Лукас Файдхерб

Лукас Файдхерб
Портрет Лукаса Файдербе - Гонсалес Кокес
Родившийся	( 1617-01-19 )19 января 1617 г.
Умер	31 декабря 1697 г. (1697-12-31)(80 лет)
Национальность	Фламандский
Известен	Скульптура, архитектура
Движение	Барокко

Лукас Файдхерб (также пишется как Лукас Файдхерб ; он подписался как Лукас Файдхерб ) ( Мехелен , 19 января 1617 г. - Мехелен, 31 декабря 1697 г.) ^[1] был фламандским скульптором и архитектором , сыгравшим важную роль в развитии высокого барокко. в Южных Нидерландах.

Жизнь [ править ]

Лукас Файдербе был первым сыном Хендрика Файдербе и его второй жены Корнелии Франшой. Его мать происходила из семьи художников: ее отцом был успешный художник Лукас Франшой Старший, а ее братья Лукас и Питер также были опытными художниками. Сестра его отца Мария Файдербе была признана талантливым скульптором. Отец Файдербе руководил мастерской декоративной скульптуры и резьбы по алебастру. Здесь Лукас изучил основы скульптуры. Его отец умер, когда Лукасу было двенадцать лет. Через год его мать снова вышла замуж за скульптора Максимилиана Лаббе. Лукас продолжил обучение под руководством Лаббе. ^[2]

Бюст Геркулеса , коллекция Фонда короля Бодуэна

Когда ему было девятнадцать лет, он был принят в ученики в мастерскую Питера Пауля Рубенса в Антверпене , что было огромной привилегией для сотен претендентов на ограниченное количество мест. ^[3] Через три года он неожиданно покинул мастерскую Рубенса, чтобы жениться на Марии Снайерс, которая ждала его ребенка. Он также был вынужден отказаться от своих планов поехать в Италию. Файдерб вернулся в свой родной город Мехелен, где, благодаря заступничеству Рубенса, он был быстро принят мастером местной гильдии Святого Луки . Базируясь в Мехелене, он также работал в Брюсселе , Антверпене и Ауденаарде .

Могила архиепископа Андреаса Кройзена , собор Святого Румбольда , Мехелен, 1660 г.

Его семья расширилась до двенадцати детей. Его сын Ян-Лукас стал скульптором, как и его отец, и помогал ему в различных заказах. Проблемы с местной гильдией святого Луки превратили его в одного из самых ярых сторонников создания художественной академии в Мехелене, следуя примеру Брюсселя и Антверпена. Однако его попытки не увенчались успехом.

Файдхербе часто сотрудничал с другими скульпторами в выполнении масштабных религиозных проектов. Например, в различных проектах, которые он выполнял в соборе Святого Румбольда в Мехелене, Ромбо Пауэлс помогал ему над надгробным памятником архиепископа Андреаса Кройзена (1660 г.) и алтарем (1660–1665 гг.), А Маттеус ван Беверен помогал ему с росписью дерева и каменный главный алтарь. ^{[4] [5]}

Жена Файдербе умерла в 1693 году, а сам он через три года после этого. ^[6]

Среди его учеников были Ян ван Делен , Франс Лангхеманс , Ян-Франс Бёкстейнс и Николас ван дер Векен . ^{[2] [7]}

Работа [ править ]

Скульптура [ править ]

Файдербе начал свою карьеру в решающий момент в истории фламандской скульптуры. Во-первых, религиозный контекст. В XVI веке иконоборцы лишили своих украшений церквей во Фландрии, и католическая контрреформация потребовала, чтобы художники создавали картины и скульптуры в церковном контексте, которые обращались бы к неграмотным, а не к хорошо осведомленным. Контреформация подчеркнула определенные аспекты религиозной доктрины, в результате чего определенная церковная мебель, например, конфессиональная, приобрела повышенное значение. Эти разработки вызвали резкий рост спроса на религиозную скульптуру. ^[8] Во-вторых, скульпторыЖером Дюкенуа Младший и Артус Квеллин Старший , которые работали в Риме в мастерской Франсуа Дюкенуа, вернулись к работе во Фландрии в 1640-х годах и реализовали множество проектов, которые представили классицизирующий стиль барокко, разработанный Франсуа Дюкнуа. Они произвели революцию в роли скульптора, превратившись из скульптора в роль независимого создателя произведений искусства, которые заменили отдельные архитектурные элементы произведением искусства, которое объединило скульптуру и живопись в гармоничный ансамбль. ^[6] Рубенс, ведущий художник эпохи барокко во Фландрии, также поддерживал идею единства искусства скульптуры и живописи, и это является причиной его ассоциации со скульпторами, такими какЙоханнес ван Мильдерт , Георг Петель и Файдерб. ^[9]

Благодаря обучению у Рубенса, Файдербе научился ассимилировать и воплощать стиль Рубенса в скульптуре. ^[10]

Ранние работы Файдербе после его возвращения в Мехелен в 1640 году показали сильное влияние Рубенса. В этот ранний период он создал несколько больших скульптур для церквей в Мехелене и Брюсселе. Статуи характеризуются несколько торжественной монументальностью: тяжелые драпировки с несколькими, но большими складками, полностью скрывающими тело, с небольшими деталями и почти без различий в изображении различных веществ. Типичный пример - статуя Святого Андрея в Брюссельском соборе . ^[6]

Файдхерб быстро стал востребованным художником и работал над множеством заказов. Во время своего второго периода стиля (примерно между 1645 и 1655) он развил более личное выражение. Его работы стали более пластичными, отличались более богатым и утонченным дизайном, повышенной выразительностью. Его работы в этот период преуспели в изображении людей более гуманным и психологически чувствительным образом. В этот период он делал в основном скульптуры людей и создал репрезентативный тип, который отличается широкой и мощной концепцией, но при этом не становится монументальным.

Во время последней стилистической фазы Файдербе, которая началась примерно в 1655 году, его таланты достигли пика. Это выразилось, среди прочего, в создании двух новых типов статуй и в проникновенном изображении мужской фигуры. В соборе Св. Румбольда в Мехелене каждый тип демонстрируется в надгробном памятнике архиепископа Крузена. Справа - Христос, красивая статуя, которая все еще буквально относится к Рубенсу, а слева - статуя Хроноса или Времени (имеется в виду Смерть), которая является очень личным творением Файдербе. Хронос изображен в виде старика, одежда которого плотно обернута вокруг тела, что подчеркивает вертикальность статуи. Голова слегка повернута и создает особенно выразительное напряжение, при этом художнику не нужно полагаться на величественные жесты или мимику.Эта статуя Хроноса демонстрирует характерный аспект стиля Файдербе, который больше полагался на вертикальность в отличие от широких и объемных форм, связанных со стилем Рубенса. Этот тип старика использовался Файдхербе неоднократно.

Второй тип статуи, которую Фейдербе создал в свой последний период, представлен статуей Мадонны с младенцем Иисусом ок. 1675 г., в Рококсхейсе в Антверпене. Статуя имеет плавное движение, а выражения лиц очень естественны и человечны, как если бы они изображали реальную мать, наслаждающуюся компанией своего ребенка. ^[6] Эта статуя имеет много общего со статуей Марии и младенца Иисуса перед Святым Игнатием в соборе Святого Румбольда в Мехелене. ^[11]

Алтари [ править ]

Между 1648 и 1654 годами Файдербе было поручено построить восемь алтарей в стиле барокко, а в 1660-х и 1680-х годах он получил еще пять заказов. Алтари демонстрируют эволюцию, которая полностью соответствует развитию его скульптуры: возрастающая строгость, более простая вертикальность, более ясный и более геометрический язык и меньшее использование капризных спиральных декоративных элементов. ^[6]

Рельефы [ править ]

Файдербе создал ряд рельефов. Он сделал два барельефа «Поклонение пастырей» и «Несение креста» для купола базилики Богоматери Гансвейк в Мехелене. Они визуализируют в повествовательной манере важное религиозное событие, интегрируя его в конкретный мир верующего. Еще один барельеф находится на фасаде церкви Бегинажа в Мехелене. ^[6]

Могильные памятники [ править ]

Файдерб построил несколько надгробных памятников, в том числе уже упомянутую гробницу архиепископа Крузена, гробницу Жеана де Марчена и его первой жены Жанны де ла Волькс-Ренар в церкви Сен-Мартен в Модаве и гробницу Жиля Отона и его второй жены Жаклин де Лаланг в церкви Св. Мартина в Тразеньи . ^[12] Гробницы демонстрируют способность Faydherbe создавать реалистичные и точные портреты.

Терракота [ править ]

Творчество Файдхерба включает в себя ряд терракотовых произведений, включая восемь бюстов с мифологическими фигурами, один портретный бюст Гаспара де Крайера (ныне в Государственном музее ), барельефы с изображением мифологических сцен и две скульптурные группы с путти на дельфинах. ^[6]

Слоновая кость [ править ]

Самые ранние известные работы Файдербе - это скульптуры из слоновой кости, которые он создал под руководством Рубенса, такие как Леда и Лебедь (сейчас в Лувре). Эти работы получили высокую оценку за точность и виртуозную технику.

Архитектура [ править ]

Лукас Файдербе начал работать архитектором в конце своей карьеры и без формального образования. К тому времени он приобрел практический опыт на различных стройках, где работал скульптором. Так было в церкви Бегинажа в Мехелене, в которой ему часто ошибочно приписывают роль архитектора. Он продолжил работу над интерьером этой церкви после того, как архитектор Якоб Франкар вынужден был отказаться от проекта по состоянию здоровья в 1645 году. Ему приписывают рельеф Бога Отца (1646-1647) на фронтоне. Другие проекты, в которых он приобрел важный опыт в качестве архитектора, - это проект часовни Святой Урсулы в церкви Богоматери Завела в Брюсселе, мавзолея семьи Турн унд Таксис.в той же церкви и в качестве консультанта по структурным проблемам в переходе церкви Святого Михаила в Левене . ^[13]

В своем архитектурном дизайне, как и в скульптуре, Файдербе оставался верным господствующему барокко, а не следовал тенденции к классицизму, которая возникла позже в этом веке.

Церкви [ править ]

Два основных архитектурных проекта, реализованных Faydherbe в Мехелене, - это церкви в Лелиендале и Хансвейке .

Церковь Богоматери в Лелиендале.
Файдербе взяла на себя проект церкви Богоматери в Лелиендале в 1662 году. Это была первая крупная проектная комиссия, которую он взял на себя. В проекте предусмотрена простая сплошная кладка наружных стен из кирпича с полосами из белого камня. Только фасад с восточной стороны должен был иметь какое-либо украшение в виде фигурной скульптуры и архитектурных элементов.

Строительные работы столкнулись с различными проблемами, и было множество споров с заказчиком по вопросам качества и дизайна. Этот скрытый конфликт достиг своего пика в мае 1664 года, когда было установлено, что фасад был наклонным. Хотя архитектор сформулировал различные предложения, чтобы замаскировать это, заказчик приказал немедленно снести здание. Рост затрат и взаимное недоверие привели к задержкам в работе, так что строительство церкви в конечном итоге длилось на пять лет дольше, чем ожидалось. Несмотря на отсутствие технической и финансовой проницательности, Лукас Файдербе сумел создать в этой церкви новый архитектурный язык, резко контрастирующий с современным «напыщенным» барокко. ^[6]

Базилика Богоматери из Хансвейка
В своем проекте базилики Богоматери в Хансвейке Файдербе внес важное новшество. Он был одним из первых фламандских архитекторов, которые отвергли дизайн базилики церквей, который был распространен в его время. Вместо этого он принял концепцию церкви центрального плана с куполом.

В дизайне этой церкви было много просчетов, из-за чего вес купола был слишком большим для колонн. Подложка состояла из двух изогнутых дуговых галерей, по одной с каждой стороны от продольной оси. Чтобы решить проблемы с весом, были применены различные анкеры и стальные ленты. Из пяти дорических колонн только средняя сохранила свой первоначальный вид. Остальные четыре были соединены друг с другом попарно тремя стальными стержнями, которые были заклепаны зажимами вокруг валов колонн. Чтобы скрыть эти конструктивные вмешательства, арочные проемы этих бухт были частично заполнены лепниной и декоративной скульптурой. Поскольку первоначальные планы приходилось несколько раз корректировать, чтобы исправить ошибки, пропорции церкви не идеальны. ^[6]

Церковь Святого Иоанна Крестителя в
Бегинаже Файдербе является предполагаемым проектировщиком церкви Святого Иоанна Крестителя в Бегинаже в Брюсселе. Эта церковь отличается очень пышным фасадом.

Таунхаусы [ править ]

Файдхерб считается опытным дизайнером таунхаусов. Его проекты оказали большое влияние на дизайн фасадов городских домов в Мехелене во второй половине 17 века. Дом Святого Иосифа в Мехелене - образец его работы, сохранившийся до наших дней. ^[14]

Известные произведения [ править ]

Скульптура [ править ]

• Надгробный памятник архиепископу Андреасу Кройзену в соборе Святого Румбольда, Мехелен
• Главный алтарь собора Святого Румбольда, Мехелен
• Главный алтарь церкви Вознесения Богородицы, Ватервлит, Восточная Фландрия
• Матер Долороза в погребальной часовне Рубенса в церкви Св. Иакова, Антверпен ^[15]

Архитектура [ править ]

• Базилика Богоматери Гансвейк , Мехелен, смесь круглой, центрально спланированной церкви с продольным нефом ^{[16] [17]}
• Церковь Богоматери Лелиендальской, Мехелен
• Церковь Богородицы богатой Клары (Нотр-Дам богатой Клары), Брюссель
• Часовня Святой Урсулы в церкви Пресвятой Богородицы Саблонской , Брюссель
• Церковь Иоанна Крестителя в Бегинаже , Брюссель (приписывается) ^[18]

Ссылки [ править ]

Примечания

Библиография

• Де Йонге, Криста (2000). Bellissimi ingegni, grandissimo splendore: исследования в области архитектуры религии в de Zuidelijke Nederlanden tijdens de 17de eeuw (на голландском языке). Лёвен: Univ. Pers Leuven. ISBN 978-90-5867-014-4.
• де Нийн, Хайди (1997). Лукас Файдхерб: Мечелс бельдхауэр и архитектор: 1617 - 1697; [tentoonstelling Faydherbe '97 в het Stedelijk Museum Hof ​​van Busleyden to Mechelen, van 13 сентября - встретить 16 ноября 1997 года] (на голландском языке). Мехелен: Stedelijke Musea Mechelen. ISBN 90-76099-01-4.
• Де Сейн, Эжен (1935). Dictionnaire biographique des Sciences, des lettres et des arts en Belgique Volume I (на французском языке). Брюссель.
• Либертиус, М. (1938). Лукас Файдхерб: Beeldhouwer en Bouwmeester 1617-1697 (на голландском языке). Де Сиккель.

Внешние ссылки [ править ]

• СМИ, связанные с Лукасом Файдербе, на Викискладе?