Матильда тер Хейне (родилась в 1969 году в Страсбурге , Франция) - голландская художница из Берлина, в основном работающая с видео, перформансами и инсталляциями. Она училась в Маастрихте в Stadsacademie (1988–1992), в Амстердаме в Rijksacademie voor Beeldende Kunsten (1992–1994). С 2011 по 2018 год была профессором визуального искусства, перформанса, медиа и инсталляции в Kunsthochschule Kassel, а с 2018 года она является профессором изобразительного искусства, перформанса и медиа в Университете искусств в Берлине.
Работа [ править ]
Исследовательская практика Тер Хейне основана на интерсекциональном феминизме. Ее видеоарт, созданный в 1990-х годах, дестабилизировал патриархальные стереотипы в литературе и кино за счет тщательно продуманных перетейков и смен ролей. Некоторые примеры этого включают Mathilde, Mathilde, где сама художница имитирует суицидных любовниц в киноадаптации [1], или ее видеопроект 2001 года: конец маленьким вещам, выносливость великих вещей, где она предлагает прочитать Jahrestage Уве Джонсона (1934–84). . В обеих этих работах Тер Хейне реагирует на женскую и культурно укоренившуюся травму поколений, когда в конце концов, будь то рассказ, фильм или реальная жизнь, женщина всегда умирает. Это внутреннее вечное состояние отвращения или то, что Гризельда Поллокназвал травмой рождения в фаллоцентрическом мире концепции, с которыми Тер Хейне борется и которые безвременно разрывают. «Играя жертву» тер Хейне тонко меняет силовые роли, превращая женщину как объект в женщину как субъект.
В своей более поздней работе (с 2005 г. по настоящее время) тер Хейне демонстрирует активный и в то же время столь же радикальный подход к созданию искусства как процессу участия. В своем текущем проекте Woman To Go она собирает биографии женщин, живших в 19 веке, которые покидают забвение. Чтобы противодействовать культурной амнезии, она повторно представляет эти биографии в контексте художественного учреждения, превращающего забытые когда-то важные жизни в говорящие свидетельства, отражающие следы в настоящем.
Для тер Хейне ритуал и церемония - это структуры для художественного наблюдения и потенциального освобождения. Исторически сложилось так, что в ритуале женщина потеряла и обрела свою силу. Например, брак изначально, а иногда и в настоящее время является общественным договором, вовлекающим женщин в то, что Симона де Бовуар называет вторым полом . К черту Патриархат! (2004) иллюстрирует это подчиненное, второстепенное положение Второго пола.эта женщина исторически проживала в буржуазных обществах. Тер Хейне указывает на голландское общество 17 века как на точку отсчета патриархального угнетения. Она помещает картины Вермеера о женском счастье в жилище на вершине этого банального злодеяния, которое прославляет женщину как рабыню. Однако как в мифической, так и в незападной культуре ритуал был местом, где женщина могла захватить власть или спастись от опасностей. В « Меншен Опферн » скульптурный двойник Матильды тер Хейне заменяет тело Ифигении, которая в греческой трагедии была спасена от жертвы и стала жрицей. В инсталляции литые тела лежали на возвышении как оперный хор из оперы Кристофа Виллибальда Глюка « Ифигения в Тавриде».слышно на заднем плане. Театральная сцена и хор - это структуры, в которых участники действуют вместе в унисон, чтобы объединить общие истории и переживания.
Заявления [ править ]
Оливер Кернер фон Густорф в ArtMag: «Ее искусство действительно нацелено на то, что действительно больно - на механизмы угнетения женщин, домашнего насилия, маргинализации и самопожертвования, которые скрываются за фасадами якобы просвещенных или нетронутых семейных отношений». [2]
София Тролльманн в раздаточном материале выставки Performing Change: «Она ставит на обсуждение альтернативные способы видения и эмпирические ценности, чтобы сделать возможным и реализовать изменение точки зрения, чтобы создать новые реальности». [3]
Каталоги [ править ]
- Матильда тер Хейне: осуществление перемен. Museum für Neue Kunst - Städtische Museen Freiburg, Германия: Sternberg Press, 2015.
- Матильда тер Хейне: В любой день. Kunsthalle Nürnberg im KunstKulturQuartier, Германия и Художественный музей Линца, Австрия: Verlag für Moderne Kunst, Нюрнберг 2010.
- Матильда тер Хейне: Если это я, то не я. Остфильдер, Германия: Hatje Cantz Verlag, 2008.
- Ингрид Каламе, Матильда тер Хейне, Йорг Вагнер. Kunstverein Ганновер, Германия, 2004 г.
- Матильда тер Хейне: Трагедия. Migros Museum für Gegenwartskunst, Цюрих, Швейцария: Revolver Publishing, 2002.
Избранные персональные выставки [ править ]
- 2016 - Кровь, пот и слезы , Галерея в Körnerpark, Берлин
- 2015 - Будет! , Kunstverein, Haus am Lützowplatz, Берлин
- 2014 - Произведение перемен , Museum für Neue Kunst Freiburg
- 2011 - Any Day Now , Музей Лентос, Линц
- 2010 - Any Day Now , Кунстхалле Нюрнберг
- 2009 - Да здравствует матриархат! , Stedelijk Museum Bureau, Амстердам
- 2006 - Woman To Go , Берлинская галерея , Берлин
- 2005 - BASE 103 , Götz Collection, Мюнхен
- 2002 - Трагедия , Migros Museum für Gegenwartskunst, Цюрих
Ссылки [ править ]
- ^ http://www.terheijne.net/project/mathilde-mathilde/
- ^ Кернер фон Густорф, Оливер. Извлеченная история: встреча с Матильдой тер Хейне . Deutsche Bank Art Mag, выпуск 71, 6 июня 2012 г. - 3 октября 2012 г.
- ↑ Performing Change, Mathilde ter Heijne , Museum für Neue Kunst, Фрайбург, 08.011.2014 - 22 февраля 2015
Внешние ссылки [ править ]
