Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для других театров, принадлежащих или управляемых Огюстином Дейли , см Театр Дейли (значения) .
Мэдисон-сквер театр
Daly's, театр Daly's Fifth Avenue, зал Fifth Avenue, оперный театр Fifth Avenue, театр Fifth Avenue, театр Hoyt's Madison Square, театр Hoyt's, Minnie Cumming в гостиной
(King1893NYC) pg603 ТЕАТР ХОЙТА MADISON-SQUARE, 24th Street, NEAR BROADWAY.jpg
АдресБродвей и Западная 24-я улица
Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
Координаты40 ° 44′32 ″ с.ш. 73 ° 59′24 ″ з.д. / 40,7422 ° с.ш. 73,9901 ° з.д. / 40.7422; -73,9901
ВладелецAR Eno (земля), различное (здание)
ОператорДжордж Кристи , Джон Брум , Джеймс Фиск-младший, Огюстин Дейли , Стил Маккей , Братья Мэллори, А.М. Палмер , Чарльз Х. Хойт , Фрэнк Макки, Уолтер Н. Лоуренс
ТипБродвей
Вместимость900, +100 стоек
Строительство
Открыт1865 г.
Закрыто1908 г.
Снова открыт1877 г.
Снесен1908 г.
Перестроен1868, 1877, 1879-80 гг.
Активные годы1865-1873, 1877-1908
АрхитекторРазличный / неизвестный

Театр Мэдисон-сквер был бродвейским театром на Манхэттене , на южной стороне 24-й улицы между Шестой авеню и Бродвеем (который пересекает Пятую авеню рядом с этой точкой). Он был построен в 1863 году, работал как театр с 1865 по 1908 год и снесен. в 1908 году, чтобы освободить место под офисное здание. Театр Мэдисон-Сквер был ареной важных событий в области сценических технологий , театрального дизайна и организации театральных туров. На протяжении примерно половины своей истории он носил другие названия, включая Театр Пятой авеню, Театр Пятой авеню Дэли, Театр Мэдисон-сквер Хойта и Театр Хойта.

История [ править ]

Торговец и магнат недвижимости Амос Р. Ино сдал в аренду землю рядом со своим отелем на Пятой авеню в 1862 году [1] Джеймсу Фиску-младшему, который во время Гражданской войны в США построил биржу для торговли золотом в нерабочее время . « Обычная фондовая биржа » сочла конкуренцию разрушительной и вскоре прекратила свою деятельность. [2] Здание стало площадкой для выступлений, Оперным театром на Пятой авеню , который использовался Джорджем Кристи и другими шоу менестрелей с 1865 по 1867 год, когда К. Х. Гарланд взял его на себя как Театр на Пятой авеню для бурлеска.показывает. Театр закрылся в начале 1868 года после того, как один менеджер шоу менестрелей убил другого после посещения спектакля. Джон Броэм кратко управлял им как Театр Брумэ в 1869 году, за ним последовал владелец здания Фиск, который восстановил название Пятой авеню и представил французскую оперу буфф . [3]

Августин Дейли стал менеджером позже в 1869 году, иногда называя его Театром Пятой авеню, иногда Пятой авеню Дейли или просто Театром Дейли . Дом (зона отдыха) в этот период описывался как «покрытый зеркалами для иллюзии необъятности» с палитрой «румянец розового цвета, аккуратно обрамленный белым, с нежными золотыми границами». Вместимость составляла 900 человек, или 1000 человек с стоячими местами, а внутреннее освещение обеспечивали газовые форсунки. [2] Когда театр сгорел дотла после утренника на Новый год 1873 года, Дейли переместил свою труппу и название Театра на Пятой авеню в существующий театр на 28- й улице и Бродвее. [4]Сходство названий продолжает вызывать недоумение и сегодня. Прошло четыре года, прежде чем появилось новое здание, сначала называвшееся Залом Пятой авеню , где в 1877 году несколько месяцев выступал фокусник по имени Хеллер, затем - театр «Гостиная Минни Камминг» .

Затем Джордж и Маршал Мэллори возвели на этом месте еще одно здание для актера, режиссера и драматурга Стила Маккея, который в 1879 году поставил несколько спектаклей в маленьком зале под названием, которое они сохранили, Мэдисон-сквер театр . Известные усовершенствования сценических технологий Маккея включали в себя «двойную ступень», лифт размером с полную сцену, который поднимался и опускался с помощью противовесов, а также сокращал смену сцены до одной или двух минут с пяти или более. Двойной этап потребовал от строителей выкопать очень глубокий фундамент. [5]Вентиляция представляла собой примитивную форму кондиционирования воздуха, в которой холодный воздух забирался с крыши и циркулировал в отверстиях под сиденьями. Чтобы увеличить сценическое пространство для действий и место для сидячих мест, оркестр располагался на балконе над сценой, а дирижер получал «сигналы с помощью электрических сигналов и отражателей». Внутреннее убранство должно было вызывать уединенную гостиную, с отделкой под имитацию красного дерева, золотыми и бледными цветами, иллюстрациями Шекспира [6] и откидной занавеской, разработанной Тиффани, которая сгорела во всем остальном без происшествий огне через несколько недель после открытия. [7]

Братья Мэллори и Маккей вскоре расстались, и Маккей потерял права на свою единственную коммерчески успешную пьесу « Хейзел Кирк» и свое место в театре. К тому времени бизнес-менеджер Даниэль Фроман нанял своих братьев Гюстава и Чарльза . Они использовали долгий путь Хейзел Кирк для создания первой в стране театральной гастрольной организации с несколькими труппами для одного спектакля и развили свои рекламные и управленческие навыки. [8] Фроманы вместе с Маркусом Кло и Авраамом Линкольном Эрлангером , которые познакомились во время работы в рекламном отделе театра Мэдисон-сквер, [9] иДэвид Беласко , который в то время также работал в театре, за следующие 35 лет стал главной силой в американском театральном менеджменте.

Преподобный доктор Джордж Мэллори, владелец (со своим братом) и редактор издания Епископальной церкви «Чёрчмен» , стремились использовать свое владение театром, «чтобы поднять моральный тон американской сцены», среди прочего, работая только В пьесах, написанных американцами, почти полностью снимаются американские актеры. [10] Семья Мэллори управляла театром по этому принципу в течение четырех лет. В 1885 году к нам присоединился импресарио А. Палмер, который выкупил их и управлял ими до 1891 года, с более традиционным интернациональным сочетанием пьес. За Палмером последовал драматург / режиссер Чарльз Х. Хойт.вместе с Чарльзом Томпсоном, который умер в 1893 году, и Фрэнком Макки, который руководил театром после того, как Хойт стал недееспособным в 1898 году. В то время театр был по-разному известен как театр Хойта на Мэдисон-сквер или просто театр Хойта .

Название театра Мэдисон-сквер вернулось в 1898 году и оставалось под управлением Уолтера Н. Лоуренса до тех пор, пока потомки Ино не снесли здание и гостиницу на Пятой авеню в 1908 году. [11] К тому времени « Театральный квартал » переместился на окраину города в « Таймс». Площадь участка около 42-й улицы.

Производство [ править ]

За сорок лет работы в театре Мэдисон-сквер было поставлено около 250 пьес. Ниже приведены постановки, которые длились не менее шести недель, с тиражами от 100 и более представлений. [12] [13] [14] [15] [16]

Эра Дейли (1869-1873)

  • Фру-Фру , Огюст Дали, экранизация произведений Людовика Галеви и Анри Мейяка , 1870. 112 спектаклей.
  • Саратога , Бронсон Ховард , 1870. 101 спектакль.
  • «Развод» , Огюст Дейли, инсценировка романа Энтони Троллопа « Он знал, что он прав» , 1871 год. 200 спектаклей.
  • Статья 47 , Огюстен Дейли, 1872 г.
  • Бриллианты , Бронсон Ховард, 1872 г.

Эпохи Маккея и Мэллори (1879-1885)

  • Хейзел Кирк , Стил Маккей, 1880 год. 486 спектаклей.
  • Профессор , Уильям Жилетт , 1881. 151 спектаклей.
  • Эсмерельда , Фрэнсис Ходжсон Бернетт , 1881 год. 350 спектаклей.
  • Юная миссис Уинтроп , Бронсон Ховард, 1882 год. 183 спектакля.
  • Русский медовый месяц , миссис Бертон Харрисон , 1883 год.
  • Раджа, или Wyncot's Ward , Уильям Янг, 1883 г. 236 спектаклей.
  • Альпийские розы , Яльмар Хьорт Бойесен , 1884 год.
  • Майский цвет, или Две любви , Давид Беласко, 1884. 170 представлений. Бенджамин Мэгинли в роли Тома Блоссома.
  • Личный секретарь , сэр Чарльз Генри Хотри , 1884 год. 200 спектаклей.
  • Запечатанные инструкции , миссис Джулия Кэмпбелл Вер Планк, 1885 г.

Эра Палмера (1885-1891)

  • Святые и грешники , Генри Артур Джонс , 1885. 111 спектаклей.
  • Князь Карл , А. К. Гюнтер , 1886. 126 спектаклей.
  • Проводит Враг , Уильям Gillette , 1886.
  • Джим Пенмен , сэр Чарльз Л. Янг, 1886. 176 спектаклей.
  • Капитан Свифт , Дион Бусико , экранизация произведения Чарльза Хэддона Чемберса , 1888 год. 162 спектакля.
  • Тетя Джек , Ральф Р. Ламли, 1889 год. 200 спектаклей.
  • Бо Браммелл , Клайд Фитч , 1890. 156 спектаклей.
  • Фарисей , Малкольм Уотсон, 1891 г.
  • Ужин в восемь , Дж. А. Ричи, 1891.

Эра Хойта-Макки-Лоуренса (1894-1908)

  • Поездка в китайский квартал , книга и слова Чарльза Х. Хойта, музыка Перси Гонта, 1891. 657 спектаклей - рекорд для театра Нью-Йорка, продержавшийся до 1919 года ( Ирен ).
  • Город трезвости , Чарльз Х. Хойт, 1893. 125 представлений.
  • Молочно-белый флаг: и его закаленные в боях последователи на Марсовом поле и при дворе Венеры , Чарльз Х. Хойт, 1894 г. 153 спектакля.
  • Подкидыш , Уильям Лесток , Э. М. Робсон, 1895. 104 спектакля.
  • Человек наверху , Август Томас , 1895 г.
  • Веселые парижане , Жорж Фейдо , Морис Десваллиер , 1895. 120 спектаклей.
  • Черная овца и как она попала в Вашингтон , книга Чарльза Хойта, музыка Ричарда Стала, Чарльза Хойта, Уильяма Девера, Отиса Харлана , мистера Конора и мистера Келли, 1896. 144 спектакля.
  • Очарование Флориды , А. К. Гюнтер , 1896 г.
  • Довольная женщина , Чарльз Х. Хойт, 1897.
  • Человек из Мексики , Александр Биссон , Эдмон Гондине и Х.А. Дю Суше, 1897 год.
  • О, Сюзанна! , 1898 г.
  • Dangerfield '95 , Милдред Даулинг, 1898 год.
  • Включение и выключение , Александр Биссон, 1898 г.
  • Потому что она так его любила , Уильям Джиллетт, 1899. 144 спектакля.
  • Почему Смит ушел из дома , Джордж Бродхерст , 1899 г.
  • Колеса в колесах , RC Carton, 1899.
  • Корали и компания, портнихи , Альбин Валлабрек, Морис Эннекен , 1900.
  • Hodge, Podge & Co. , адаптированная из немецкого языка Джорджа В. Хобарта , слова Уолтера Форда, музыка Джона Браттона и Гарри Плеона, 1900 год.
  • В тишине , Август Томас, 1901 год. 160 спектаклей.
  • «Красавицы свободы» , книга и слова Гарри Б. Смита , 1901. 104 выступления.
  • Sweet and Twenty , Basil Hood , 1901.
  • Дипломат , Марта Мортон , 1902 год.
  • Две школы , Альфред Капю , 1902.
  • Тайна Полишинель , Пьер Вольф, 1904 год. 124 спектакля.
  • Телеграмма миссис Темпл (известная на дороге как Who's Brown ), Фрэнк Вятт , 1905 год.
  • Принц Чеп , Эдвард Генри Пепл , 1905 год. 106 спектаклей.
  • Человек в коробке , Грейс Ливингстон Фернисс из романа Гарольда МакГрата , 1905 год. 111 спектаклей.
  • Дэвид Гаррик , Чарльз Дж. Белл, 1905 год.
  • Мы Трое , Рэйчел Кротерс , 1906. 227 спектаклей.

Сноски [ править ]

  1. Перейти ↑ Brown, History of the New York Stage v2 , p. 399.
  2. ^ a b «Еще одна катастрофа: полное разрушение театра на Пятой авеню огнем», New York Times , 2 января 1873 г., стр. 1.
  3. Перейти ↑ Brown, History of the New York Stage v2 , p. 400.
  4. Перейти ↑ Brown, History of the New York Stage v2 , p. 404-414.
  5. ↑ The Madison-Square to Go, New York Times , 18 июля 1888 г., стр. 1.
  6. ^ "Театр Мэдисон-Сквер: Усовершенствования мистера Маккея в механизме сцены", New York Times , 1 февраля 1880 г., стр. 5.
  7. ↑ «Пожар в театре. Уничтожение красивого акта театра на Мэдисон-сквер», « Нью-Йорк Таймс» , 27 февраля 1880 г., стр. 5.
  8. ^ Searles, "Шесть книг: Фроман ", Книжник , 1916 ноября, стр. 306.
  9. ↑ Theatre Magazine , июнь 1922 г., стр. 356.
  10. ^ "Преподобного GS Мэллори смерти: ... Madison Square Theater - Wholesome Пьесы только Представлено," Нью - Йорк Таймс , март 3, 1897, стр. 1.
  11. Перейти ↑ The Passing of the Madison Square Theater , Theatre Magazine (февраль 1908 г.), стр. 42-46, viii
  12. ^ Коричневый, История Нью - Йорк Stage, v2, стр. 399-447
  13. ↑ Чепмен и Шервуд, Лучшие пьесы 1894-1899 гг. , Стр. 83-260.
  14. ↑ Мантия и Шервуд, Лучшие пьесы 1899-1909 гг. , Стр. 346-584.
  15. ^ "Мэдисон-сквер театр", ibdb.com.
  16. ^ Количество выступлений соответствует заявленным или, если не сообщается (как правило, до 1894 г.), является приблизительным на основе предоставленной информации и предположения Мантии / Чепмена / Шервуда о восьми выступлениях в неделю в течение этого общего периода времени.

Библиография [ править ]

  • Браун, Томас Олстон, История нью-йоркской сцены с первого выступления в 1732–1901 годах, том 2 (Нью-Йорк: Додд, Мид и компания), 1903.
  • Чапмен, Джон и Гаррисон П. Шервуд, ред., Лучшие пьесы 1894-1899 гг. (Нью-Йорк: Додд, Мид и компания), 1955.
  • «Слышал на Бродвее», Theatre Magazine , v35 n255, июнь 1922, стр. 356.
  • "Мэдисон-сквер театр", база данных Internet Broadway, www.ibdb.com.
  • Мантл, Бернс и Гаррисон П. Шервуд, ред., Лучшие пьесы 1899-1909 гг. (Филадельфия: The Blakiston Company), 1944.
  • Сирлз, Стэнхоуп, «Шесть книг месяца: Чарльз Фроман, менеджер и человек », Книжник , т. 44, № 3, ноябрь 1916 г., стр. 306.
  • «Еще одно бедствие: полное уничтожение театра на Пятой авеню огнем. Здание, к счастью, пустое в то время, быстрое и неистовое распространение пламени, захватывающие сцены в вестибюлях соседних отелей, героические и успешные усилия пожарных, " New York Times , 2 января 1873 г., стр. 1.
  • «Театр Мэдисон-Сквер: Улучшения мистера Маккея в механизме сцены», New York Times , 1 февраля 1880 г., стр. 5.
  • «Мэдисон-сквер, куда надо идти: мистер Ино снесет театр. По истечении срока аренды на этом месте будет построена пристройка к отелю на Пятой авеню», New York Times , 18 июля 1888 г., с. 1. (Ино передумал вскоре после публикации этой статьи и не стал сносить театр.)
  • «Смерть преподобного Г.С. Мэллори: он был известным человеком, чья карьера была насыщенной, интересной и влиятельной. Он вкладывал деньги в драмы. Семья Мэллори построила театр на Мэдисон-сквер и разослала компании« Хейзел Кирк »- представлены только полезные пьесы , " Нью-Йорк Таймс" , 3 марта 1897 г., стр. 1.
  • «Чарльз Х. Хойт мертво: Общеизвестный Драматург поддастся Парез В Чарльстауне, NH Его болезнь долга, здоровье стало подводить после смерти второй жены в начале 1898 - Свойство мая Перейти к штату Нью - Гемпшир,» Новый York Times , 21 ноября 1900 г., стр. 1.
  • «Мэдисон-сквер театр закрывается», New York Times , 28 февраля 1908 г., стр. 7.