Савоннери мануфактура
Мануфактура Савоннери была самой престижной европейской мануфактурой ковров с узловатым ворсом и переживала период своего расцвета c. 1650–1685; Печать его имени случайно применяется ко многим коврам с узловатым ворсом, изготовленным в других центрах. Мануфактура берет свое начало от ковровой мануфактуры, основанной в бывшей мыловаренной фабрике (франц . savon ) на набережной Шайо ниже по течению от Парижа в 1615 году Пьером Дюпоном , который возвращался из Леванта . [1]
По патенту ( privilège ) на восемнадцать лет монополия была предоставлена Людовиком XIII в 1627 году Дюпону и его бывшему ученику Симону Лурде , производителям ковров façon de Turquie («в манере Турции »). До 1768 года продукция мануфактуры оставалась исключительно собственностью Короны, а ковры Савоннери входили в число самых грандиозных французских дипломатических подарков . [а]
Ковры были сделаны из шерсти с небольшим количеством шелка в мелких деталях, завязаны узлом Гьорде , около девяноста узлов на квадратный дюйм. Некоторые ранние ковры в целом имитируют персидские модели, но стиль Савоннери вскоре превратился в более чисто французский дизайн, медальоны в рамах с изображениями или гербами, густо расположенные цветы в букетах или лиственные ринсо на темно-синем, черном или темно-коричневом фоне в нескольких границах.
Предыстория мануфактуры Savonnerie заключается в стремлении Генриха IV возродить французское искусство роскоши, которое рухнуло в результате беспорядков гражданского насилия во время религиозных войн . Французское серебро утекало в Левант и Персию для покупки ковров с узловатым ворсом. Среди мастеров, которым король предоставил мастерские и мастерские в галереях самого Лувра , был Пьер Дюпон. La Stromatourgie, ou Traité de la Fabrication des tapis de Turquie («Договор о производстве турецких ковров», Париж, 1632 г.) Дюпона является основным источником информации о производстве французских ковров в начале семнадцатого века (Станден).
Дюпон и Лурде вступили в ссору, которая продолжалась в следующем поколении. Работники гобеленов были детьми-сиротами, предоставленными Hôpital de Bon Port, и Лурде завладел зданиями мыловаренного завода, в то время как Дюпон продолжал работать в Галерее Лувра до своей смерти в 1640 году; обе фабрики по производству ворсовых ковров процветали, снабжая кардинала Мазарини и Анну Австрийскую коврами и ворсовыми драпировками, которые теперь с гордостью изготавливаются, как говорится в документах, façon de France , «во французском стиле».
Лучшие ковры Савоннери были изготовлены в соответствии с новым контрактом, заключенным в 1664 году [b] под общим руководством Жана-Батиста Кольбера , организованным по принципу, аналогичному тому, который использовался в Гобеленах , и заказал непревзойденную серию из тринадцати ковров для Галереи d . «Аполлон и девяносто три для Большой галереи Лувра , [с] которые, хотя все, кроме одной, были завершены к 1683 году, так и не использовались, поскольку внимание Людовика XIV было полностью сосредоточено на Версале , в то время как Большая галерея была теперь используется для отображения карт и планов укреплений, а не королевских дамб.. Тем не менее, на ковры было потрачено целое состояние, за которые заплатили по ставке 165 ливров за аун , площадью 118,8 квадратных сантиметра / 46 с половиной квадратных дюймов. Эскизы были созданы королевским художником Шарлем Лебреном , реализованные в виде полноразмерных карикатур двумя художниками из Гобеленов; Ле Брун выполнял росписи потолка в тех же галереях. Ткачество началось в 1668 году, и к концу того же года были доставлены первые ковры для Большой галереи (каталог Райтсмана, № 277). Сегодня во французском Mobilier National осталось около тридцати пяти полных ковров.
