Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мария Брема в 1897 году

Мари Брема (28 февраля 1856 - 22 марта 1925) была британской драматической певицей меццо-сопрано, выступавшей с концертами, оперой и ораторией в последнее десятилетие XIX и первое десятилетие XX веков. Она сыграла несколько важных ролей и была первой британской певицей, выступившей на фестивале Bayreuth Festspielhaus .

Истоки и обучение [ править ]

Мари Брема родилась Мэри Агнес Ферманн (также известная как Минни Ферманн ) в Ливерпуле от немецкого отца Джона Ферманна (из Бремена ) и американской матери Коры Вустер Джарвис. Она выросла среди людей, которые любили музыку и драму, но не проявляли профессионального интереса к музыке, пока не вышла замуж в 1874 году с Артуром Фредериком Брауном.

Ей было предложено пройти обучение вокалу, что она и сделала, но спустя несколько лет (после 3 месяцев обучения с Джорджем Хеншелем ) она впервые предстала перед публикой, исполнив « Ганимед» Шуберта на популярном концерте. Она была так восхищена, что продолжила обучение у других учителей и выступала на концертах. Ее сценический дебют состоялся в 1891 году в Оксфорде в партии Адрианы Лекуврёр .

Ранняя карьера [ править ]

10 октября 1891 года (в возрасте 35 лет), взяв сценический псевдоним по месту рождения своего отца, она дебютировала в опере в первой английской постановке « Деревенская кавалерия» Масканьи в роли Лолы в театре Шафтсбери в Лондоне. (Это было при Ардити и напротив Франческо Вигнаса в роли Туридду: новая опера была сенсацией.) В ноябре 1891 года в Виндзорском замке перед королевой Викторией был дан спектакль [1].

Она добилась успеха, и последовал за ним с большим один в Глюк «s Орфей и Эвридика позже в том же году. [2] Шоу был свидетелем некоторых ранних выступлений в Лондоне, например , в мае 1892 г. на бис производительность установки Welsing о философии Любви , [3] и в июле в Разное Concert (с Эллен Терри , Джозеф Hollman, и т.д.).

Она вызвала восхищение Шоу в исполнении оперы Шуберта « Эрлкониг» , но теперь он нашел ее недостаточно универсальной, чрезмерно специализированной, с фиксированным голосом из-за чрезмерного акцента на драматическом нижнем регистре: и рекомендовал вместо этого разрешить простая красота звука в верхней части ее голоса, чтобы быть услышанным, когда она должна занять высокое положение как певица. [4]

В феврале 1893 года в Royal Albert Hall исполнении Гуно «s Redemption (с мисс Palliser и Watkin Mills), он думал , что она пела„Пока мои часы я держу“» с мягким прикосновением вокального и ближе подходом к чисто лирическому стилю чем я слышал от нее раньше », сказав, что теперь она может стать преемницей мадам Белль Коул . [5] В апреле 1893 года, на концерте в филармонии (также с участием Сапельникова в концерте E мажор Шопена ), «оказавшись чрезвычайно драматичным, она положительно взбесилась через сцену Шиллера - Иоахима и через Бетховена.«S Создание Гимн , scandalizing филармонии, но увлекая народ«. [6]

Шоу, который не восхищался Брамсом , похвалил Мари Брема, представившую Harzreise im Winter в феврале 1894 года, хотя он думал, что слова Гете были «дегуманизированы» (Брамсом) и что она пела «без двух пенсов на чувства». у нее был интеллект и драматическая решимость на тысячу фунтов. В последнее время она совершила замечательное завоевание искусства пения ». Когда-то он думал, что ее голос не продлится пять лет, но признал, что теперь его хватит на пятьдесят. Признаки износа исчезли, и «длительная нота в конце была образцом вокального менеджмента. В любой разумно артистической стране, - добавил он, -Мисс Брема сделает замечательную карьеру на лирической сцене, вместо того чтобы тратить свои качества на концертную площадку ».[7]

Его рекомендация не пропала даром, но концертная площадка ее не потеряла. В 1894 году на Бирмингемском фестивале Брема создал партию Злого духа в « Короле Сауле» сэра Хьюберта Парри . Во время последующей оперной карьеры она продолжала часто петь на концертах и ​​в ораториях на музыкальных фестивалях в Великобритании.

Байройт, Америка и Европа [ править ]

Затем она была доведена до сведения о Козимом Вагнере по Hermann Левите , и была приглашена принять участие в Wagner фестивале Ричарда в Байрейте, где она исполнила роль Ortrud в Лоэнгрине и Kundry в Парсифале . Она была первой английской певицей, появившейся там. [8] Основанная как вагнеровчанка, в 1894 году она совершила свой первый тур по Соединенным Штатам Америки с компанией Damrosch и в дополнение к этим двум ролям также сыграла Брангене в « Тристане и Изольде» и Брунгильде в « Die Walküre» .

Ее Brünnhilde считалась особенно прекрасной не только из-за ее великолепной вокализации, но также за ее рост и красивую внешность. Вернувшись в Европу, она исполнила эти роли в Байройте и добавила к ним вторую Брюнхильду ( Götterdämmerung ) и Фрику в Das Rheingold .

В Америке Мари Брема спела Брангена в немецком « Тристане» в актерском составе с Лилиан Нордика в роли Изольды, Жаном де Решке в роли Тристана и братом Эдуардом в роли короля Марка, а также в спектакле «Кольцо» под руководством Антона Зайдла и Феликса Моттла . В сезоне 1898/99 в Мет она пела Фидес в Мейербера «s Le Prophete противоположному как де Reszkes и Лилли Леман . В разных частях Европы, например в Париже, Берлине и Брюсселе, она с большим успехом выступала в роли Далилы в опере Сен-Санса « Самсон и Далила»., Роль , которая особенно подходит ей, и Амнерис в Verdi «s Аиде . Орфей оставался самой важной ролью на протяжении всей ее карьеры. В Лондоне 1897 года Дэвид Бисфема (Вотан в Валькирия) , назвал ее «превосходным» вместе с Эрнестом ван Дейка , Susan Strong и Эрнестин Шуман Хеинк , [9] и Клейн занял ее с великими в слепков возрождения Феликса Mottl о Кольцо в Ковент-Гарден. [10]

В 1897 году Брема была среди тех, кого пригласили выступить на Государственном юбилейном концерте в Букингемском дворце, где она спела «Plus grand dans son Obscurité» из оперы Гуно « La reine de Saba» . Среди других исполнителей были Bispham , Nevada , de Lucia и Mme Albani . Вскоре после этого Брема и Бисфэм снова спели по королевскому приглашению в Осборн-хаус . [11]

В 1897 году Брема исполнил Wesendonck Lieder of Wagner (аранжировка Felix Mottl) в Королевском зале для Генри Вуда на концерте, посвященном дню рождения Вагнера (22 мая), а позже в той же программе поставил сцену « Immolation» Брунгильды . Вуд любил работать с ней и назвал ее «действительно великой вагнеровской певицей». Он заметил, что она могла драматизировать роли, которые изображала, не делая жестов, и что она «определенно по стилю немецкая». [12] В 1898 году она представила « Невеста тимбалье» Сен-Санса . В ноябре и декабре 1900 года она выступила для Вуда в трех специальных вагнеровских концертах в Королевском Альберт-холле с оркестрами из 200 человек. [13]

Геронтий и Элгар [ править ]

В октябре 1900 года на музыкальном фестивале Триеннале в Бирмингеме Мари Брема воссоздала роль ангела в первом исполнении сэра Эдварда Элгара « Сон Геронтия» с Эдвардом Ллойдом и Гарри Планкетом Грином под управлением Ганса Рихтера . Спектакль не имел большого успеха, отчасти из-за сложной и несколько революционной природы композиции, а также из-за сравнительно короткого времени, которое было у артистов на ее подготовку. Она исполнила его снова, на этот раз под управлением Элгара, на фестивале в Шеффилде в 1902 году с Джоном Коутсом и Дэвидом Ффрангконом-Дэвисом.: в том же концерте Исаи исполнила концерт Бетховена . Те же солисты дали второе лондонское исполнение « Мечты» в Королевском зале вместе с недавно созданным Лондонским хоровым обществом в феврале 1904 года [14].

В последующие годы роль Ангела чаще исполняла ведущая английская контральто Луиза Киркби Ланн , также знаменитая вагнеровская певица (Ортруд, Кундри, Бранган и Фрика), Амнерис и Далила и во многом преемница Мари Брема. хотя и без ее диапазона для неотразимой Брюнгильды. В 1903 году, написав Бреме о ее оригинальном исполнении, Элгар написала: «Я, конечно, запомнил ваше прекрасное и интеллектуальное создание этой роли; и хотя я никогда не думал , что «» TESSITURA подходит вам хорошо, как великолепный художник вы, вы сделали это идти очень мелко. [15]

Более поздняя карьера [ править ]

Герман Кляйн , описывая лондонскую музыкальную сцену около 1900 года, отметил отсутствие ведущих исполнителей контральто английского происхождения, за исключением трех заметных исключений: Клары Батт , Мари Брема и Киркби Ланн. О Мари Брема он писал, что она была, вернее, меццо-сопрано, отличавшимся «замечательным владением тоном и цветом, безупречной дикцией и бесконечно разнообразными оттенками страстного поэтического выражения». [16]

Брема снова появился вместе с Дэвидом Бисфэмом на премьере оперы Стэнфорда « Много шума из ничего» , в роли Беатрис в его «Бенедикте», в актерском составе также были Джон Коутс , Сюзанна Адамс и Пол Плансон . [17] Это было в сезоне 1901 года в Ковент-Гардене. В 1902 году она спела «Брюнгильду» (на немецком языке) в Париже для Ганса Рихтера. В январе 1908 года она организовала три концерта в Брюсселе , в которых Жерваз Элвес присоединилась к ней в составе сольных квартетов Брамса Либеслидера . [18]

В 1910–11 она организовала собственный оперный сезон в Театре Савойи , исполнив «Орфей» на английском языке. По словам Генри Вуда, ее тренировка хора для проецирования дикции в зрительный зал была замечательной и непостижимой. [19] В этом сезоне провел Фрэнк Бридж . [20] В 1912 году она гастролировала по провинции с оперной труппой Denhof . После этого она ушла со сцены.

Педагогическая карьера [ править ]

После выхода на пенсию Брема стала директором оперного класса в Королевском музыкальном колледже Манчестера . Среди тех, кому помогли ее наставления, были Луэлла Пайкин и Хеддл Нэш .

В 1917-1918 гг. Была председателем Общества женщин-музыкантов . [21]

Она умерла в Манчестере в возрасте 69 лет от неизвестной причины.

Семья [ править ]

Тита Бранд , дочь Мари Брема и Артура Фредерика Брауна, вышла замуж за бельгийского ученого, поэта и писателя Эмиля Каммертса . После начала войны в 1914 году сэр Эдвард Элгар сочинил симфонический аккомпанемент « Карильон » для патриотической поэмы Каммартса «Шантоны, Бельгес, Шантоны», которая впервые была исполнена с декламацией Титы Бранд. Тита Бранд, сделавшая карьеру актрисы, была крупной женщиной с глубоким голосом, способной вслух декламировать « Берглиот» Грига в сопровождении непокоренного оркестра под управлением Генри Вуда . [22]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Х. Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне 1870–1900 (Century Co., Нью-Йорк 1903), стр. 354-55.
  2. ↑ Генри Вуд, Моя музыкальная жизнь (Виктор Голланц, Лондон, 1946 г.), 143.
  3. ^ Г. Б. Шоу, Музыка в Лондоне 1890–94 (Констебль и Ко, Лондон 1932), II, 98.
  4. ^ Шоу, Музыка в Лондоне , II, 131-32.
  5. ^ Шоу, Музыка в Лондоне , II, 251-52.
  6. ↑ Шоу, Музыка в Лондоне , II, 295.
  7. ↑ Шоу, Музыка в Лондоне III, 165.
  8. ↑ Генри Вуд, Моя музыкальная жизнь (Виктор Голланц, Лондон, 1946 г.), 143.
  9. ^ D. Bispham, квакер Сингера Воспоминание (Macmillan Co., New York 1920), 208.
  10. ^ Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни , стр. 449.
  11. ^ Bispham, Воспоминание Quaker Сингера , стр. 265.
  12. ↑ Генри Вуд, Моя музыкальная жизнь (Виктор Голланц, Лондон, 1946 г.), 112, 143.
  13. Перейти ↑ Wood, My Life of Music , 156.
  14. ↑ Р. Элкин, Королевский зал, 1893–1941 (Rider & Co, Лондон, 1944), стр. 64.
  15. ↑ PM Янг, Письма Эдварда Элгара и другие сочинения (Джеффри Блес, Лондон, 1956), 115–116.
  16. ^ Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни , стр. 467.
  17. ^ Bispham, Воспоминание Quaker Сингера , стр. 294.
  18. ^ W. Elwes & R. Elwes, Gervase Elwes. История его жизни (Grayson & Grayson, Лондон, 1935), стр. 181.
  19. ^ Вуд, Моя музыкальная жизнь , стр. 143.
  20. ^ Артур Иглфилд Халл , Словарь современной музыки и музыкантов (Дент: Лондон; 1924), стр. 61
  21. ^ Каталог документов, относящихся к Сообществу женщин-музыкантов, хранящийся в архивах библиотеки RCM, Лондон, на rcm.ac.uk, по состоянию на 13 мая 2018 г.
  22. ^ Вуд, Моя музыкальная жизнь , стр. 143.

Источники [ править ]

  • Дж. Дэвидсон, Оперные биографии (Вернер Лори, Лондон, 1955)
  • У. Элвес и Р. Элвес, Жерваз Элвес. История его жизни (Лондон, 1935 г.)
  • Х. Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне (Century Co, Нью-Йорк, 1903)
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон, изд. 1974 г.)
  • Г. Б. Шоу, Музыка в Лондоне 1890–1894 , 3 тома, (Лондон, 1932)
  • Х. Вуд, Моя музыкальная жизнь (Лондон, 1938)
  • Янг, Письма Эдварда Элгара (Джеффри Блес, Лондон, 1956)