Мари Эпштейн (урожденная Мария-Антонин Эпштейн ; 14 августа 1899 г., Варшава - 24 апреля 1995 г., Париж ) была актрисой, сценаристом, кинорежиссером и специалистом по сохранению фильмов. В ее карьере есть три важных сотрудничества. На протяжении 1920-х годов она снималась и писала сценарии к фильмам, снятым ее братом Жаном Эпштейном . С 1920-х до начала 1950-х годов она сотрудничала с режиссером Жаном Бенуа-Леви в шестнадцати фильмах, выступая по-разному в качестве сценариста, помощника режиссера и содиректора. С начала 1950-х годов до выхода на пенсию в 1977 году Эпштейн работала специалистом по сохранению фильмов в Cinémathèque française .
Мари Эпштейн | |
---|---|
Родившийся | Мари-Антонин Эпштейн 14 августа 1899 г. |
Умер | 24 апреля 1995 г. | (95 лет)
Занятие | Кинорежиссер , сценарист , хранитель фильма , актер |
Активные годы | 1923–1977 гг. |
Карьера
Сотрудничество с Жаном Бенуа-Леви (1928-1940)
Эпштейн наиболее известна благодаря фильмам, которые она снимала вместе с Жаном Бенуа-Леви на протяжении 1930-х годов. Отойдя от романтических сценариев, которые она написала для Жана Эпштейна , в ее фильмах с Бенуа-Леви используются многие из авангардных приемов, разработанных во французском импрессионистском кино 1920-х годов, чтобы исследовать основные социальные проблемы, с которыми столкнулась Франция в 1930-е годы, особенно бедность, одиночество , борьба угнетенных женщин и тяжелое положение бедных и безнадзорных детей. Как отмечает историк кино Алан Уильямс, в фильмах Бенуа-Леви и Эпштейна «всегда уделяется пристальное внимание моральному выбору, необходимому в определенных социальных условиях». [1]
В то время как их фильмы отражают поэтический реализм, характерный для французского кино 1930-х годов, в их работах больше используются экспериментальные методы монтажа. Описывая La Maternelle (1933), фильм о государственных детских садах, Уильямс отмечает, что фильм напоминает «традицию кинематографического импрессионизма», используя «субъективное редактирование» для передачи «травмирующих событий из жизни заброшенного ребенка из трущоб» и представив «попытку самоубийства женщины в быстрой последовательности разрозненных изображений», чтобы передать насилие в этом эпизоде. [1] Киновед Сэнди Флиттерман-Льюис также обращает внимание на этот эпизод, потому что женщина смотрит прямо в камеру (что является редкостью в фильмах этого периода), «напрямую вовлекая зрителя» в самоубийство женщины. [2]
Фильмы Бенуа-Леви и Эпштейна также отходят от типичных фильмов поэтического реализма в трактовке социальных проблем. Как говорит кинолог Жинетт Винсендо в своем некрологе к Эпштейну, Ла Матернель предлагает «полезную поправку» к « Зеро де проводника » Жана Виго . [3] В то время как фильм Виго изображает французскую систему образования как жестокую и неэффективную, Ла Матернель изображает «школу как инструмент социального освобождения, а не репрессий». [3] Винсендо и Гвендолин Одри Фостер также отмечают, что в фильмах Бенуа-Леви и Эпштейна особое внимание уделяется проблемам, с которыми сталкиваются женщины, и в них присутствует ряд сильных женских персонажей, что необычно для французских фильмов того периода. [3] [4]
1940-е годы
Как еврейка, Эпштейн была арестована гестапо в феврале 1944 года, но избежала депортации и позже была освобождена благодаря усилиям друзей из французской киноиндустрии и Красного Креста, в котором она работала. Кинематографическая карьера Эпштейна остановилась в 1940-х годах.
Поздние документальные фильмы и работы по сохранению (1950-1977)
В начале 1950-х годов Эпштейн служила помощником режиссера нескольких короткометражных документальных фильмов, снятых Бенуа-Леви , а в 1953 году завершила единственный фильм, в котором она считается единственным режиссером, La Grande espérance , документальный фильм об атомной энергии.
С начала 1950-х годов Эпштейн работал хранителем немого кино под руководством Анри Ланглуа в Cinémathèque française . Известно, что она восстановила « Наполеон» Абеля Ганса (1927), а также фильмы своего брата Жана Эпштейна . Она ушла из Cinémathèque в 1977 году.
Фильмография
Директор
- La Grande espérance (1953)
Со-режиссер с Жаном Бенуа-Леви
Учитывая совместные отношения между Бенуа-Леви и Эпштейном, трудно определить точный вклад Эпштейна в эти фильмы. Эпштейн, вероятно, был сценаристом и ассистентом в одних фильмах и содиректором других.
- Il était une fois trois amis (1928)
- Âmes d'enfants (1928)
- Peau de Pêche (1928)
- Материнский (1929)
- Сердце Парижа (1932)
- La Maternelle (1933)
- Итто (1934)
- Элен (1936)
- Балерина ( La mort du cygne ) (1937)
- Высота 3200 (1938 г.)
- Le feu de paille (1939)
Помощник директора
Если не указано иное, все фильмы сняты Жаном Бенуа-Леви .
- Coeur fidèle ( Жан Эпштейн , 1923)
- Брачное агентство (1952 год)
- Le congrès de la dance (1952)
- Deux maîtres pour un valet (1952)
- Ле Пуаньар (1952)
- Су-ле-понты (1952)
Писатель
- Coeur fidèle ( Жан Эпштейн , 1923)
- L'Affiche ( Жан Эпштейн , 1924)
- Двойная любовь ( Жан Эпштейн , 1925)
- Six et demi onze ( Жан Эпштейн , 1927)
- Да здравствует жизнь ( Жан Эпштейн , 1937)
- La liberté Surveillée (Анри Айснер и Владимир Влчек, 1958)
Актер
- Coeur fidèle ( Жан Эпштейн , 1923)
Появления
- Гражданин Ланглуа (Эдгардо Козарински, 1995)
- Le Fantôme d'Henri Langlois (Жак Ришар, 2004)
Рекомендации
- ^ а б Алан Уильямс, Республика изображений: история французского кинопроизводства (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 1992).
- ^ Сэнди Флиттерман-Льюис, Желать иначе: феминизм и французское кино (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1996).
- ^ a b c Жинетт Винсендо, «Некрологи: Мари Эпштейн» , The Independent , 12 июня 1995 г. Проверено 2 апреля 2011 г.
- ↑ Гвендолин Одри Фостер, Режиссеры-женщины: Международный биокритический словарь (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1995).
дальнейшее чтение
- Дадли Эндрю, Туманы сожаления: культура и чувствительность в классическом французском кино. Princeton: Princeton University Press, 1995. ( ISBN 0691008833 ).