Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Виддинг - это фанатская практика в медиа-фандоме по созданию музыкальных видеоклипов из отснятого материала одного или нескольких визуальных медиаисточников, тем самым исследуя сам источник по-новому. Создатель может исследовать одного персонажа, поддерживать определенную романтическую пару между персонажами, критиковать или отмечать исходный текст или указывать на аспект телешоу или фильма, который они считают недооцененным, который обычно загружается в различные социальные сети. торговых точек, более популярным является YouTube . Создатели называют себя «vidders», свой продукт «vids», «fanvids», «songvids» или недавно принятое название «edits», а сам акт - как vidding .

Виддинг может происходить внутри фандома ; однако, это также часто считается его собственным фандомом, поскольку поклонники виддинга часто смотрят видеоролики просто потому, что они являются видеороликами. (Это отличается от читателей фанфиков и других фанатов, которые , например, склонны выбирать, чем заниматься, основываясь больше на исходном тексте, чем на форме.) Соответственно, у виддинга есть свои собственные специализированные фан-соглашения , включая Vividcon и VidUKon .

Фанатские видео в мире аниме-фэндома отличаются друг от друга [ как? ] из видеороликов, созданных виддерсами. Музыкальное видео , созданное фанатами с участием фанатов аниме, называется музыкальным видео в стиле аниме или AMV, а не фанвидом. В то время как большое количество создателей аниме-видео - мужчины, [1] большая часть виддеров в медиа-фандоме - женщины. [2] [3] [4]

История [ править ]

Виддинг начался в 1975 году [2], когда Канди Фонг синхронизировал кадры из « Звездного пути» на слайд-проекторе с музыкой с кассетного плеера. [5] Слайд-шоу Фонга было впервые публично представлено на съезде Бджо Тримбла Equicon / Filmcon в 1975 году, где оно было отмечено как первый источник «новых» кадров из « Звездного пути» с момента завершения оригинального шоу. [6] Она показывала свои видеоролики с нарезкой вживую на конвенциях фанатов , которые по-прежнему остаются одним из основных мест для просмотра видеороликов . [3] Домашняя видеокассетамагнитофоны стали доступны в середине 1970-х, виддеры начали производить видеоролики с живыми выступлениями, которые были записаны на носители, которые можно было показывать на конвенциях фанатов и затем распространять среди фанатов. [4] Требовались значительные технические и художественные навыки, чтобы нарезать видеоролики вместе, часто требовалось, чтобы кадры с нескольких видеомагнитофонов были помещены на одну ленту, с дополнительной проблемой точного времени. На создание типичных видеороликов уходит 6–8 часов, а на создание более сложных видеороликов может потребоваться значительно больше времени. [7] Виддеры, в основном женщины, передавали эти знания друг другу. [3] В 1980-х и 1990-х годах Виддерс сформировал коллективы, такие как California Crew, GloRo Productions, Bunnies from Hell, Chicago Loop и Media Cannibals. [6]Коллективы разделили оборудование, позволяющее производить более технически сложные видеоролики. Стерлинг Эйдолан и подгруппа California Crew, Odd Woman Out, в 1990 году сделали заметный метавид «Давление». [6] «Давление» зафиксировало фактический процесс создания видеоролика, изображающего женщин-виддеров, и навыки, необходимые для этого. производить работу в эпоху видеомагнитофонов.

С ростом цифровых медиа, большей пропускной способностью и повсеместной доступностью бесплатного, хотя и базового, программного обеспечения для создания / редактирования видео, такого как iMovie и Windows Movie Maker, или более профессиональных и используемых программ, таких как Sony Vegas , уровень навыков, необходимый для виддинга был сокращен, а количество точек распространения увеличилось. В результате резко выросло и количество виддеров, и количество доступных видеороликов. [3] Виддинг стал более индивидуализированным в цифровую эпоху, и коллективы в значительной степени перестали существовать. [8] Однако в форме «коллабораций», также известных как сотрудничество между двумя или более виддерами, сохраняются сложные совместные продукты. Аккаунты Ask.fm позволяют в современном мире продолжать обмен знаниями между виддерами, особенно женщинами.

Из-за опасений, что внешнее сообщество не поймет видеоролики и контекст видеодинга, а также из-за некоторых проблем, связанных с авторским правом и интеллектуальной собственностью, [9] многие из наиболее опытных виддеров не делают свои видеоролики легкодоступными в общественных местах, таких как YouTube, [9] хотя это меняется. [3]

В Музее движущегося изображения в Нью-Йорке с 29 июня по 14 октября 2013 года проходила выставка под названием Cut Up, в которой были представлены основные моменты стиля, от оригинала Канди Фонга до Vogue (300) от Luminosity. [10]

На выставке были представлены:

  • Канди Фонг "Обе стороны" (1980)
  • "Темпы мести" МВД и Карен Парнс (1984)
  • "Мечта Дейты" от Shadow Songs (1994)
  • Сэнди и Рэйч "Фанатская классификация горячего (горячего, горячего)" (2005)
  • "Я поместил тебя туда" Лауры Шапиро и Lithiumdoll (2006)
  • "Vogue (300)" от Luminosity (2007) [11]

Школы [ править ]

Существует три основных школы виддинга: [3] [7]

  • Виддеры MediaWest собрались вокруг фан-конвента MediaWest * Con , который начался в 1970-х и предоставил видеорум. Видео показывали неоднократно, и люди приходили и уходили весь день. Видеоролики типа MediaWest предназначены для понимания людьми, которые не привносят в них много контекста (включая даже знание исходного текста фэндома), поэтому часто бывают зрелищными, яркими или забавными.
  • Виддеры для гостиной , последователи Мэри Ван Деузен, созданы для того, чтобы фанаты смотрели их несколько раз в тихой обстановке. Эти видеоролики призывают зрителей к близкому знакомству с источником и изучению визуального выбора видеоролика путем многократного просмотра, чтобы можно было понять аргументы виддера. Полное понимание видеоролика в гостиной больше всего сродни поэтическому анализу ; обычно это требует понимания исходного текста, изучения текстов песен, отслеживания визуальных метафор и изменений исходных сцен, а также участия в жизни сообщества.
  • Виддеры из Сан-Франциско рассказывают истории, похожие на Мэри Ван Деузен и ее последователей, но с чувством художественной школы. Эта школа виддинга возникла в конце 1990-х - начале 2000-х годов и определяется большей заботой о визуальном и ином использовании цвета и движения, чем классический виддинг.

В эпоху YouTube и других видеосайтов в Интернете растет перекрестное опыление между этими школами, а также между видео , музыкальными клипами в стиле аниме , машинима и музыкальными клипами с ремиксами на политические темы. [2] [3] [9]

Терминология [ править ]

Vidding использует всю терминологию, общую для медиа-фандома, а также терминологию, разработанную для конкретных нужд Vidding. Например, «ММ» может означать «мультимедиа», означая видеоролик, снятый более чем из одного источника. «Видео из мусорного бака» - это мультимедийный видеоролик с исходниками из десятков или даже сотен шоу и фильмов. Часто используемый виддинговый термин - « косая черта », в котором кадры двух персонажей (обычно гетеросексуальных) объединяются вместе, чтобы создать гомосексуальную связь в альтернативной вселенной. Когда косая черта применяется к двум женщинам, это называется femslash .

Содержание [ править ]

Фанвиды создаются на основе материалов из телешоу, фильмов и, иногда, официальных музыкальных клипов, чтобы привести аргументы в пользу сопоставления оригинального видео с текстами песен. В видеороликах музыка - это скорее аналитический инструмент, чем саундтрек. [3] Фанвиды могут функционировать как нечто среднее между повествованием и визуальной поэзией, формой визуального эссе, в котором сам исходный материал используется, чтобы выдвинуть один из аспектов того, как автор видит источник; потенциально новый взгляд на исходный материал. [1] В качестве альтернативы, видеоролики могут быть не более чем цепочкой связанных кадров, сродни тезису без существенной поддержки.

Многие фанвиды посвящены доставке , любовным историям, которые фанаты видят в своих любимых фильмах или телешоу. Существующие романтические сцены можно еще больше романтизировать с помощью видео трансформации или выбора песни. Автор также может выступать за романтическое сочетание, которое не встречается в исходном тексте, путем сопоставления соответствующих сцен или даже объединения дополнительных материалов. Сторонники или «поставщики» экранных пар могут также манипулировать клипами, чтобы задним числом изменить сцены, чтобы они соответствовали реальности внутри видео, которая включает их пары. Это привело к неизбежному созданию совершенно нового словаря, используемого в настоящее время среди виддеров, который включает такие термины, как корабельные войны и ОТП.

YouTube vidding - это обширное сообщество, в котором сейчас принимают участие сотни тысяч пользователей.

Авторское право и добросовестное использование [ править ]

См. Также: Правовые вопросы, связанные с фанфиком.

В эпоху новых медиа и оцифровки телевидение и онлайн-СМИ все чаще смешиваются , и просьюмер может создавать свои собственные работы из материалов, защищенных авторским правом. [12]

Закон об авторском праве США приписывает клипы и музыку в фанвидах как собственность тех, кто изначально произвел их для радио и телевидения / фильмов. В результате некоторые фанаты и юристы беспокоятся и утверждают, что фанвиды нарушают закон об авторском праве. Другие фанаты и юристы, например, из Организации трансформационных работ , утверждают, что фанвиды подпадают под исключение добросовестного использования из законов об авторском праве, поскольку только небольшие фрагменты видеоизображений используются творчески и не получают прибыли. [13]

Такие сайты, как YouTube, предостерегают от загрузки материалов, защищенных авторским правом, даже несмотря на то, что там были загружены тысячи фанвидов. Поклонники с материалами на этом веб-сайте иногда обнаруживают, что их видеоролики удалены с сообщением о нарушении авторских прав. [2] [3]

Однако совсем недавно Джеймс Х. Биллингтон ( библиотекарь Конгресса США ) в своем заявлении, касающемся нормотворчества раздела 1201, отметил, что обход протоколов безопасности для кинофильмов на DVD не будет подпадать под действие закона DMCA против обхода. Биллингтон специально разрешает создание «некоммерческих видеороликов», которые будут включать видеоролики. [14]

См. Также [ править ]

  • Аниме музыкальное видео
  • Машинима
  • Нарушение авторского права
  • Фэндом
  • Фанфики
  • Найденные кадры
  • YouTube Poop
  • Виджеинг
  • Культура Джемминг
  • Ремикс культура
  • Видео царапины

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Тюрк, Тиша (2010). «Ваше собственное воображение: виддинг и просмотр видео как совместная интерпретация».
  2. ^ a b c d Улаби, Неда (25 февраля 2009 г.). «Виддеры возвращаются к своим музам поп-культуры» . NPR: Все учтено . Проверено 15 августа 2009 года .
  3. ^ a b c d e f g h i Уокер, Джесси (август – сентябрь 2008 г.). "Remixing Television: Франческа Коппа о видео-андеграунде" . Причина в сети . Проверено 15 августа 2009 года .
  4. ^ a b Хилл, Логан (12 ноября 2007 г.). "Виддер" . Журнал "Нью-Йорк" . Проверено 15 августа 2009 года .
  5. ↑ Коппа, Франческа (19 ноября 2007 г.). «Празднование Канди Фонга: основателя фанатского музыкального видео» . В Media Res: проект Media Commons . Проверено 12 августа 2009 года .
  6. ^ a b c Коппа, Франческа (2008). «Женщины, Звездный путь и раннее развитие фанатского виддинга» . Журнал преобразовательных работ .
  7. ^ a b Дженкинс, Генри (1992). Текстуальные браконьеры: телезрители и культура участия . Исследования в области культуры и коммуникации. Рутледж . ISBN 0-415-90572-9.
  8. ^ Фройнд, Катарина М., "Veni, Vidi, Vids!" аудитория, пол и сообщество в Фан Виддинг, докторская диссертация, Школа социальных наук, СМИ и коммуникаций, Факультет искусств, Университет Вуллонгонга, 2011 г.
  9. ^ a b c Дженкинс, Генри (18 сентября 2006 г.). "Как смотреть фан-видео" . Признания Aca-Fan: официальный веб-блог Генри Дженкинса . Проверено 15 августа 2009 года .
  10. ^ "Разрезать" . виддинг . Музей движущегося изображения . Проверено 8 октября 2013 года .
  11. ^ "Vogue / 300" . Журнал "Нью-Йорк" . Проверено 8 октября 2013 года .
  12. ^ Croteau, D. & Hoynes, W. (2003) СМИ Общество: Промышленность, изображения и Аудитории (третье издание) Pine Forge Press, Thousand Oaks
  13. ^ «Тестовый набор видео добросовестного использования» . Организация преобразовательных работ . Проверено 3 сентября 2009 года .
  14. ^ "Заявление Библиотекаря Конгресса относительно Раздела 1201 нормотворчества" . Библиотека Конгресса . Проверено 27 сентября 2011 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

История Виддинга [ править ]

  • « Женщины, Звездный путь и раннее развитие фанатского виддинга », Франческа Коппа (2008), Трансформационные произведения и культуры .
  • « Vidder: Luminosity обновляет фанатское видео », Логан Хилл (2007), New York Magazine .
  • « Виддинг» (2008 г.) , « Организация трансформационных работ» (2008 г.), «Новые медиа-грамотности в Массачусетском технологическом институте» .

Авторские права [ править ]

  • « Видения и исправления: фанвиды и добросовестное использование », Сара Тромбли (2007).
  • « Кодекс передовой практики добросовестного использования онлайн-видео », Центр социальных сетей (2009).
  • « Тестовый набор примеров добросовестного использования для поставщиков услуг и владельцев контента », Electronic Frontier Foundation .

Женщины [ править ]

  • Риендо, Даниэль (18 февраля 2009 г.). «Фан-арт расширяет возможности квир-женщин» . После Эллен. Архивировано из оригинала 17 марта 2009 года . Проверено 28 ноября 2009 года .
  • Коппа, Ф. (2011). Собственная монтажная: Виддинг как женская работа. Камера-обскура , 26 (2 77), 123–130.
  • Коппа Ф. и Тушнет Р. (2011). Как подавить женский ремикс. Камера-обскура , 26 (2 77), 131–138.

Внешние ссылки [ править ]

  • Vidders.net
  • Генеалогия Виддинга - кураторы Франческа Коппа и Лаура Шапиро
  • Организация преобразовательных работ
  • Наш собственный архив