LP запись

LP

12-дюймовая виниловая пластинка LP
Тип носителя	Воспроизведение аудио
Кодирование	Аналоговая модуляция грува
Емкость	Первоначально 23 минуты на сторону, позже увеличено на несколько минут, возможно намного дольше при очень низком уровне сигнала.
Механизм чтения	Стилус с микроканавками (максимальный радиус наконечника 0,001 дюйма или 25 мкм)
Габаритные размеры	12 дюймов (30 см), 10 дюймов (25 см), 90–240 г (3,2–8,5 унций)
использование	Хранение аудио
Вышел	1948 г.

LP (от «long play» [ ^1] или «long play») — аналоговый носитель для хранения звука , формат грампластинки , характеризующийся: скоростью 33 + 1 ⁄ 3  об/ мин ; диаметр 12 или 10 дюймов (30 или 25 см); использование спецификации канавки «микроканавка»; и диск из виниловой (сополимер ацетата винилхлорида) композиции. Представленный Columbia в 1948 году, он вскоре был принят в качестве нового стандарта всей звукозаписывающей индустрией. За исключением нескольких относительно незначительных усовершенствований и важного добавления стереофонического звука позднее, он оставался стандартным форматом для записи альбомов (в периодпопулярная музыка , известная как эпоха альбомов ) ^[2] до ее постепенной замены с 1980-х до начала 2000-х годов сначала кассетами , затем компакт-дисками и, наконец, распространением цифровой музыки .

Начиная с конца 2000-х, LP переживает всплеск популярности . ^[3]

Преимущества формата

На момент появления LP почти все грампластинки для домашнего использования были сделаны из абразивного (и, следовательно , шумного ) шеллака , имели гораздо большую канавку и воспроизводились со скоростью примерно 78 оборотов в минуту (об / мин), что ограничивало время воспроизведения. записи диаметром 12 дюймов до менее чем пяти минут на сторону. Новый продукт представлял собой 12- или 10-дюймовый (30 или 25 см) диск с мелкими канавками из ПВХ («винил»), на который играли иглой с меньшим наконечником с «микроканавками» со скоростью 33 + 1 ⁄ 3 об /  мин . . Каждая сторона 12-дюймовой пластинки могла воспроизводиться около 22 минут. ^[4] Новым был только стандарт микроканавок, так как и винил, и 33Скорость + 1 ⁄ 3  об/мин использовалась для специальных целей в течение многих лет, а также в одной неудачной предыдущей попытке (RCA Victor) ввести долгоиграющую пластинку для домашнего использования.

Хотя LP подходил для классической музыки из-за длительного непрерывного воспроизведения, он также позволял помещать на один диск коллекцию из десяти или более записей поп-музыки. Раньше такие сборники, а также более длинная классическая музыка, разбитая на несколько частей, продавались в виде наборов пластинок со скоростью 78 оборотов в минуту в специально отпечатанном «альбоме пластинок», состоящем из отдельных конвертов для пластинок, связанных вместе в виде книги. Использование слова «альбом» сохранилось для однодискового эквивалента LP.

История

Диски с саундтреками

Токарный станок Neumann с режущей головкой SX-74

Прототипом LP был диск с саундтреком, используемый звуковой системой кинофильмов Vitaphone , разработанный Western Electric и представленный в 1926 году. Диск на 78 об/мин неприемлем. Звук должен был воспроизводиться непрерывно в течение не менее 11 минут, чего было достаточно, чтобы сопровождать полную катушку 35-мм пленки длиной 1000 футов (300 м), проецируемую со скоростью 24 кадра в секунду . Диаметр диска был увеличен до 16 дюймов (40 см), а скорость снижена до 33 + 1 ⁄ 3 .число оборотов в минуту. В отличие от своих меньших потомков LP, они были сделаны с той же большой «стандартной канавкой», что и 78-е.

В отличие от обычных пластинок, канавка начиналась внутри записанной области возле этикетки и шла наружу к краю. Как и 78-е, ранние диски с саундтреками были запрессованы в абразивный шеллак и воспроизводились с помощью одноразовой стальной иглы, удерживаемой в массивном электромагнитном звукоснимателе с прижимной силой в пять унций (1,4  Н ).

К середине 1931 года все киностудии записывались на оптические звуковые дорожки , но наборы дисков с звуковыми дорожками, мастеринг которых производился путем перезаписи с оптических дорожек и уменьшенных до 12 дюймов для сокращения затрат, были изготовлены еще в 1936 году для распространения в кинотеатрах, все еще оснащенных звуковыми дорожками. звуковые проекторы только для дисков. ^[5]

Диски с транскрипцией радио

С 1928 года синдицированные радиопрограммы распространялись на дисках со скоростью вращения 78 об/мин. Желание более длительного непрерывного воспроизведения вскоре привело к принятию формата диска с саундтреками Vitaphone. Примерно с 1930 года  для большинства этих « электрических транскрипций » использовались 16-дюймовые диски со скоростью вращения 33 + 1 ⁄ 3 об / мин, воспроизводящие около 15 минут на каждую сторону . Некоторые транскрипции, как и диски с саундтреками, нажимались с началом в центре диска, а игла двигалась наружу (в эпоху штамповки шеллака и стальных игл соображения износа игл диктовали «внутреннее начало» для такой длинной записи); и наоборот, некоторые начинались с края.

В более длинных программах, для которых требовалось несколько сторон диска, была впервые применена система записи сторон с нечетными номерами изнутри наружу и сторон с четными номерами снаружи внутрь, чтобы качество звука соответствовало от конца одной стороны до начала следующей. Хотя использовалась пара проигрывателей, чтобы избежать пауз для перелистывания диска, стороны приходилось нажимать в гибриде ручного и автоматического последовательностей, устроенных таким образом, чтобы ни один воспроизводимый диск не нужно было переворачивать для воспроизведения. следующая сторона в последовательности. Вместо набора из трех дисков, имеющего ручную последовательность 1–2, 3–4 и 5–6 или автоматическую последовательность 1–6, 2–5 и 3–4 для использования с механическим устройством смены пластинок капельного типа, трансляция последовательность соединила стороны как 1–4, 2–5 и 3–6.

Некоторые транскрипции были записаны с вертикально модулированной канавкой «холмы и долины». Было обнаружено, что это обеспечивает более глубокие басы (поскольку грохот проигрывателя был поперечно модулирован в первых проигрывателях радиостанций), а также расширяет частотную характеристику высоких частот. Ни то, ни другое не было большим преимуществом на практике из-за ограничений AM-вещания . Сегодня мы можем наслаждаться преимуществами этих более качественных записей, даже если первоначальная радиоаудитория не могла этого сделать.

Первоначально диски с транскрипцией печатались только в шеллаке, но к 1932 году появились тиражи в RCA на виниловой основе Виктора "Victrolac". Иногда использовались и другие пластмассы. К концу 1930-х годов винил стал стандартом почти для всех видов штампованных дисков, кроме обычных коммерческих 78-х, которые продолжали изготавливаться из шеллака.

Начиная с середины 1930-х годов одноразовые 16-дюймовые лакированные диски со скоростью вращения 33 + 1 ⁄ 3  об /мин использовались радиосетями для архивирования записей своих прямых трансляций, а местными станциями — для задержки трансляции сетевых программ или для предварительной записи своих собственных. постановки.

В конце 1940-х годов сети стали использовать магнитные магнитофоны для предварительной записи шоу или повторения их для трансляции в разных часовых поясах, но 16-дюймовые виниловые пластинки продолжали использоваться до начала 1960-х для несетевого распространения предварительно записанных программ. . Использование стандарта микроканавок LP началось в конце 1950-х, а в 1960-х размер дисков был уменьшен до 12 дюймов, и они стали физически неотличимы от обычных LP.

Если требуемое количество не было очень маленьким, штампованные диски были более экономичным средством распространения высококачественного звука, чем лента, а мастеринг компакт-дисков в первые годы существования этой технологии был очень дорогим, поэтому использование дисков с транскрипцией в формате LP продолжалось. в 1990-е годы. Час цветов King Biscuit является поздним примером, как и программы Westwood One The Beatles Years и Doctor Demento , которые были отправлены на станции на LP по крайней мере до 1992 года ^.

РКА Виктор

RCA Victor представил раннюю версию долгоиграющей пластинки для домашнего использования в сентябре 1931 года. Эти диски с «программной транскрипцией», как их назвал Виктор, воспроизводились со скоростью 33 + 1 ⁄ 3 об /  мин и использовали несколько более мелкую и более близко расположенную канавку, чем типичные 78-е. В них нужно было играть специальной иглой из хромированной стали «Chromium Orange». 10-дюймовые диски, в основном используемые для популярной и легкой классической музыки, обычно прессовались в шеллаке, а 12-дюймовые диски, в основном используемые для «серьезной» классической музыки, обычно прессовались в новом виниловом компаунде Виктора «Виктролак». , что обеспечило гораздо более тихую игровую поверхность. Эти записи могли длиться до 15 минут с каждой стороны. Пятая симфония Бетховена ,в исполненииФиладельфийский оркестр под управлением Леопольда Стоковски был первой выпущенной 12-дюймовой записью. The New York Times писала: «К чему мы не были готовы, так это к качеству воспроизведения ... несравненно более полному». ^{[7] [8] [9]}

К несчастью для Виктора, оттуда все пошло вниз. Многие из последующих выпусков были не новыми записями, а просто дубляжами, сделанными из существующих наборов пластинок со скоростью вращения 78 об / мин. Дабы слышно уступали оригинальным 78-м. Двухскоростные проигрыватели со скоростью 33 + 1 ⁄ 3  об/мин устанавливались только на дорогие высококлассные аппараты, которые продавались в очень небольшом количестве, и у большинства людей было мало денег, чтобы тратить их на продукты, не говоря уже о грампластинках в глубине Великая депрессия . Продажи пластинок в США упали с 105,6 миллиона пластинок в 1921 году до 5,5 миллионов в 1933 году из-за конкуренции со стороны радио и последствий Великой депрессии. ^[10]После 1933 года было записано мало новых транскрипций программ, и вскоре двухскоростные проигрыватели исчезли из фонографов RCA Victor. За исключением нескольких записей фоновой музыки для похоронных бюро, к концу десятилетия последнее из выпущенных названий было удалено из каталога записей Виктора. Провал нового продукта оставил у RCA Victor невысокое мнение о перспективах какой-либо долгоиграющей пластинки, что повлияло на решения о разработке продукта в ближайшее десятилетие.

Колумбия

Главный научный сотрудник CBS Laboratories Питер Голдмарк возглавил команду Колумбийского университета для разработки пластинки для фонографа, которая могла бы хранить не менее 20 минут на каждой стороне. ^[11] Хотя Голдмарк был главным ученым, отобравшим команду, он делегировал большую часть экспериментальной работы Уильяму С. Бахману , которого Голдмарк переманил из General Electric, и Говарду Х. Скотту . ^[12]

Исследования начались в 1941 году, были приостановлены во время Второй мировой войны, а затем возобновлены в 1945 году. ^[13] Columbia Records представила пластинку на пресс-конференции в Waldorf Astoria 21 июня ^[14] 1948 года в двух форматах: 10 дюймов ( 25 сантиметров) в диаметре, что соответствует диаметру синглов со скоростью вращения 78 об / мин , и 12 дюймов (30 сантиметров) в диаметре. ^[15]Первоначальный выпуск из 133 записей: 85 12-дюймовых классических пластинок (ML 4001–4085), 26 10-дюймовых классических пластинок (ML 2001–2026), восемнадцать 10-дюймовых популярных номеров (CL 6001–6018) и четыре 10-дюймовых пластинки. дюймовые записи о несовершеннолетних (JL 8001–8004). Согласно каталогу Columbia 1949 года, выпущенному в сентябре 1948 года, первой двенадцатидюймовой пластинкой был Концерт Мендельсона ми минор Натана Мильштейна для скрипки с Нью-Йоркским филармоническим оркестром под управлением Бруно Вальтера (ML 4001). Было выпущено три десятидюймовых сериала: «популярный», начиная с переиздания «Голоса Фрэнка Синатры» (CL 6001); «классический», нумерация из 8-й симфонии Бетховена (ML 2001), и «юношеский», начиная с « Детских песенок» .Джин Келли (JL 8001). Также в это время была выпущена пара наборов из двух пластинок: «Богема» Пуччини (SL-1) и «Гензель и Гретель» Хампердинка (SL-2). Все 12-дюймовые оттиски были из 220-граммового винила. Колумбия, возможно, планировала, что альбом Баха ML 4002 станет первым, поскольку релизы шли в алфавитном порядке по композиторам (первые 54 LPS, от ML 4002 до ML 4055, расположены в порядке от Баха до Чайковского). Однако Натан Мильштейн был очень популярен в 1940-е годы, поэтому его исполнение концерта Мендельсона было перенесено в ML 4001. ^[16] Этот LP был переиздан трижды: один на лейбле Odyssey с бюджетным переизданием в Колумбии в 1977 году в честь изобретения Эдисоном звукозаписи в 1877 году, один на Classic Records в честь 50-летия LP в 1998 году и один на HMV (Англия) в честь 70-летие LP в 2018 году. Существует также копия ML 4001 на компакт-диске. По состоянию на 2021 год оригинальных ML4001 довольно мало, и некоторые из них были проданы на Ebay по цене от 200 до 500 долларов.

Общественная приемная

Когда в 1948 году была представлена ​​​​LP, 78 был обычным форматом для грампластинок. К 1952 году на 78-е по-прежнему приходилось чуть более половины единиц, проданных в Соединенных Штатах, и чуть менее половины продаж в долларах. На 45, ориентированных на одну песню, приходилось чуть более 30% продаж в штучном виде и чуть более 25% продаж в долларах. На LP приходилось не совсем 17% продаж в штучном виде и чуть более 26% продаж в долларах. ^[17]

Через десять лет после их появления доля продаж пластинок в штучной упаковке в США составила почти 25%, а продаж в долларах — 58%. Большую часть остатка заняли 45 человек; На долю 78-х приходилось всего 2% продаж в штучной упаковке и 1% продаж в долларах. ^[10] По этой причине крупные лейблы в Соединенных Штатах прекратили производство 78-х для популярных и классических релизов в 1956 году, а второстепенные лейблы последовали их примеру, а последние 78-е, произведенные в США, были выпущены в 1959 году.

Канада и Великобритания продолжали производство до 1960 года, в то время как Индия, Филиппины и Южная Африка производили 78-е до 1965 года, а последняя задержка, Аргентина, продолжалась до 1970 года.

Популярность LP положила начало « эре альбомов » англоязычной популярной музыки, начавшейся в конце 1950-х годов, когда исполнители воспользовались более длительным временем воспроизведения для создания последовательных тем или концептуальных альбомов. «Возвышение LP как формы — как художественной сущности, как они привыкли говорить, — усложнило наше восприятие и запоминание того, что когда-то было самым мимолетным из искусств», — писал Роберт Кристгау в «Путеводителе по записям Кристгау: рок-альбомы». семидесятые(1981). «Альбом может оказаться тотемом 70-х — более короткие конфигурации возвращались к концу десятилетия. Но для 70-х он останется основной музыкальной единицей, и меня это устраивает. проигрывание пластинки с ее двадцатиминутными сторонами и четырьмя-шестью композициями/исполнениями на каждой стороне идеально соответствует моим привычкам к концентрации». ^[18]

Хотя популярность LP начала снижаться в конце 1970-х с появлением компакт-кассет , а затем и компакт-дисков, формат LP сохранился до наших дней. Виниловые пластинки пережили возрождение в начале 2010-х. ^[19] Продажи винила в Великобритании достигли 2,8 миллиона в 2012 году. ^[20] Продажи винила в США в 2017 году достигли 15,6 миллиона и 27 миллионов в 2020 году. ^[21]

Конкурирующие форматы

Вскоре пластинке противостояла "45", 7-дюймовая (180 мм) виниловая пластинка с мелкой канавкой, играющая со скоростью 45 об / мин, представленная RCA Victor в 1949 году. Чтобы конкурировать с пластинкой, были выпущены коробочные наборы альбомов по 45 штук. , наряду с EP ( расширенная игра ) 45s, которые сжимали два или даже три выбора на каждую сторону. Несмотря на интенсивные маркетинговые усилия RCA Victor, формат 45 в конечном итоге преуспел только в замене формата 78 в качестве предпочтительного формата для синглов .

«Последним ура» для записи на 78 об / мин в США была серия microgroove 78, выпущенная для лейбла Audiophile (Юинг Нанн, Сауквилл, Висконсин) в начале 1950-х годов. Эта серия была обозначена от AP-1 до примерно AP-40 и была напечатана на красном виниле без зернистости. Сегодня от AP-1 до AP-5 очень мало. За счет очень плотного заполнения тонкой канавки было достигнуто время воспроизведения 17 минут с каждой стороны. Через пару лет Audiophile перешел на 33 + 1 ⁄ 3 .

Магнитофоны с катушкой на катушку стали новой проблемой для LP в 1950-х годах, но более высокая стоимость предварительно записанных лент была одним из нескольких факторов, которые ограничивали ленту нишевым рынком. Картриджные и кассетные ленты были более удобными и менее дорогими, чем ленты с катушек, и они стали популярными для использования в автомобилях с середины 1960-х годов. Тем не менее, LP не вызывала серьезных проблем в качестве основного носителя для прослушивания записанной музыки дома до 1970-х годов, когда качество звука кассеты было значительно улучшено за счет улучшения состава ленты и систем шумоподавления. К 1983 году кассеты продавались лучше, чем пластинки в США. ^[22]

Компакт-диск (CD) был представлен в 1982 году. Он предлагал запись, которая теоретически была абсолютно бесшумной и не ухудшалась слышимо при повторном воспроизведении или незначительных потертостях и царапинах. Сначала гораздо более высокие цены на компакт-диски и проигрыватели компакт-дисков ограничивали их целевой рынок богатыми первопроходцами и аудиофилами ; но цены упали, и к 1988 году компакт-диски продавались лучше, чем пластинки. В 1992 году компакт-диск стал самым продаваемым форматом по сравнению с кассетами ^.

Наряду с грампластинками в других форматах, некоторые из которых были сделаны из других материалов, пластинки теперь широко называют просто «винил». С конца 1990-х началось возрождение винила . ^[23] Спрос вырос на нишевых рынках, особенно среди аудиофилов, ди-джеев и поклонников инди-музыки, но большая часть продаж музыки по состоянию на 2018 год приходилась на онлайн-загрузки и онлайн-трансляции из-за их доступности, удобства и цены. ^[21]

Время игры

С появлением звуковых фильмов или «звуковых фильмов» потребность в большем пространстве для хранения сделала записи со скоростью 33 + 1 ⁄ 3  об / мин более привлекательными. Саундтреки, воспроизводимые на пластинках, синхронизированных с кинопроекторами в кинотеатрах, не могли уместиться всего в пять минут на сторону, которые предлагали 78-е. При первоначальном представлении 12-дюймовые пластинки проигрывались максимум около 23 минут с каждой стороны, 10-дюймовые пластинки - ^{около 15 .}Однако они не имели немедленного успеха, поскольку были выпущены в разгар Великой депрессии и казались легкомысленными многим беднякам того времени. Только когда в 1948 году Columbia Records разработала "microgroove", Long Players (LP) достигли своего максимального времени воспроизведения, которое сохраняется и в наши дни. ^[24]

Экономика и вкусы изначально определяли, какая музыка будет доступна в каждом формате. Руководители звукозаписывающих компаний полагали, что поклонники высококлассной классической музыки захотят услышать симфонию Бетховена или концерт Моцарта , не пролистывая несколько четырехминутных пластинок 78 на каждой стороне, а поклонники поп-музыки, которые привыкли слушать одну песню, за раз, будет достаточно более короткого времени 10-дюймовой пластинки. В результате 12-дюймовый формат был зарезервирован исключительно для более дорогих классических записей и бродвейских шоу . Популярная музыка продолжала появляться только на 10-дюймовых пластинках.

Их убеждения были ошибочными. К середине 1950-х годов 10-дюймовый LP, как и его двоюродный брат такого же размера со скоростью вращения 78 об / мин, проиграл войну форматов и был снят с производства. Десятидюймовые пластинки ненадолго снова появились в виде мини-LP в конце 1970-х - начале 1980-х годов в США и Австралии в качестве маркетинговой альтернативы. ^[25]

Исключения

В этом разделе есть несколько вопросов. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти вопросы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти шаблонные сообщения ) В этом разделе не цитируются никакие источники . Пожалуйста, помогите улучшить этот раздел , добавив ссылки на надежные источники . Неисходный материал может быть оспорен и удален . ( август 2019 г. ) ( узнайте, как и когда удалить это шаблонное сообщение ) Этот раздел , возможно, содержит оригинальные исследования . Пожалуйста , улучшите его , проверив сделанные заявления и добавив встроенные цитаты . Утверждения, состоящие только из оригинальных исследований, должны быть удалены. ( август 2019 г. ) ( узнайте, как и когда удалить это шаблонное сообщение ) ( Узнайте, как и когда удалить это шаблонное сообщение )

В 1952 году Columbia Records представила пластинки с расширенным воспроизведением, которые воспроизводились до 52 минут, или по 26 минут на каждую сторону. ^{[ править ]} Они использовались в основном для оригинальных альбомов актеров бродвейских мюзиклов , таких как « Поцелуй меня, Кейт» и «Моя прекрасная леди », или для размещения всей пьесы, такой как постановка « Дон Жуан в аду » 1950 года, на двух пластинках. Однако 52-минутное время воспроизведения оставалось редкостью из-за ограничений мастеринга, и большинство LP продолжали выпускаться с продолжительностью воспроизведения от 30 до 45 минут.

Небольшое количество альбомов превысило 52-минутный лимит. Эти пластинки приходилось нарезать с гораздо меньшим расстоянием между канавками, что позволяло уменьшить динамический диапазон пластинок и означало, что воспроизведение пластинки изношенной иглой могло повредить пластинку. Это также привело к гораздо более тихому звуку с повышенным поверхностным шумом. Список долгоиграющих виниловых пластинок включает 90-минутный LP 1976 года 90 Minutes with Arthur Fiedler and the Boston Pops , сделанный Radio Shack ; ^[26] Genesis ' Duke , каждая сторона которого превышает 27 минут; альбом Боба Дилана Desire 1976 года , вторая сторона которого длится почти тридцать минут; Деф Леппардальбом Hysteria 1987 года , каждая сторона которого длится более 30 минут; Альбом Тодда Рандгрена 1975 года Initiation , общей продолжительностью 67 минут 32 секунды на двух сторонах; Бутик Пола группы Beastie Boys ; и « Превин играет Гершвина » Андре Превена с Лондонским симфоническим оркестром , продолжительность каждой части которого превышала 30 минут. ^[27] Наконец, несколько записей Девятой симфонии Бетховена были переизданы на отдельных дисках; эти пластинки содержали около 35 минут с каждой стороны, а третья часть была разделена на две части.

Разговорные и комедийные альбомы требуют меньшего динамического диапазона по сравнению с музыкальными записями. Поэтому их можно резать с более узкими промежутками между канавками. Комикс , выпущенный Springtime Records в 1981 году, имеет сторону A продолжительностью 38 минут 4 секунды и сторону B продолжительностью 31 минуту 8 секунд, всего 69 минут 12 секунд.

Ченджеры

Поворотные столы, называемые сменщиками пластинок, могли воспроизводить пластинки, сложенные вертикально на шпинделе . Эта договоренность способствовала созданию наборов из нескольких записей в автоматической последовательности . В наборе из двух пластинок Сторона 1 и Сторона 4 были на одной пластинке, а Сторона 2 и Сторона 3 - на другой, поэтому первые две стороны могли воспроизводиться в чейнджере без вмешательства слушателя. Затем стопку перевернули. В больших коробочных наборах использовалась соответствующая автоматическая последовательность (1–8, 2–7, 3–6, 4–5), чтобы обеспечить непрерывное воспроизведение, но это создавало трудности при поиске отдельной дорожки.

Недостатки

Виниловые пластинки уязвимы для пыли, тепловой деформации, потертостей и царапин. Пыль в канавке обычно слышна как шум и может втереться в винил проходящей иглой, что приведет к необратимому повреждению. Деформация может вызвать регулярное «вау» или колебание музыкального тона, а если она существенная, она может сделать запись физически непригодной для воспроизведения. Будет слышен шорох в виде свистящего звука. Царапина создаст слышимый щелчок или щелчок после каждого оборота, когда игла встречает ее. Глубокая царапина может выбить иглу из паза; если он перескакивает дальше внутрь, часть записи пропускается; если он перескакивает наружу к части дорожки, которую он только что закончил играть, он может застрять в бесконечном цикле , играя один и тот же бит снова и снова, пока кто-нибудь не остановит его. Этот последний тип неудач,что в эпоху хрупкихпластинки из шеллака чаще всего были вызваны трещиной, что породило сравнение «как сломанная пластинка» для обозначения раздражающего и, казалось бы, бесконечного повторения.

Пластинки, используемые на радиостанциях, могут страдать от прогорания метки , что происходит из-за того, что диск-жокеи помещают иглу в начало трека, крутят пластинку вперед и назад, чтобы найти точное начало музыки, а затем откатываются примерно на четверть оборота, чтобы когда он будет отпущен, музыка начнется сразу после доли секунды, необходимой для того, чтобы диск разогнался до полной скорости. Когда это делается неоднократно, затронутая часть канавки сильно изнашивается, и в начале дорожки будет слышен шипящий звук.

Процесс воспроизведения виниловой пластинки иглой по самой своей природе является в некоторой степени разрушительным процессом. Износ иглы или винила приводит к ухудшению качества звука. Однако износ грампластинок можно свести к минимуму за счет использования высококачественных, правильно отрегулированных проигрывателя грампластинок и тонарма, магнитного картриджа с высокими характеристиками и высококачественной иглой в хорошем состоянии, а также бережного обращения с грампластинками и абразивное удаление пыли перед игрой и другая чистка при необходимости.

Канавка

Средний LP имеет около 1500 футов (460 м; 0,28 мили) канавки с каждой стороны. Средняя тангенциальная скорость иглы относительно поверхности диска составляет приблизительно 1 милю в час (1,6 км/ч; 0,45 м/с). Он быстрее всего перемещается по внешнему краю, в отличие от аудио компакт-дисков, которые изменяют скорость вращения, чтобы обеспечить постоянную линейную скорость (CLV). (Напротив, компакт-диски воспроизводятся от внутреннего радиуса наружу, в отличие от грампластинок.)

Тонкие, близко расположенные спиральные канавки, которые позволили увеличить время воспроизведения на пластинке с микроканавками 33 + 1 ⁄ 3 об /  мин, привели к слабому предварительному эху, предупреждающему о приближающихся громких звуках. Режущий стержень неизбежно передавал часть импульсного сигнала последующей стенки канавки в предыдущую стенку канавки. Некоторые слушатели различили его на некоторых записях, но тихий отрывок, за которым следовал громкий звук, позволил бы любому услышать слабое эхо громкого звука, происходящее на 1,8 секунды раньше времени. ^[28] Эта проблема также может проявляться как пост-эхо, когда фантом звука появляется через 1,8 секунды после его основного импульса. Пре- и пост-эхо можно избежать, используя прямой мастеринг металла ..

На первых пластинках LP использовались канавки с фиксированным шагом, как и на их 78 предшественниках. Использование магнитной ленты для производства мастер-записей позволило ввести канавки с переменным шагом. Воспроизведение магнитных лент, используемое для переноса записи на мастер-диск, было снабжено вспомогательной головкой воспроизведения, расположенной впереди основной головки на расстоянии, равном одному обороту диска. Единственной целью этой головки было контролировать амплитуду записи. Если уровень звука как от вспомогательной, так и от основной магнитных головок был высоким, режущая головка на токарном станке для записи дисков вращалась с нормальной скоростью. Однако, если бы уровень звука от обеих магнитных головок был тише,тогда дисковая режущая головка могла бы приводиться в движение с более низкой скоростью, уменьшая шаг канавки без опасности столкновения соседних канавок друг с другом. Таким образом, время воспроизведения диска было увеличено на величину, зависящую от продолжительности более тихих пассажей.

Производители пластинок также поняли, что за счет уменьшения амплитуды низких частот, записанных в канавке, можно было уменьшить расстояние между канавками и еще больше увеличить время воспроизведения. Затем эти низкие частоты восстанавливались до исходного уровня при воспроизведении. Более того, если бы амплитуда высоких частот была искусственно увеличена при записи диска, а затем уменьшена до исходного уровня при воспроизведении, шум, создаваемый диском, уменьшился бы на аналогичную величину. Это привело к частотной характеристике выравнивания, применяемой во время записи, в сочетании с обратной характеристикой, применяемой при воспроизведении. Каждый производитель дисков применял свою собственную версию кривой выравнивания (в основном потому, что кривая выравнивания каждого производителя была защищена взаимосвязанными патентами).В низкоуровневом воспроизводящем оборудовании применялась компромиссная коррекция воспроизведения, которая достаточно хорошо воспроизводила большинство дисков. Однако усилители для аудиофильского оборудования оснащались селектором эквалайзера с положением для большинства, если не для всех производителей дисков. Чистый эффект выравнивания заключается в увеличении времени воспроизведения и снижении фонового шума при сохранении полной точности воспроизведения музыки или другого контента.

В 1954 году Американская ассоциация звукозаписывающих компаний (RIAA) представила стандартную кривую выравнивания , которую должны использовать все производители звукозаписей. Следовательно, как низкокачественные, так и аудиофильские воспроизводители могут воспроизвести любую запись с правильной коррекцией. Существует две версии кривой выравнивания воспроизведения RIAA. Во-первых, это просто обратная кривая записи, предназначенная для более дешевого оборудования, использующего хрустальные или керамические картриджи. Вторая кривая предназначена для оборудования, оснащенного магнитными картриджами для воспроизведения, где выходное напряжение зависит от частоты записанного сигнала (выходное напряжение прямо пропорционально частоте записанного сигнала, то есть: напряжение удваивается по мере увеличения записанной частоты). удваивается).

Верность и форматы

Качество звука пластинок значительно возросло с момента их создания в 1948 году. В то время как ранние записи LP были монофоническими , стереофония была продемонстрирована в 1881 году , а Алан Блюмлейн запатентовал стереофонический звук в 1931 году. Были предприняты безуспешные попытки создать стереофонические записи, начиная с 1920-х годов, включая «бинауральные» LP Эмори Кука 1952 года с использованием двух точно расположенных треки на пластинке (по одному треку на каждый канал), которые должны были воспроизводиться двумя монофоническими звукоснимателями на тонарме в форме камертона. Современная система, в конечном итоге выпущенная Audio Fidelity Records .в ноябре 1957 года используются два угла модуляции, равные и противоположные 45 градусам от вертикали (и, таким образом, перпендикулярные друг другу). Его также можно рассматривать как использование традиционной горизонтальной модуляции для суммы левого и правого каналов (моно), что делает его по существу совместим с простыми монофоническими записями и модуляцией в вертикальной плоскости для разницы двух каналов.

Ниже приведены некоторые существенные улучшения в формате:

• Режущие головки с гелиевым охлаждением, способные выдерживать более высокие уровни высоких частот (Neumann SX68); ранее инженеру по резке приходилось уменьшать ВЧ-содержание сигнала, отправляемого на режущую головку, иначе могли сгореть нежные катушки
• Эллиптический стилус , продаваемый несколькими производителями в конце 1960-х гг.
• Патроны, работающие при более низких прижимных усилиях (2,0 грамма / 20 мН), начиная с середины 1960-х гг.
• Обрезка записи на половинной и одной трети скорости, что увеличивает полезную полосу пропускания записи.
• Долговечные антистатические компаунды для записи (например , RCA Dynaflex , Q-540)
• Более совершенные формы наконечника стилуса (Shibata, Van den Hul, MicroLine и т. д.)
• Прямой мастеринг металла
• Шумоподавление ( кодирование CX , кодирование dbx ), начиная с 1973 г.
• В 1970-х годах квадрофонические звуковые (четырехканальные) записи стали доступны как в дискретном , так и в матричном форматах. Они не достигли популярности стереозаписей из-за стоимости потребительского оборудования для воспроизведения, конкурирующих и несовместимых четырехъядерных стандартов записи, а также из-за отсутствия качества в выпусках четырехкратных ремиксов. ^[29] Quad никогда не избегал репутации уловки, а различные (взаимно несовместимые) дискретные решения объемного звучания требовали ультразвукового несущего сигнала, который было технически сложно захватить и который ухудшался при воспроизведении. С появлением DVD-Audio и Super Audio CD многоканальные записи, когда-то любимые и поддерживаемые такими артистами, какЛеопольд Стоковски и Гленн Гулд ^[30] сделали скромное возвращение. Кроме того, для этих форматов и Blu-ray Audio были сделаны новые записи объемного звучания .
• В конце 1970-х инженеры Джерри Блок и Берджесс Макнил разработали систему предварительного просмотра мастеринга винила, которая позволяла примерно на 10–20% больше музыки на диск без ущерба для динамического диапазона. Головка ленты предварительного просмотра была расположена достаточно далеко перед головкой ленты программ, чтобы у дискового компьютера было достаточно времени для измерения пиков на низких частотах и, таким образом, расширения подачи соответствующим образом для больших отклонений модуляции канавки, которую они производят. Система Compudisk была представлена ​​на съезде AES 1980 года вместе с дисковым компьютером Zuma (созданным Джоном В. Биттнером) и токарным станком Neumann VMS-80, у которого был собственный усовершенствованный дисковый компьютер.

Состав винила, используемого для печати пластинок (смесь поливинилхлорида и поливинилацетата ), значительно менялся с годами. Предпочтение отдается первичному винилу, но во время энергетического кризиса 1970 -х использование переработанного винила стало обычным явлением. Качество звука пострадало из-за увеличения количества щелчков, хлопков и других поверхностных шумов. ^[31] Другие эксперименты включали уменьшение толщины LP, что приводило к деформации и повышенной восприимчивости к повреждениям. Использование печенья из 130 граммов винила было стандартом. Сравните их с оригинальными 12-дюймовыми пластинками Columbia (ML 4001) весом около 220 грамм каждая. Помимо стандартного черного винила, специальные пластинки также печатаются на различных цветах ПВХ / А или дисках с изображениями .с изображением карты, зажатым между двумя прозрачными сторонами. Также были выпущены пластинки в различных новых формах.

В 2018 году австрийский стартап Rebeat Innovation GmBH получил финансирование в размере 4,8 млн долларов США на разработку виниловых пластинок высокой четкости, которые должны иметь более продолжительное время воспроизведения, большую громкость и более высокую точность воспроизведения, чем обычные виниловые пластинки. ^[32] Rebeat Innovation, возглавляемая генеральным директором Гюнтером Лойблом, назвала формат «HD Vinyl». ^[33] Процесс HD работает путем преобразования звука в цифровую трехмерную топографическую карту, которая затем наносится на виниловый штамп с помощью лазера, что приводит к меньшей потере информации. Многие критики скептически относятся к стоимости и качеству записей HD. ^[34]

В мае 2019 года на конференции Making Vinyl в Берлине Лойбл представила программное обеспечение Perfect Groove для создания файлов топографических 3D-аудиоданных. ^[35] Это важный шаг в производстве штампов HD Vinyl, поскольку они обеспечивают карту для последующей лазерной гравировки. Программное обеспечение для звукорежиссуры было создано мастеринг-инженерами Скоттом Халлом и Дарси Пропер , четырехкратным обладателем премии «Грэмми». Демонстрация представляла собой первую симуляцию того, как, вероятно, будут звучать виниловые пластинки HD, до фактического производства физических виниловых пластинок HD. Лойбл обсудил программное обеспечение Perfect Groove на презентации под названием «Винил 4.0. Следующее поколение звукозаписи», прежде чем предложить участникам демонстрации. ^[36]

Использование диск-жокеями

Диск-жокеи (или ди-джеи) в клубах до сих пор часто используют виниловые пластинки, поскольку воспроизведение треков с кассет слишком медленное, а компакт-диски не позволяли творческого воспроизведения до 2001 года . Термин «ди-джей», которым всегда обозначали человека, проигрывавшего на радио различные музыкальные произведения (изначально 78-е, потом 45-е, потом кассеты и барабаны; теперь нарезки с компакт-дисков или треки на компьютере) — игра на коне - гоночный термин «жокей» - также стал охватывать все виды навыков « скретчинга » (манипулирования воспроизведением записи) и микширования танцевальной музыки , рэпа поверх музыки или даже игры на музыкальных инструментах ., но первоначальное определение танцевального клуба (не радио) было просто кем-то, кто проигрывал пластинки, чередуя два проигрывателя. Навык заключался в тонком сопоставлении битов или инструментов от одной песни к другой, обеспечивая постоянный танцевальный темп. Ди-джеи также время от времени делали объявления и болтали на стороне с посетителями, пока играли песни, отвечая на запросы, подобно тому, что делали диск-жокеи на радио с 1940-х годов.

Смотрите также

• Обложка альбома
• Консервация и реставрация виниловых дисков

использованная литература

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы, связанные с записями LP .

• «История LP Record». Classical33.co.uk