Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о композиторе. Для художника см Луиджи Ноно (художник) .

Луиджи Ноно (1979)

Луиджи Ноно ( итальянское произношение:  [luiːdʒi nɔːno] ; 29 января 1924 - 8 мая 1990) был итальянским авангардом композитором из классической музыки .

Биография [ править ]

Дом в Венеции, где родился Ноно, в Понте Лонго, Fondamenta delle Zattere  [ it ] , Дорсодуро

Ранние годы [ править ]

Ноно родился в Венеции, был членом богатой артистической семьи; его дед был известным художником. Ноно начал уроки музыки с Джаном Франческо Малипьеро в Венецианской консерватории в 1941 году, где он приобрел знания о традициях мадригала эпохи Возрождения , среди других стилей. После окончания со степенью в области права из Университета Падуи , он получил поддержку в составе от Bruno Мадерна . Через Мадерну он познакомился с Германом Шерхеном - затем учителем дирижирования Мадерны - который дал Ноно дальнейшую опеку и был одним из первых наставников и защитников его музыки.

Шерчен представил первую признанную работу Ноно - Variazioni canoniche sulla serie dell'op. 41 di A. Schönberg в 1950 году, на Международной выставке Neue Musik в Дармштадте. Variazioni canoniche , основанный на двенадцать тонов серии из Арнольд Шенберг «s Op. 41 , включая гексахорд «Ода Наполеону» , обозначил Ноно как преданного композитора антифашистской политической ориентации. [1] ( Variazioni canoniche также использовал ряд ритмических значений из шести элементов). Ноно был членом итальянского Сопротивления во время Второй мировой войны. [2]Его политическая приверженность, объединяющая его с некоторыми из его современников в Дармштадте, такими как Анри Пуссер и в прежние времена Ганс Вернер Хенце , отличала его от других, включая Пьера Булеза и Карлхайнца Штокхаузена . Тем не менее, именно с Булезом и Штокхаузеном Ноно стал одним из лидеров Новой музыки 1950-х годов.

1950-е и Дармштадтская школа [ править ]

Мария Кшишковская  [ мн. ] И Витольд Груца  [ мн ] в постановке балета Ноно " Il mantello rosso" 1962 года (1954)

Ряд ранних работ Ноно впервые был исполнен в Дармштадте, в том числе Tre epitaffi per Federico García Lorca (1951–53), La Victoire de Guernica (1954) - как и картина Пикассо, предназначенная как обвинение в зверствах военного времени - и Incontri (1955). ). Liebeslied (1954) был написан для Ноа жена-к-быть, Нурия Шенберг (дочь Арнольда Шёнберга), с которым он познакомился в 1953 году мировой премьеры Моисея унд Арона в Гамбурге. Они поженились в 1955 году. Атеист [3] Ноно вступил в Коммунистическую партию Италии в 1952 году [4].

Мировая премьера « Il canto sospeso» (1955–56) для сольных голосов, хора и оркестра принесла Ноно международное признание и признание как преемника Веберна . Рецензенты с изумлением отметили, что песня Ноно воплотила синтез - до такой степени, что вряд ли возможный - между бескомпромиссно авангардным стилем композиции и эмоциональным, моральным выражением (в котором была соответствующая и дополнительная трактовка темы и текста) ". [4]

Если существуют какие-либо доказательства того, что работа Веберна не знаменует собой эзотерическое «истечение срока» западной музыки в пианиссимо афористических клочков, то они представлены в Il Canto Sospeso Луиджи Ноно ... 32-летний композитор доказал, что он самый могущественный из преемников Веберна. ( Kölner Stadt-Anzeiger , 26 октября 1956 г. [4]

Это произведение, которое швейцарский музыковед Юрг Стенцль считает одним из центральных шедевров 1950-х годов [5], посвящено памяти жертв фашизма и включает прощальные письма, написанные политическими заключенными перед казнью. В музыкальном плане Nono открывает новые горизонты не только благодаря «образцу баланса между голосами и инструментами» [1], но и в мотивированном, точечном вокальном письме, в котором слова разбиваются на слоги, которыми обмениваются голоса, чтобы сформировать плавающие, разнообразные звучания, которые можно уподобить творческому продолжению « техники Klangfarbenmelodie » Шенберга . [6] Сам Ноно подчеркнул свои лирические намерения в интервью Хансйоргу Паули., [7] [6] ), а связь с « Выжившим из Варшавы» Шенберга постулируется Герреро. [8] Однако Штокхаузен в своей лекции в Дармштадте 15 июля 1957 года «Sprache und Musik» (опубликованной в следующем году в Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik, а затем в Die Reihe ) заявил:

В некоторых пьесах «Песни» Ноно сочинял текст так, будто хотел убрать его с глаз публики там, где ему нет места ... В разделах II, VI, IX и в частях III он превращает речь в звуки, шумы. . Тексты не поставлены, а скрыты в такой неизменно строгой и плотной музыкальной форме, что их трудно понять при исполнении.

Зачем тогда вообще тексты и почему эти тексты?

Вот объяснение. Устанавливая определенные части букв, о которых должно быть особенно стыдно, что они должны были быть написаны, музыкант принимает позицию только композитора, который предварительно выбрал буквы: он не интерпретирует, он не комментирует. Он скорее сводит речь к звукам и сочиняет с ними музыку. Перестановки гласных звуков, a, ä, e, i, o, u; серийная структура.

Разве он не должен был выбирать в первую очередь тексты, столь богатые смыслом, а скорее звуки? По крайней мере, для разделов, где рассматриваются только фонетические свойства речи. [9]

Ноно резко возразил и сообщил Штокхаузену, что это «неверно и вводит в заблуждение, и что у него не было ни фонетической обработки текста, ни более или менее дифференцированных степеней понятности слов, которые он имел в виду при настройке текста». [10] ) Несмотря на раскаяние Штокхаузена, три года спустя в лекции в Дармштадте от 8 июля 1960 г. под названием «Текст - музыка - Gesang» Ноно гневно написал:

Наследие этих писем стало выражением моей композиции. И из этой связи между словами как фонетико-семантической целостностью и музыкой как составным выражением слов следует понимать все мои более поздние хоровые сочинения. Совершенно бессмысленно заключать, исходя из аналитической обработки звуковой формы текста, что семантическое содержание отбрасывается. Вопрос, почему я выбрал именно эти тексты и никакие другие для композиции, не более разумен, чем вопрос, почему, чтобы выразить слово «глупый», используются буквы, расположенные в порядке глупых. [11]

Полноинтервальный двенадцатитоновый ряд из пьесы Ноно « Собеседник» ( справка · информация ) . [12] 

Il canto sospeso описывают как «вечное предупреждение»; [1] действительно, это мощное опровержение очевидного утверждения, сделанного в часто цитируемой, но вырванной из контекста фразе [13] философа Теодора В. Адорно о том, что «писать стихи после Освенцима - варварство». [14]

Ноно должен был снова вернуться к такой антифашистской теме, как в Diario polacco; Composizione нет. 2 (1958–59), предыстория которого включала путешествие по нацистским концентрационным лагерям, и "azione sceica" Intolleranza 1960 , вызвавшую беспорядки на премьере в Венеции 13 апреля 1961 года [15] [2].

Ноно и Карлхайнц Штокхаузен в Дармштадте, лето 1957 года.

Именно Ноно в своей лекции 1958 года «Die Entwicklung der Reihentechnik» [16] создал выражение « Дармштадтская школа » для описания музыки, написанной в 1950-х годах им самим и Пьером Булезом , Бруно Мадерной , Карлхайнцем Штокхаузеном и другими композиторами. специально названный им. Он сравнил их значение с Баухаусом в изобразительном искусстве и архитектуре. [17]

1 сентября 1959 года Ноно прочитал в Дармштадте полемическую лекцию, написанную совместно со своим учеником Гельмутом Лахенманном , «Geschichte und Gegenwart in der Musik von Heute» («История и присутствие в современной музыке»), в которой он подверг критике и дистанцировался от композиторов случайной и алеаторической музыки , которые тогда были в моде, под влиянием американских моделей, таких как Джон Кейдж . [18]Хотя на семинаре несколькими днями ранее Штокхаузен назвал себя «возможно, крайним антиподом Кейджа», когда он говорил о «статистических структурах» на концерте, посвященном его произведениям, вечером того же дня, марксист Ноно увидел это. с точки зрения «фашистских массовых структур», и между двумя друзьями разгорелся жестокий спор. [19] В сочетании с резко отрицательной реакцией Ноно на интерпретацию Штокхаузеном создания текста в Il canto sospeso , это фактически положило конец их дружбе до 1980-х годов и, таким образом, расформировало «авангардную троицу» Булеза, Ноно и Штокхаузена. [2]

1960-е и 1970-е [ править ]

Intolleranza 1960 можно рассматривать как кульминацию раннего стиля и эстетики композитора. [1] Сюжет повествует о тяжелом положении эмигранта, захваченного в различных сценариях, актуальных для современного капиталистического общества: эксплуатация рабочего класса, уличные демонстрации, политический арест и пытки, интернирование в концлагере, убежище и оставление. Описанный как «сценическое действо» - Ноно явно не запретил название « опера » [20] - он использует целый ряд ресурсов, от большого оркестра, хора, магнитофона и громкоговорителей до техники «волшебного фонаря», заимствованной у Мейерхольда и Маяковского. театральные практики 1920-х годов, сформировавшие богатую экспрессионистскую драму.[1] Анджело Рипеллино [ это ] либретто, состоящее из политических лозунгов, стихов и цитат из Брехта и Сартра (включая моменты брехтовского отчуждения ), вместе с резкой, мучительной музыкой Ноно, полностью соответствует антикапиталистическому гневу, который композитор намеревался передать. [1] Беспорядки на премьере в Венеции в значительной степени были вызваны присутствием в аудитории как левых, так и правых политических фракций. Неонацисты пытались сорвать слушания с помощью бомб-вонючек, тем не менее, не смогли предотвратить победное завершение спектакля для Ноно. [2] Intolleranza посвящена Шенбергу.

В течение 1960-х годов музыкальная деятельность Ноно становилась все более явной и полемической по своей тематике, будь то предупреждение о ядерной катастрофе ( Canti di vita e d'amore: sul ponte di Hiroshima, 1962), осуждение капитализма ( La Fabbrica Illuminata , 1964), осуждение нацистских военных преступников после процессов во Франкфуртском Освенциме ( Ricorda cosi ti hanno fatto в Освенциме , 1965), или осуждение американского империализма во Вьетнамской войне ( A floresta é jovem e cheja de vida, 1966). Ноно начал включать документальный материал (политические речи, лозунги, посторонние звуки) на пленку и новое использование электроники, которое он считал необходимым для создания «конкретных ситуаций», имеющих отношение к современным политическим вопросам. [1] Инструментальное письмо, как правило, объединяло «пунктуальный» серийный стиль начала 1950-х годов в группы, группы звуков - широкие мазки, которые дополняли использование магнитофонного коллажа. [1] В соответствии со своими марксистскими убеждениями, «переосмысленными» трудами Антонио Грамши , [4] [21] ) он принес эту музыку в университеты, профсоюзы и фабрики, где он читал лекции и выступал с выступлениями. (НазваниеFloresta é jovem e cheja de vida содержит орфографическую ошибку, слово «полный» на португальском языке означает «cheia», а не «cheja». [22]

Ноно в Хилверсюме , 1970

Второй период Ноно, обычно полагают, начались после того, как Intolleranza , [1] достигает своего апогея во время своего второго «Azione scenica», Аль GRAN единственным Carico д'амур (1972-74) -a сотрудничество с Юрием Любимовым , который был тогда директором Театр на Таганке в Москве . В этой крупномасштабной сценической работе Ноно полностью отказывается от драматического повествования и представляет поворотные моменты в истории коммунизма и классовой борьбы «бок о бок» за создание своего «театра сознания». Тема (как видно из цитат из манифестов и стихов, марксистских классиков и анонимных высказываний рабочих) связана с неудавшимися революциями; тоПарижская коммуна 1871 года, русская революция 1905 года и восстание боевиков в Чили 1960-х годов под руководством Че Гевары и Тани Бунке . [23] Тогда чрезвычайно актуальный, Al gran sole предлагает многостороннее зрелище и трогательную медитацию на историю коммунизма двадцатого века, рассматриваемую через призму музыки Ноно. Премьера состоялась в 1975 году в Миланском театре Лирико .

За это время Ноно посетил Советский Союз, где пробудил интерес Альфреда Шнитке и Арво Пярта , среди прочих, к современным практикам авангардных композиторов Запада. [24] Действительно, 1960-е и 1970-е годы были отмечены частыми поездками за границу, чтением лекций в Латинской Америке и знакомством с ведущими левыми интеллектуалами и активистами. Чтобы оплакать смерть Лучано Круза, лидера чилийского революционного фронта, Ноно написал Como una ola de fuerza y ​​luz (1972). Очень в экспрессионистском стиле Al gran soleс использованием большого оркестра, магнитофона и электроники, это стало своего рода фортепианным концертом с добавленными вокальными комментариями.

Ноно вернулся к пианино (с пленкой) для своей следующей пьесы ... sofferte onde serene ... (1976), написанной для его друга Маурицио Поллини после общей утраты двух их родственников (см. Примечание к программе Ноно | Col Legno , 1994). Этим произведением начался радикально новый, интимный этап в развитии композитора - от Кон Луиджи Даллапикколы для ударных и электроники (1978) до Фрагмента-Стилле, Диотимы для струнного квартета (1980). Fragmente-Stille - одно из самых требовательных произведений Ноно (как для исполнителей, так и для слушателей) - это музыка на пороге тишины. Партитура перемежается 53 цитатами из поэзии Гёльдерлина.адресованные своей «возлюбленной» Диотиме, которые должны беззвучно «воспевать» музыканты во время выступления, стремясь к той «тонкой гармонии внутренней жизни» (Гельдерлин). Скудная, очень сконцентрированная работа, заказанная Бетховенфестом в Бонне, Fragmente-Stille пробудила большой интерес к музыке Ноно по всей Германии. [25]

1980-е [ править ]

Церковь Сана - Лоренцо , где Prometeo была премьеры в 1984 году

Ноно был представлен философу из Венеции Массимо Каччари (мэр Венеции с 1993 по 2000 год), который начал оказывать все большее влияние на мысль композитора в 1980-х годах. [26] Благодаря Каччари Ноно погрузился в работу многих немецких философов, включая труды Вальтера Бенджамина, чьи идеи по истории (поразительно похожие на собственные идеи композитора) легли в основу монументального Прометео - tragedia dell 'ascolto (1984 / 85). [23] Мировая премьера оперы состоялась 25 сентября 1984 года в церкви Сан-Лоренцо в Венеции под управлением Клаудио Аббадо с текстами Массимо Каччари., освещение Эмилио Ведова и деревянные конструкции Ренцо Пиано . [ цитата необходима ] Поздняя музыка Ноно преследует философию Бенджамина, особенно концепцию истории ( Über den Begriff der Geschichte ), которой отводится центральная роль в Prometeo .

В музыкальном плане Ноно начал экспериментировать с новыми звуковыми возможностями и производством в Experimentalstudio der Heinrich-Strobel-Stiftung des SWR  [ de ] во Фрайбурге . Там он разработал новый подход к композиции и технике, часто с привлечением профессиональных музыкантов и техников для реализации своих целей. [27] Первыми плодами этого сотрудничества стали Das atmende Klarsein (1981–82), Diario polacco II (1982) - обвинительный акт против советской тирании времен холодной войны - и Guai ai gelidi mostri(1983). Новые технологии позволили звуку распространяться в пространстве, придав этому измерению не менее важную роль, чем его излучение. Такие нововведения стали центральными в новой концепции времени и пространства. [28] Эти впечатляющие шедевры были отчасти подготовкой к тому, что многие считают его величайшим достижением.

Прометео был назван «одним из лучших произведений 20 века». [29] После театральных эксцессов Al gran sole , которые, как позже заметил Ноно, были «монстром ресурсов», [23] композитор начал мыслить в духе оперы или, скорее, музыки на драму без какого-либо визуального, сценического измерения. . Короче говоря, драма в Music- «трагедия прослушивания» -The субтитров комментарий на потребительство сегодня. Таким образом, в вокальных партиях самые простые интервальные процедуры (в основном четвертые и пятые) резонируют на гобелене резкого, диссонирующего микротонального письма для ансамблей.

«Прометео» , возможно, является окончательной реализацией «театра сознания» Ноно - невидимого театра, в котором воспроизведение звука и его проекция в пространстве становятся основополагающими для всей драматургии. Архитектор Ренцо Пиано спроектировал огромную конструкцию «деревянной лодки» для премьеры в церкви Сан-Лоренцо в Венеции, акустика которой должна в той или иной степени реконструироваться для каждого выступления. (Для японской премьеры на фестивале Акиёсидай (Шухо) новый концертный зал был назван «Прометео Холл» в честь Ноно и спроектирован ведущим архитектором Аратой Исодзаки ). [30] Либретто включает в себя разрозненные тексты Гесиода , Гельдерлина и Бенджамина.(в основном технически неслышно во время выступления из-за характерной деконструкции Ноно), которые исследуют происхождение и эволюцию человечества, составленные и расширенные Cacciari. В вневременном и дальновидном контексте Ноно музыка и звук преобладают над изображением и письменным словом, формируя новые измерения смысла и «новые возможности» для прослушивания.

Caminantes, без сена caminos, hay que caminar

В 1985 году Ноно натолкнулся на этот афоризм («Путешественники, нет троп - все, что есть, только путешествует») на стене францисканского монастыря недалеко от Толедо , Испания, и он сыграл важную роль в остальных его композициях. [31] [32] [33] Как Эндрю Клементс пишет об этом афоризме в «Гардиан »: «Композитору это показалось прекрасным выражением его собственного творческого развития, и за последние три года своей жизни он написал трилогию произведений. все названия которых происходят от этой надписи ".

Могила Ноно на кладбище Сан-Микеле , Венеция

Последние произведения Ноно, такие как Caminantes ... Ayacucho (1986–87), вдохновленные регионом на юге Перу, который переживает крайнюю бедность и социальные волнения, La lontananza nostalgica utopica futura (1988–89) и "Hay que caminar" soñando (1989), предлагают комментарий о пожизненном стремлении композитора к политическому обновлению и социальной справедливости.

Ноно умер в Венеции в 1990 году. После его похорон немецкий композитор Дитер Шнебель заметил, что он «был очень великим человеком» [25] - чувство, широко разделяемое теми, кто его знал, и теми, кто пришел полюбоваться его музыкой. [34] Ноно похоронен на острове Сан-Микеле вместе с другими художниками, такими как Стравинский , Дягилев , Зоран Мушич и Эзра Паунд .

Пожалуй, три наиболее важных собрания сочинений Ноно о музыке, искусстве и политике ( Texte: Studien zu seiner Musik (1975), Ecrits (1993) и Scritti e colloqui (2001)), а также тексты, собранные в Restagno, [35] еще не переведены на английский язык. Среди других поклонников - архитектор Даниэль Либескинд и писатель Умберто Эко ( Das Nonoprojekt ), полностью реконструировавшие музыку Ноно и занимавшиеся самыми фундаментальными проблемами в отношении ее выразительности.

Архивы Луиджи Ноно были созданы в 1993 году усилиями Нурии Шенберг Ноно с целью размещения и сохранения наследия Луиджи Ноно.

Музыка [ править ]

Основная статья: Список произведений Луиджи Ноно

Дискография [ править ]

  • Ноно, Луиджи. 1972. Canti di vita d'amore / Per Bastiana / Omaggio a Vedova . Славка Таскова, сопрано; Лорен Дрисколл , тенор; Saarländisches Rundfunk Sinfonie-Orchester; Радио-симфонический оркестр Берлина; Майкл Гилен , конд. Wergo LP WER 60 067. Переиздан в 1993 году на компакт-диске, WER 6229/286 229.
  • Ноно, Луиджи. 1977. Como una ola de fuerza y ​​luz ; Epitaffio нет. 1 , Epitaffio нет. 3 . Урсула Рейнхардт-Кисс, сопрано; Джузеппе Ла Ликата, фортепиано; Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig; Герберт Кегель , дирижер. Росвита Трекслер , сопрано, спикер; Вернер Хазелеу , баритон, спикер; Rundfunkchor Leipzig ; Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig; Хорст Нойман, дирижер. Eterna LP 8 26 912. Переиздано 1994, Берлинская классика 0021412BC.
  • Ноно, Луиджи. 1986. Fragmente — Stille, an Diotima . LaSalle Quartet (Вальтер Левин и Генри Мейер, скрипки; Питер Камницер, альт; Ли Физер, виолончель). Deutsche Grammophon / PolyGram CD 415 513, переизданный в 1993 году как 437 720.
  • Ноно, Луиджи. 1988. Il canto sospeso (с Арнольдом Шенбергом, Моисеем и Аароном, действие 1, сцена 1, и Бруно Мадерна, Гиперион ). Ильзе Холльвег , сопрано; Ева Борнеманн, альт; Фридрих Ленц, тенор; Оркестр и хор WDR Cologne (Бернхард Циммерманн, хормейстер); Бруно Мадерна , дирижер. La Nuova Musica 1. Stradivarius STR 10008.
  • Ноно, Луиджи. 1988. Como Una ола де FUERZA у луз / Contrappunto dialettico алла Мент / ... Sofferte Onde спокойный ... . Славка Таскова (сопрано), Маурицио Поллини (фортепиано), Симфонический оркестр Баварского радио, Клаудио Аббадо , дир. Deutsche Grammophon / PolyGram 423 248. Первая и третья работы переизданы в 2003 году (вместе с « Массой Мандзони : Omaggio a Edgard Varèse» ) на Deutsche Grammophon / Universal Classics 471 362.
  • Ноно, Луиджи. 1990. Variazioni canoniche ; Карло Скарпа, архитектор безграничных возможностей ; Нет сена камино, сено куминар . Uvre du XX e siècle. Astrée CD E 8741. [Франция]: Astrée. Переиздан, Montaigne CD MO782132. [Франция]: Auvidis / Naïve, 2000.
  • Ноно, Луиджи. 1991. А Пьер, dell'azzurro Silenzio, inquietum ; Quando stanno morendo, diario polacco 2º ; Post-prae-ludium per Donau . Роберто Фабричани, флейта; Чиро Сарпони, кларнет; Ингрид Адэ, Моника Байр-Ивенз, Моника Брустманн, сопрано; Сюзанна Отто, альт; Кристин Теус, виолончель; Роберто Чеккони, дирижер; Джанкарло Скьяффини, туба; Альвизе Видолин, живая электроника. Акушерский мостик 1003.
  • Ноно, Луиджи. 1992. Il canto sospeso (с Малером, Kindertotenlieder и "Ich bin der Welt abhanden gekommen" из Rückert Lieder ). Барбара Бонни , сопрано; Сюзанна Отто, меццо-сопрано; Марек Торжевски, тенор; Сюзанна Лотар и Бруно Ганц, чтецы; Rundfunkchor Berlin; Берлинский филармонический оркестр; Клаудио Аббадо, дирижер. Sony Classical / SME SK 53360.
  • Ноно, Луиджи. 1992. La lontananza nostalgica utopica futura , Hay que caminar' — soñando . Гидон Кремер и Татьяна Гринденко, скрипки. Дойче Граммофон / Универсальная классика 474 326.
  • Ноно, Луиджи. 1992. Memento, romance de la guardia civil española (Epitaffio n. 3 per Federico García Lorca) ; Composizione для оркестра ; España en el corazón ; Composizione для оркестра n. 2 (Diario polacca) ; Пер Бастиана . Sinfonie Orchester und Chor des Norddeutschen Rundfunks; Оркестр Sinfonica e Coro di Roma della RAI; Sinfonie Orchester des Bayerischen Rundfunks; Бруно Мадерна, дирижер. Maderna Edition 17. Аркадия CDCDMAD 027.1.
  • Луиджи, Ноно. 1994. Луиджи Ноно 1: Fragmente - Stille, an Diotima; Сонандо "Hay que caminar" . Струнный квартет Ардитти ; Ирвин Ардитти и Дэвид Альберман, скрипки. Квартет Ардитти, издание 7. Монтень, MO 7899005.
  • Луиджи, Ноно. 1995. Intolleranza 1960 . Урсула Кошут, Кэтрин Харрис, сопрано; Дэвид Рэмпи, Джеррольд ван дер Шааф, теноры; Вольфганг Пробст, баритон; разогрев солистов; Хор государственной оперы Штутгарта; Staatsorchester Stuttgart; Бернхард Контарский , дирижер. Записки Клауса Цехелейна. Teldec / WEA Classics 4509-97304.
  • Ноно, Луиджи. 1995. Прометео . Солисты, Solistenchor Freiburg (хормейстер Андре Ришар ), Ensemble Modern, дирижер Инго Мецмахер . Experimentalstudio der Heinrich-Strobel Stiftung des Südwestfunks Freiburg, звукорежиссеры Андре Ришар , Ганс Петер Халлер , Рудольф Штраус и Роланд Брайтенфельд. С примечаниями Юрга Стенцля «Prometeo - Tragedia dell'ascolto» и «Prometeo - Ein Hörleitfaden» . EMI Classics 7243 5 55209 2 0 / CDC 55209.
  • Ноно, Луиджи. 1998. Polifonica — monodia — ritmica; Canti per tredeci; Canciones a Guiomar; Сонандо "Hay que caminar" . Ансамбль UnitedBerlin; Анжелика Луз, сопрано; United Voices; Питер Хирш , дирижер. Верго WER 6631/286 631.
  • Ноно, Луиджи. 2000. Оркестровые произведения и камерная музыка . Симфонический оркестр SWF; Ганс Росбауд и Майкл Гилен, дирижеры; Московский струнный квартет. Примечания к программе Вольфганга Лёшера. Полковник Леньо WWE 20505.
  • Ноно, Луиджи. 2000. Variazioni canoniche / Карло Скарпа, architetto, ai suoi infiniti possible / No hay caminos, hay que caminar ... Андрей Тарковский . Симфонический оркестр SW Немецкого радио, Михаэль Гилен, конд. Наивный 782132.
  • Ноно, Луиджи. 2001. Al gran sole carico d'amore . Вокальные солисты и хор Государственной оперы Штутгарта; Staatsorchester Stuttgart; Лотар Загросек , дирижер. С примечаниями: «Истории -« Театр сознания »Луиджи Ноно - Al Gran sole carico d'amore » Юрга Стенцля. Teldec New Line / Warner Classics 8573-81059-2.
  • Ноно, Луиджи. 2001. Хоровые произведения: Кори ди Дидоне; Da un diario italiano; Das atmende Klarsein . SWR Vokalensemble Штутгарт; Руперт Хубер , дирижер. Faszination Musik. Hänssler Classic 93.022.
  • Ноно, Луиджи. 2001. Variazioni canoniche sulla serie dell 'op. 41 ди А. Шенберг ; Варианти ; No hay caminos, hay que caminar - Андрей Тарковский ; Incontri . Кол Леньо WWE 1CD 31822. Марк Каплан, скрипка. Симфонический оркестр Базеля, Марио Вензаго , конд. [Мюнхен]: полковник Леньо.
  • Ноно, Луиджи. 2004. Io, frammento da Prometeo , Das atmende Klarsein . Катя Плашка , Петра Хоффманн, Моника Баир-Ивенц, Роберто Фаббрициани, Чиро Скарпони; Солистенчор Фрайбург, Экспериментальная студия Фрайбурга, Андре Ришар. col legno 2 SACD 20600 (Helikon Harmonia Mundi).
  • Ноно, Луиджи. 2006. 20 Jahre Inventionen V : Quando stanno morendo. Diario polacco n. 2 ; Canciones a Guiomar ; Омаджо Эмилио Ведова . Ингрид Адэ, Моника Бар-Ивенц, Халина Неккарц, сопрано; Бернадетт Манка ди Нисса , альт; Роберто Фаббрициани, басовая флейта; Фрэнсис-Мари Уитти, виолончель; Артуро Тамайо , дирижер; Experimentalstudio der Heinrich Strobel Stiftung; Луиджи Ноно, Ханс-Петер Халлер , звукорежиссёр; Рудольф Штраус, Бернд Нолл, техники; Альвизе Видолин, ассистент ( Quando stanno morendo ); Элдегард Нойберт-Имм, сопрано; Ансамбль Арс Нова Берлин; Питер Шварц, дирижер ( Canciones a Guiomar); кассета ( Omaggio a Emilio Vedova ). Выпуск RZ 4006.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я Annibaldi 1980 .
  2. ^ а б в г Шенберг-Ноно 2005 .
  3. ^ Nattiez, Бент, Dalmonte и Барони 2001-2005 , стр. 424.
  4. ^ а б в г Flamm 1995 .
  5. ^ Stenzl 1986b .
  6. ^ a b Flamm 1995 , стр. IX.
  7. ^ Паули 1971 .
  8. ^ Герреро 2006 .
  9. ↑ Stockhausen, 1964 , стр. 48–49.
  10. ↑ Stockhausen 1964 , стр. 49.
  11. ↑ Nono 1975 , pp. 41–60.
  12. ^ Leeuw 2005 , стр. 177.
  13. Перейти ↑ Hofmann 2005 .
  14. ↑ Адорно, 1981 , стр. 34.
  15. Перейти ↑ Steinitz 1995 .
  16. ↑ Nono 1975 , pp. 21–33.
  17. ^ Ноно 1975 , стр. 30.
  18. ↑ Nono 1975 , pp. 34–40.
  19. Перейти ↑ Kurtz 1992 , p. 98.
  20. ^ Stenzl 1999 .
  21. Перейти ↑ Koch 1972 .
  22. ^ Davezies 1965 , стр. [ необходима страница ] .
  23. ^ a b c Stenzl 1995 .
  24. ↑ Ивашкин, 1996 , с. 85–86.
  25. ^ а б Loescher 2000 .
  26. Перейти ↑ Carvalho 1999 .
  27. ^ Fabbriciani 1999 .
  28. ↑ Песталоцца, 1992 .
  29. ^ Beyst 2003 .
  30. ^ Ньюхауз 2012 , стр. 50.
  31. Перейти ↑ Clements 2007 .
  32. ^ McHard 2008 , стр. 243.
  33. Перейти ↑ Griffiths 2004 , p. 551.
  34. ^ Davismoon 1999 , стр. 17-30.
  35. ^ Рестаньо 1987 .

Цитированные источники [ править ]

  • Адорно, Теодор В. 1955. "Kulturkritik und Gesellschaft" (1951), в его Prismen: Kulturkritik und Gesellschaft . Франкфурт-на-Майне: Suhrkamp Verlag.
  • Адорно, Теодор В. 1981. Призмы . Перевод с немецкого Самуэля и Шиерри Вебера. Исследования современной немецкой социальной мысли 4. Кембридж: MIT Press. ISBN  978-0-262-01064-1 (ткань) ISBN 978-0-262-51025-7 (pbk) [английский перевод ( Adorno 1955 )]. 
  • Аннибальди, Клаудио. 1980. «Ноно, Луиджи». Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди . Вашингтон, округ Колумбия: Музыкальные словари Grove.
  • Бейст, Стефан. 2003. "Но Il PROMETEO -a Революционного Swan Song" (Интернет) .
  • Карвалью, Мариу Виейра де. 1999. «Цитата и монтаж в творчестве Луиджи Ноно» Contemporary Music Review 18, часть 2: 37–85.
  • Клементс, Эндрю. 2007. « Nono: No Hay Caminos, Hay Que Caminar ... Андрей Тарковский и др. » The Guardian (30 ноября).
  • Дэвезис, Роберт. 1965. Les Angolais . Грантовые документы 21. [Париж]: Éditions de Minuit.
  • Дэвисмун, Стивен (ред.). 1999a. Луиджи Ноно (1924–1990): Прерванная песня. Обзор современной музыки 18, часть 1. [Нидерланды]: Harwood Academic Publishers. ISBN 978-90-5755-112-3 . 
  • Фаббрициани, Роберто. 1999. «Прогулка с Джиджи». Обзор современной музыки 18, вып. 1: 7–15.
  • Фламм, Кристоф. 1995. «Предисловие» к Луиджи Ноно, Il canto sospeso (партитура), 13–28. Лондон: издание Эйленбург.
  • Гриффитс, Пол . 2004. Пингвин-компаньон классической музыки . Лондон, Нью-Йорк, Виктория, Торонто, Нью-Дели, Окленд и Rosebank: Penguin Books. ISBN 978-0-14-100924-7 . 
  • Герреро, Джинни Ма. 2006. "Серийное вмешательство в Il canto sospeso Ноно ". Теория музыки онлайн 12, вып. 1 (февраль) .
  • Хофманн, Клаус. 2005. «Поэзия после Освенцима - изречение Адорно». Немецкая жизнь и письма 58, вып. 2: 182–94.
  • Ивашкин Александр. 1996. Альфред Шнитке . Композиторы Phaidon 20-го века под редакцией Нормана Лебрехта. Лондон: Phaidon. ISBN 978-0-7148-3169-5 . 
  • Кох. 1972 г. [ требуется полная ссылка ]
  • Курц, Майкл. 1992. Штокхаузен: биография , перевод Ричарда Тоопа. Лондон: Фабер и Фабер.
  • Леу, Тон де . 2005. Музыка двадцатого века: исследование ее элементов и структуры , перевод с голландского Стивена Тейлора. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN 978-90-5356-765-4 . 
  • Лешер, Вольфганг. 2000. Луиджи Ноно (1924–1990) , аннотации к Луиджи Ноно, оркестровая и камерная музыка . Кол Леньо CD WWE 1CD 20505.
  • Макхард, Джеймс Л. 2008. Будущее современной музыки , третье издание. Ливония, Мичиган: Iconic Press. ISBN 978-0-9778195-2-2 . 
  • Наттиз, Жан-Жак, Маргарет Бент, Россана Дальмонте и Марио Барони. 2001–2005 гг. Enciclopedia della musica , Том 1 (из 5). Турин: Г. Эйнауди. ISBN 978-88-06-15840-8 . 
  • Ньюхаус, Виктория. 2012. Сайт и звук: Архитектура и акустика новых оперных театров и концертных залов . Нью-Йорк: The Monacelli Press. ISBN 978-1-58093-281-3 . 
  • Ноно, Луиджи. 1975. Texte, Studien zu seiner Musik , под редакцией Юрга Стенцла. Цюрих: Атлантида. ISBN 978-3-7611-0456-9 . 
  • Паули, Хансйорг. 1971. Für wen komponieren Sie eigentlich? Райхе Фишер, т. F 16. Франкфурт-на-Майне: Фишер.
  • Песталоцца, Луиджи. 1992. Ноно: La lontananza nostalgica utopica futura, сонандо "Hey que caminar" , Deutsche Grammophon.
  • Рестаньо, Энцо. 1987 Nono / autori var . Biblioteca di cultura musicale: Autori e opere. Турин: EDT / Musica. ISBN 978-88-7063-048-0 [Включает интервью с Ноно (немецкий перевод опубликован в Nono and Restagno 2004) и отрывки из его работ.] 
  • Шенберг-Ноно, Нурия. 2005. Интервью. "Music Matters", BBC Radio 3 (24 апреля).
  • Стейниц, Ричард. 1995. «Луиджи Ноно». Введение, брошюра Фестиваля современной музыки в Хаддерсфилде.
  • Stenzl, Jürg . 1986b. "Луиджи Ноно" [краткая биография], английский перевод Джона Патрика Томаса. Нотки на обложке без страницы для Luigi Nono, Fragmente - Stille, an Diotima , Deutsche Grammophon CD 415 513-2.
  • Stenzl, Jürg. 1995. «Прометео - Трагедия Асколто». Вкладыши для записи Prometeo , EMI Classics, набор из 2 компакт-дисков (7243 5 55209 2 X).
  • Stenzl, Jürg. 1999. "Истории /" Театр сознания "Луиджи Ноно, Al gran sole carico d'amore ". Teldec New Line [ ссылка ] .
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1964. «Музыка и речь», перевод Рут Кениг. Die Reihe 6 (английское издание): 40–64. Оригинальная немецкая версия, как "Musik und Sprache", Die Reihe 6 (1960): 36–58. Отрывок из « Il canto sospeso » Ноно переиздан как «Луиджи Ноно: Sprache und Musik [ sic ] II» в Stockhausen, Texte 2. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg, 1964.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ассис, Пауло де. 2006. Луиджи Нонос Венде: zwischen Como una ola fuerza y ​​luz und sofferte onde serene. 2 тт. Хофхейм: Вольке. ISBN 978-3-936000-62-7 . 
  • Бейли, Кэтрин. 1992. «Работа в процессе»: Анализ Il canto sospeso Ноно » . Музыкальный анализ 11, №№ 2–3 (июль – октябрь): 279–334.
  • Борио, Джанмарио. 2001a. "Tempo e ritmo nelle composizioni seriali di Luigi Nono". Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft / Annales suisses de musicologie / Annuario svizzero di musicologia no. 21: 79–136.
  • Борио, Джанмарио. 2001b. «Ноно, Луиджи». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Дэвисмун, Стивен (ред.). 1999b. Луиджи Ноно (1924–1990): Фрагменты и тишина . Обзор современной музыки 18, часть 2. [Нидерланды]: Harwood Academic Publishers.
  • Фенейру, Лоран. 2002. Il canto sospeso де Луиджи Ноно: музыка и анализ . Париж: М. де Моль. ISBN 978-2-87623-106-1 . 
  • Фенейру, Лоран. 2003. "Vers l'incertain: Une Introduction au Prometeo de Luigi Nono". Анализируйте musicale no. 46 (февраль).
  • Фокс, Кристофер. 1999. «Луиджи Ноно и Дармштадтская школа: форма и значение в ранних произведениях (1950–1959)». Обзор современной музыки 18, вып. 2: 111–30.
  • Фробениус, Волк. 1997. "Луиджи Нонос Streichquartett Fragmente - Stille, An Diotima ". Archiv für Musikwissenschaft 54, no. 3: 177–193.
  • Герреро, Джинни Ма. 2009. «Присутствие Хиндемита в эскизах Ноно: новый контекст для музыки Ноно». Журнал музыковедения 26, вып. 4: 481–511.
  • Германн, Матиас. 2000. "Das Zeitnetz als serielles Mittel formaler Organization: Untersuchungen zum 4. Satz aus Il Canto Sospeso von Luigi Nono". В Musiktheorie: Festschrift für Heinrich Deppert zum 65. Geburtstag , под редакцией Вольфганга Баддея, Генриха Депперта и Эрхарда Каркошки, 261–75. Тутцинг: Ганс Шнайдер. ISBN 978-3-7952-1005-2 . 
  • Хопкинс, Билл. 1978. "Луиджи Ноно: Индивидуализация силы и света". Musical Times 99, вып. 1623 (май): 406–09.
  • Хубер, Николаус А. 1981. «Луиджи Ноно: Il canto sospeso VIa, b - Versuch einer Analyze mit Hilfe dialektischer Montagetechniken». В Musik-Konzepte 20 (Луиджи Ноно) под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рена, 58–79. Мюнхен: текст издания + критик. Перепечатано в Николаусе Хубере, Durchleuchtungen: Texte zur Musik 1964–1999 , под редакцией Йозефа Хойслера, 118–39. Висбаден: Breitkopf & Härtel, 2000. ISBN 978-3-7651-0328-5 . 
  • Хубер, Николаус А. 2000. "Убер einige Beziehungen von Politik und Kompositionstechnik bei Nono". В книге Николая Хубера, Durchleuchtungen: Texte zur Musik 1964–1999 , под редакцией Йозефа Хойслера, 57–66. Висбаден: Breitkopf & Härtel. ISBN 978-3-7651-0328-5 . 
  • Жабес, Эдмон, Луиджи Ноно, Массимо Качкари и Нильс Рёллер. 1995. Migranten , интервью, отредактированный и переведенный Нильсом Рёллером. Internationaler Merve-Diskurs 194. Берлин: Мерве. ISBN 978-3-88396-126-2 . 
  • Коллерич, Отто (ред.). 1990. Die Musik Луиджи Нонос . Studien zur Wertungsforschung 24. Вена: универсальное издание. ISBN 978-3-7024-0198-6 . 
  • Ликата, Томас. 2002. " Омаджо Эмилио Ведова Луиджи Ноно ". В электроакустической музыке: аналитические перспективы , под редакцией Томаса Ликаты, 73–89. Вклады в изучение музыки и танцев 63. Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-31420-9 . 
  • Луиджи Ноно Архив. nd Венеция.
  • Выставка Луиджи Ноно. nd "Gigi e Nuria, il racconto di un amore in musica", Federazione CEMAT. Сонора | Ритратти.
  • Проект Луиджи Ноно 2006–07 (Интернет) [ необходима ссылка ] . Евросоюз.
  • Манн, Джексон Альберт. 2019. Музыкант для классовой борьбы . Якобинский журнал . По состоянию на 8 августа 2019 г.
  • Мецгер, Хайнц-Клаус и Райнер Рин, ред. 1981. Луиджи Ноно . Musik-Konzepte 20. Мюнхен: Edition Text + Kritik. ISBN 978-3-88377-072-7 . 
  • Моц, Вольфганг. 1998. "Konstruktion und Ausdruck: Analytische Betrachtungen zu Il canto sospeso (1955/56) фон Луиджи Ноно". Die Musikforschung 51, no. 3: 376–77.
  • Нилинджер, Карола. 2006. "Невоспетая песня: Il canto sospeso Луиджи Ноно" . Журнал Королевской музыкальной ассоциации 131, вып. 1: 83–150.
  • Ноно, Луиджи. 1993. Ecrits , réunis, présentés и annotés par Laurent Feneyrou; traduits sous la direction de Laurent Feneyrou. Musique / passé / présent. [Париж]: Christian Bourgois Editeur. ISBN 978-2-267-01152-4 . 
  • Ноно, Луиджи. 2001. Scritti e colloqui . 2 тт. Под редакцией Анжелы Иды де Бенедиктис и Веньеро Риццарди. Милан: Рикорди; Лукка: LIM.
  • Ноно, Луиджи и Энцо Рестаньо. 2004. Incontri: Luigi Nono im Gespräch mit Enzo Restagno, Berlin, März 1987 . Под редакцией Маттео Нанни и Райнера Шмуша. Хофхейм: Вольке. ISBN 978-3-936000-32-0 [немецкий перевод интервью, первоначально опубликованного на итальянском языке в Restagno 1987.] 
  • Озорио, Энн. 2008a. Рецензия на Луиджи Ноно, Prometeo: Tragedia dell'ascolto (COL LEGNO SACD - WWE 2SACD 20605) . Musicweb International (апрель). По состоянию на 15 августа 2010 г.
  • Озорио, Энн. 2008b. Рецензия на Луиджи Ноно, Prometeo: Tragedia dell'ascolto. Спектакли в Royal Festival Hall, Лондон, май 2008 года . Musicweb International (июнь). По состоянию на 15 августа 2010 г.
  • Пон, Гундарис. 1972. "Веберн и Луиджи Ноно: генезис новой композиционной морфологии и синтаксиса". Перспективы новой музыки , 10, вып. 2 (Весна – Лето): 111–19.
  • Шаллер, Эрика. 1997. Klang und Zahl: Luigi Nono: serielles Komponieren zwischen 1955 und 1959 . Саарбрюккен: PFAU. ISBN 978-3-930735-62-4 . 
  • Симидзу, Минору. 2001. "Verständlichkeit des Abgebrochenen: Musik und Sprache bei Nono im Kontrast zu Stockhausen". В Aspetti Musicali: Musikhistorische Dimensionen Italiens 1600–2000 - Festschrift für Dietrich Kämper zum 65. Geburtstag , под редакцией Кристофа фон Блюмредера, Норберта Болина и Имке Миш, 315–1919. Köln-Rheinkassel: Dohr. ISBN 978-3-925366-83-3 . 
  • Спангемахер, Фридрих. 1983. Луиджи Ноно, электронная музыка: исторический контекст, Entwicklung, Kompositionstechnik . Forschungsbeiträge zur Musikwissenschaft 29. Регенсбург: Г. Боссе. ISBN 978-3-7649-2260-3 . 
  • Шпрее, Германн. 1992. Fragmente-Stille, an Diotima: ein analytischer Versuch zu Luigi Nonos Streichquartett . Саарбрюккен: PFAU. ISBN 978-3-928654-06-7 . 
  • Stenzl, Jürg. 1986a. "Луиджи Ноно: Fragmente - Stille, an Diotima" / "Fragments - Stillness, for Diotima", английский перевод К. Стенцля и Л. Пон. Нотки на обложке без страницы для Luigi Nono, Fragmente - Stille, an Diotima , Deutsche Grammophon CD 415 513-2.
  • Stenzl, Jürg. 1998. Луиджи Ноно . Rowohlts Monographien 50582. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt. ISBN 978-3-499-50582-9 . 
  • Stenzl, Jürg. 2002a. "Луиджи Ноно: Il canto sospeso für Sopran-, Alt- und Tenor-Solo, gemischten Chor und Orchester, 1955/56". В Musikerhandschriften: Von Heinrich Schütz bis Wolfgang Rihm , отредактированный Гюнтером Броше, 160–61. Штутгарт: Reclam. ISBN 978-3-15-010501-6 . 
  • Stenzl, Jürg. 2002b. Луиджи Ноно: Werkzeichnis, Bibliographie seiner Schriften und der Sekundärliteratur, Diskographie, Filmographie, Bandarchiv , третье издание. Зальцбург: Jürg Stenzl.
  • Стоянова, Иванка. 1987. "Testo-musica-senso: Il canto sospeso ". In Nono , под редакцией Э. Рестаньо, 128–35. Турин: Edizioni di Torino.
  • Стоянова, Иванка. 1998. "Пространство и тишина в музыке Луиджи Ноно". В L'espace: Musique / Философия , под редакцией Жан-Марка Шувеля и Макиса Соломоса , 425–38. Париж: L'Harmattan. ISBN 978-2-7384-6593-1 . 
  • Zehelein, Клаус . 199 ?. «Intolleranza 1960 - Музыка на распутье». Примечания на вкладыше для компакт-диска Teldec [ необходима ссылка ]

Некрологи [ править ]

  • Осмонд-Смит, Дэвид (11 мая 1990 г.). «Записки несогласия» . Хранитель . Лондон. п. 39 . Проверено 30 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  • «Луиджи Ноно, итальянский композитор» . Чикаго Трибьюн . Чикаго. 14 мая 1990 г. с. 36 . Проверено 30 мая 2020 г. - через Newspapers.com .

Внешние ссылки [ править ]

  • Archivio Luigi Nono, Венеция, Италия , включая список датированных работ, биографию и дискографию
  • Нонопроект
  • Ансамбль Соспесо - Луиджи Ноно
  • «Биография Луиджи Ноно» (на французском языке). IRCAM .
  • Прометео Ноно: лебединая песня революционера
  • Quando stanno morendo Ноно: вопли, шепоты и голоса небесные
  • Рецензия Джона Волластона на лондонское исполнение Prometeo «Слабое мышление, приводящее к остановке» от 28 мая 2008 г.
  • Музыкальный онлайн-обзор La Folia содержит подробные статьи о « La lontananza nostalgica utopica futura » Ноно и «Hay que caminar» soñando.
  • Отрывки из звукового архива произведений Ноно.
  • Virtuelle Fachbibliothek Musikwissenschaft Bayerische Staatsbibliothek | Нонопроект