер была актрисой репертуара и актерского мастерства . После недолгого пребывания в роли субретта в комедии- фарсе «Зигзаг» для туркомпании из Чикаго Вебер подала в отставку, так как она «оказалась слишком поверхностной для ее альтруистических целей». [57] [58] В 1904 году Вебер присоединилась к гастрольной труппе фильма «Почему девушки уходят из дома» [47], где она стала « примадонной музыкальной комедии и героиней мелодрамы ». [59] Вебер получила «многообещающие отзывы» за свою работу; [60] например, The Boston Globeписала в сентябре 1904 года, что она «очень эффектно спела две очень красивые песни и заслужила бурные аплодисменты». [61]

Ведущим человеком и менеджером труппы был Венделл Филлипс Смолли (1865-1939), внук Оливера Венделла Холмса , старший сын New York Tribune War и иностранный корреспондент Джордж Уошберн Смолли (1833-1916) [62] [63] и Фиби Гарнаут Филлипс (1841-1923), [64] [65] приемная дочь аболициониста Венделла Филлипса . [66] [67]

Смолли, который учился в Баллиол-колледже в Оксфорде и был выпускником Гарвардского университета , семь лет работал юристом в Нью-Йорке, а как театральный актер дебютировал на профессиональной сцене в августе 1901 года на Манхэттене. [68] Он появился в постановках Харрисона Грея Фиске , Минни Мэддерн Фиске и Раймонда Хичкока . [69] [70] После короткого знакомства, незадолго до ее 25-летия, Вебер и Смолли, 38 лет, поженились 29 апреля 1904 года в Чикаго, штат Иллинойс. [71]

После первых гастролей отдельно от мужа, а затем сопровождения его в его гастролях, примерно в 1906 году Вебер оставила театральную карьеру и стала домохозяйкой в ​​Нью-Йорке. [14] [72] В этот период Вебер писал внештатные сценарии движущихся картинок. [60]

Кинокарьера [ править ]

В 1908 году Вебер был нанят американской компанией Gaumont Chronophones , производившей фоносцены [73], первоначально как исполнитель песен, записанных для хронофона . [74] И Герберт Блаче, и его жена Элис Гай позже утверждали, что дали Веберу путевку в кино. [73] [75] [74]

В конце театрального сезона 1908 года Смолли присоединился к Веберу в Gaumont. [60] Вскоре Вебер начал писать сценарии, а в 1908 году Вебер начал направлять фоносцены на английском языке в Gaumont Studio во Флашинге, Нью-Йорк . [16] [76] В 1915 году Вебер снялась в написанном ею фильме « Лицемеры» . В 1910 году Вебер и Смолли решили продолжить карьеру в индустрии детского кино . В течение следующих пяти лет они работали и считались The Smalleys (но обычно Вебер получал единственный авторский кредит) над десятками короткометражек и полнометражных фильмов для небольших производственных компаний, таких как Gaumont, New York Motion Picture Co., Reliance Studio,Rex Motion Picture Company , и Босворт , [16] [77] , где Вебер писал сценарии и субтитры , действовали, направленные, разработанные наборы и костюмы , отредактированных фильмов, и даже развитые негативов . Вебер взяла два года назад от даты своего рождения, когда подписала свой первый контракт в кино. [15]

У Вебера и Смолли была дочь Фиби (названная в честь матери Смолли), которая родилась 29 октября 1910 года, но умерла в младенчестве. [78]

Rex Motion Picture Company [ править ]

К 1911 году Вебер и Смолли работали на кинокомпанию Уильяма Свонсона «Рекс», расположенную на 11-й авеню, 573–579, Нью-Йорк. [79] Работая в Rex, Вебер приобрела репутацию «серьезного социального лидера и ведущего партнера в отделе Вебера-Смолли». [60] В 1911 году Вебер снялась в своем первом немом короткометражном фильме «Героиня 76-го» и сняла его , разделив режиссерские обязанности со Смолли и Эдвином Портером . [80] Во время слияния Рекса с пятью другими студиями, чтобы сформировать Universal Film Manufacturing Company 30 апреля 1912 года, Вебер и Смолли были «главными главами Рекса» [81] и переехали в Лос-Анджелес.[60]

Rex продолжал оставаться дочерней компанией Universal, которой управляли Вебер и Смолли, [32] снимая по одному двухбарабанному фильму каждую неделю [60], пока они не покинули Rex в сентябре 1912 года. [82] Карл Леммле поразил киноиндустрию своим использованием. защиты интересов женщин-режиссеров и продюсеров, включая Вебера, Иду Мэй Парк и Клео Мэдисон . [83] Осенью 1913 года, [84] вскоре после включения Универсального Сити , [85] Вебер был избран его первым мэром в жестком соревновании, которое потребовало пересчета голосов, [32] [86] [87] [88] и Лаура Окликак начальник полиции. [89] В то время рекламный отдел Universal утверждал, что Universal City был «единственным муниципалитетом в мире, в котором есть целый штат женщин-чиновников». [85]

Внешнее видео
значок видео MoMA празднует 1913 год: Suspense Лоис Вебер и Филлипса Смолли , Музей современного искусства

В марте 1913 года Вебер снялся в первой англоязычной версии фильма Оскара Уайльда « Картина Дориана Грея» , снятого для New York Motion Picture Co., режиссера Смолли по адаптации Вебера, с участием Уоллеса Рида в роли Дориана. Серый. [90]

В 1913 году Вебер и Смолли вместе сняли десятиминутный триллер « Саспенс» по пьесе Андре де Лорде « Телефон » , снятый в 1908 году Эдвином Портером под названием « Слышно по телефону ». [91] Адаптированный Вебером, он использовал несколько изображений и зеркальных снимков, чтобы рассказать о женщине (Вебер), которой угрожает грабитель ( Сэм Кауфман ). [92]

Веберу приписывают новаторство в использовании техники разделенного экрана для показа одновременного действия в этом фильме [11], но «часто упоминаемые кадры триптиха уже использовались в датских фильмах« Торговля белыми рабынями »( Den hvide slavehandel ). (1910), и для телефонных разговоров ». [93] По словам Тома Ганнинга, [ кто? ] «Ни один фильм, снятый до Первой мировой войны, не демонстрирует более сильного владения стилем фильма, чем Саспенс [который] превосходит даже Гриффита в эмоционально вовлеченном кинопроизводстве». [94] Suspense был выпущен 6 июля 1913 года. [93]

Плакат к Рождеству еврея (1913)

В конце 1913 года Вебер и Смолли сняли «Еврейское Рождество» , немой фильм с тремя барабанами, который драматизирует конфликт между традиционными еврейскими ценностями и американскими обычаями и ценностями [95], показывая проблемы культурной ассимиляции , особенно конфликт поколений по поводу межконфессионального брака и отказ второго поколения от веры и обычаев предков. [96] В «самом раннем изображении раввина в американском фильме» [97] «Еврейское Рождество» рассказывается история ортодоксального раввина (Смолли), который подвергает остракизму свою дочь (Вебер) за то, что она вышла замуж за нееврея., но примиряется двенадцатью годами позже, в канун Рождества, когда он встречает бедного маленького ребенка, который оказывается его внучкой. [98] Пытаясь бороться с расовой дискриминацией и антисемитизмом , фильм ставит своей целью показать, что любовь сильнее любых религиозных уз, [99] и что «узы крови побеждают гордость и предрассудки религии». [100] [101] В своем утверждении «идеализма плавильного котла», одобряющем смешанные браки между людьми разных религий, [102] фильм считался спорным во время его выпуска. [100] [103] 18 декабря 1913 г. [14]

Слева направо: Филлипс Смолли в роли Шейлока и Вебер в роли Порции в Венецианском купце (1914)

В 1914 году, когда она сняла 27 фильмов, Вебер стала «одним из первых режиссеров, привлекших внимание цензоров». [10] В том же году Вебер стал одним из режиссеров адаптации шекспировского « Венецианского купца» со Смолли, который также играл Шейлока. что сделало ее первой американкой, которая сняла полнометражный фильм в Соединенных Штатах [104], и первым человеком, который «снял первую полнометражную шекспировскую комедию». [105] В феврале 1914 года Universal выпустила четырехбарабанный немой фильм о Рексе [106], который также был адаптирован Вебером и Смолли, [107] и также был спродюсирован, направлен и сыграл Вебера в роли Порции и Смолли в роли Шейлока. В фильме фигурируетДуглас Джеррард , Руперт Джулиан и Джини Макферсон , которые сыграют главную роль в кино как любимый сценарист Сесила Б. Де Милля. [108]

«Видный раввин в Чикаго категорически возражал на том основании, что эта пьеса« больше, чем какая-либо другая книга, больше, чем какое-либо другое влияние в мировой истории, ответственна за мировые предубеждения против евреев » [109]. но в то время фильм хвалили как «высшую адаптацию Шекспира». [110] Роберт Гамильтон Болл считал фильм «осторожным, уважительным, достойным, но лишенным страсти и поэзии», что он объясняет трудностями, которые он испытывал, удовлетворяя цензуру, и потому, что фильм был специальным выпуском, а не выпуском на канале регулярная программа, экспонентам пришлось доплачивать за нее, что, возможно, способствовало ее быстрому упадку.[109] Венецианский купец теперь считается потерянным фильмом .[111]

Одним из фильмов, иллюстрирующих парадоксальную природу роли Вебера, был ее фильм 1914 года «Паук и ее паутина» , в котором она выступает за скромность и материнство. В этом фильме Вебер играет «Паука», вампира , ведущего «ультрасовременную светскую жизнь», который соблазняет и разрушает интеллектуальных мужчин до тех пор, пока не испугается усыновления ребенка-сироты, что приводит к спасению главного героя через материнство. [112]

Босуорт [ править ]

Поскольку Universal неохотно снимала полнометражные фильмы, [112] летом 1914 года Вебера убедила перейти в компанию Bosworth Джулия Кроуфорд Айверс , первая женщина-генеральный менеджер киностудии, [7] [32] [ 15], чтобы взять на себя обязанности по производству от Хобарта Босворта [113] по контракту на 50 000 долларов в год, что сделало ее «самой известной, наиболее уважаемой и высокооплачиваемой» из дюжины или около того женщин-режиссеров в Голливуде того времени. [15]

В 1914 году Берта Смит оценила аудиторию Вебера в пять-шесть миллионов в неделю. [114] Фактически, к 1915 году Вебер был так же известен, как Д. У. Гриффит и Сесил Б. де Милль . [7] Находясь в Босворте, Вебер и Смолли сняли шесть полнометражных фильмов и одну короткую - «Предатель» . [115]

Вебер в лицемерах (1915)

«Воодушевленная евангелизационным рвением и социальной совестью» [116] с самого начала своей карьеры Вебер рассматривала фильмы как «средство евангелизации» [72] и «возможность проповедовать массам» [117] и ободрять ее. аудитория должна быть вовлечена в прогрессивные дела . [72]

В интервью 1914 года Вебер заявил: «В движущихся картинках я нашел дело своей жизни. Я сразу же нахожу выход для своих эмоций и своих идеалов. Я могу проповедовать, сколько душе угодно, и, имея возможность написать пьесу, играть ведущая роль, и руководить всей постановкой, если мое сообщение не доходит до кого-то, я могу винить только себя ". [118] Поскольку многие фильмы Вебера были посвящены моральной теме, ее «часто ошибочно принимали за христианского фундаменталиста , но она была скорее либертарианкой., выступая против цензуры и смертной казни и отстаивая контроль над рождаемостью. Также явно пропагандировалась потребность в сильном, любящем и заботливом доме, и, если в основе каждого фильма лежала одна максима, так это то, что эгоизм и эгоцентризм разрушают личность и общество " [15].

Хотя Вебер не был практикующим христианским ученым , [119] Вебер регулярно посещал церковь Христианской науки, согласно Аделе Роджерс Сент-Джонс , [120] и, по крайней мере, в двух ее фильмах, « Драгоценности» (1915) и его римейке «Глава в Ее жизнь (1923), Христианская наука играет видную роль. [115] [121] Безупречная репутация Вебера и «впечатляющая репутация среднего класса» позволили ей значительную художественную свободу в изложении спорных вопросов. [122]

Маргарет Эдвардс в роли «Голой правды»
в « Лицемерах» (1915)

В 1914 году Вебер сняла свой первый крупный полнометражный фильм [112] - противоречивую версию « Лицемеров» , аллегорической драмы с четырьмя барабанами, снятой в Юниверсал-Сити [115], которую она написала, поставила и спродюсировала, обращаясь к социальным темам и моральным урокам, которые считались смелыми для общества. время. Лицемеры включали в себя первый фильм полную фронтальной женскую наготу , вдохновленный Жюль Джозеф Lefebvre «ы 1870 аллегорических живописей La Vérité , [123] с истиной изображается в призрачных фигурах Голой правды, в буквальном смысле показано неустановленной обнаженной женщиной (Маргарет Эдвардс) . [124] [125]

Маргарет Синклер Эдвардс (родилась в 1877 году, Нью-Йорк - умерла 14 января 1929 года, Нью-Йорк), известная на сцене как «Дейзи Синклер», выступала с театральными труппами Эдварда Харригана , Эдди Фоя и Гаса Эдвардса , среди прочих. . Ее муж, Джон Эдвардс, инвалид, умер в том же году, что и она (1929 г.). Она появилась в роли Маргариты Эдвардс в романе о физической культуре в 1914 году и в фильме Вебера « Солнце Молли» в 1915 году. [126] [127] [128] [129] Хотя нагота была сделана со вкусом [130] (это было принято Национальным советом обзора кинофильмов после двухмесячной задержки), [131]это все еще было запрещено в Огайо; вызвал беспорядки в Нью-Йорке; и Джеймс Майкл Керли , мэр Бостона, [132] потребовал, чтобы каждый кадр с обнаженной фигурой Истины был раскрашен вручную, чтобы одеть тогда еще неопознанную актрису. [133]

Лицемеры были освобожден , наконец, Босуорт на 15 января 1915 года [134] , а премьеру в престижном Манхэттене Лонгакр театре , [131] и был «празднуются как культурный, художественный и нравственный ориентир для киноиндустрия», [112] и " хвалили за использование мультиэкспозиции и сложный монтаж фильма ". [135] Хотя его отрицательная стоимость составляла 18 000 долларов, он заработал 119 000 долларов на продажах только в Соединенных Штатах и ​​сделал Вебера «именем нарицательным». [131]В интервью 1917 года Вебер отрицал, что фильм был неприличным, и защищал его: «Лицемеры - это не пощечина какой-либо церкви или вероисповеданию - это пощечина лицемерам, и его эффективность демонстрируется протестами среди тех, кого он поражает сильнее всего. фильм остановлен ". [136]

Универсальный [ править ]

«Лоис Вебер работала со своим собственным [продюсерским] отделом в Universal City и быстро достигла известности в качестве главного режиссера на этом огромном участке. Ее фильмы затрагивали такие противоречивые вопросы, как контроль рождаемости, развод и аборты, а также вызывали ураганы критики. Споры и цензура втянули миллионы долларов в казну Universal. К 1917 году она имела право потребовать, чтобы компания спонсировала для нее частную студию - Sunset Boulevard Studio - Вебер сама контролировала все аспекты производства, даже действуя в них, когда позволяло время. ... » - историк кино Ричард Кошарски в фильме« Голливудские режиссеры: 1914-1940 » (1976) [137]

В апреле 1915 года Вебер и Смолли покинули Босворт, когда основатель компании покинул компанию из-за плохого состояния здоровья. [15] После того, как им пообещали снимать полнометражные фильмы Карла Лэммла , они вернулись в Universal Pictures . [138] Первым фильмом Вебера для Universal был « Скандал» , в котором снимались и Вебер, и Смолли, в котором были показаны последствия сплетен. [117]

В 1916 году Вебер поставила 10 полнометражных фильмов для выпуска Universal, девять из которых она также написала, а также стала самым высокооплачиваемым режиссером Universal Studios , зарабатывая 5000 долларов в неделю. [7] Она «пользовалась полной свободой в наблюдении за большинством этапов процесса создания фильма - выбором рассказов и актеров, написанием сценариев (что она неизменно делала сама), а также режиссурой». [139] Глава Universal Карл Леммле, «который был известен больше своей бережливостью и хитрым деловым чутьем, чем филантропией», сказал о Вебере: «Я бы доверил мисс Вебер любую сумму денег, которая ей понадобится для создания любой картины, которую она захочет. сделать. Я был бы уверен, что она вернет его ". [140]

В 1916 году Вебер объяснила свою философию режиссуры фильмов: «Я никогда не буду уверена, что широкая публика не хочет серьезных развлечений, а не фривольных», и «Настоящий режиссер должен быть абсолютным. Он (или она в данном случае) один знает эффекты, которые он хочет произвести, и только он один должен иметь полномочия в аранжировке, нарезке, названии или в чем-либо еще, что может показаться необходимым сделать с готовым продуктом. Какому еще художнику его работе мешал кто-то другой? ... Надо понимать, что работа кинорежиссера, достойная имени, носит творческий характер ». [4]

Bluebird Photoplays [ править ]

Глаз Бога , «один из дюжины фильмов пекаря, снятых совместно в 1916 году командой мужа и жены Филлипса Смолли и Лоис Вебер». [141]

В феврале 1916 года Вебер и Смолли были переведены в бренд Universal's Bluebird Photoplays, где они сделали дюжину фильмов , [115] включая «Тупую девушку из Портичи» (также известную как Павлова ), адаптированную Вебером из оперы Даниэля Обера 1828 года « La muette». де Портичи , [142] Единственное экранное появление русской балерины Анны Павловой [143], которое Вебер направил к удовлетворению Павловой. [14] В фильме также снялся Руперт Джулиан в роли Масаниелло . [144] Выпущенный к всеобщему признанию, премьера состоялась 3 апреля 1916 года вТеатр "Глобус" на Манхэттене. [145]

В надежде «стать редакционной страницей студии» [115] и «вызвать у среднего класса чувство ответственности у тех, кто менее удачлив, чем они сами, и стимулировать моральные реформы» [146], Вебер специализировался на создании фильмов, в которых подчеркивалось как высокое качество, так и моральная честность, в том числе фильмы о «животрепещущих социальных и моральных проблемах дня» [139], среди которых такие противоречивые темы, как аборты, евгеника и контроль рождаемости в « Где мои дети?» (1916), [74] под влиянием судебного процесса над Чарльзом Стилоу, невиновным человеком, который был почти казнен, возражение против смертной казни, основанное на косвенных доказательствах вЛюди против Джона Доу ; [147], алкоголизм и опиумная зависимость в « Хмеле, дьявольском отваре» , которые были успешными в прокате, [139] но, хотя и были поддержаны реформаторами киноиндустрии, «вызвали гнев консерваторов». [148] Несмотря на преобладание сильных женщин в ее фильмах, в 1916 году Вебер отмежевалась от женского избирательного движения . [149]

Газетная реклама " Где мои дети?" (1916)

В Где мои дети? ( рабочее название : The Illborn ), который был выпущен 16 апреля 1916 г., Вебер выступает за социальную чистоту, контроль рождаемости и евгенику, чтобы предотвратить «ухудшение расы» и «распространение низших классов», и делает « косвенный довод в пользу контроля над рождаемостью или, возможно, даже легализованных и безопасных абортов ". [150] В фильме снимались Тайрон Пауэр-старший и его тогдашняя жена Хелен Риауме; дебютировала будущая звезда Мэри Макларен . Он также использует несколько трюк фотографии сцен, с акцентом на нескольких экспозицияхдля визуальной передачи информации или эмоций. Как повторяющийся мотив , каждый раз, когда персонаж беременеет, лицо ребенка дважды обнажается через его плечо. [ необходима цитата ]

В марте 1916 года Национальный совет по обзору выразил неодобрение фильму для показа смешанной аудитории, но позже одобрил его для показа для взрослых. [151] Фильм был запрещен в Пенсильвании на том основании, что он «имел тенденцию унижать или развращать нравственность», но Universal выиграла дело в Бруклине, штат Нью-Йорк, в 1916 году, чтобы показать фильм после того, как окружной прокурор подал иск против директора театра и Президент универсальной биржи. [151] Противоречие, угроза цензуры и запрет « Где мои дети?» в некоторых местах способствовали успеху фильма в прокате, который, по оценкам, составил более 3 миллионов долларов [152] в эпоху, когда цены на билеты были менее 50 центов за штуку,[14] и «продвинули имя Вебера к более широкой аудитории, большим кассовым сборам и еще более высокому годовому доходу». [153] Фильм принес Веберу международную известность. Например, Кевин Браунлоу указывает, что этот фильм привлек 30 000 человек в Престоне, Ланкашир , 40 000 в Брэдфорде, Йоркшире и 100 000 за две недели в Сиднее. [154] В 2000 году Центр охраны кинематографических изображений Библиотеки Конгресса выдал авторские права на сохраненный оттиск, восстановленный из нескольких неполных оттисков. [155]

Мэри Макларен в обуви (1916)

«Социологический» фильм « Обувь» , выпущенный в июне 1916 года, который Вебер поставил для фотоспектаклей «Синяя птица» , был основан наодноименном рассказе Стеллы Винн Херрон , который был опубликован в журнале Collier's ранее в том же году. Херрон черпал вдохновение вкнигеизвестного социального реформатора Джейн Аддамс 1912 года «Новая совесть и древнее зло» . [156] В научно-популярной книге рассказывается о борьбе женщин из рабочего класса за потребительские товары и продвижение вверх, а также об их сомнительной сексуальной активности, включая проституцию. [74] [157]Мэри Макларен в главной роли в роли Евы Мейер, бедной продавщицы, которая поддерживает свою семью из пяти человек, которой нужно заменить свою единственную пару обуви, и которая настолько отчаялась, что продает свою девственность за новую пару, [158] это оказалось самая популярная продукция Bluebird в 1916 году. [157] Версия, восстановленная в цифровом виде из трех сохранившихся фрагментов EYE Film Institute, Нидерланды , [159] дебютировала в Северной Америке в июле 2011 года. [160]

Сцена из отреставрированной «Ботинки», на которой виден проект архитектора Джона Б. Паркинсона 1910 года для Першинг-сквер в центре Лос-Анджелеса, использовалась обществом реставрации Першинг-сквер в своей кампании по восстановлению исторического парка. [161]

Карта будущего аттракциона "Рука, качающая колыбель" (1917)

После еще одной серьезной битвы за цензуру и энергичной рекламной кампании Universal 13 мая 1917 года Universal выпустила «Рука, которая качает колыбель» , «один из самых сильных фильмов, когда-либо снятых в поддержку легализации контроля над рождаемостью». к лучшему в прошлом году по прибылям от Universal, Where Are My Children? Режиссер Вебер и Смолли, основанный на их оригинальном сценарии, снял Смолли и Вебер в ее последнем появлении на экране в роли жены врача, арестованной и заключенной в тюрьму за незаконное распространение информации о планировании семьи. [162] Под влиянием недавнего судебного разбирательства и заключения в тюрьму новатора в области контроля над рождаемостью Маргарет Сэнджер , [74]фильм явно опирался на ее активизм, вызывающий заголовки. [162]

Фильм был выпущен всего через несколько недель после того, как собственный фильм Сэнгера « Контроль над рождаемостью» был запрещен в соответствии с постановлением Верховного суда США от 1915 года о том, что фильмы «не представляют собой свободу слова» [163], а также постановлением Апелляционного суда Нью-Йорка о том, что фильм о планировании семьи может быть подвергнут цензуре «в интересах нравственности, порядочности, общественной безопасности и благополучия». Принимая во внимание мнение местных сообществ и надеясь избежать мощных комиссий по цензуре на северо-востоке и Среднем Западе, книга The Hand That Rocks the Cradle распространялась в основном в южных и западных регионах Соединенных Штатов, в результате чего она не получила широкого распространения. рекордная посещаемость, установленная организацией Where Are My Children? в прошлом году.[162] Когда «Рука, качающая колыбель» открылась в зале Clune's Auditorium в Лос-Анджелесе в июне 1917 года, Вебер появилась на сцене, с горечью осуждая попытки изменить или подавить ее фильм. Хотя «Рука, качающая колыбель» сейчас утеряна, сохранившийся сценарий и сопутствующие маркетинговые материалы ясно показывают, что Вебер привел неопровержимый аргумент в пользу «добровольного материнства». [162]

Lois Weber Productions [ править ]

Промо-ролик Lois Weber Productions

В июне 1917 года Вебер стала первой американской женщиной-режиссером, основавшей и руководившей собственной киностудией [15], когда она создала собственную продюсерскую компанию Lois Weber Productions [164] при финансовой поддержке Universal. [32] Она арендовала автономное поместье, в котором были построены офисы, гримерные, сценические комнаты и комнаты для собственности, а также площадка для стрельбы на 12 000 квадратных футов (1100 м 2 ) . [165] [166] [167] Смолли был назначен менеджером студии , и Смолли поселились на студии [15] на 1550 N. Sierra Bonita Avenue. [168]

По словам историка кино Шелли Стэмп, хотя Вебера и Смолли часто называли совместно режиссерами, именно «жена явно обладала художественным видением, которое способствовало развитию делового партнерства». [167] К этому времени «идеализированный совместный брак» Вебера со Смолли начал проявлять признаки ухудшения, что было ускорено повышенным вниманием критиков и журналистов к Веберу как доминирующему режиссеру за счет Смолли после 1916 года. [169] и Вебер все чаще признавал ее вклад после 1917 года. [16] Однако уже в 1913 году некоторые считали Вебера «плодородным мозгом» в партнерстве, а Смолли - ленивым бабником, «преследующим каждую женщину. земельный участок",что привело к спорам и крикам.[112]

Вебер сознательно сопротивлялся движению отрасли к созданию студийных фильмов в стиле сборочных конвейеров. «Концентрируясь только на одном производстве за раз и мобилизуя для этого весь свой персонал, Вебер стремилась к созданию качественных фильмов, а не к эффективной бухгалтерской отчетности». Независимость Вебера позволила ей снимать свои фильмы последовательно, как она предпочитала (а не в порядке, соответствующем графику производства). [167] Уильям Д. Рутт указывает, что «Lois Weber Productions было хорошей инвестицией, рентабельной. Компания делала фильмы дешево: в более поздние годы, по крайней мере, съемка на месте, даже для интерьеров, с использованием небольшого количества актеров, работавших быстро. сенсационные темы и названия гарантировали, по крайней мере, скромные кассовые сборы, а временами могли быть намного лучше ».[170]

Карен Махар связывает успех фильмов Вебера 1910-х годов с их изображением «конфликта поколений эпохи» между традиционным взглядом на женщин и свободой зарождающейся « Новой женщины и зарождающейся потребительской культуры». [112] Махар утверждает, что «жизнь Вебера была выражением этого разделения поколений: она была артисткой и служащей церковной армии, режиссером и матроной из среднего класса, бездетной защитницей контроля над рождаемостью, которая« излучает домашнюю жизнь »». Хотя Вебер явно была новой женщиной в силу своей карьеры, она также была публично названа женой и сотрудницей своего первого мужа. [112]

Шелли Стэмп утверждает, что образ Вебера «сыграл важную роль в определении как ее конкретного места в кинопроизводстве, так и женских ролей в раннем Голливуде в целом», и что ее «женственная, буржуазная личность, относительно консервативная и уравновешенная, отражала идеализированную концепцию киноиндустрии. новых клиентов: белых, замужних женщин из среднего класса, которых считают арбитрами вкусов в своих общинах ". [171] Хотя убеждения Вебера отражали современные ценности, как и ее карьера режиссера, что было нетипично для женщин ее эпохи, она «усвоила многое из того, что викторианцы считали правильным поведением женщин», и есть «сильные элементы этого поведения. Викторианский кодекс женственности в ее фильмах ». [172]Семья Смолли была примером и продвигала викторианский идеал брака как товарищества и партнерства. [172]

В 1917 году Вебер была единственной женщиной, получившей членство в Ассоциации кинорежиссеров , а с 1917 года Вебер активно поддерживал недавно созданный клуб Hollywood Studio Club , резиденцию для борющихся потенциальных звездочек . [173] После того, как Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну, Вебер входил в правление Ассоциации военной службы кинематографии, возглавляемой Д. У. Гриффитом, в которую входили Мак Сеннет , Чарли Чаплин , Мэри Пикфорд , Дуглас Фэрбенкс , Уильям С. Харт , Сесил Б. Демилль и Уильям Десмонд Тейлор. Ассоциация собрала средства на строительство тысячной больницы. [174]

В 1918 году Fox Film Corporation наняла Вебера для постановки фильма «Королева морей» , в котором Аннет Келлерман плавала и ныряла обнаженной. Однако в конце концов ее заменил Джон Г. Адольфи . [175] В сентябре 1918 года Вебер сломала левую руку в двух местах, когда упала в Barker Brothers, [176] магазине в центре Лос-Анджелеса, в результате чего она была госпитализирована в Калифорнийскую больницу. [177] [178] Семь месяцев спустя рука Вебера все еще вызывала у нее проблемы. [179]

Анита Стюарт Продакшнс [ править ]

Несмотря на то , что Вебер продолжала работать в Universal и сдавала в аренду свою студию другим независимым продюсерам, в том числе Маршаллу Нилану , ей было трудно оплачивать счета и находить капитал для финансирования собственного производства. [15] К декабрю 1918 года Вебер покинул Universal и подписал контракт с Луи Б. Майером, чтобы направить Аниту Стюарт за 3500 долларов в неделю. [180] [181] В письме к Веберу Майер провозгласил: «Моя неизменная политика - великая звезда, великий режиссер, великая игра, великолепный актерский состав. Вы имеете право получать их без ограничений и ограничений. время или усилия. Мне нужны только результаты ". [182]Вебер снял два фильма со Стюартом в главной роли: «Полуночный роман» и « Мэри Риган» , оба вышедшие в 1919 году и получившие неоднозначные отзывы. [183]

Известные игроки-Ласки [ править ]

Нуждаясь в финансах, в июле 1919 года Вебер подписал контракт с Famous Players-Lasky на постановку пяти фильмов, которые будут распространяться через Paramount-Artcraft по 50 000 долларов каждый, [15] [152] [184] [185] плюс одна треть прибыли. [186] и гарантированный первый показ в кинотеатрах Paramount. [183] К январю 1920 года Смолли и Вебер приобрели двухэтажный дом в 1917 году на Н. Ивар-авеню, Голливуд, [187] [188] позже дом Престона Стерджеса в 1940-х годах. [189]

В октябре 1920 года Вебер приобрела студию на бульваре Санта-Моника 4634 в Лос-Анджелесе, недалеко от бульвара Сансет, которую она сдавала в аренду последние три года. [190] [191] [192]

К февралю 1921 года Вебер была в зените своей карьеры, [193] считавшаяся «столь же бесстрашной в создании своих картин, какой она когда-то была в борьбе за жизнь, и ее бесспорно положение - положение одного из лучших режиссеров киноиндустрии. экран." [46] Одна газета писала: «Лоис Вебер не только выдающаяся женщина-режиссер - она ​​целиком работает», и приписывала свой успех «женственности, которой не хватает в большинстве фильмов, снятых мужчинами». [194] Стремясь защитить американскую киноиндустрию, к 1921 году Вебер выступил за запрет на ввоз всех европейских фильмов в Соединенные Штаты. [195] В мае 1921 года Вебер предвидел возможность создания как цветных, так и « трехмерных фильмов ».[196]

После «кинематографических размышлений о современном браке, начатых Сесилом Б. Де Миллем » [197] и, как и другие послевоенные режиссеры, Вебер обратила свое внимание на брак и семейную жизнь, чтобы выполнить свою сделку с «Известными игроками-Ласки» такими мелодрамами, как « Угодить». Одна женщина , что пока стоит? Слишком мудрые жены и чего хотят мужчины? [183] [197] Однако, когда Соединенные Штаты вступили в эру джаза в 1920-х годах, Вебер стала считаться устаревшей, отчасти из-за ее «склонности к дидактике» [198], но также и потому, что ее «ценности становились все более архаичными. ; ее морализаторский, пропагандистский тон не соответствовал эпохедевушка-«хлопушка» и гедонизм, который казался еще более актуальным » [199].

К этому времени ее «морально честные фильмы надоели современным зрителям», ее крестовые походы были нежелательными, а ее взгляды считались «причудливыми». [200] Ее падение было также связано с ее неспособностью или нежеланием адаптироваться к изменяющимся вкусам аудитории, [15] и «ее отказом снимать в фильмах громких звезд или очаровывать потребительские излишества в своих фильмах». [201]

После предварительного просмотра в феврале 1921 года руководители Paramount решили не распространять четвертый фильм, который по их договоренности с Вебером, « Чего хотят мужчины?». [201] домашняя мелодрама о развратном муже и верной жене [183] ( Клэр Виндзор ) и об отмене их договоренности с Вебером о распространении ее фильмов. [32]

После создания 13 фильмов [202] к апрелю 1921 года Lois Weber Productions развалилась, и Вебер была вынуждена уволить весь свой нанятый по контракту персонал, за исключением двух начинающих актеров. [203] Хотя она была режиссером еще нескольких фильмов, по сути, ее карьера голливудского режиссера закончилась. [200]

Корпорация FB Warren [ править ]

Реклама Lois Weber Productions (1921)

Прочитав статьи «Преподавание в бедных колледжах» и «Бойкот министерства» в « Литературном дайджесте » от 30 апреля 1921 года о недоплате педагогам и священнослужителям, Вебер вместе со сценаристом Мэрион Орт создал мелодраматический рассказ, чтобы оживить проблему. в пятне . [204] Клэр Виндзор и Луи Калхерн в главных ролях , [205] Клякса была ее шедевром, [72] ее самым успешным фильмом того периода [206] и, вероятно, самым известным фильмом Вебера сегодня. [201]Фильм «отвергает ценности капиталистической Америки, которая измеряет ценность людей в богатстве и собственности», изображая компромиссы и выбор, на которые бедные женщины вынуждены идти для достижения социальной мобильности и финансовой безопасности. [206] Он «осуждает капиталистический материализм и связывает потребительство с сексуальной эксплуатацией», [152] и обращается к классу, деньгам и этнической принадлежности. [207] «В основном христианский этос Вебера ярко просвечивает через этот сюжет: текст не одобряет как новый потребительский класс иммигрантов, так и старый аристократический класс». [199] Несмотря на ксенофобские предположения, [208] Вебер выступает за обучение, аскетизм и служение нуждающимся.[199]

По словам историка кино Кевина Браунлоу в «Клякте», «техника Вебера напоминает технику Уильяма К. де Милля своей бесшумностью, использованием деталей и акцентом на натурализм. Вебер также использовал тот же метод режиссуры при съемках. в непрерывности ". [209] Чтобы максимально реалистично рассказать эту историю семьи профессора колледжа - трудолюбивой, но имеющей лишь скудный доход - Вебер снимал в реальных домах, используя специальную осветительную установку , и давал роли второго плана не актерам. [210] Чтобы подчеркнуть, что этот фильм - повествование, сосредоточенное на женщине, в «радикальном отходе от голливудской практики», Вебер использовал нарезку с точки зрения жены профессора.[5] Вебер также использовал очень крупные планы и двусмысленную концовку, которую Ричард Комбс описывает Блот как «настолько не-гриффитский, что кажется почти модернистски открытым», в то время как другие считают его почти сюрреалистичным , объявив его « Лос-Анджелесом». Olvidados буквально по пятам среднего класса ". [5]

Из-за краха ее дистрибьюторской сделки с Paramount Вебер была вынуждена распространять The Blot через FB Warren Corporation, недавно созданную небольшую независимую компанию, которая также будет распространять фильмы канадских женщин-продюсеров Нелл Шипман и Мэй Талли позже, в 1921 году. . [201] блот был выпущен 4 сентября 1921 года, но не был хорошо принят критически и сделал небольшую кассу, и исчез после его запуска. После «Кляксы » фильмы Вебера не приносили кассовых сборов. [211] На протяжении десятилетий «Клякса» считалась потерянным фильмом , пока не была вновь открыта Американским институтом кино.в 1975 году и был воссоздан и восстановлен Робертом Гиттом из архива кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в 1986 году из неполного негатива и неполной печати. [204] [209] Кевин Браунлоу и Дэвид Гилл из Photoplay Productions спродюсировали «Кляксу» для видео и выпустили на домашнем видео и на DVD. [204]

В рамках сделки по распространению The Blot FB Warren также выпустил What Do Men Want? [212] [213] После премьеры фильма в Лирическом театре Манхэттена 13 ноября 1921 года The New York Times , похвалив Вебер за ее подбор и технические аспекты фильма, а также за игру Клэр Виндзор, отклонила фильм как «упрощенная проповедь», дающая «простые ответы», игнорирующие «реальные факты жизни», которые она считает «некомпетентными, неуместными и несущественными». [214]

Вскоре после премьеры «Кляксы» в Нью-Йорке и в попытке спасти свой проблемный брак Вебер и Смолли отплыли в Европу [215] с сестрой и зятем Вебера, Этель и Луи А. Хоуленд. В конечном итоге они путешествовали в течение шести месяцев через Европу, Египет, Китай и Индию. [216] В конце декабря 1921 года они были в Риме с планами поехать на Восток. [217]

Вебер и Смолли вернулись в Соединенные Штаты 7 апреля 1922 года. [218] 24 июня 1922 года Вебер тайно развелся со Смолли, [219] [220], который был описан как алкоголик и жестокое обращение, [221] но держал его как друга и товарища. [15] Их развод был обнародован 12 января 1923 года Los Angeles Examiner . [219]

Универсальный [ править ]

Лоис Вебер (1922). Карточка из фильма
American Caramel Fancy Borders

По возвращении в Голливуд Вебер обнаружила «переходную отрасль», о чем свидетельствует тот факт, что Эрих фон Штрогейм оказался в немилости, Д.У. Гриффит постепенно стал маргинализоваться, а Рекс Ингрэм , как и фон Штрохайм, не мог адаптироваться к производственным изменениям. востребованы объединенными студиями ". Как объясняет Шелли Стэмп: «В эпоху конгломерации студий и вертикальной интеграции немногие независимые могли выжить, и эта реальность особенно сильно ударила по женщинам: и Элис Гай-Блаче, и Нелл Шипман также закрыли свои продюсерские компании в этот период. Уилл Хейс , недавно установленный в MPPDA, также начал утверждать больший контроль над студийными выпусками » [222] [216]

В ноябре 1922 года Вебер вернулся в Universal, [15] [216] , где она руководила глава в ее жизни , [223] на основе 1903 года нового Jewel: глава в ее жизни Клара Луиза Бернхэмом, [224] и ремейк из фильма 1915 года под названием « Джуэл» , который она ранее сняла вместе со Смолли. Глава в ее жизни была частью «сланец литературных адаптаций Универсальный выпущенный в том же году, хэдлайнерами Лон Чейни «s Горбун из Нотр - Дам и продаваемого под слогана „Великий Фотографии сделаны из Великой Книги с Большой эксплуатирования Tieups.“ [ 222] Фильм с участиемКлод Гиллингуотер был освобожден 17 сентября 1923 года. [224] [225]

Однако, по словам Стэмпа, «без сети театров под своим контролем, подобных новым студийным гигантам MGM и Paramount, Universal теперь занимала значительно иную позицию на рынке, чем она занимала на пике карьеры Вебера в середине 1910-х годов. Большая часть городских театров первого уровня была закрыта для Universal, студия теперь полагалась на независимые театры, расположенные в основном в небольших городах и сельской местности.Кроме того, студия не была домом для талантливых женщин-режиссеров, как когда-то - Вебер теперь была сама по себе. " [222] Следовательно, коммерческая реклама Universal сделала ясный ход для экспонентов из небольших городков, предлагая им «качественные» фотографии по разумным ценам, предоставляя доступ к предварительным фотографиям, которые многие студии зарезервировали для своих крупных городских площадок. Глава в ее жизнидоступен на домашнем видео и DVD от Nostalgia. [226]

Hiatus [ править ]

В то время как Вебер хвалили за ее направления в главу в ее жизни , «критики считали фильма предмет - молодая девушка , чья любовь и вера превратить волновали взрослых в ее жизни - в конечном счете в ногу со временем. Фильм Daily дублировал материал «старомодный», а другие критики возражают против тематики фильма « Поллианна » ». [222] Вебер впоследствии покинул Universal, пообещав на некоторое время не выпускать никаких фильмов, намереваясь вместо этого писать пьесы и роман. Она снова поехала в Европу и провела время в летнем доме в Колорадо своей подруги, писательницы Маргаретты Таттл , написавшей роман « Ступни из глины» (позже снятый по фильму Сесила Б.Демиль), сказав, что останется в отпуске, пока цензоры не «одумаются». [222]

В то время Вебер жаловался как на контроль, осуществляемый объединенными студиями, так и на все более жесткую цензуру Кодекса Хейса : «Я получил много предложений, но в каждом случае мне мешало слишком много условий ... Продюсеры выбирают истории, выбирают актерский состав, говорят вам, сколько вы можете заплатить за картину и сколько времени у вас может получиться на ее съемку. Все это можно вынести. Но когда они скажут вам, что они также вырежут вашу картину , это слишком." [227] [222] [216]

Торговый журнал Film Mercury заявил, что «было бы интересно узнать, почему [Вебер] не снимал фильмов за последний год или около того», отметив, что «это почти преступление, когда такой замечательный режиссерский материал бездействует, а третьи - почти преступление. Рейтеры наводняют экран мусором ". [228] Пережив нервный срыв в 1923 году, Вебер не снимался в фильмах до 1925 года. [32] В этот период, когда Вебер якобы «ушел из общественной жизни», ходили слухи, что Вебер пытался покончить жизнь самоубийством и попал в психиатрическую больницу. лечить ее психическую депрессию. [229]

К концу января 1925 года Вебер объявила о своей помолвке с капитаном Гарри Ганцем (родился в Дедвуде, Южная Дакота 4 сентября 1887 года; умер 11 августа 1949 года в Кэрнсе, Квинсленд, Австралия ), [230] [231] [232] [233] отставной армейский офицер, который служил вторым лейтенантом в полиции Филиппин с 1907 по 1911 год, [234] затем вторым лейтенантом роты С 23-го пехотного полка с 1912 по 1915 год. [235]

В октябре 1914 года Ганц перешел из 23-го пехотного полка в авиационное отделение Корпуса связи США и стал первопроходцем во время экспедиции Панчо Вилья , что сделало его одним из первых пехотинцев авиации . 1 сентября 1915 года Ганц женился на Беатрис Вустер Миллер. На момент помолвки с Вебером Ганц был богатым владельцем оранжевого ранчо и владельцем ранчо Эль Дорадо площадью 140 акров в Фуллертоне, Калифорния . [236] [237] [238] Ганцу приписывают то, что он вывел Вебера «из выхода на пенсию, который был, скорее, почти унылым уходом из общественной жизни». [220]Однако Энтони Слайд указывает, что Ганц был «в некотором роде оппортунистом, который убедил Вебера выйти за него замуж - и, кстати, позволил ему управлять ее значительным состоянием». [239]

Универсальный [ править ]

В январе 1925 года Вебер снова вернулся в Universal, которого нанял Карл Леммле, чтобы он отвечал за всю разработку сюжета для производственной инициативы стоимостью 5 миллионов долларов, основанной на адаптации популярных романов. [216] [240] Универсальный выпустила один основной большой бюджет фильма каждый год, в том числе Горбун из Нотр-Дам (1923) и Призрак оперы (1925), [241] и в главной роли Лон Чейни, старший После двух неудачных предварительные просмотры, в 1925 году Веберу и Морису Пивару было поручено перередактировать «Призрак оперы» перед его окончательным выпуском в сентябре 1925 года. [242]Другой роман , который Универсальный решил фильм был Хижина дяди Тома , для которого Вебер завершена адаптация для фильма будут направлены в 1926 году Гарри А. Поллард , [243] , который снялся в роли дяди Тома в версии 1913 и был, к 1923 году , Ведущий режиссер Universal, с девятью хитами подряд. [241]

В 1926 году Вебер подписала новое дистрибьюторское соглашение с Universal, сделав ее «одной из самых высокооплачиваемых женщин в бизнесе». [223] Одним из ее первых фильмов о «возвращении» был «Пункт о браке» , который Вебер адаптировал из рассказа Даны Бернет «Техника» в «Saturday Evening Post» от 16 мая 1925 года. [244] В нем снимались Фрэнсис X. Бушмен и принесла контрактному игроку Билли Даву международную известность. [223] [245] Он был выпущен 12 сентября 1926 года.

В июне 1926 года Вебер был подписан прямой Sensation Искателей , романтическую драму , основанную на романе Эрнеста Паскаля Египет , [246] , который также играл главную роль Билли Дав . Однако, незадолго до ее свадеб, Вебер заменил Поллард в качестве директора Хижины дяди Тома , [247] , как он был госпитализирован в Манхэттене с заражением кровью и разбитой челюстью [248] [249] , вызванной «жестоким обращением» зубной инфекции дантистом из Нью-Йорка. [250] Вебер прекратила работу над « Искателями ощущений» и была готова прервать свой медовый месяц, чтобы поехать в Луизиану, чтобы снять сцены для съемок.Хижина дяди Тома . [251]

15 июня газета Los Angeles Times сообщила, что Ганц получил лицензию на брак с Вебером. [252] 30 июня 1926 года мировой судья заключил брак с парой на церемонии в Зачарованном холме, доме сценариста Фрэнсис Марион в Санта-Ана, Калифорния . [15] [253] На их свадьбе Вебер снизила свой возраст на девять лет до 38, чтобы соответствовать своему новому мужу. [254] В 1927 году Смолли женился на учительнице музыки Филлис Лоррейн Эфлин. [255] [256] [257]

После пяти месяцев, в течение которых его жизнь находилась в серьезной опасности [258] и шести операций на челюсти, [249] Поллард вышел из больницы, «обезображенный на всю жизнь, но неустрашимый, готовый снова возобновить работу своего мегафона». [250] Вебер больше не требовался для Хижины дяди Тома . [259] Вебер вернулся к прямой передаче Sensation Seekers , которая вышла 20 марта 1927 года. [260]

United Artists [ править ]

В ноябре 1926 года Вебер присоединился к United Artists направить комедийный фильм под названием Шиворот и Ева на основе популярной игры этого имени , написанной Екатериной Chisholm Кушинга , [261] с изображением Дункан Sisters в негра . [262] [263]

Вебер адаптировалась из оригинального романа, когда она была прикреплена к универсальной версии « Хижины дяди Тома» . Она попыталась сделать еще одну серьезную адаптацию, но студия решила, что это должна быть комедия, а не драма. После съемок Вебером она решила, что некоторые из сцен, которые должны были быть сняты, были оскорбительными для афроамериканцев, включая такой «расистский юмор, как аист, бросающий черного ребенка в мусорное ведро». [14] Топси и Ева были назначены Дель Лорд режиссером, с некоторыми дополнительными сценами Д. В. Гриффит. [264]

К 1927 году Вебер посоветовал молодым женщинам избегать кинематографической карьеры. [265] В 1927 году DeMille Pictures подписала с Вебером контракт на постановку своего последнего немого фильма «Ангел Бродвея» с участием Литрис Джой , [266] [267] выпущенного 3 октября 1927 года. [268]

Однако появление звуковых технологий и упадок немого кино в сочетании с некоторыми негативными отзывами и низкими кассовыми сборами положили конец возвращению Вебера в 1927 году. [15] Например, Variety полагал, что сентиментальность Ангела Бродвея понравится обществу. масс, но не для искушенной городской публики: «Для Нью-Йорка это название никуда не годится, но в отдаленных районах его вполне могут почитать кассовые сборы. На самом деле у Патэ есть очень хорошая коммерческая недвижимость для территории к западу от Хобокена ». [269]

Надир [ править ]

К февралю 1927 года Вебер владел и управлял садовой деревней Лоис Вебер на бульваре Санта-Моника 4633 в Лос-Анджелесе. [270] В конце 1920-х годов Вебер и Ганц разделили ранчо Эль-Ранчо, создав высококлассное «Брукдейл-Хайтс» (теперь на Вест-Брукфилд-плейс) в Фуллертоне с 300–400 жилыми участками, рекламируемыми по цене от 1500 до 3000 долларов каждый. и дома стоимостью от 8000 до 9000 долларов каждый. На другой части своей территории Ганцы построили резиденцию в испанском стиле с уединенной башней для Вебера по адресу: 225 W. Union Ave. [271]

Когда в апреле 1928 года Вебера спросили, когда она может снова стать режиссером, она ответила: «Когда я найду продюсера, который думает, что у меня достаточно ума, чтобы оставить меня в покое и продолжить работу со своим собственным подразделением». [272] Прошло пять лет, прежде чем Вебер снова получил возможность. В то время как Вебер и Ганц, казалось, наслаждались семейной гармонией в марте 1930 года [273], вскоре после этого Вебер была разлучена с Ганцем и жила со своей матерью и племянником в Лос-Анджелесе. [274] В 1931 году Ганц продал ранчо Эльдорадо К. Стэнли Чепмену, сыну Чарльза С. Чепмена . [275] К 1932 году Вебер все еще был отделен от Ганца и управлял многоквартирным домом в Фуллертоне, Калифорния .

В феврале 1932 года Universal выпустила сокращенную версию « Обувь» под названием « The Unshod Maiden» с сатирическим повествованием. [276]

Финальное возвращение [ править ]

Благодаря вмешательству Фрэнсис Марион , к началу июня 1932 года Вебер был нанят United Artists в качестве сценариста [15] для работы над Цинарой с Марион. [277]

В феврале 1933 года Universal подписала контракт с Вебером на поиск новых талантов и постановку экранных тестов. [22] [32] [278] В течение нескольких недель Вебер опросил 250 девочек и девушек из театральных школ. [279]

В 1933 году, Universal предложила Вебер еще один контракт режиссерский, назначая ее Эдна Фербер «s Гламура , [280] , но она была удалена из проекта резко и он был переведен в неохотой Уильям Уайлер . [281]

Вебер и Ганц провели пять недель в Кауаи, Гавайи, с 24 августа 1933 года [282] [283], поскольку она была нанята корпорацией Seven Seas Corporation, чтобы руководить Вирджинией Черрилл (тогдашней невестой Кэри Гранта ) [284] и Mona Maris в Cane огне , [285] рассказ о расовых предрассудках и смешанных браках на гавайскую плантации сахарного тростника. [286] Сделано с ограниченным бюджетом на плантациях Сахарной Компании Кекаха и Сахарной Компании Ваймеа, а также в поместье Лавай Кай Александра Макбрайда, [287]это был первый фильм, снятый на острове Кауаи. Он был выпущен компанией Pinnacle Production под названием « Белая жара » 15 июня 1934 г. и имел ограниченный «коммерческий и критический успех» [288], при этом Вебер цитировал в то время, что фильм «не был хитом, но он не потеряет никаких денег». ". [289]

«Белая жара» оказался ее последним фильмом и единственным звуковым сопровождением . Его показали по телевидению в пятницу, 21 июня 1940 года, на канале NBC W2XBS, но теперь он считается потерянным фильмом . [290]

Спустя годы и смерть [ править ]

Вебер и Ганц развелись примерно в 1935 году. [220] [291]

В ноябре 1939 года Вебер была госпитализирована в больницу «Добрый самаритянин» в критическом состоянии, страдая от желудочного недуга, который мучил ее на протяжении многих лет. [292] [15] Она умерла почти две недели спустя, в понедельник, 13 ноября 1939 года, в нищете [288] от кровоточащей язвы. Ей было 60 лет. Ее младшая сестра Этель Хоуленд и друзья Фрэнсис Мэрион и Веда Терри были у ее постели. [15]

Ее смерть в значительной степени игнорировалась, ее некролог Variety содержал всего два коротких абзаца [15] [293] и краткое упоминание в Los Angeles Examiner . [294] Обозреватель сплетен Хедда Хоппер внесла более существенный вклад в Los Angeles Times . [295]

В пятницу, 17 ноября 1939 года, более 300 человек присутствовали на похоронах Вебера [296] [297], которые были оплачены Фрэнсис Марион. [15] [288] После похорон Вебер кремировали в крематории Лос-Анджелеса [298], и местонахождение ее останков неизвестно. [296] [297]

Вебер написала мемуары «Конец круга» , которые должны были быть опубликованы незадолго до ее смерти [299], но в конечном итоге этого не произошло, несмотря на усилия ее сестры Этель Хоуленд, и которые позже были украдены в 1970-х годах. [4] За свой вклад в киноиндустрию 8 февраля 1960 года Вебер была удостоена звезды на Голливудской Аллее славы на 6518 Hollywood Blvd. [300]

Наследие [ править ]

Фестиваль фантастических фильмов Buffalo Dreams вручает ей премию Лоис Вебер с 2017 года. [301]

Пьеса одной женщины « Чай с Лоис» основана на выступлениях Вебера в клубе Hollywood Studio . Написанный, продюсер и режиссер Сьюзан Курц, он был записан и показан на 53-м фестивале фильмов Cinecon в 2017 году. [302] [303]

Избранная фильмография [ править ]

ГодЗаголовокАктрисаПисательРежиссерДиректорРольЗаметки
1911 г.Героиня 76-годадаДочь трактирщикаСовместно с Эдвином Портером и Филлипсом Смолли
НаследницададаМиссис Браун - наследницаСовместно с Филлипсом Смолли
ОсознаниедадаМиссис Кендалл
На гранидададаТесс - деревенская девушкаСовместно с Эдвином С. Портером
СудьбададаФлора БраунСовместно с Филлипсом Смолли
Нарушение верыдада
МученикдададаЖена и мать
1912 г.Ангелы не подозреваютдадаЖена
Прекрасные перьядададаМодель художника
СделкададаМэй Ширвуд
Последнее помилованиедададаПевец
Глаза, которые не видятдададаЖена миллионера
Цена мирададада
Сила мыслидададаЛоис - горничная
Великая любовьдадаИнвалидная жена
Триумф трубадурадада
Великий христианиндадаХеленСовместно с Филлипсом Смолли
Старомодная девушкадададаСтаромодная девушка
Японская идиллиядада
Дальние полядададаАмбициозная старшая сестра
Листья в штормдадаЖена
1913 г.Еврейское РождестводададаЛия - дочь ИсаакаСовместно с Филлипсом Смолли
СаспенсдададаЖена
Его бренддададаЖена
Самка видадададаЦыганка - плохая (хорошая) женщинаСовместно с Филлипсом Смолли
Как мужчины делают предложениядададаСлужанка
1914 г.Дурак и его деньгидададаХелен Хогг - Дочь ДомаСоавтор сценария и режиссер Филлипс Смолли
Пальто прокаженногодададаЖенаСовместно с Филлипсом Смолли
Венецианский купецдададаПарияНа основе романа по William Shakespeare
Co-направленный с Phillips Смалли
За вуальюдададаЛоис - МатьСовместно с Филлипсом Смолли
Ложные цветададаМиссис Мур / дочь Фло
Карьера Ватерлоо ПетерсонададаСовместно с Филлипсом Смолли
Предательдада
Открытые ставнидаПо роману Клары Луизы Бернхэм.
1915 г.Это не до смехадададаСовместно с Филлипсом Смолли
Лицемерыдадада
Саншайн МоллидадададаСаншайн МоллиРассказ Алисы фон Саксмар
Совместно с Филлипсом Смолли
Капитан любезнодаСовместно с Филлипсом Смолли
СкандалдададаДейзи Дин
Сигарета, вот и вседадаПо рассказу Хелены Филлипс Эванс в
соавторстве с Филлипсом Смолли
ДрагоценностьдададаПо роману Клары Луизы Бернхэм,
режиссер и продюсер Филлипс Смолли.
1916 г.НедовольстводадаСовместно с Алленом Г. Сиглером
Тупая девушка из ПортичидададаНа основе оперы по Daniel Обер , Germain Delavigne и Скриб
совместного производства с Phillips Смолл и Леммль
Co-направленный с Phillips Смалли
Хмель, дьявольское пиводададаЛидия ЯнсенСовместно с Филлипсом Смолли
Двойник Джона НидхэмадаСовместно с Филлипсом Смолли
ФлиртдадаПо роману Бута Таркингтона в
совместной постановке с Филлипсом Смолли.
Где мои дети?дададаРассказ Люси Пэйтон и Франклин Холл
написан, продюсирован и поставлен в соавторстве с Филлипсом Смолли.
Глаз БогадададаАнаУтерянный фильм
Режиссер Филлипс Смолли
обувьдададаПо роману Джейн Аддамс.
История Стеллы Винн Херрон.
Совместное производство с Филлипсом Смолли.
Сохранение фамилиидадаСовместно с Филлипсом Смолли
Праздные женыдададаЭнн УоллПо роману Джеймса Оппенгейма,
написанного в соавторстве с Филлипсом Смолли.
Разыскивается: домдададаСовместно продюсер и направлен с Филлипсом Смолли
Люди против Джона Доудадада
Скала богатствададада
1917 г.Один в миреда
Таинственная миссис МасслвайтдадаПо рассказу Томаса Эджлоу.
Даже когда ты и яда
Рука, качающая колыбельдадададаМиссис брумСоавтор сценария, продюсер и режиссер Филлипс Смолли
Цена хорошего времяпровождениядададаПо рассказу Марион Орт,
сопродюсер и режиссер Филлипс Смолли
1918 г.Тарзан обезьяндаНа основе романа по Эдгар Райс Берроуз
в соавторстве с Фред Миллер
Доктор и женщинададаПотери фильма
на основе романа по Мэри Робертс Райнхарт
Co написано и направленный с Phillips Смалли
Только для мужейдададаПо рассказу Глэдис Бронвин Стерн в
соавторстве с Филлипсом Смолли
Заимствованная одеждадададаПо рассказу Марион Орт,
совместно с Филлипсом Смолли
1919 г.Когда девушка любитдадаСовместно с Филлипсом Смолли
Полуночный романсдадаПо рассказу Марион Орт
Мэри РигандадаПо рассказу Лероя Скотта
Домдада
ЗапрещенныйдадаУтраченная
история фильма Э.В. Дурлинга,
режиссер Филлипс Смолли
1920 г.Угодить одной женщинедададаПо рассказу Марион Орт
1921 г.Что пока стоит?дадада
Слишком мудрые женыдададаРассказ в соавторстве с Марион Орт
КляксадададаСценарий Марион Орт
Чего хотят мужчины?дадада
1923 г.Глава в ее жизнидадаПо роману Клары Луизы Бернхэм,
написанному в соавторстве с Дорис Шредер.
1926 г.Положение о бракедадаПо рассказу Даны Бернет.
1927 г.Искатели сенсацийдадаПо рассказу Эрнеста Паскаля.
Ангел Бродвеяда
1934 г.Белая жарададаВ соавторстве с Джеймсом Бодреро

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Акер, Элли. Катушка Женщины: Пионеры кино 1896 – настоящее время . Нью-Йорк, 1991 год.
  • Фостер, Гвендолин Одри. Женщины-режиссеры: Международный биокритический словарь . Вестпорт, Коннектикут; Лондон, 1995 год.
  • Кошарский, Ричард. 1976. Голливудские режиссеры: 1914-1940 . Издательство Оксфордского университета. Номер в каталоге Библиотеки Конгресса: 76-9262.
  • Лоу, Дениз. Энциклопедический словарь женщин в ранних американских фильмах, 1895–1930 . Рутледж, 2005.
  • Норден, Мартин Ф. Контрольные фильмы Маргарет Сэнджер и Лоис Вебер . (готовится к печати).
  • Норден, Мартин Ф. Лоис Вебер: Интервью. Джексон, MS: University Press of Mississippi, 2019. ISBN  1628464747.
  • Пендергаст, Том и Сара Пендергаст, ред. Международный словарь фильмов и кинематографистов , Vol. 2: Директора. Детройт, Мичиган: 2000.
  • Слайд, Энтони. Лоис Вебер: заблудившийся в истории режиссер. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1996.
  • Штамп, Шелли. «Exit Flapper, Enter Woman» или Лоис Вебер в Голливуде «Век джаза» . Framework (осень 2010 г.).
  • Штамп, Шелли. Лоис Вебер в раннем Голливуде . Калифорнийский университет Press, май 2015 г. ISBN 9780520284463 
  • Тиббетс, Джон К. и Джеймс М. Уэлш. Энциклопедия кинематографистов . Vol. Два. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: 2002.
  • Унтербургер, Эми Л., изд. Женщины-кинематографисты и их фильмы . Детройт, штат Мичиган; Нью-Йорк; и Лондон, 1998 г.

Дуглас, Иллеана и др., Пионеры: первые женщины-кинематографисты . Совместно опубликовано Библиотекой Конгресса и Kino Classics, Нью-Йорк, 2018. На страницах 52–57 представлены обзоры и подробности нескольких фильмов, созданных Лоис Вебер и Филлипс Смолли в соавторстве с 1911 по 1921 годы. Эти восстановленные фильмы представлены на трех дисках из этой коллекции кинотеатра Kino. Lorber, Inc.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Энтони Слайд, Коллекция фильмов Лоис Вебер
  2. ^ a b «Лоис Вебер (1881–1939)», Словарь женщин во всем мире: 25 000 женщин на протяжении веков (2007), Словарь женщин во всем мире .
  3. ^ "Лоис Вебер, или необходимость письма"
  4. ^ a b c Энтони Слайд, Молчаливые феминистки , стр. 29, 151.
  5. ^ a b c Дженнифер Парчески, «Клякса Лоис Вебер: переписывая мелодраму, воспроизводя средний класс», Cinema Journal 39: 1 (осень, 1999): 23.
  6. ↑ Ее первый муж, Филлипс Смолли, указывает, что они работали над 350 фильмами. См Терри Рамзай, ред., "Филлипс Смолли", Motion Picture Almanac , Vol. 38 (Публикации Куигли, 1929): 56.
  7. ^ a b c d Линда Сегер, « Когда женщины зовут кадры: развивающаяся сила и влияние женщин на телевидении и кино» (iUniverse, 2003): 8.
  8. ↑ По оценкам одного источника, сохранилось менее пятидесяти фильмов Вебера. См. Аннетт Кун и Сюзанна Рэдстон, Женский партнер международного кино (University of California Press, 1994): 418.
  9. ^ Лоис Вебер фильмография
  10. ^ a b Обри Мэлоун, Цензура Голливуда: Секс и насилие в кино и на полу монтажной (МакФарланд, 2011): 7.
  11. ^ a b Джули Тален, «'24': Большое возвращение разделенного экрана» , Salon.com (15 мая 2002 г.).
  12. ↑ Женщины за камерой: женщины как режиссеры. Архивировано 14 мая 2012 г. в Wayback Machine.
  13. ^ Louella О. Браун, "Пат, FBO, Радио Виктор Merge подогревает Movieland", Rochester Evening Journal и Post Express (27 декабря 1928): 22.
  14. ^ Б с д е е г Лизой Singh, глушителем Женщина немого кино: Почему Лоис Вебер не был заново открыт в архив 27 марта 2012 года, в Wayback Machine , michelebeverly.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  15. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х Cari Beauchamp, Без лежа: Фрэнсис Марион и мощная Женщина раннего Голливуда (Калифорнийский университет Press, 1998): 35-36, 41, 112, 149, 193, 282-83, 346.
  16. ^ a b c d Ричард Кошарски, Вечерние развлечения: Эпоха немого художественного фильма, 1915–1928 (University of California Press, 1994): 223.
  17. ↑ Энтони Слайд, в Гвендолин Одри Фостер, «Ранние женщины-кинематографисты как социальные арбитры», Нащупывание тела: пол, этикет и производительность (SIU Press, 2000): 110.
  18. ^ Чарли Кейл и Шелли Стэмп, Переходная эра американского кино: аудитории, учреждения, практики (University of California Press, 2004): 338.
  19. ^ Терри Рамзай, эд, Motion Picture Almanac , Vol. 38 (Публикации Куигли, 1929): 34.
  20. ↑ Эстер Ральстон, «Как я попала в кино», St. Joseph Gazette (30 ноября 1930 г.): 7A.
  21. ^ Vicki Каллахан, Регенерационное Архива: Феминизм и истории кино (Wayne State University Press, 2010): 131.
  22. ^ a b Харрисон Кэрролл, "Магазин Flim", Tyrone Daily Herald (Тайрон, Пенсильвания: 4 февраля 1933 г.): 4.
  23. ^ «Лоис Вебер, директор отдела движущихся изображений; помогла Аните Стюарт и другим звездам добиться успеха», The New York Times (14 ноября 1939 г.): 23: 2.
  24. ^ a b Соединенные Штаты Америки, Бюро переписи населения. Двенадцатая Перепись Соединенных Штатов 1900 года . Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, 1900. T623, 1854 свитков. Цитирование источника: Год: 1900; Место переписи: Аллегейни Уорд 2, Аллегейни, Пенсильвания; Рулон: T623_1355; Стр .: 1А; Счетный округ: 17.
  25. ^ Б Десятой перепись Соединенных Штатов, 1880 . (Публикация микрофильма НАРА Т9, 1454 рулона). Записи Бюро переписи, Группа записей 29. Национальный архив, Вашингтон, округ Колумбия. Источник: год: 1880; Место переписи: Аллегейни, Аллегейни, Пенсильвания; Рулон: 1086; Семейный исторический фильм: 1255086; Стр .: 339B; Счетный округ: 13; Изображение: 0686
  26. ^ Многие источники ошибочно указывают на то, что Вебер родился либо в 1881 году, например, Некрология немого кино Юджина Майкла Ваззана : Рождения и смерти более 9000 исполнителей, режиссеров, продюсеров и других кинематографистов эпохи безмолвия, до 1993 года (МакФарланд, 1995): 350 .
    Другие источники указывают1882, например«Lois Weber», Фильмы в американской истории: энциклопедию , изд. Филип К. Димар (ABC-CLIO, 2011): 850.
    Один источник даже указывает, что она родилась в 1886 году, например, American Women: The Official Who's Who Among the Women of the Nation , Vol. 3., изд. Дурвард Хоуз (Ричард Бланк Паб. Ко., 1939): 319.
  27. ^ Так1907 Pittsburgh «s Нортсайд окрестности
  28. ^ родилась Матильда Шнеман в марте 1854 года в городке-заповеднике, округ Аллегейни, штат Пенсильвания ; умер в 1935 году в Майами, Флорида.
  29. ^ Ancestry.com. Федеральная перепись населения США 1860 года [база данных в Интернете]. Прово, Юта, США: Ancestry.com Operations, Inc., 2009. Изображения воспроизведены FamilySearch. Исходные данные: перепись населения США 1860 года, график населения. Публикация микрофильма НАРА М653, 1438 рулонов. Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, nd Источник Ссылка: Год: 1860; Место переписи: заповедник, Аллегейни, Пенсильвания; Рулон: M653_1066; Стр .: 1014; Изображение: 175; Фильм библиотеки семейной истории: 805066.
  30. ^ Ancestry.com. Индекс смерти Флориды, 1877–1998 [база данных в Интернете]. Прово, Юта, США: Ancestry.com Operations Inc, 2004. Исходные данные: штат Флорида. Индекс смерти Флориды, 1877–1998 гг. Флорида: Департамент здравоохранения Флориды, Управление записи актов гражданского состояния, 1998.
  31. ^ родился в июне 1855 г .; умер около 1910 г.
  32. ^ a b c d e f g h «Лоис Вебер», « Женщины в мировой истории: биографическая энциклопедия» (1 января 2002 г.): профиль Лоис Вебер , highbeam.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  33. ^ a b c Лоис Вебер, написание необходимости
  34. ^ родился 9 апреля 1877 года в округе Аллегейни, штат Пенсильвания; умер 26 февраля 1966 года во Флориде.
  35. ^ Элизабет Вебер Snaman
  36. ^ "Y-Singers дают второй концерт", Miami News-Metropolis (22 февраля 1924 г.): 11.
  37. ^ Ancestry.com. Индекс смерти Флориды, 1877–1998 [база данных в Интернете]. Прово, Юта, США: Ancestry.com Operations Inc, 2004.
  38. ^ родился 3 июля 1887 года в Пенсильвании.
  39. ^ Десятая перепись населения штата Флорида, 1935 г .; (Микрофильм серии S 5, 30 катушек); Группа записи 001021; Государственная библиотека и архивы Флориды, Таллахасси, Флорида.
  40. ^ Этель Вебер, она же профиль Этель Хоуленд , imdb.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  41. ↑ Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 89.
  42. ^ a b Нелли Ван де Грифт Санчес, Калифорния и калифорнийцы , Vol. 4, изд. Рокуэлл Деннис Хант (Издательство Льюиса, 1930): 176.
  43. ^ [1] «Родившаяся Флоренс Лоис Вебер 13 июня 1879 года в городе Аллегейни (официально аннексированном в 1907 году как Норт-Сайд, Питтсбург), штат Пенсильвания, Лоис Вебер была второй дочерью Джорджа и Марии Матильды (урожденной Снаман) Вебер. Родители Джорджа Салезиус Вебер и Элизабет Кох Вебер прибыли в 1854 году из Германии ».
  44. ^ a b Гвендолин Одри Фостер, Режиссеры-женщины: Международный биокритический словарь (Greenwood Publishing Group, 1995): 365.
  45. ^ Известные американские женщины: Биографический словарь от колониальных времен до наших дней , изд. Роберт МакГенри (Courier Dover Publications, 1980): 432.
  46. ^ a b Кэролайн Лоури, Первые сто отмеченных мужчин и женщин экрана (Моффат, Ярд и компания, 1920): 190.
  47. ^ a b Дэниел Иган, Американское кино наследие: авторитетное руководство по знаковым фильмам в национальном реестре фильмов (Continuum International Publishing Group, 2010): 50.
  48. ^ Ancestry.com. Федеральная перепись населения США 1900 г. [база данных в Интернете]. Прово, штат Юта, США: Ancestry.com Operations Inc, 2004. Исходные данные: Соединенные Штаты Америки, Бюро переписи населения. Двенадцатая перепись США, 1900 г. Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, 1900 г. T623, 1854 свитков. Цитирование источника: Год: 1900; Место переписи: Аллегейни Уорд 2, Аллегейни, Пенсильвания; Рулон: T623_1355; Стр .: 1А; Счетный округ: 17.
  49. ^ "Общество", The Fort Wayne Daily News (Fort Wayne, IN: 25 апреля 1903 г.): 6.
  50. ^ с арфисткой по имени миссис Апт Томас
  51. ^ Новые наблюдения , тт. 18–21 (New Observations Publications Inc.): 2.
  52. ↑ Сэр Генри Джозеф Вуд, Моя музыкальная жизнь (Ayer Publishing, 1946): 74, 113.
  53. ↑ «Отказ от фортепиано, чтобы стать кинозвездой», Berkeley Daily Gazette (9 декабря 1927 г.): 2.
  54. ↑ Вебер описал инцидент, который ускорил ее выход на пенсию: «Как только я начал играть, у меня в руке оторвался черный ключ. Я все время забывал, что ключа там нет, и тянулся за ним. Этот инцидент сломал мне нервы. Я не мог закончить, и я больше никогда не появлялся на концертной сцене. Я верю, что, когда этот ключ оторвался у меня в руке, определенная фаза моего развития подошла к концу ».
  55. ^ Лоис Вебер, в Элизабет Peltret, «О Лота с Лоис Вебер» Photoplay (октябрь 1917).
  56. ^ «Лоис Вебер, директор задолжал Карьер Сломанных клавишный», Хартфорд Курант (17 октября 1926).
  57. ↑ Луиза Хек-Раби, Женщины-режиссеры: критический прием (Scarecrow Press, 1984): 54.
  58. ^ Джеральд Бордман и Ричард Нортон, Американский Музыкальный Театр: Хроники , 4-е изд. (Издательство Оксфордского университета, 2010): 109, 115.
  59. ↑ «Вечная ведущая леди», Sunset 32 (Пассажирский департамент, Southern Pacific Co., 1914): 634.
  60. ^ a b c d e f Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 90.
  61. ↑ Boston Globe (27 сентября 1904 г.), в Луизе Хек-Раби, Женщины-режиссеры: критический прием (Scarecrow Press, 1984): 54.
  62. ^ Джордж Уошберн Смолли , из Циклопедии американской биографии Эпплтона , изд. Джеймс Грант Уилсон и Джон Фиск. 6 томов. (Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания, 1887–1889).
  63. ^ Терри Л. Джонс, Исторический словарь гражданской войны , 2 тома. (Scarecrow Press, 2002): 1303.
  64. ↑ Джозеф Джеймс Мэтьюз, Джордж В. Смолли, Сорок лет иностранного корреспондента (North Carolina Press, 1973): 77.
  65. ^ Смолли был женат 25 декабря 1862, чтобы Фиби Гарно. У них было пятеро детей: Элеонора; Филлипс, изучавший право в Гарварде с 1887 по 1889 год; Эвелин (родилась в апреле 1869 г.); Ида (родилась в ноябре 1873 г.); и Эмерсон. См. Некрологи выпускников бакалавриата, умерших 1860–70–1950 / 51 гг. , Том 11: 1915–1920. (Нью-Хейвен, Коннектикут: Йельский университет, август 1920 г.): 17; и Ancestry.com. Федеральная перепись населения США 1900 г. [база данных в Интернете]. Соединенные Штаты Америки, Бюро переписи населения. Двенадцатая перепись США, 1900 г. Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, 1900 г. T623, 1854 свитков. Время появления: 1900 г .; Место переписи: Манхэттен, Нью-Йорк; Рулон: T623_1114; Стр .: 5А; Перечислительный округ: 743.
  66. ↑ Энтони Слайд, Ранние женщины-директора (Da Capo Press, 1984): 36.
  67. ↑ Оскар Шервин, Пророк свободы: Жизнь и времена Венделла Филлипса (Нью-Йорк: Brookman Associates, 1958): 305.
  68. ^ "Театральные сплетни", The New York Times (24 августа 1901 г.).
  69. ^ База данных Internet Broadway: Филлипс Смолли
  70. ^ Ancestry.com. Справочники киностудии, 1919 и 1921 гг. [База данных в сети]. Прово, штат Юта, США: Ancestry.com Operations, Inc. Исходные данные: каталоги киностудии, 1919 и 1921 годы. Печатное издание Motion Picture News Inc., 2 тома. Сакраменто, Калифорния: Государственная библиотека Калифорнии, Отдел истории Калифорнии. Источник: Справочник киностудии и торговый ежегодник, 1921 г., стр. 275.
  71. ^ Ancestry.com. Кук Каунти, штат Иллинойс, Marriages Index, 1871–1920 [база данных в Интернете]. Прово, Юта, США: Ancestry.com Operations, Inc., 2011. Исходные данные: «Иллинойс, браки округа Кук, 1871–1920». Индекс. FamilySearch, Солт-Лейк-Сити, Юта, 2010 г., Департамент здравоохранения штата Иллинойс. «Записи о браке с 1871 г. по настоящее время». Подразделение Vital Records, Спрингфилд, Иллинойс. Номер фильма FHL: 1030368.
  72. ^ a b c d "Лоис Вебер", фильмы в американской истории: энциклопедия , изд. Филип К. Димар (ABC-CLIO, 2011): 850.
  73. ^ а б Элисон МакМахан, Алиса Ги Блаче: потерянный провидец кино (Continuum International Publishing Group, 2002): 71.
  74. ^ а б в г д Дженнифер М. Бин и Дайан Негра, феминистский читатель в раннем кино (Duke University Press, 2002): 46-48, 270, 167-69, 271-86.
  75. ^ Алиса Гай, Мемуары Алисы Ги Блаше , пер. Роберта Блаче и изд. Энтони Слайд. @ и изд. (Scarecrow Press, 1996): 79.
  76. ^ Элисон МакМахан, Элис Гай Блаче: потерянный провидец кино (Continuum International Publishing Group, 2002): xx, xxvi.
  77. ^ Справочник киностудии (1919): 204.
  78. ^ . Дорвард Хоуз, изд «Вебер, Лоис», в американской женщине: Official Кто есть кто среди женщин нации , Vol. 2 (Ричард Бланк Паб. Ко., 1937).
  79. ↑ Moving Picture World 8: 6 (11 февраля 1911 г.): 283.
  80. ↑ Полное описание героини '76 , imdb.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  81. ↑ Энтони Слайд, Лоис Вебер: заблудившийся в истории режиссер (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1996): 46; «Lois Weber, or the Exigency of Writing», Part 3 » , latrobe.edu.au; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  82. ↑ Чарльз Массер, До появления Nickelodeon: Эдвин С. Портер и производственная компания Эдисона (Калифорнийский университет): 465.
  83. ↑ Джон Дринкуотер, Жизнь и приключения Карла Лэммла (Ayer Publishing, 1978): 195.
  84. ↑ Энтони Слайд, Ранние женщины-директора (Da Capo Press, 1984): 38.
  85. ^ a b Карен Уорд Махар, Женщины-режиссеры в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 188.
  86. ^ Марк Гарретт Купер, Универсальные женщины: кинопроизводство и институциональные изменения в раннем Голливуде (University of Illinois Press, 2010): 54.
  87. ^ Американские женщины: Официальный кто есть кто среди женщин нации , Vol. 2, изд. Дурвард Хоуз (Ричард Бланк Паб. Ко., 1937): 241.
  88. ^ Vicki Каллахан, Регенерационное Архива: Феминизм и истории кино (Wayne State University Press, 2010): 132.
  89. ↑ Гертруда Прайс, «В этом городе живут только киноплееры», Toledo News-Bee (6 января 1914 г.): 13.
  90. Перейти ↑ EJ Fleming, Wallace Reid: The Life and Death of a Hollywood Idol (McFarland, 2007): 57.
  91. ↑ Чарльз Массер, До появления Nickelodeon: Эдвин С. Портер и производственная компания Эдисона (Калифорнийский университет Press, 1991): 424.
  92. ^ фактический кредит фильма ->
  93. ^ a b Саспенс
  94. ^ Том Gunning, Мелодрама, Западной и Восточной архивации 2 июня 2012, в Wayback Machine
  95. ^ Мириам Хансен, Вавилон и Вавилон: Зрелище в американском немом кино (издательство Гарвардского университета, 1994): 71.
  96. ^ Мириам Хансен, Вавилон и Вавилон: Зрелище в американском немом кино (издательство Гарвардского университета, 1994): 71–72.
  97. ^ Энн Кэтрин Paietta, Святые, Духовенство и другие религиозные деятели на кино и телевидения, 1895-2003 (McFarland & Co., 2005): 78.
  98. ↑ Роберт Гамильтон Болл, Шекспир о немом фильме: Странная богатая событиями история, Том 1968 , Часть 2 (Аллен и Анвин, 1968): 206.
  99. ↑ Лестер Д. Фридман, Голливудский образ еврея (Ангар, 1982): 25.
  100. ^ a b Патриция Эренс « Еврей в американском кино» (Indiana University Press, 1988): стр. 46-47.
  101. ↑ Джордж Блейсделл (рецензент), «Еврейское Рождество», еженедельник Motion Picture Weekly (5 декабря 1913 г.): 1132.
  102. Перейти ↑ Lester D. Friedman, Unspeakable Images: Ethnicity and the American Cinema (University of Illinois Press, 1991):
  103. ^ "История еврейского Рождества" Universal Weekly (13 декабря 1913 г.): 13, 16.
  104. ^ Лоис Вебер
  105. ^ Барбара Hodgdon и WB Worthen, Компаньон Шекспиру и Performance (John Wiley и Sons, 2008): 589.
  106. ^ Биография Лоис Вебер
  107. ^ "Венецианский купец", The Marion Daily Star (Мэрион, Огайо: 6 декабря 1913 г.): 5.
  108. ^ Венецианский купец (1914) профиль пленки , imdb.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  109. ^ a b Роберт Гамильтон Болл, Шекспир о немом фильме: Странная богатая событиями история, Том 1968 , Часть 2 (Аллен и Анвин, 1968): 208.
  110. ^ «Венецианский купец» - высшая адаптация Шекспира », Universal Weekly (14 февраля 1914 г.): 5.
  111. ^ Совет британских университетов по кино и видео, Венецианский купец (фильм 1914 г.) , bufvc.ac.uk; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  112. ^ a b c d e f g Карен Уорд Махар, Женщины-режиссеры в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 90-92.
  113. ^ Майкл Куинн, "Босворт, Хобарт", Энциклопедия раннего кино , изд. Ричард Абель (Тейлор и Фрэнсис, 2005): 114.
  114. ^ Томас Слейтер, «Преодолевая границы: Лоис Вебер и дискурс о женских ролях в подростковом возрасте и двадцатых годах». Архивировано 26 апреля 2012 года в Wayback Machine , Ежеквартальный обзор фильмов и видео 18: 3 (2001): 257.
  115. ^ a b c d e Марк Гарретт Купер, Универсальные женщины: кинопроизводство и институциональные изменения в раннем Голливуде (University of Illinois Press, 2010): 132.
  116. ^ Эрик Мазур, редактор, Энциклопедия религии и кино (ABC-CLIO, 2011): 396.
  117. ^ a b Дэниел Иган, Американское кино наследие: авторитетное руководство по знаковым фильмам в национальном реестре фильмов (Continuum International Publishing Group, 2010): 51.
  118. ^ Лоис Вебер, в Ричарда Koszarski, вечерних развлечений: Век Сайлент Feature Picture, 1915-1928 (Калифорнийский университет Press, 1994): 223.
  119. ^ ср. «Женщины, религия и американский фильм», Энциклопедия женщин и религии в Северной Америке , Vol. 1, ред. Розмари Скиннер Келлер, Розмари Рэдфорд Рютер и Мари Кантлон (Издательство Индианского университета, 2006 г.): 1011.
  120. ↑ Энтони Слайд, Ранние женщины-директора (Da Capo Press, 1984): стр. 34, 41.
  121. ↑ Энтони Слайд, «Христианство в голливудском стиле: преподобный Нил Додд», Немой темы: Очерки недокументированных областей немого кино (Scarecrow Press, 2005): 31.
  122. ↑ Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 140.
  123. ↑ Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 93-94.
  124. ↑ Изначально имя актрисы, изображающей «Голую правду», неизвестно. Энтони Слайд указывает, что «Голая правда» имеет физическое сходство с самой Вебером, что заставило некоторых предположить, что это был Вебер; однако современные источники указывают, что это была актриса по имени Маргарет Эдвардс.
    Например, Рут Уотербери, Photoplay: The Aristocrat of Motion Picture Magazines , Vol. 8 Photoplay Magazine Publishing Company, 1915: 105 и "Coming", The Daily Republican (Кейп-Жирардо, Миссури, 9 августа 1915 г.): 4
  125. ↑ Краткое содержание дискуссии см. В Anthony Slide, Early Women Director (Da Capo Press, 1984): 38, и Louise Heck-Rabi, Women Filmakers: A Critical Reception (Scarecrow Press, 1984): 56.
  126. ^ Профиль / фильмография Маргарет Эдвардс , IMDb.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  127. ↑ См. Некролог Дейзи Синклер (миссис Маргарет Эдвардс), Variety (16 января 1929 г.). Она похоронена на кладбище Кенсико в Валгалле, штат Нью-Йорк, вместе со своим мужем, актером Джоном Эдвардсом (родился Джон Марнелл; 22 мая 1868 года, Натик, Массачусетс - умер 16 октября 1929 года, Нью-Йорк). См. «Джон Эдвардс», Variety (23 октября 1929 г.): AS 355; «Джон Эдвардс, актер», The New York Times (17 октября 1929 г.)
    Юджин Майкл Ваззана, Некрология немого кино , 2-е изд. (МакФарланд, 2001): 153
  128. ^ «Он сказал, что может действовать (1914)» , downloadd1w.blogspot.com, сентябрь 2009 г.
  129. ^ История секса в кино , moviesite.org; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  130. ↑ «Лицемеры» , варьете (7 ноября 1914 г.).
  131. ^ a b c Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 96.
  132. ^ Gerald Leinwand, скумбрии в лунном свете: Четыре Corrupt американских мэров (McFarland, 2004): 209-10.
  133. ^ «Нет голой« истины »; мэр Бостона настаивает на том, чтобы драпировать правду в« лицемерах »Босворта», New York Dramatic Mirror (14 апреля 1915 г.): 24: 4.
  134. ^ "Женщины, религия и американский фильм", Энциклопедия женщин и религии в Северной Америке , Vol. 1, ред. Розмари Скиннер Келлер, Розмари Рэдфорд Рютер и Мари Кантлон (Издательство Индианского университета, 2006 г.): 1011.
  135. ^ «Хронология величайших вех и поворотных моментов в истории кино: 1915 год» , moviesite.org; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  136. ^ Лоис Вебер, "лицемеры" , Мальборо Экспресс (Мальборо, Новая Зеландия: 18 июня 1917): 8.
  137. ^ Koszarski, 1976 р. 49.
  138. ^ "Smalleys назад с Юниверсал", Moving Picture World (США) (3 апреля 1915): 76.
  139. ^ a b c Аннетт Кун, Кино, цензура и сексуальность, 1909–1925 (Тейлор и Фрэнсис, 1988): 28.
  140. ^ Карл Леммле, в Брет-Вуд, Клякса , tcm.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  141. ^ Хэл Эриксон (2013). «Глаз Бога (1916)» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Базовый план и руководство по всем фильмам . Архивировано из оригинального 14 ноября 2013 года .
  142. ^ "Анна Павлова в кино" , The New York Times (9 июня 1915 г.).
  143. ↑ Роберт С. Бирчард, Early Universal City (Arcadia Publishing, 2009): 73.
  144. ^ Тупая девушка из Портичи , imdb.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  145. ↑ «Заметки, написанные на экране» , «Нью-Йорк Таймс» (2 апреля 1916 г.).
  146. ^ Э. Энн Каплан, Материнство и репрезентация: Мать в популярной культуре и мелодраме (Routledge, 1992): 97.
  147. ↑ Ларри Лэнгман, Американские циклы кино: немая эра (издательство Greenwood Publishing Group, 1998): 93.
  148. ↑ Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 7.
  149. ↑ Элли Акер, «Женщины за камерой: феминистки или кинематографисты?» , Повестка дня 14 (1992): 42.
  150. ↑ Э. Энн Каплан, Материнство и репрезентация: Мать в популярной культуре и мелодраме (Рутледж, 1992): 133.
  151. ^ a b Где мои дети? notes " , tcm.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  152. ^ a b c "Лоис Вебер", фильмы в американской истории: энциклопедия, изд. Филип К. Димар (ABC-CLIO, 2011): 850.
  153. ↑ Аннетт Кун, Кино, цензура и сексуальность, 1909–1925 (Тейлор и Фрэнсис, 1988): 32.
  154. ↑ Кевин Браунлоу, За маской невиновности (Кнопф, 1990): 55.
  155. ^ «Где мои дети? Альтернативные версии»
  156. ^ "Bluebird Photo Plays" . Субботняя вечерняя почта . 188 : 28. 1916 - через Google Книги.
  157. ^ a b Марк Гарретт Купер, Универсальные женщины: кинопроизводство и институциональные изменения в раннем Голливуде (University of Illinois Press, 2010): 134.
  158. ^ Ларри Ли Холланд, "Мэри Макларен и Кэтрин Макдональд", Films in Review 36 (Национальный совет по обзору кинофильмов, 1985): 227.
  159. ^ Аннике Kross, "Восстановление и скрининг 'Обувь' (США, Лоис Weber, 1916)" .
  160. Перейти ↑ 16th Annual SF Silent Film Festival: Day 4 » , YAM (16 июля 2011 г.).
  161. ^ "Вот видео площади Першинг в центре города, как это было в 1916 году" , Curbed LA (14 октября 2015 г.).
  162. ^ a b c d Шелли Стэмп, «Лоис Вебер и« Рука, качающая колыбель »» , start-thursday.com, август 2010 г. 6 августа 2010 г.
  163. ↑ Кей Слоан, «Рука, качающая колыбель: Введение», История кино 1: 4 (1987): 341.
  164. ^ «Лоис Вебер начинает производство», Moving Picture World (США) (30 июня 1917 г.): 2106.
  165. ^ «Лоис Вебер начинает производство», «Мир кино» (30 июня 1917 г.): 2106.
  166. ^ "Новости Lois Weber Productions", Бюллетень Лоис Вебер 1 (июнь 1917 г.): RIC.
  167. ^ a b c Брет Вуд, "Клякса"
  168. ^ Киностудия Справочник (1919): 202.
  169. ↑ Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 141.
  170. ↑ Уильям Д. Рутт, «Лоис Вебер о письме», Лоис Вебер, или о необходимости письма , latrobe.edu.au, 1 марта 2001 г.
  171. ^ Shelley Stamp, "Представление Smalleys, 'пособниками в авторстве и направление'", история кино 18: 2 (2006): 119.
  172. ^ a b Лиза Л. Рудман, «Брак: Идеал и ролик: Или, кинематографическое руководство по браку», История кино 1: 4 (1987): 327.
  173. ^ Чарли Кейл и Шелли Стэмп, Переходная эра американского кино: аудитории, учреждения, практики (University of California Press, 2004): 345.
  174. Перейти ↑ EJ Fleming, Wallace Reid: The Life and Death of a Hollywood Idol (McFarland, 2007): 126–27.
  175. ^ Кей Сондерс, Notorious австралийских женщин (HarperCollins Австралия, 2011).
  176. ↑ «Лоис Вебер госпитализирована» , The Los Angeles Camera , 22 сентября 1918 года.
  177. ^ «Лоис Вебер осенью ломает руку в магазине в центре города: муж режиссера приезжает с востока и слышит об аварии» , Los Angeles Examiner , 18 сентября 1918 года.
  178. ^ «Лоис Вебер ломает руку», Moving Picture World , 12 октября 1918: 207.
  179. ^ "Сломанная рука вызывает проблемы", Moving Picture World (США) (8 февраля 1919 г.): 754; «Рука Лоис Вебер», Moving Picture World (США) (12 апреля 1919 г.): 218.
  180. ^ "Лоис Вебер направить Аниту Стюарт", Moving Picture World (США) (7 декабря 1918 г.): 1056.
  181. ↑ Чарльз Хайэм, Торговец сновидениями: Луи Б. Майер, MGM и Тайный Голливуд (Лорел, 1994): 46–47.
  182. ↑ Луи Б. Майер - Лоис Вебер, в книге Марка А. Виейра, Ирвинг Талберг: чудо-мальчик - принцу-продюсеру (University of California Press, 2010): 18.
  183. ^ a b c d Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 143.
  184. ^ "В новостной сети" The New York Times (27 июля 1919 г.).
  185. ^ «Лоис Вебер подписывает контракт с известными игроками-Ласки», Moving Picture World (США) (2 августа 1919 г.): 644.
  186. ^ Осенний Стивенс, Королевы драмы: Дикие женщины Серебряного экрана (Conari Press, 1998): 190.
  187. ^ Ancestry.com. Федеральная перепись США 1920 года [база данных в Интернете]. Прово, Юта, США: Ancestry.com Operations Inc, 2010. Изображения воспроизведены FamilySearch. Исходные данные: Четырнадцатая перепись населения США, 1920 г. (издание T625 на микрофильме NARA, 2076 рулонов). Записи Бюро переписи, Группа записей 29. Национальный архив, Вашингтон, округ Колумбия. Для получения подробной информации о содержании номеров фильмов посетите следующую веб-страницу NARA: NARA. Примечание. Счетные округа 819–839 внесены в список 323 (г. Чикаго). Источник цитирования: год: 1920; место переписи: округ Лос-Анджелеса, 63, Лос-Анджелес; Рулон: T625_106; Стр .: 5А; Перечислительный округ: 162; Изображение: 681.
  188. ↑ Film Folk Purchase Homes, Moving Picture World , 14 мая 1921: 179.
  189. ↑ Preston Sturges, Life , 7 июня 1946: 90.
  190. ^ «Лоис Вебер покупает студию, которую она арендовала в течение последних трех лет», Moving Picture World (США) (2 октября 1920 г.): 635.
  191. ^ Ancestry.com. Справочники киностудии , 1919 и 1921 гг. [База данных в сети]. Прово, штат Юта, США: Ancestry.com Operations, Inc. Исходные данные: каталоги киностудии, 1919 и 1921 годы. Печатное издание Motion Picture News Inc., 2 тома. Сакраменто, Калифорния: Государственная библиотека Калифорнии, Отдел истории Калифорнии. Источник: Справочник киностудии и торговый ежегодник, 1921 г., стр. 277.
  192. ^ Уильям Аллен Джонстон, Справочник киностудии и торговый ежегодник (1921): 395.
  193. ^ Annette Kuhn и Сусанна Radstone, Компаньон женщин к Международному кино (Калифорнийский университет Press, 1994): 418.
  194. ^ "Лоис Вебер -" Все работы "в Filmdom", Айова-Сити Пресс-Гражданин (Айова-Сити, Айова: 7 февраля 1921 г.): 6.
  195. ^ Карл Сэндберг , Фильмы: Обзоры фильмов и очерки Карла Сэндберга, 1920–1928 , изд. Арни Бернштейн (Lake Claremont Press, 2000): 83.
  196. ↑ Лоис Вебер, «Трехмерные фильмы», The Washington Post (Вашингтон, округ Колумбия: 15 мая 1921 г.): 63.
  197. ^ а б Люси Фишер, Американское кино 1920-х: темы и вариации (Rutgers University Press, 2009): 48.
  198. Перейти ↑ Lea Jacobs, The Decline of Sentiment: American Film in the 1920s (University of California Press, 2008): 84.
  199. ^ a b c Э. Энн Каплан, Материнство и репрезентация: Мать в популярной культуре и мелодраме (Routledge, 1992): 138.
  200. ^ a b Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 149.
  201. ^ a b c d Люси Фишер, Американское кино 1920-х: темы и вариации (Rutgers University Press, 2009): 60.
  202. ^ Lois Weber Productions
  203. Перейти ↑ Food For Film Fans, Providence News (Providence, RI: 4 апреля 1921 г.): 11.
  204. ^ a b c Брет Вуд, Клякса (профиль фильма) , tcm.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  205. ^ Кеннет Уайт Манден, редактор, Каталог кинофильмов, произведенных в Соединенных Штатах Америки , Часть 1: Художественные фильмы, 1921–1930 (University of California Press, 1997): 70.
  206. ^ a b Гвендолин Одри Фостер, «Ранние женщины-кинематографисты как социальные арбитры», Troping the Body: Gender, Etiquette, and Performance (SIU Press, 2000): 111
  207. ^ Patricia Mellencamp, A Fine Romance--: Пять веков Фильма феминизма (Temple University Press, 1995): 213.
  208. ^ Э. Энн Каплан, Материнство и репрезентация: Мать в популярной культуре и мелодраме (Routledge, 1992): 136.
  209. ^ a b Кевин Браунлоу, За маской невиновности (Кнопф, 1990): 292.
  210. ^ Клякса , photoplay.co.uk; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  211. ^ Patricia Mellencamp, A Fine Romance--: Пять веков Фильма феминизма (Temple University Press, 1995): 214.
  212. ^ Кеннет Уайт Манден, редактор, Каталог кинофильмов, произведенных в Соединенных Штатах Америки , Часть 1: Художественные фильмы, 1921–1930 (University of California Press, 1997): 879.
  213. ^ Чего хотят мужчины?
  214. ^ "Экран" , The New York Times (14 ноября 1921 г.).
  215. ^ Vicki Каллахан, Регенерационное Архива: Феминизм и истории кино (Wayne State University Press, 2010): 149.
  216. ^ a b c d e Шелли Стэмп, «Лоис Вебер в эпоху джаза в Голливуде». Архивировано 10 апреля 2012 г. в Wayback Machine , Framework: The Journal of Cinema and Media : 52.
  217. ↑ Chicago Daily Tribune (31 декабря 1921 г.): 10.
  218. ^ Ancestry.com. Списки пассажиров Нью-Йорка, 1820–1957 [база данных в Интернете]. Прово, Юта, США: Ancestry.com Operations, Inc., 2010. Цитирование источника: Год: 1922; Микрофильм Номер: T715; Рулон микрофильма: T715_3098; Строка: 9; Номер страницы: 13.
  219. ^ a b «Актриса тайно разведена», Reno Evening Gazette (Рино, Невада: 12 января 1923 г.): 10.
  220. ^ a b c Известные американские женщины: Биографический словарь , ред. Эдвард Т. Джеймс, Джанет Уилсон Джеймс, Пол С. Бойер (издательство Гарвардского университета, 1974): 555.
  221. ↑ Кевин Браунлоу, За маской невиновности (Кнопф, 1990): xxiii.
  222. ^ a b c d e f Шелли Стэмп, "Exit Flapper, Enter Woman" , findarticles.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  223. ^ a b c Вики Каллахан, Восстановление архива: феминизм и история кино (Wayne State University Press, 2010): 134.
  224. ^ a b Кеннет Уайт Манден, редактор, Каталог кинофильмов, произведенных в Соединенных Штатах Америки , Часть 1: Художественные фильмы, 1921–1930 (University of California Press, 1997): 117.
  225. ↑ A Chapter in Her Life (профиль) , imdb.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  226. ^ «Немой фильм на видео переменного тока» , сайленсарголден.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  227. ↑ Грейс Кингсли, «Вспышки: она бунтует. Лоис Вебер говорит, что слишком много ограничений на фильмы», Los Angeles Times (7 июля 1923 г.): I7.
  228. ↑ Film Mercury (2 октября 1925 г.): np, цитируется в Slide, Lois Weber , 132–33.
  229. ↑ Луиза Хек-Раби, Женщины-режиссеры: критический прием (Scarecrow Press, 1984): 65.
  230. ^ Ancestry.com. Федеральная перепись населения США 1900 г. [база данных в Интернете]. Прово, штат Юта, США: Ancestry.com Operations Inc, 2004. Исходные данные: Соединенные Штаты Америки, Бюро переписи населения. Двенадцатая перепись США, 1900 г. Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, 1900 г. T623, 1854 свитков. Цитирование источника: Год: 1900; Место переписи: Дедвуд, Лоуренс, Южная Дакота; Рулон: T623_1551; Стр .: 15Б; Счетный округ: 26.
  231. ↑ Биографии округа Ориндж, Калифорния, 1921 г. , Биографии округа, Калифорния, 1921 г. Архивировано 22 апреля 2012 г., в Wayback Machine
  232. ^ Год регистрации: 1949. Место регистрации: Квинсленд. Регистрационный номер: 002866. Номер страницы: 781. Информация об источнике: Ancestry.com. Индекс смерти в Австралии, 1787–1985 [база данных в Интернете]. Прово, штат Юта, США: Ancestry.com Operations, Inc., 2010. Исходные данные: составлено из общедоступных источников.
  233. ^ "ПОЛКОВНИК ГАРРИ ГАНЦ", The New York Times (12 августа 1949 г.): 17.
  234. ↑ Orange County, California Биографии 1921 г. Архивировано 22 апреля 2012 г. в Wayback Machine
  235. ^ Профиль Гарри Ганца , earlyaviators.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  236. ^ Томас Уильям Херрингшоу, Американская синяя книга биографии Херрингшоу: Выдающиеся американцы 1926 года, добившиеся успеха в различных гражданских, промышленных и коммерческих направлениях деятельности (American Blue Book Publishers, 1926): 451.
  237. ^ «Капитан Гарри Ганц развил« Эльдорадо »из плохо обработанного ранчо», Los Angeles Times (3 января 1928 г.): D27.
  238. ↑ Джастис Браун Детвайлер, Кто есть кто в Калифорнии (Who's Who Publishing Company, 1929): 252.
  239. ↑ Энтони Слайд, Молчаливые феминистки: первые женщины-режиссеры Америки (Scarecrow Press, 1996).
  240. ^ "Лоис Вебер помолвлена", Moving Picture World (31 января 1925 г.): 487; «Универсальная программа на подъеме», Los Angeles Times (23 января 1925 г.): A9.
  241. ^ a b Дэвид Пирс, «Выдающиеся достижения Карла Лэммла: Гарри Поллард и борьба за фильм« Хижина дяди Тома »», История кино 10: 4 (1998): 459.
  242. ↑ Роберт С. Бирчард, Early Universal City (Arcadia Publishing, 2009): 111.
  243. ↑ Грейс Кингсли, «ЛОИС ВЕБЕР ДЛЯ« ДЯДЯ ТОМА »: Поллард больная, женщина-режиссер делает рабство эпическим; Рут Роланд возвращается на экран; Гарри Бомонт отправляется в путешествие», Los Angeles Times (24 июня 1926 г.): A8.
  244. ^ Пункт о браке (сценарий) , tcm.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  245. ^ " Билли Дав В 'Любовь Mart' At The Capitolэтой неделе", Reading Eagle (22 января 1928): 12.
  246. ^ Атланта Конституции (30 мая 1926).
  247. ^ " 'ДЯДЯ ТОМ' И сглазить", The New York Times (24 июля 1927).
  248. ↑ Грейс Кингсли, «Лоис Вебер для« Дяди Тома »» , Los Angeles Daily Times (24 июня 1926 г.): A8.
  249. ^ a b Брет Вуд, "Хижина дяди Тома (1927)" , Классические фильмы Тернера (TCM), WarnerMedia, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  250. ^ a b "Дядя Том" выходит на экран " , The Motion Picture Review (1927), iath.virginia.edu; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  251. ↑ Грейс Кингсли, «Лоис Вебер для« Дяди Тома »» , Los Angeles Daily Times (24 июня 1926 г.): A8; «Амур, побежденный спросом на фотографии», Los Angeles Times (2 июля 1926 г.): A2; Грейс Кингсли, «Собственный« дядя Том »Лоис Вебер» Los Angeles Times (2 июля 1926 г.): A8; «Дядя Том и Джинкс», New York Times (24 июля 1927 г.): 5; и «Universal Starts Feature Productions», Los Angeles Times (26 июля 1926 г.): A9. Подробный отчет о постановке см. В Дэвиде Пирсе, «Выдающееся достижение Карла Леммля»: Гарри Поллард и борьба за съемку «Хижины дяди Тома», История кино 10:
  252. ^ "ГЛАВНАЯ В ПОСЛЕДНИМ КИНОГородском РОМАНСЕ: ЛОИС ВЕБЕР СНОВА СТАТЬ НЕВЕСТОЙ: Режиссер фильма выйдет замуж за бывшего армейского летчика в ближайшем будущем", Los Angeles Times (15 июня 1926 г.): A1.
  253. ↑ Дон Хуан, «Так это Голливуд», Париж и Голливуд (США) (октябрь 1926 г.): 18.
  254. ^ "Кинозвезда, выигранная капитаном Гарри Ганцем", Атланта Конституция (Атланта, Джорджия: 2 июля 1926 г.).
  255. ^ Фотоспектакль (июль 1926 г.).
  256. ^ Ancestry.com. 1920 г. Исходные данные: Четырнадцатая перепись населения США, 1920 г. (микрофильм NARA T625, 2076 рулонов). Год: 1920, место переписи: Лос-Анджелес, законодательный округ 63, Лос-Анджелес; Рулон: T625_106; Стр .: 5Б; Перечислительный округ: 164; Изображение: 782.
  257. ^ Ancestry.com. Калифорнийский индекс смертности, 1940–1997 гг. Ссылка на источник: Место: Лос-Анджелес; Дата: 3 января 1965 г.
  258. ↑ Пол Томпсон, «Дядя Карл продает дядю Тома по реке кино» , «Классический фильм» (сентябрь 1927 г.).
  259. ^ "Лоис Вебер совмещает работу и медовый месяц", Milwaukee Sentinel (14 июля 1926 г.): 4.
  260. ^ Кеннет Уайт Манден, редактор, Каталог кинофильмов, произведенных в Соединенных Штатах Америки , Часть 1: Художественные фильмы, 1921–1930 (University of California Press, 1997): 696.
  261. ^ Шиворот & Eva: The Movie
  262. ↑ «БОЛЬШИЕ КАРТИНЫ Грядут;« Потемкин »,« Русский фильм »;« Майкл Строгов и «Old Ironsides» скоро откроются », The New York Times (28 ноября 1926 г.).
  263. ↑ «Назначьте Лоис Вебер направить девушек Дункан», Moving Picture World (США) (4 декабря 1926 г.): 351.
  264. ↑ Актеры и съемочная группа Топси и Евы (профиль фильма) , imdb.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  265. ↑ Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде (JHU Press, 2008): 2.
  266. ↑ Кеннет Уайт Манден, редактор, Каталог кинофильмов, произведенных в Соединенных Штатах Америки , Часть 1: Художественные фильмы, 1921–1930 (University of California Press, 1997): 19.
  267. ^ Кей Armatage, девушка от Бога Страна: Нелл Шипман и Немое Кино (Университет Торонто Press, 2003): 51-52.
  268. ^ Ангел Broadway (профиль пленка) , ibdb.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  269. ↑ Variety (2 ноября 1927 г.): 18, в книге Леа Джейкобс « Упадок настроений: американский фильм в 1920-х годах» (University of California Press, 2008)
  270. ↑ Los Angeles Times (27 февраля 1927 г.).
  271. ↑ Шерри Энджел, «ДИЗАЙН ДОМА: Прогулка по Брукдейлу: тур по демонстрации домов 1920–1930-х годов» (19 мая 1990 г.) , latimes.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  272. ↑ Грейс Кингсли, «Ночь - с обрезками дня», Los Angeles Times (1 апреля 1928 г.): I8.
  273. ↑ Грейс Кингсли, «И радость», Los Angeles Times (16 марта 1930 г.): I4.
  274. ^ Ancestry.com. Федеральная перепись США 1930 года [база данных в Интернете]. Прово, штат Юта, США: Ancestry.com Operations Inc, 2002. Исходные данные: Соединенные Штаты Америки, Бюро переписи населения. Пятнадцатая перепись США, 1930 г. Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, 1930 г. T626, 2667 свитков. Цитирование источника: Год: 1930; Место переписи: Лос-Анджелес, Лос-Анджелес; Рулон: 134; Стр .: 16Б; Счетный округ: 67; Изображение: 590.0.
  275. ^ С. Стэнли Chapman House ,
  276. ↑ Уильям М. Дрю, Последнее немое киносеанс: немые фильмы на американских экранах в 1930-е годы (Scarecrow Press, 2010): 93.
  277. ^ Louella О. Парсонс , "Доктор история Хэла Роуча", Rochester Вечерний журнал (3 июня 1932): 18.
  278. ↑ The New York Times (12 февраля 1933 г.).
  279. ^ "Разведчик талантов в кино рассматривает девушек, которые проходят перед ней", The Sun (Балтимор, Мэриленд: 19 февраля 1933 г.).
  280. ^ Кей Armatage, девушка от Бога Страна: Нелл Шипман и Немое Кино (Университет Торонто Press, 2003): 52.
  281. ↑ По словам Яна Германа, « Уильям Уайлер: талант к проблемам» , режиссер Уайлер «был вынужден сделать картину». Он «чувствовал, что это« настоящее разочарование », и не мог набраться энтузиазма, чтобы спасти его. Он всегда вспоминал это как« какую-то дурацкую картину »».
  282. ^ Ancestry.com. Гонолулу, Гавайи, списки пассажиров и членов экипажа, 1900–1969 [база данных в Интернете]. Прово, Юта, США: Ancestry.com Operations, Inc., 2009. Исходные данные: списки пассажиров судов, прибывающих или отправляющихся в Гонолулу, Гавайи, 1900–1954 гг. Ссылка на источник: Название хранилища: Национальное управление архивов и документации (NARA); NARA серии: A3422; Рулон: 135.
  283. ^ Ancestry.com. Списки пассажиров и экипажей Калифорнии, 1882–1957 [база данных в Интернете]. Прово, Юта, США: Ancestry.com Operations Inc, 2008–2011. Архивная информация (серия: номер рулона): m1764: 47.
  284. ↑ Марк Элиот, Кэри Грант: Биография (Harmony Books, 2004): 92.
  285. ↑ Питер Хён, В новом мире: создание корейского американца (Гавайский университет Press, 1995): 136–37.
  286. ↑ Гвендолин Одри Фостер, Режиссеры-женщины: Международный биокритический словарь (Greenwood Publishing Group, 1995): 365–66.
  287. ^ Профиль пленки White Heat , tcm.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  288. ^ a b c Гвендолин Одри Фостер, Режиссеры-женщины: Международный биокритический словарь (Greenwood Publishing Group, 1995): 366.
  289. ↑ Миссис Луи [Лоис Вебер], Питер Хён, В новом мире: становление корейского американца (Гавайский университет Press, 1995): 138.
  290. ^ White Heat фильм пустяков , tcm.com; по состоянию на 19 декабря 2016 г.
  291. ^ "Лоис Вебер", Хартфорд Курант (Хартфорд, Коннектикут: 14 ноября 1939 г.).
  292. ↑ Хедда Хоппер , «Лоис Вебер в критическом состоянии: пионер фильмов, в больнице, борется с опустошительным заболеванием желудка», Los Angeles Times (6 ноября 1939 г.): A1.
  293. ↑ Variety (15 ноября 1939 г.).
  294. ↑ Los Angeles Examiner (14 ноября 1939 г.).
  295. ↑ Хедда Хоппер, «Смерть забирает Лоис Вебер: ветеран киносценариста, режиссера, продюсера и музыканта», Los Angeles Times (14 ноября 1939 г.): A1.
  296. ^ a b "ЛОИС ВЕБЕР ПОХОРЕНА" (Лос-Анджелес, Калифорния: 17 ноября 1939 г.), (AP)
  297. ^ a b «Ритуалы Лоис Вебер на сегодня», Los Angeles Times (17 ноября 1939 г.): 30.
  298. ^ «Похороны Вебера в пятницу: Голливуд оплакивает женщину, режиссера, которая умерла в понедельник», Los Angeles Times (15 ноября 1939 г.): 17.
  299. ^ Эдвин Schallert, "Movieland Jottings и Отливки", Los Angeles Times (22 августа 1939): 13.
  300. ^ «Награды для Лоис Вебер» . База данных фильмов в Интернете . Проверено 7 мая 2013 года .
  301. ^ «Сны Буффало объявляют специальные награды режиссера» . Новости ужасов .
  302. ↑ Мэллори, Мэри (28 августа 2017 г.). «Голливудские высоты: 53-й фестиваль Cinecon предлагает разнообразный состав» . Daily Mirror . Проверено 2 декабря 2020 года .
  303. ^ "Специальные программы в Cinecon 53" . Cinecon 53 . Проверено 2 декабря 2020 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Лоис Вебер в IMDb
  • Лоис Вебер на проекте Women Film Pioneers
  • Литература о Лоис Вебер
  • Фильмы Лоис Вебер
  • Лоис Вебер в книге " Найти могилу"