Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Видео коллажей (также пишется как видео мэшапа ) сочетает в себе несколько предварительно существующих видео источников без различимого отношения друг с другом в единое видео. Это производные работы, как определено в Законе США об авторском праве 17 USC  § 101 , и как таковые могут быть защищены от исков об авторском праве в соответствии с доктриной добросовестного использования . [1] Примеры гибридных видео включают ремиксы трейлеров к фильмам , видеоролики , YouTube Poop , Wishfie Reaction Videos, [2] и суперкары . [3][4]

Музыкальные видеоклипы [ править ]

  • Первый тип - это производное музыкальное видео, которое является наиболее распространенным, путем объединения двух или более ранее существовавших материалов в новый. Эти материалы обычно представляют собой преобладающие музыкальные видеоклипы, но также включают отдельные песни, видеоролики и неподвижные изображения. [5] Согласно Навасу, это может быть регрессивный тип для рекламных целей. [6]
  • Второй тип немного отличается от первого. Это позволяет пользователям записывать свой собственный трек - спетый или сыгранный на инструменте - а затем объединять его с другими треками из Интернета вместе. [7]

Эти два типа музыкальных видеоклипов обычно редактируются в соответствии с ритмом песни и стремятся показать особый эстетический стиль праздничного общения. [5]

  • Третий - музыкальное видео, созданное из фрагментов различных выступлений на YouTube. [8] В настоящее время это широко распространенный или традиционный тип, который подчеркивает присущую ремикс культуре роль участника. Согласно разъяснениям Navas, это может быть рефлексивное мэшап, поскольку оно выходит за рамки обычного музыкального видео и устраняет дистанцию ​​по географии и национальностям. [6]

Последние два типа представляют собой типичный пользовательский контент в эпоху Web2.0, что отражает большее участие в культуре гибридных приложений или ремиксов. [ необходима цитата ]

Политические видео [ править ]

Мэшапы политического видео - это основной пример контента, создаваемого гражданами. Эти гибридные приложения позволяют создателю формировать новые смыслы путем сопоставления двух частей исходного исходного материала; например, кто-то может снять выступление политика и «смешать» его с кадрами из популярного реалити-шоу. По мнению Ричарда Л. Эдвардса и Чака Трайона, эту форму мэшапа можно принять как аллегорию расширения прав и возможностей граждан. Согласно их статье «Политические видео-мэшапы как аллегории расширения прав и возможностей граждан», видео расширяют возможности, потому что пользователи становятся более грамотными с онлайн- и офлайн-информацией, которую они получают ежедневно; они становятся более активными, когда дело доходит до интерпретации значения, а также понимания того, как речь могла быть обработана. [9]

Онлайн-видео, такие как политические мэшапы, начинают играть серьезную роль в политике Соединенных Штатов Америки. На выборах 2008 года (часто называемых «выборами на YouTube») более 40% избирателей смотрели в Интернете видеоконтент, связанный с выборами. Теперь, когда Интернет настолько широко доступен, что позволяет пользователю создавать и находить удобоваримый контент; Политические гибридные видео могут сделать серьезную речь более юмористической, доступной и понятной. Однако, поскольку каждый может создавать эти гибридные приложения, важно помнить, что первоначальный смысл мог быть нарушен. Эдвардс и Трайон отмечают, что пародия стала наиболее важной формой критической интертекстуальности. [9]Часто создатель политического мэшапа полностью меняет смысл, чтобы сделать его забавным, некоторые художники по мэшапу предпочитают создавать полностью сфабрикованный смысл из исходного материала. Яркие примеры политических мэшапов и художников можно найти ниже.

Трейлеры [ править ]

Мэшапы с трейлерами, также известные как повторно созданные трейлеры, включают в себя сбор нескольких фрагментов видеоматериала из одного или нескольких фильмов и их редактирование для создания нового трейлера. Мэшапы с трейлерами часто создаются для несуществующего фильма или для изменения жанра существующего фильма. Существование и популярность гибридных трейлеров можно объяснить культурой конвергенции и инфраструктурой Web 2.0, которая позволяет легко просматривать фильмы и публиковать их онлайн на веб-сайтах для обмена видео, таких как YouTube.

Фильм уже давно предназначен только для чтения, он предназначен только для просмотра. С расширением YouTube и других веб-сайтов для обмена видео на протяжении многих лет это позволило превратить фильм в форму чтения-записи. Теперь цифровые файлы можно просматривать, редактировать и загружать в Интернет. Бесплатное программное обеспечение для редактирования широко доступно, поэтому любой, у кого есть доступ к файлам цифровых фильмов, может создать гибридный трейлер. [10]

Мэшапы трейлеров - это не только форма цифрового творчества, созданная пользователями, но и способ создать предвкушение будущих релизов, работая в тандеме с текущими трейлерами фильмов. Трейлеры к фильмам призваны дать минимум деталей сюжета и вызвать шумиху и ожидание. Созданные фанатами мэшапы из трейлеров позволяют зрителям показывать свои собственные кинематографические кадры из текущего фильма. Это позволяет трейлеру сосредоточиться на конкретном актере или части фильма. Это могло даже полностью изменить сюжет или жанр фильма. Созданный пользователем мэшап трейлера позволяет создателю игнорировать рекламу и пути продвижения. [11]

Supercuts [ править ]

Термин supercut был впервые создан Энди Байо . Также известные как суперкомпьютерные гибридные видео, они фокусируются на фразах и устройствах, которые повторяются в фильмах и на телевидении, и повторяют их в комическом эффекте. Видеоконтент добавляет контекст этим клише и представляет их в новом свете или вдохновляет на мораторий на них. [ необходима цитата ]

Суперкарт впервые появился через год после создания YouTube. В 2006 году аудитория, которая, как выяснилось, вырастет до более чем шести миллионов, смотрела CSI: Дэвид Карузо из Майами надел солнцезащитные очки после того, как сделал бойкое замечание о жертве. На видео Карузо продолжает делать то же самое в течение семи минут. Клип был, пожалуй, самым популярным суперкадром еще до изобретения этого термина, и это было не случайно. Это произошло из-за того, как создатель отредактировал кричащий финал вступительных титров между каждой итерацией, установив шутливый ритм и постоянный обратный вызов. Подобные детали являются ключевыми в жанре суперкарт. [12]

Видео веб-приложений [ править ]

По словам Эдуардо Наваса [13], гибридные веб-приложения представляют собой тип Regenerative Remix, который был разработан с целью расширения функциональности программного обеспечения для конкретных целей. Обычно объединяются комбинации уже существующих источников. Мэшапы веб-приложений появляются в практических целях. Однако Navas признает, что рефлексивные гибридные приложения также могут использоваться для развлечения, и наиболее типичным примером является Vine . [ необходима цитата ]

Vine - это наиболее часто используемое видеоприложение на рынке [14], которое для создания 6-секундных циклических видеороликов отдает приоритет визуальному оформлению. Чтобы лучше понять творческие возможности ограничений Vine, мы анализируем его формальные элементы. Интерфейс сконцентрирован на временной шкале: запись видео начинается, когда пользователь касается экрана своего мобильного устройства, и запись происходит только до тех пор, пока они касаются экрана. Благодаря этому интерфейсу касания и удержания постпродакшн не редактируется: редактирование можно сделать, отпустив касание до истечения шести секунд, кадрируя новый снимок, а затем нажав еще раз, чтобы захватить следующее изображение в монтаж. [15]

Отношение к монтажам [ править ]

  • Для Сергея Эйзенштейна , [16] «фотомонтаж это идея , которая возникает из - за столкновения независимых выстрелов выстрелов даже противоположна друг другом , чтобы сформировать„драматический“принцип и средства разворачивая идею с помощью одиночных выстрелов:«Эпос "принцип".
  • Эйзенштейну удалось сжать время и пространство видео благодаря своим навыкам редактирования, и это повлияло на основные принципы создания гибридных видео.
  • Монтаж создает конфликт искусства с помощью:
    • Бытие : это вечная форма трения между двумя противоположными противоположностями .
    • Синтез : он возникает из-за противопоставления тезиса и антитезиса (используется в письме или речи, когда две противоположности вводятся для контраста ).
  • Конфликт в искусстве делится на:
  1. Социальная миссия : сделать «реальными» противоречия Бытия и помочь сформировать интеллектуальные концепции.
  2. Природа : естественное существование против творческой тенденции. Применение принципов рациональной логики к искусству.
  3. Методология : Столкновение органической формы Vs. логика рациональной формы создает диалект художественной формы.
  • Визуальные контрапункты в движущемся изображении (кино)
  1. Пространственный контрапункт графики
  2. Временной контрапункт музыки

Прецедент гибридных видео может быть обнаружен в монтажных фильмах Эйзенштейна.

Известные примеры [ править ]

Hillary 1984 - В марте 2007 Hillary 1984 , Мэшап от компании Apple «s 1984 запуска коммерческого для Macintosh с метража Хиллари Клинтон используется в месте Большого Брата , пошли вирусные на ранних стадиях гонки за Демократическую выдвижение кандидатом в президенты 2008 года . Видео было снято в поддержку Барака Обамы Филом де Веллисом, сотрудником Blue State Digital , но былоснятобез ведома кампании Обамы., или его работодатель: де Веллис заявил, что однажды днем ​​он снял видео дома, используя Mac и некоторое программное обеспечение. Политические обозреватели, в том числе Карла Маринуччи и Арианна Хаффингтон , а также сам де Веллис, предположили, что видео демонстрирует, как технологии открывают новые возможности для людей оказывать влияние на политику. [17] [18] [19]

Cassetteboy - Их видео в основном посвящены комедии, но во многих из них есть политический посыл. Например, Камерон конференция Rap (которая использует клипы Дэвида Камерон набора в такт Eminem «с Lose Yourself ), Cassetteboy против Ник Гриффин против вопроса времени и Cassetteboy против The News . Однако не все имеют такой сильный политический акцент. В интервью Майк (один из двух людей, стоящих за каналом) говорит о том, что мэшап является доступной практикой, говоря: «Это непростая задача, но для этого не нужно много времени. Вам не нужны ни камера, ни микрофон. Вам просто нужны кадры, а в наши дни мы тонем в цифровом контенте ». [20]

YouTube Rewind - YouTube Rewind - это ежегодная серия видеороликов, выпускаемая YouTube начиная с 2010 года. Это смесь различных видеороликов, которые стали вирусными на веб-сайте в прошлом году. Сериал начинался с простого размещения клипов из видео рядом друг с другом в стиле обратного отсчета, но затем был изменен на смесь видео и музыки с использованием звезд YouTube для ссылки на видео. У него нет политической или информативной позиции, а скорее знак того, что приветствует веб-сайт и людей, которые на нем активны.

В 2007 году французский фильм AMDS FILMS [21] Антонио Мария да Силва стал известен во всем мире благодаря фильму «Терминатор против Робокопа», в котором рассказывается о встрече двух священных монстров кино; первую серию посмотрели более 85 миллионов раз по всему миру. Благодаря этому успеху с режиссером связались крупнейшие американские студии. С тех пор AMDS FILMS добилась других успехов, таких как Hell's Club.

Что за мэшап? - Что за мэшап? - это канал YouTube, который был запущен в 2014 году и содержит более 100 гибридных видео по состоянию на 2020 год. [22] Французский канал смешивает видео для создания комедийного эффекта, часто беря диалоги из одного фильма или телешоу и дублируя этот диалог поверх хронологических кадров из другого. фильм или телешоу. [23]

Cinema Cereal - Cinema Cereal - это канал на YouTube, который начал свою работу в 2011 году, с более чем 350 mashup-видео по состоянию на 2020 год. [24] Американский канал смешивает видео для комедийного или драматического эффекта, часто объединяя (или «смешивая») две разные сцены из два разных фильма и объединение их в одно непрерывное повествование.

Проблемы с авторскими правами [ править ]

Мэшап-видео становятся все более популярными в Интернете. Когда создатели гибридных приложений ремикшируют два или более видео или музыку из различных источников, например телевидения, фильма, музыки и т. Д., Они могут не знать об авторских правах на исходный источник. Без разрешения правообладателя художники по созданию гибридных видео могут нарушать закон об авторских правах и обвиняться в уголовном нарушении авторских прав. Если они нарушат закон, их видео будут вынуждены удалить на YouTube. YouTube может заблокировать их учетные записи, и им запрещено публиковать что-либо в Интернете. В более серьезном случае правообладатели оставляют за собой право подать в суд на художников-мэшапов, и им может грозить максимальное наказание в виде пяти лет тюрьмы и крупных штрафов. [25]Это препятствие, которое мешает художникам по созданию гибридных видео больше разрабатывать гибридные видео. Первоначальный закон об авторском праве был написан в 1980-х годах или даже раньше и не учитывал возможности нарушения авторских прав, существующие в цифровую эпоху. Поэтому художники по созданию гибридных приложений и публика предлагают реформу закона об авторском праве в отношении культуры ремиксов и видеороликов, чтобы предоставить больше свободы художникам-мастерам создания своих работ.

Соединенные Штаты [ править ]

В Соединенных Штатах Закон об авторском праве 1976 г. действует как основа закона об авторском праве для защиты прав первоначальных авторов. Защищает оригинальные авторские работы. В некоторой степени это позволяет художникам воспроизводить работу и создавать производные работы от оригинальной работы. [26]

Добросовестное использование является ограничением и исключением из закона об авторском праве. Согласно Hofstra Law Review , «если бы исполнители мэшапов могли доказать, что они используют чужие песни или клипы для критики, комментариев или обучения, тогда исполнители мэшапов могли бы использовать материалы, защищенные авторским правом, без разрешения» [27].

При рассмотрении вопроса о добросовестном использовании суды в США учитывают четыре фактора:

  1. Цель и характер использования (в том числе: коммерческий характер, некоммерческие образовательные цели)
  2. Характер работы, защищенной авторским правом
  3. Количество и значимость использованной части по отношению к произведению, охраняемому авторским правом, в целом
  4. Влияние использования на потенциальный рынок или стоимость работы, защищенной авторским правом

В 2012 году художник по созданию гибридных видеообъявлений Джонатан Макинтош выступил в Бюро регистрации авторских прав США, выступая за исключения из Закона о защите авторских прав в цифровую эпоху . [28] В окончательном нормотворчестве говорилось об исключении для: «Кинофильмов (включая телешоу и видео), как определено в 17 USC 101, где обход осуществляется исключительно для того, чтобы использовать короткие части движущихся изображений с целью критика или комментарий в ограниченных случаях ".

Соединенное Королевство [ править ]

Начиная со среды, 1 октября 2014 года, в Соединенном Королевстве вступает в силу новый закон ЕС. [29] В Закон 1988 года об авторском праве, дизайне и патентах внесена поправка. Теперь люди могут использовать «ограниченное количество» материалов, защищенных авторским правом, в онлайн-видео в целях «пародии, карикатуры или стилизации» без согласия правообладатель, только если его работа не несет дискриминационного сообщения и не конкурирует с оригиналом. Судья решит, достаточно ли смешное видео, чтобы его можно было классифицировать как пародию, и нарушает ли он закон.

Хотя гибридное видео теперь является легальным на практике, оно не влияет на условия обслуживания YouTube. Самый известный пример в Великобритании - кассетный мальчик. Видео Cassetteboy теперь можно показывать на телеканалах, но иногда YouTube может удалять их видео, если они нарушают авторские права на музыку или клипы в своих видео. [20]

См. Также [ править ]

  • Редактирование видео
  • Ремикс культура
  • Виджеинг

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Кодекс передовой практики добросовестного использования онлайн-видео» (PDF) . Центр медиа и социального воздействия . Американский университет. Июнь 2008 г.
  2. ^ «Отправьте групповые приветствия всем своим друзьям с Wishfie» . Вещи . Проверено 16 сентября 2017 .
  3. ^ «В отношении исключения из запрета на обход систем защиты авторских прав для технологий контроля доступа» (PDF) . Electronic Frontier Foundation .
  4. ^ Энди Джордан. «Технический дневник: видео-мэшапы - новый вид искусства» . WSJ . Архивировано из оригинального 5 -го августа 2011 года . Дата обращения 12 мая 2016 .
  5. ^ а б http://www.ing.unibs.it/~sbenini/pub/papers/CRB-11.pdf
  6. ^ a b «Теория ремиксов» Архив »Регрессивные и рефлексивные мэшапы в культуре выборки, редакция 2010 г., Эдуардо Навас» . Дата обращения 12 мая 2016 .
  7. ↑ South Florida Sun-Sentinel (5 ноября 2014 г.). "Музыкальное видео-приложение Saloote дебютирует из Форт-Лодердейла - Sun Sentinel" . Sun-Sentinel.com . Дата обращения 12 мая 2016 .
  8. ^ Брайан Барретт. «Вы должны посмотреть триумфальное возвращение мастера мэшапов YouTube» . Gizmodo . Gawker Media . Дата обращения 12 мая 2016 .
  9. ^ a b «Политические видео мэшапы как аллегории расширения прав и возможностей граждан - Эдвардс - Первый понедельник» . Дата обращения 12 мая 2016 .
  10. ^ «Mash-up трейлеры и YouTube:« рождение »нового медиа-объекта» . Мастера медиа . Дата обращения 12 мая 2016 .
  11. ^ «Фальшивые и фанатские трейлеры фильмов как воплощение ожиданий и желаний аудитории - Уильямс - Преобразующие произведения и культуры» . Дата обращения 12 мая 2016 .
  12. ^ «Современный жанр: как сделать суперконтакт» . Co.Create . 12 декабря 2013 . Дата обращения 12 мая 2016 .
  13. Перейти ↑ Navas, E. (2010). Регрессивные и рефлексивные мэшапы в культуре выборки. Mashup Cultures, 157-177.
  14. ↑ Мур, Роберт (6 марта 2013 г.). «TechCrunch - Vine рано берет верх на рынке мобильного видео над Viddy, Socialcam и другими, несмотря на низкое признание» . techcrunch.com . Проверено 10 апреля 2013 года .
  15. ^ «Эстетика ритма: виноград и современные методы производства мобильных движущихся изображений» . Дата обращения 12 мая 2016 .
  16. ^ Эйзенштейн, С. (1949) «Диалектический подход к форме фильма» в форме фильма. Нью-Йорк: HBJ Books, стр. 45-64.
  17. ^ Marinucci, Carla (18 марта 2007). «Политическая видеосвязь / 'Хиллари 1984': несанкционированная интернет-реклама Обамы превращает репортаж о Суперкубке Apple Computer '84 в репортаж поколений против президентских выборов Клинтона» . SFgate.com . Проверено 11 ноября 2018 года .
  18. Перейти ↑ Huffington, Arianna (21 марта 2007 г.). «Кто создал« Хиллари 1984 »? Тайна разгадана!» . HuffPost . Проверено 11 ноября 2018 года .
  19. ^ Де Vellis, Фил (21 марта 2007). "Я сделал объявление" Голосуй по-другому " . HuffPost . Проверено 11 ноября 2018 года .
  20. ^ а б Фрэнсис Перроден. «Cassetteboy:« Дэвиду Кэмерону не понравится наше видео » » . Хранитель . Дата обращения 12 мая 2016 .
  21. ^ https://www.youtube.com/user/AMDSFILMSofficial/featured?view_as=subscriber
  22. ^ https://www.youtube.com/channel/UC5wpkffQSa3_jZqCGQagypg
  23. ^ http://media.wix.com/ugd/66a20d_09ba05f6de1a4ee5a34a17644557f93b.pdf
  24. ^ https://www.youtube.com/matthewmuhl
  25. ^ «Художник Mashup призывает к изменениям в законе об авторском праве» . PCWorld . 12 января 2010 . Дата обращения 12 мая 2016 .
  26. ^ "17 Кодекса США § 102 - Объект авторских прав: Общие" . LII / Институт правовой информации . Дата обращения 12 мая 2016 .
  27. ^ http://law.hofstra.edu/pdf/academics/journals/lawreview/lrv_issues_v39n02_cc-2-harper-final.pdf
  28. ↑ Кравец, Дэвид (17 мая 2012 г.). «ФЕДЕРАЛЬНЫЕ ОРГАНЫ РАЗРЕШЕНИЯ НА КРЕКИНГ DVD-ШИФРОВАНИЯ» . Проводной . Проверено 6 июля 2017 года .
  29. ^ Кашмира Гусак (29 сентября 2014). «Пародийные видео легализованы в соответствии с новым законом» . Независимый . Дата обращения 12 мая 2016 .